如何评价 2017 年第 54 届金马奖入围名单？ 第1页

看着国际大导王家卫宣布“我喜欢”之惊世大作《摆渡人》的七项金马奖提名，看着台独分子戴某某提名了最佳男配奖，只好说：自作孽，不可活。

《摆渡人》七项提名，金马奖已成笑柄，区区一岛何言华语奥斯卡？

那些整天把【台湾】金马奖吹上天、什么“最开放最包容最权威”的“华语电影第一大奖”，另一边把内地的全国性奖项踩下地的影（港）评（台）人（粉）、营销号们，敢问做何是想？

《摆渡人》，国际大导王家卫监制和编剧，云集了梁朝伟、金城武、鹿晗、Angelababy、陈奕迅等老牌影帝，一线明星，新生代顶级偶像，上映后票房和口碑却雪崩式下跌，10亿保底的票房最后只拿到4.8亿，可谓大亏特亏。

王家卫纵然腆着老脸，强拉半个华语演艺圈人士站台，宣布“我喜欢”，然而，广大观众皆愤怒回应：【我不喜欢！】上映期十几万人评出豆瓣3.7分，即使到一年后也只刷回到4.0分，并荣获“金扫帚奖之最令人失望影片奖”。

就是这样一部极品烂片，金马奖却给了七项提名，王家卫和张嘉佳的“最佳改编剧本”，金城武的“最佳男主角”，已经是不可理喻之至。

至于最佳摄影、最佳视觉效果、最佳美术设计、最佳造型设计等等“技术类提名”，难道《摆渡人》居然不是一部狗血鸡汤文改编，而是足以代表华语电影最新最强工业水准的特效商业大片不成？

再想想2016年7月，亿万网友声讨赵薇，为的什么？不就是因为她不顾公众反对，坚决要用这个戴立忍这个积极参加各种反华活动的台独分子，去主演自己的电影么？

僵持一段事件，赵薇最终屈服于正义呼声，宣布换角，然而声誉和事业已从此一落千丈，这就是挑战民族大义底线的代价。

所以：凭什么当如今金马奖定要倒行逆施，定要给戴立忍这个台独分子正名，广大影（港）评（台）人（粉）们和营销号们就视若无睹，直接失声不言了？

由是亦可看出，前缀为【台湾】的金马奖毕竟就是只是个台湾省奖，就算云集了再多所谓的“电影大师”，骨子里依然透着狭隘的小家子气，纵然能竭力伪装粉饰，欺瞒世人一时，终究上不得台面。

所谓金马奖，1962年创办时，不过是台湾当局用来政宣的工具，“金马”即“金门、马祖”两岛的合称，当时为抗拒祖国统一之叛军前线。该奖以“金马”命名，旨在鼓励岛内电影业，效法前线叛军之所谓“坚强”精神，因此是标准的【生而不义】，在最初的二十年，得奖的很多都是反动影片。一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。

金马奖从90年代初起，表面上脱离了台湾当局相关机构的控制，改由岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍其主办方同时将头30年的那些台湾当局操控的岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往不光彩的经历与政治色彩。

近二三十年里，也确实有许多内地优秀影人获得该奖，基本上是有口皆碑的好电影，演技精湛的好演员，成就隆高的优秀影人。因此，也大大提升了金马奖的口碑，甚至被华语演艺圈视为评判一个演员演技的重要标准。

而那些影（港）评（台）人（粉）们，也由此纷纷赞扬金马奖是如何客观公正，如何对内地演员非但不加歧视，反而大力鼓励，甚至因此吹捧其为“华语奥斯卡”。甚至直到公元2017年，仍做是说。

殊不知金马奖如今舍得给内地最优秀影人分一些奖项，真是目的从来不是什么肯定和鼓励，而仅仅就是借着他们的实力和成就，给这个奖项本身的权威性影响力去镀金，当然另一方面也是为了扶植亲近他们的影人，以为将来人脉，在华语演艺圈置换更多更好的影视资源。

如香港金像奖那般抱残守缺，一直死守影帝奖给本港艺人不放，只在某些年份，分给最顶尖的内地女星一个奖，其他年份去转去扶植他们的二三线女星了；以此来造成一种造成既然同样是影后；他们的二三线女星的演技和咖位，无形中等同于章子怡、周迅这样内地最顶尖女星的假象和错觉；

这种明晃晃的猫腻把戏，金马奖组委会同样在玩，只是台湾的土产男艺人实在扶不上墙，在华语影坛也影响力甚微，远难与陆港两地的顶级巨星相比，才不和港像奖一样死守影帝奖罢了。

其实别看内地演员这些年得了不少金马金像的影帝影后，其实真要较真，比实力比演技，依旧远远不够！

毕竟所谓香港，不过是一个城市，所谓台湾，不过是一个小岛，又怎么配和十四亿人口的内地去比拼人才和底蕴？

近年来的金马奖，仅仅是如陆、港、台去平分猪肉一般的，让内地最优秀演员和影人获得了一些名至实归的提名和奖项，这居然也就叫“客观公正”了？居然也就值得影（港）评（台）人（粉）们感激涕零了？

现如今是2017年，不是2007年，更不是1997年，我国经济、科技、文化各领域，都足以空前繁华，环顾全球，可堪一战者，唯美帝而已。台湾区区一岛，不论哪个领域，已经难敌内地任何一个沿海发达省份。

在内地电影票房早已经占据华语票房绝对多数的当下，在内地演员早已经占据华语影坛绝对大势的当下，

如果一个电影奖项真是面向整个华语电影圈，真是对所有华语影人不偏不倚，不分地域而无任何区别对待，那么哪怕把90%以上的所有奖项和提名，都颁给内地影人，也是天经地义，理所当然。

真正的平等，应该是作为个体的每个中国公民，不分性别、民族、宗教信仰、出生地域而能获得同等待遇。而作为地域，区区2000多万人口的小岛，有什么资格和14亿人口的内地去“平等”？？这样的“平等”，岂不是对每个内地公民的最大“不平等”！

事实上，如果金马奖也包括金像奖，从来没有颁奖给章子怡、周迅、黄渤等内地最优秀影人，那么它近年的业内影响力又从何而来？

无非就和现在的台湾金钟奖、tvb视帝奖一样，在整个华语演艺圈，谁还会把这种小岛上自娱自乐的东西当回事？随便他们自己怎么玩，也并没人会在乎。

所以，究竟是谁在沾谁的光，谁又需要谁？

连广大电影观众们，早都用真金白银投票，用《泰囧》《大圣》《夏洛特》《战狼》的上百亿票房站起来了，偏生还总有影（港）评（台）人（粉）们在心理上非要继续跪着，毫无身为当世前二堂堂准超级大国之国民的起码自尊，也是咄咄怪事。

纵观历年来港台的金马奖、金像奖的提名和获奖名单，其实都不遗余力地扶植他们自己的中生代和年轻人。单看金马奖每年给岛内艺人那么多保护性提名，又哪里配得上谈什么“公正”什么“含金量”？
可以看看这些年到内地发展的台湾女星，有几个没有金马影后提名来镀金？甚至以此来作为对其演技的肯定，更进一步去争抢好的影视资源？

而她们的演技，观众们都有目共睹，又能比我们哪怕那些演偶像剧的当红小鲜花强了多少？

能想象么？伊能静、陈妍希、林依晨、许玮甯、宋芸桦、吴可熙、颜卓灵、何韵诗、张榕容、杨雅慧……，还有最新的尹馨，这些知名或不知名港台艺人，居然都有金马影后提名，

如果真以她们的演技为标准；内地女演员配得上影后提名的，怕是一百人大名单都不止了，单单从各大话剧团里，就可以找出一大圈实力派老戏骨来。

还有最新的文淇小姑娘，主演电影《嘉年华》杀入威尼斯影展主竞赛单元，入围欧洲三大影后候选，演技当然是值得肯定的，未来前途当然是值得看好的。

可如果不是她出生自台湾，四岁才来到内地生活和就读，而仅仅是个普通的内地女生，想要在14岁的年纪，还是默默无闻的知名度，就金马影后和女配同届双提，可能么？现实么？几近天方夜谭了吧。

甚至即使是常年被诟病演技的内地当红偶像女星，如某幂某颖某菲某诗们，如果她们是台湾人，怕是早都各个金马影后提名加身了。类似台湾影圈的操作手法，无非是找部被导演精心调教、演技还勉强能让观众看得过得去的片子，直接便给个金马提名镀金。

以她们的流量人气，更会被台湾方面大力扶持，各个“国际大导”的好资源片约不断，几千遍镜头慢慢磨，展现给观众们的“演技”也就能糊弄人了。

就如同早年港片黄金时代，那一众“女神”们的所谓演技，许多还不都是功力了得的大导演们精心调教的结果，难道还真是她们不但各个美颜盛世（其实很大程度亦是时代滤镜和童年情怀），居然演技资质也都天赋异禀，远胜过当今内地女星不成？

内地的金鸡、百花、华表、金爵等权威电影奖项，不论再怎么被诟病，也从来不曾将影帝影后奖项和提名，授予可以带来大量流量和人气的小鲜肉小鲜花们，（即使配角奖，值得非议的也只有去年的百花奖），论节操实在强过了港台奖项无数。

单凭这一点，也能看出许多所谓的网络影评人，常年吹捧港台奖项如何权威，鄙视内地奖项如何不公与黑幕，是何等双标？此类言论受了娱乐圈港台势力的影响和洗脑，又何等明显？

——不得不说，这些人实在是跪得时间太久，根深蒂固的软骨症，自轻自贱之极了。

犹记得上世纪八九十年代，内地影业商业化程度尚远落后于港台，台湾更是香港电影最大的票仓之一。因此台湾当局强行禁止香港艺人和内地合作，否则便要封杀其所有作品在岛内上映。

梁家辉参演内地合拍片《垂帘听政》拿了金像奖后，因为拒绝写“悔过书”，便没有投资商敢用了，于是堂堂新科影帝就落魄到只能去摆地摊。

还有张国荣，90年代便早早来内地拍片，不要特殊待遇，和内地演员同吃同住，打成一片，甚至熟到替内地工作人员调解家庭纠纷。他更多次公开表达对五星红旗的热爱，对祖国的孺慕和向往，作为97回归之前的一个香港艺人，如此爱国心何其难得？

于是，迄今仍是华语片唯一戛纳金棕榈奖的《霸王别姬》，张国荣本人亦获得东京电影节影帝，距离戛纳影帝也只是一票惜败。然而，却被当年的金马奖组委会连夜修改规则，将这个制作方为汤臣（香港）电影有限公司和北京电影制片厂，发行方为汤臣公司的陆港合拍片，宣布为纯内地影片，并禁止其参选，也让张国荣错失最名至实归、几无悬念的一次金马影帝。

这还不算，1997年金马奖典礼，凭《春光乍泄》入围的张国荣，亦遭到了金马奖方面的公开羞辱，此场景被全球同步同播，也是金马奖历史上最耻辱的一幕。——二十年后，今年的金马奖组委会，大篇幅以《春光乍泄》为主题做宣发，各种“致敬”……他们倒也真好意思呢。

所以，电影明明从来就深受政治左右，又何曾能令政治走开？ 电影人亦从来不可能脱离社会大势、家国天下而独自存在。

演艺界作为文化阵地的窗口性产业，在网络时代，于公众中影响力更愈发巨大，可说是短兵相接、寸土必争的桥头堡。

在戴立忍长时期从事台独和反华活动被揭露，并遭到亿万内地民众声讨的当下，金马奖组委会竟敢冒天下之大不韪，公然给其提名入围，这是极危险的信号，远比上届让吸毒艺人柯震东拿到影帝提名更加恶劣。

沧海桑田，今非昔比，内地现在是华语电影市场的绝对中心，可以说没了内地市场，也就没有了整个华语市场。

既然电影市场如此火爆，甚至是一个带来巨大投资和市值的资本市场，难道我们竟能长久放任，允许一个台湾当局治下的电影奖项，来左右整个华语影坛的导向么？

假设如90年代那般去“以彼之道还施彼身”，拿龙标在内地上映的华语片，一律不得参评这个金马奖，那么就能让“金马”立刻变成“死马”。这并非是玩笑话。

如果内地影人都抽身不玩了，严重依赖内地市场的香港影人也不敢奉陪了，那么这个金马奖就只能立马影响式微，难以为继。

当前的形势，早已是大势在我，彼为鱼肉，我制人而非受制于人。

如果广大内地影人，真能团结一致，自信自爱，而非同室操戈，挟外自重，把某岛某港施舍的什么马什么像看得比天还重，而是随他们自己玩去，不关注，不在乎。

那么不出十年，华表奖、金鸡奖就会是真正权威的华语“奥斯卡”、华语“金球奖”，到那时的金马奖、金像奖，也就类似现在的台湾金钟奖、tvb视帝奖一样，回复省奖、区奖的地位，这才是真正属于它们的应有位置。哪还会有什么华语“三金”？省奖和区奖非要去碰瓷和捆绑国家级奖项，不过是夜郎自大，自吹法螺罢了。