陀思妥耶夫斯基的小说为什么经常谈到和描写精神疾病?
首先，他对人类灵魂深处黑暗的探索是核心驱动力。 陀思妥耶夫斯基对那些被社会边缘化、被道德规则所困扰，乃至被内在冲突撕裂的灵魂有着近乎痴迷的关注。他笔下的人物，如《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫，《白痴》中的梅什金公爵，《群魔》中的斯塔夫罗金，无一不背负着沉重的精神负担，他们的行为逻辑常常难以用常人的理性来解释。这种“非理性”和“失常”正是精神疾病的体现，也是陀思妥耶夫斯基用来解剖人性的手术刀。他认为，正是这些极端的情感和心理状态，能够暴露人最真实、最原始的欲望、恐惧和存在的困境。
其次，精神疾病成为他反思理性主义与信仰危机的载体。 19世纪的俄国，受到西方理性主义思潮的深刻影响，科学、逻辑和实证主义一度成为主流。陀思妥耶夫斯基敏锐地察觉到，当人们过度依赖理性，而忽略了信仰、情感和道德的根基时，精神世界就会出现裂痕。他的许多精神病态人物，例如那些沉溺于虚无主义、狂热思想或极端哲学观念的角色，正是这种精神危机的具象化。他们对现实的感知失常，对道德的判断扭曲，往往是由于他们试图用一套不完整的、脱离了精神依托的理性体系来解释世界，结果陷入了精神的泥沼。拉斯科尔尼科夫的“超人”理论，以及由此产生的杀人行为，就是理性走向极端而导致精神崩溃的典型。
再者，陀思妥耶夫斯基对“受苦”的价值有着独特的认知。 在他的许多作品中，苦难，尤其是精神上的痛苦，被视为通往救赎和真理的必经之路。精神疾病，在这种语境下，可以被看作是一种极致的“受苦”。那些承受着妄想、幻觉、抑郁或躁狂的角色，他们经历着常人难以想象的精神折磨。然而，陀思妥耶夫斯基并没有简单地将他们视为可怜或可鄙的，而是通过对他们痛苦的细致描绘，展现了他们在极端困境中可能产生的深刻反思、道德挣扎，甚至对上帝的追问。梅什金公爵的“白痴”身份，某种程度上也是一种超越世俗理性、纯粹而又易受伤害的精神状态，他的善良和同情心在充满罪恶和欺骗的社会中显得格格不入，最终导致了他的悲剧。
此外，时代背景和社会现实也潜移默化地影响了他的创作。 19世纪的俄国，社会转型剧烈，旧有的价值观受到冲击，新的思想涌入，这使得许多人的精神世界也变得动荡不安。精神疾病的治疗和认知在当时也相对原始，民间或教会的干预与现代医学的萌芽并存。陀思妥耶夫斯基亲身经历过流放西伯利亚的苦难，也与许多被视为“疯狂”或“异端”的人有过接触，这些经历无疑为他提供了丰富的人物素材和对精神病态的直观感受。他笔下的人物，他们的痛苦和癫狂，在一定程度上反映了那个时代普遍存在的社会焦虑和个体迷失。
最后，对“俄国灵魂”的复杂性的揭示。 陀思妥耶夫斯基对俄罗斯民族性格有着深刻的民族情感和忧虑。他认为，“俄国灵魂”往往是矛盾而复杂的，既有对上帝的虔诚和对真理的渴望，也潜藏着虚无、暴力和破坏的冲动。精神疾病，在某种程度上，就成为了表现这种内在矛盾和极端性的有力工具。他的作品中，那些挣扎于善与恶、爱与恨、信仰与怀疑之间的人物，他们的精神状态的波动和失常，正是这种深刻民族灵魂的写照。
总而言之，陀思妥耶夫斯基之所以钟情于描写精神疾病，是因为他将其视为一种能够深入洞察人性本质、反思时代精神、探索信仰危机，并最终揭示“俄国灵魂”复杂性的独特视角。他并非猎奇，而是通过这些极端化的精神状态，挖掘出人类共通的困境、对意义的追寻以及在绝望中寻求救赎的可能性。他的笔触，是那个时代对人类内心世界的深刻拷问，也是对生命意义永恒的追问。
网友意见
谢邀
陀翁小说内容倾向既与他本人好恶有关，也与文学发展的趋势有关。
首先，陀翁个人的身体状况不好，患有严重癫痫，而且，从他的相关事迹与性格来看，他本身就有些躁郁症症状。虽然陀翁也很关注社会现状，但艺术家的主观性无疑都很强。
也许是东正教在俄国的影响有关，托尔斯泰和陀翁似乎都受到罪感文化的影响，他们俩都很喜欢剖析自己。如果说托尔斯泰的笔锋有浓浓的忏悔气息，那陀翁有时甚至是自我贬低和自我厌恶。从心理学角度而言，在罪感文化下，人们暴露自己的不堪、贬低自己，有时会获得心理上的快感。
这种内省倾向，加上陀翁的生活确实很粗犷甚至混乱，这些个人精神状态和经历因素导致了陀翁在创作时更倾向于分析人物内在心理，尤其是阴暗面，有时甚至咄咄逼人。
其次就是文学发展的趋势。
如果把19世纪世界文学分成上下两叶，上半叶浪漫主义文学繁荣，下半叶则现实主义繁盛，虽然两者有交集，但整体上可以这样划分。苏联成立后，现实主义曾在20世纪三四十年代回暖，但整体而言，世界文学已经进入现代主义时期。
现实主义文学不必多说，造极于托尔斯泰。陀翁早期作品，虽然也关注现实，但已经呈现出与传统现实主义的差别，即开始转内探讨人物内心。
福楼拜曾说过，“19世纪后，再无小说”。有人认为他没说过，这不重要。我们看到，19世纪后不仅有小说，而且是小说的黄金年代。
但是，19世纪小说的繁荣并不能掩盖一个文学事实——故事模式几乎被写完了，注意是故事模式，而非故事内容。也就是说，文学的发展遇到了瓶颈。
再跌宕起伏的故事，似乎也能从已有的文学作品中找到原型。所以，文学面临的一个很现实的问题就是，亟需扩大文学的广度与深度，延伸文学的表达内容。而陀翁的眼光，就瞄准了人物心理的复杂性。
对人物心理的分析描写很早就有人尝试，福楼拜的《包法利夫人》、司汤达的《红与黑》都有，但比较克制，包括后来托尔斯泰的《复活》也有这种倾向，但陀翁将其变为小说的核心部分，如《地下室手记》、《罪与罚》等。这在文学上是一次影响深远的尝试，后来的西方文学也都普遍认为陀翁可算是比较早的有现代派色彩的作家。他也影响了后来的如卡夫卡、普鲁斯特、福克纳等作家。
这也是为什么陀翁可以成为比肩世界一流作家的原因，他在文学发展中的历史地位摆在那里。
个人认为，陀翁对后来心理学精神分析和意识流小说的产生也有一定促进作用。
个人愚见
绿号《弹幕集》
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