如何评价肯尼思·布拉纳、盖尔·加朵主演的电影《尼罗河上的惨案》？
肯尼思·布拉纳执导并主演的《尼罗河上的惨案》，可以说是近些年复古悬疑片的一次有力回归，也成功地吸引了那些热爱阿加莎·克里斯蒂作品的观众。当然，评价这部电影，不能脱离它所继承的“波洛宇宙”的基因，以及布拉纳本人对这个系列的二次创作。
先从优点说起。
致敬与新意并存的改编：
布拉纳显然是克里斯蒂的忠实粉丝，他对原著的改编，既保留了那个时代特有的奢华感和复杂的人物关系，又注入了属于他自己的视觉风格。尼罗河上那艘巨大的“卡塔琳娜”号游轮，被他拍得气派非凡，每个细节都透着那个年代的精致与浮华。从服装、布景到道具，都经过了精心考量，营造出一种浓厚的上世纪三四十年代的氛围。
布拉纳这次在波洛这个角色的塑造上，也下足了功夫。他不再仅仅是那个标志性的聪明侦探，而是被赋予了更深层次的情感和背景故事。影片开篇，波洛年轻时在战场上的经历被详细展现，这不仅解释了他为何如此执着于正义和秩序，也为他后来在扑朔迷离的案件中保持冷静提供了心理支撑。这种“波洛的个人史”的融入，让角色更加立体，也更能引起观众的共鸣。
演员阵容的亮点：
盖尔·加朵饰演的林内特·道尔，无疑是影片的一大看点。她将这位集美貌、财富和悲剧于一身的女人演绎得相当到位。那种耀眼的光芒，以及隐藏在她看似完美生活下的脆弱和不安，都被加朵赋予了生命。她与艾米·汉莫饰演的丈夫西蒙之间的化学反应，以及与前好友杰奎琳（艾玛·麦基饰演）之间的复杂情感纠葛，都为案件的爆发埋下了伏笔。
其他配角也贡献了精彩的表演。例如，劳里·海明斯饰演的安德鲁·博因顿，他的尖刻和对年轻妻子的控制欲，以及罗丝·莱斯莉饰演的约翰逊小姐，那种压抑的怨恨，都将案件中的嫌疑人刻画得入木三分。每个人都有自己的动机和秘密，这种群像式的表演，正是克里斯蒂式推理的魅力所在。
悬念的设置和节奏：
布拉纳在营造悬疑感方面也颇有心得。案件发生前的铺垫，每个人物之间的暗流涌动，都在缓缓推进。当第一起谋杀案发生后，影片的节奏明显加快，波洛开始逐一审问嫌疑人，每一次对话都充满了试探和反诘。布拉纳擅长利用镜头语言来暗示人物的心理状态，比如通过特写镜头捕捉细微的表情变化，或者利用镜子和反射来制造视觉上的错觉，这些都增加了观影的趣味性。
音乐与视效的配合：
影片的配乐也为整体氛围增色不少。那种略带古典气息的旋律，既烘托了影片的奢华感，又在关键时刻增强了紧张感。加上精美的画面，可以说是一场视觉和听觉的双重享受。
然而，这部电影并非完美无瑕，也存在一些值得商榷的地方。
叙事节奏的争议：
虽然布拉纳努力在展现人物关系和案件线索之间取得平衡，但部分观众认为影片的叙事节奏稍显拖沓。尤其是在案件发生前的铺垫阶段，过多的时间用于展示人物的背景和情感纠葛，可能会让一些追求快节奏推理的观众感到些许不耐烦。
部分改编的合理性：
在改编过程中，一些原著党的观众可能会对某些情节的改动持有不同意见。虽然布拉纳的改编旨在让故事更具现代感和戏剧性，但一些关键情节的变动，是否真的能提升故事的整体观感，见仁见智。
结局的处理：
虽然原著的结局本身就充满冲击力，但布拉纳在影片中呈现出的处理方式，是否完全发挥了那个结局的全部力量，也存在讨论空间。有些人可能觉得，相比于原著的震撼，电影的呈现略显平淡。
波洛的情感线：
影片中为波洛增加的个人情感线，虽然使得角色更丰满，但有时也会分散观众对案件本身的注意力。这种“个人故事”与“案件侦破”之间的平衡，是所有改编作品都需要面对的挑战。
总结来说，
《尼罗河上的惨案》是一部制作精良、演员阵容强大的复古悬疑片。肯尼思·布拉纳在执导和表演上都展现出了高水准，他对原著的改编也融入了自己的理解和创新。盖尔·加朵等演员的精彩演绎，加上影片华丽的视觉效果和氛围营造，都使得这部电影成为一次令人难忘的观影体验。
如果你是阿加莎·克里斯蒂的粉丝，或者喜欢那种充满年代感的悬疑故事，那么这部电影绝对值得一看。它虽然不完美，但无疑是布拉纳在“波洛宇宙”中又一次成功的尝试，也为现代电影市场带来了一股久违的古典推理风。它提供了一个机会，让新一代观众重新认识这位传奇侦探，也让老粉丝们在熟悉的旋律中，品味到新的韵味。
先从优点说起。
致敬与新意并存的改编：
布拉纳显然是克里斯蒂的忠实粉丝，他对原著的改编，既保留了那个时代特有的奢华感和复杂的人物关系，又注入了属于他自己的视觉风格。尼罗河上那艘巨大的“卡塔琳娜”号游轮，被他拍得气派非凡，每个细节都透着那个年代的精致与浮华。从服装、布景到道具，都经过了精心考量，营造出一种浓厚的上世纪三四十年代的氛围。
布拉纳这次在波洛这个角色的塑造上，也下足了功夫。他不再仅仅是那个标志性的聪明侦探，而是被赋予了更深层次的情感和背景故事。影片开篇，波洛年轻时在战场上的经历被详细展现，这不仅解释了他为何如此执着于正义和秩序，也为他后来在扑朔迷离的案件中保持冷静提供了心理支撑。这种“波洛的个人史”的融入，让角色更加立体，也更能引起观众的共鸣。
演员阵容的亮点：
盖尔·加朵饰演的林内特·道尔，无疑是影片的一大看点。她将这位集美貌、财富和悲剧于一身的女人演绎得相当到位。那种耀眼的光芒，以及隐藏在她看似完美生活下的脆弱和不安，都被加朵赋予了生命。她与艾米·汉莫饰演的丈夫西蒙之间的化学反应，以及与前好友杰奎琳（艾玛·麦基饰演）之间的复杂情感纠葛，都为案件的爆发埋下了伏笔。
其他配角也贡献了精彩的表演。例如，劳里·海明斯饰演的安德鲁·博因顿，他的尖刻和对年轻妻子的控制欲，以及罗丝·莱斯莉饰演的约翰逊小姐，那种压抑的怨恨，都将案件中的嫌疑人刻画得入木三分。每个人都有自己的动机和秘密，这种群像式的表演，正是克里斯蒂式推理的魅力所在。
悬念的设置和节奏：
布拉纳在营造悬疑感方面也颇有心得。案件发生前的铺垫，每个人物之间的暗流涌动，都在缓缓推进。当第一起谋杀案发生后，影片的节奏明显加快，波洛开始逐一审问嫌疑人，每一次对话都充满了试探和反诘。布拉纳擅长利用镜头语言来暗示人物的心理状态，比如通过特写镜头捕捉细微的表情变化，或者利用镜子和反射来制造视觉上的错觉，这些都增加了观影的趣味性。
音乐与视效的配合：
影片的配乐也为整体氛围增色不少。那种略带古典气息的旋律，既烘托了影片的奢华感，又在关键时刻增强了紧张感。加上精美的画面，可以说是一场视觉和听觉的双重享受。
然而，这部电影并非完美无瑕，也存在一些值得商榷的地方。
叙事节奏的争议：
虽然布拉纳努力在展现人物关系和案件线索之间取得平衡，但部分观众认为影片的叙事节奏稍显拖沓。尤其是在案件发生前的铺垫阶段，过多的时间用于展示人物的背景和情感纠葛，可能会让一些追求快节奏推理的观众感到些许不耐烦。
部分改编的合理性：
在改编过程中，一些原著党的观众可能会对某些情节的改动持有不同意见。虽然布拉纳的改编旨在让故事更具现代感和戏剧性，但一些关键情节的变动，是否真的能提升故事的整体观感，见仁见智。
结局的处理：
虽然原著的结局本身就充满冲击力，但布拉纳在影片中呈现出的处理方式，是否完全发挥了那个结局的全部力量，也存在讨论空间。有些人可能觉得，相比于原著的震撼，电影的呈现略显平淡。
波洛的情感线：
影片中为波洛增加的个人情感线，虽然使得角色更丰满，但有时也会分散观众对案件本身的注意力。这种“个人故事”与“案件侦破”之间的平衡，是所有改编作品都需要面对的挑战。
总结来说，
《尼罗河上的惨案》是一部制作精良、演员阵容强大的复古悬疑片。肯尼思·布拉纳在执导和表演上都展现出了高水准，他对原著的改编也融入了自己的理解和创新。盖尔·加朵等演员的精彩演绎，加上影片华丽的视觉效果和氛围营造，都使得这部电影成为一次令人难忘的观影体验。
如果你是阿加莎·克里斯蒂的粉丝，或者喜欢那种充满年代感的悬疑故事，那么这部电影绝对值得一看。它虽然不完美，但无疑是布拉纳在“波洛宇宙”中又一次成功的尝试，也为现代电影市场带来了一股久违的古典推理风。它提供了一个机会，让新一代观众重新认识这位传奇侦探，也让老粉丝们在熟悉的旋律中，品味到新的韵味。
网友意见
一部一部的翻拍了多少部了？又翻拍，形不似神也不似啊。人家78版也有理由说的，我找什么人来演波罗啊？我找的是彼得·乌斯蒂诺夫呀，你找的什么人啊，你找一个一米七的英国人演比利时的小矮个子。
你要来演波罗，你有这个能力吗? 你演不了，没有这个能力知道么？再下去还要翻拍啊，《东方快车谋杀案》翻拍完再翻拍《尼罗河上的惨案》，再翻拍《阳光下的罪恶》？最后没得翻了，接下来要原创了。
主持人：从另一个角度看，尼罗河的这次重启也算是对阿婆的致敬吧？
哎哟谢天谢地了，还致敬，这样的剧本给你你都拍不好，你能和我保证不是反讽是致敬？
务实一点，我劝你们，我先弄明白波罗和福尔摩斯的区别在哪，“暴风雪山庄”的这个模式先搞懂。78版拍的蛮好的你把他去翻拍了干什么你告诉我。好好地剧，黑人、亚裔、同性恋搞一大堆，风景蛮好就是不搞推理，你倒告诉我怎么解释?
加朵老的好厉害。眼周完全没法看了。不知道是不是造型的原因，感觉要秃。
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