重度失真的吉他效果器是从什么年代开始广泛运用的？
话说这吉他失真效果器，说起来可不是一天两天就能玩明白的。它这股子“疯劲儿”，真要追溯，那得从上世纪五六十年代那会儿说起。
一开始，这效果器还没什么名堂，更多是那时候吉他手们在“瞎玩”。当时吉他音箱的音量普遍不大，为了让吉他声音更响亮，大家就把音箱推到最大。结果呢？音箱里那些老旧的电子管就开始“不服管教”，发出一种粗糙、沙哑、带着点“毛刺”的声音。很多人觉得这声音挺有劲儿，不像当时那些干干净净的乐器声，更能表达情绪，于是就开始琢磨怎么把这种声音“弄”出来。
最早真正被大家注意到，可以说是一个“意外”。在五六十年代，尤其是一些摇滚乐和蓝调乐的兴起，像Link Wray这样的吉他手，就喜欢把吉他音箱的音量推到极致，甚至有人会故意给音箱“动手术”，比如把音箱的喇叭纸盆捅破，或者在音箱内部做些“小动作”，就为了发出那种嘶哑、有点“破”但非常有力量的声音。Link Wray那首《Rumble》就是个经典例子，那股子凶猛劲儿，简直就是最早的失真音色的雏形。
而真正让失真效果器开始“走入大众视野”，并且进入广泛运用阶段，那还得提到一个人：Vic Quijada。这个人可不得了，他开了个音箱维修店，经常帮乐队修理音箱。在修理过程中，他发现很多老式音箱里的电路元件，特别是那些老旧的真空管，在某些工作状态下会产生一种特殊的“削波”效果，听起来就是一种特别的过载和失真。他觉得这声音太棒了，于是就想办法把这种效果独立出来，做成一个可以单独使用的设备。
大约在1962年左右，Vic Quijada就制作出了第一个真正意义上的、带有“失真”功能的踏板效果器，叫做Maestro FZ1 FuzzTone。这东西刚出来的时候，可能没太多人关注，毕竟那时候大家对效果器的概念还很模糊。但是，一个关键人物的出现，让这玩意儿彻底火了。
这个人就是Keith Richards，没错，就是滚石乐队那个吉他大师！1965年，滚石乐队录制《(I Can't Get No) Satisfaction》这首歌的时候，Keith Richards偶然用到了这个Maestro FZ1 FuzzTone。他当时想要一种更加粗犷、更有攻击性的吉他riff，正好用上了这个“毛刺”音色，结果一发不可收拾。这首歌一经发布，在全球范围内引起了巨大的轰动，而歌曲里那标志性的、充满力量感的失真吉他音色，立刻就抓住了所有人的耳朵。
《Satisfaction》的成功，就像给失真效果器打了一针强心剂。在那之后，越来越多的吉他手开始关注并使用失真效果器。FuzzTone只是个开始，很快，各种各样的失真效果器开始涌现。
到了上世纪60年代中后期，随着心理摇滚、迷幻摇滚的兴起，吉他手们对音色的探索变得更加大胆和前卫。像Jimi Hendrix这样的吉他英雄，更是将失真音色玩得出神入化。他不仅仅是使用失真，更是将失真变成了一种艺术表达的方式，用各种各样的失真（包括过载、失真和更重的破音）来创造出令人难以置信的声音。他让人们意识到，失真不只是“破”了，而是可以有不同的“破法”，每一种都有独特的味道。
除了Fuzz（毛刺）音色，Overdrive（过载）和Distortion（失真）效果器也开始逐渐发展。
Overdrive更像是把音箱推到“临界点”，声音饱满、温暖，带着自然的压缩感，适合弹奏蓝调、摇滚乐，能让吉他音色更具表现力。
Distortion则更加激进，它会对吉他信号进行更强的削波，产生更明显、更粗糙的失真音色，适合更具冲击力的摇滚和硬摇滚。
到了上世纪70年代，硬摇滚和重金属音乐开始蓬勃发展，吉他音色变得越来越厚重、有力。像Marshall这样的经典音箱，本身就能产生很好的过载和失真音色，而各种效果器制造商也推出了更多专注于失真音色的产品，比如Tube Screamer（绿色小怪兽）这样的经典过载踏板，虽然它本身不算特别“重”的失真，但它的声音温暖、动态好，是很多吉他手调整音色、获得理想过载音色的利器。
总结一下：
最初的萌芽和探索： 上世纪五六十年代，通过将音箱推到极限甚至改装音箱来获得粗糙音色。
第一个里程碑： 1962年左右，Vic Quijada发明Maestro FZ1 FuzzTone。
真正广泛普及的开端： 1965年，Keith Richards在《Satisfaction》中运用FZ1，引爆了市场。
艺术化的发展： 上世纪60年代中后期，Jimi Hendrix等吉他手将失真音色推向艺术高度。
效果器种类的丰富： 70年代以来，Overdrive、Distortion等不同类型的失真效果器不断涌现，满足不同风格的需求。
所以，要说失真效果器从什么年代开始广泛运用，那答案就是上世纪60年代中后期。从那时候起，它就成了摇滚乐、蓝调乐以及后续无数音乐风格中不可或缺的“灵魂”之一了。
一开始，这效果器还没什么名堂，更多是那时候吉他手们在“瞎玩”。当时吉他音箱的音量普遍不大，为了让吉他声音更响亮，大家就把音箱推到最大。结果呢？音箱里那些老旧的电子管就开始“不服管教”，发出一种粗糙、沙哑、带着点“毛刺”的声音。很多人觉得这声音挺有劲儿，不像当时那些干干净净的乐器声，更能表达情绪，于是就开始琢磨怎么把这种声音“弄”出来。
最早真正被大家注意到，可以说是一个“意外”。在五六十年代，尤其是一些摇滚乐和蓝调乐的兴起，像Link Wray这样的吉他手，就喜欢把吉他音箱的音量推到极致，甚至有人会故意给音箱“动手术”，比如把音箱的喇叭纸盆捅破，或者在音箱内部做些“小动作”，就为了发出那种嘶哑、有点“破”但非常有力量的声音。Link Wray那首《Rumble》就是个经典例子，那股子凶猛劲儿，简直就是最早的失真音色的雏形。
而真正让失真效果器开始“走入大众视野”，并且进入广泛运用阶段，那还得提到一个人：Vic Quijada。这个人可不得了，他开了个音箱维修店，经常帮乐队修理音箱。在修理过程中，他发现很多老式音箱里的电路元件，特别是那些老旧的真空管，在某些工作状态下会产生一种特殊的“削波”效果，听起来就是一种特别的过载和失真。他觉得这声音太棒了，于是就想办法把这种效果独立出来，做成一个可以单独使用的设备。
大约在1962年左右，Vic Quijada就制作出了第一个真正意义上的、带有“失真”功能的踏板效果器，叫做Maestro FZ1 FuzzTone。这东西刚出来的时候，可能没太多人关注，毕竟那时候大家对效果器的概念还很模糊。但是，一个关键人物的出现，让这玩意儿彻底火了。
这个人就是Keith Richards，没错，就是滚石乐队那个吉他大师！1965年，滚石乐队录制《(I Can't Get No) Satisfaction》这首歌的时候，Keith Richards偶然用到了这个Maestro FZ1 FuzzTone。他当时想要一种更加粗犷、更有攻击性的吉他riff，正好用上了这个“毛刺”音色，结果一发不可收拾。这首歌一经发布，在全球范围内引起了巨大的轰动，而歌曲里那标志性的、充满力量感的失真吉他音色，立刻就抓住了所有人的耳朵。
《Satisfaction》的成功，就像给失真效果器打了一针强心剂。在那之后，越来越多的吉他手开始关注并使用失真效果器。FuzzTone只是个开始，很快，各种各样的失真效果器开始涌现。
到了上世纪60年代中后期，随着心理摇滚、迷幻摇滚的兴起，吉他手们对音色的探索变得更加大胆和前卫。像Jimi Hendrix这样的吉他英雄，更是将失真音色玩得出神入化。他不仅仅是使用失真，更是将失真变成了一种艺术表达的方式，用各种各样的失真（包括过载、失真和更重的破音）来创造出令人难以置信的声音。他让人们意识到，失真不只是“破”了，而是可以有不同的“破法”，每一种都有独特的味道。
除了Fuzz（毛刺）音色，Overdrive（过载）和Distortion（失真）效果器也开始逐渐发展。
Overdrive更像是把音箱推到“临界点”，声音饱满、温暖，带着自然的压缩感，适合弹奏蓝调、摇滚乐，能让吉他音色更具表现力。
Distortion则更加激进，它会对吉他信号进行更强的削波，产生更明显、更粗糙的失真音色，适合更具冲击力的摇滚和硬摇滚。
到了上世纪70年代，硬摇滚和重金属音乐开始蓬勃发展，吉他音色变得越来越厚重、有力。像Marshall这样的经典音箱，本身就能产生很好的过载和失真音色，而各种效果器制造商也推出了更多专注于失真音色的产品，比如Tube Screamer（绿色小怪兽）这样的经典过载踏板，虽然它本身不算特别“重”的失真，但它的声音温暖、动态好，是很多吉他手调整音色、获得理想过载音色的利器。
总结一下：
最初的萌芽和探索： 上世纪五六十年代，通过将音箱推到极限甚至改装音箱来获得粗糙音色。
第一个里程碑： 1962年左右，Vic Quijada发明Maestro FZ1 FuzzTone。
真正广泛普及的开端： 1965年，Keith Richards在《Satisfaction》中运用FZ1，引爆了市场。
艺术化的发展： 上世纪60年代中后期，Jimi Hendrix等吉他手将失真音色推向艺术高度。
效果器种类的丰富： 70年代以来，Overdrive、Distortion等不同类型的失真效果器不断涌现，满足不同风格的需求。
所以，要说失真效果器从什么年代开始广泛运用，那答案就是上世纪60年代中后期。从那时候起，它就成了摇滚乐、蓝调乐以及后续无数音乐风格中不可或缺的“灵魂”之一了。
网友意见
“重度”指的是有多重？死亡金屬那種？八十年代的死亡金屬音色仍然談不上“重”，頂多是“燥”，失真太大聽不清旋律就成了本末倒置了，更先進的效果器和音箱設備的誕生也都是九十年代之後的事，而且，音色聽起來是否“重”，跟編曲有很大關係的，速度太快也體現不出來“重”，數碼錄音的普及也讓音樂信噪比更高，聽起來更“乾淨”，有用的頻段就更明顯，另一個重要因素就是降弦，八十年代的金屬頂多有個D定弦就算重了，九十年代的七弦吉他五弦貝斯就能達到B定弦，而今都有降到G定弦的，歌曲音域全面下降，就比以前“重”很多，不過太低的音就不太能分辨音高了，人耳所能分辨的聲音頻率是有區間的~~
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