有哪些你觉得是人间绝句的诗词？

不如归去，孤城越绝三春暮。

—— 朱熹《杜鹃》

我有所念人，隔在远远乡。

我有所感事，结在深深肠。

——白居易《夜雨》

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

——白居易《花非花》

山回路转不见君，雪上空留马行处。

——岑参《白雪歌送武判官归京》

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

——陈陶《陇西行》

晚来天欲雪，能饮一杯无。

——白居易《问刘十九》

坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。

——白居易《山泉煎茶有怀》

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》

发现自己真的好喜欢白居易啊，最后附上有人翻译的“ I'll find someone like you ”——终有弱水替沧海。

很美，可是我还知道“曾经沧海难为水，除却巫山不是云” 从此天上人间再也寻不着如你一般的人了。

要睡觉了 ，有时间再更，没人看到也没关系，一直都是小透明。当作我的诗词摘抄本吧。

哇，好激动啊。居然有人点赞，开心到转圈圈⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄ 有些地方错了，谢谢各位指正，已修改～

江南无所有，聊赠一枝春。

——《赠范晔》陆凯

愁无比，和春赋予东流水。

——朱服《渔家傲》

蔼蔼堂前林，中夏贮清荫。

——陶渊明《和郭主簿》

木心先生说“贮字唯陶公得之”，一次作文写《夏趣》开头“但堂前林与清荫吾亦得之”觉得自己逼格满分哈哈哈ヽ(〃∀〃)ﾉ

万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。

——苏轼《定风波》

不如意事常八九，可与语人无二三。

——方岳《别子才司令》

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

——周邦彦《苏幕遮》

近乡情更怯，不敢问来人。

——宋之问《渡汉江》

槲叶落山路，枳花明驿墙。

——温庭筠《商山早行》

杳杳寒山道

寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

寒山的诗很少，但是莫名被他迷住。

居然破千了，感谢大家的喜爱。自己也不是什么饱读诗书的，更不用说对诗词的理解。只是将我喜欢的拿来与大家分享，祝大家读诗愉快～

道由白云尽，春与青溪长。

时有落花至，远随流水香。

——刘昚虚《阙题》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

——孟浩然《春晓》

春晓：春日黎明之时。

别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

——秦观《江城子》

最近学到《琵琶行》，语文组的老师被我们成功安利了奇然和沈谧仁的歌，然后全校的语文课就沦陷成了音乐课。(〃∇〃)

刚刚背完的我，最喜欢“前月浮梁买茶去”。没什么特别，而且讲的是商人重利，可是就觉得很喜欢这一句。

苏轼&李清照大大：人间绝句，没有我写不出的。

1.

且将新火试新茶，诗酒趁年华。
——苏轼《望江南·超然台作》

青春易逝，时不我待，若总顾影自怜，耽于消极，岂不任年华流走，空留遗憾。趁着风光正好，何不放目四海，游走天下，把握当下好时光，待回首时，只见快意潇洒。

2.

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
——苏轼《东栏梨花》

试想：苏轼曾惆怅地站在东栏旁，看着洁白的梨花，柳絮飘飞，落在他的身上，他感到自己也变成了“一株雪”，如此美景，他却突然慨叹，人生能有几回清醒明白的时候呢？以坦荡的胸怀面对人生的每一个瞬间，光风霁月，不为物障，回首往事方能无怨无悔。

3.

但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
——苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

屈指未成数，西风忽又来。迢迢疏星度河汉，流年不道暗偷换。须臾红颜成暮齿，美好的时光匆匆溜走，无暇回顾身后的风景。芸芸众生，似夸父，奋力追赶太阳的步伐，直至力竭，直至生命尽头。

4.

浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
——苏轼《行香子·述怀》

人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中的经历一样短暂。名利如浮云般变幻无常，为此汲汲营营不过劳神费力罢了。美好的时光应该送给美好的事物。

5.

酴釄落尽，犹赖有梨花。
——李清照《转调满庭芳·芳草池塘》

人事全非，花开花落皆有意。世间安得双全法，不负如来不负卿。

6.

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

大概古今皆是如此，最开始的悸动，都似这般，未曾目触一个眼神，却已在心底泛起涟漪。

7.

山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——张可久《人月圆·山中书事》

天下熙熙，皆为利来。我们就像是寄居蟹，涌入这冰冷的城市，住着不属于自己的房子，被人潮推搡着前进。却不知道，抛却名利，房前种花，屋后种菜的日子更令人欣喜，就像张可久那样，几间茅草屋，松花酿酒，春水煎茶足矣。

8.

世事漫随流水，算来一梦浮生。
——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。

9.

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。
——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

光阴荏苒，岁月如梭，不知不觉我们的人生已走过了十多年。在这些年里，有人为前程拼搏，奋发学习，也有人终日靡靡，沉迷在游戏虚幻的欢乐中。但是时光如同单行道中的列车，只前进，不回头，“韶华不为少年留”。正因如此，在有限的时光里，只有我们不遗余力，挥洒汗水，才不枉韶华。

10.

落花无言，人淡如菊。
——司空图《诗品二十四则·典雅》

落花无言是经过沧桑波折后的了然：成败宛如花一般，绚烂时是积蓄的必然，凋谢时亦是自然的选择。这是对人生起落的淡定和从容——落花无言而有言，人淡如菊心亦素。

11.

且挨过三冬四夏，暂受些此痛苦，雪尽后再看梅花。
——吴汝纶《百字铭》

在吴汝纶的眼中，成功并不是春天随意飘落肩头的满树繁花，而是寒冬中迎着风雪一支独放的红梅。咬牙忍过三四年的严寒和酷暑，那一缕幽香才高洁傲立，更加楚楚动人。

12.

草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。
——白居易《放言五首·其一》

草丛间的萤虫闪耀，终究不是真火；荷叶上露珠晶莹，却也不是珍珠。脱离本质的形式终究只是假象。

13.

何时仗尔看南雪，我与梅花两白头。
——徐珂《清稗类钞》

拄着手杖，散步看南雪，我和梅花两个都是白头。梅花是因雪而白，我却是因愁而白。

14&15.

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

岁月无情，光阴易逝。【一剪梅这个词牌名可真棒ww

16.

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
——唐婉《钗头凤·世情薄》

黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景让人也不禁感伤。

17.

两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
——李白《秋登宣城谢朓北楼》

句溪和宛溪夹城而流，缥青的溪水澄清如明镜。横跨两溪的凤凰桥和沂川桥在碧水夕阳的映照下宛若停落的彩虹。人家的一缕缕炊烟，使橘柚的深碧、梧桐的微黄色呈现出一片苍寒的颜色，秋色使梧桐树更显苍老。用比拟的手法显示秋景瑰丽变幻的色彩，写出秋景，更写出秋意。

18.

天可补，海可填，南山可移。日月既往，不可复追。
——曾国藩

那转瞬即逝、不可逆转的岁月留给每个人的时间都是一样的。而机遇往往只偏爱那些有准备的人，倘若不抓紧时间，充实自己，你便只能看着机会溜走，在余生的懊悔中惶惶度日。

最后是来自张岱散文的句子，读完觉得自己在大自然修仙ing的那种句子ww

19.

林下漏月光，疏疏如残雪。
——张岱《陶庵梦忆》

从林叶中漏出的月光，稀稀疏疏，如同冬日的残雪。静谧的夜，清冷的月高高地俯视着大地，只有流浪在大地上的风不甘寂寞，偶尔发出声音惹人关注。层层叠叠的枝叶编就遮天的网，密密麻麻地铺在天空之下，月光从枝叶的缝隙间溜进来，零零点点地洒在地上，如同冬日落下的稀稀疏疏的残雪。

20.

疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动，长陪夜月黄昏。
——张岱《补孤山种梅叙》

这句话化用了林逋在《山园小梅》的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”黄昏的月光为尘世披上一层朦胧的纱，梅花枝条嶙峋，稀疏的影子横斜在水面，愈发映衬得西湖清浅，若有若无的香气似在空气中浮动，好像不忍辜负黄昏月光。

谢谢大家对纸条君的支持，为报大家的知遇之恩，纸条君又整理更新了20条，希望大家喜欢。

21.

醉后不知天在水，满船清梦压星河。 ——唐温如《题龙阳县青草湖》

初读此句，只觉自己正置身在一幅绝美画卷中，黑夜如水，我撑着一帆小舟，飘荡在盈满闪光的河道上，那些是星星的倒影，随着碧波微微荡漾。我卧在船边，饮一壶清酒，飘飘然醉了，望着水中倒影，半梦半醒间还以为自己正卧在天河上。

22.

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？ ——纳兰性德《鬓云松令》

欣赏一下整首诗：枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

希望永远也不懂，这诉不尽的情肠，忘不了的离殇。

23.

醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。 ——胡适《梦与诗》

人喝过酒，才知道酒的淡浓，人相爱过，才知道这份爱的情重。我写的诗，只有我自己能懂，就像我永远也做不了你的梦……

24.

闲来静处，且将诗酒猖狂，唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。 ——沈复《浮生六记》

荣华不过是晨曦的露珠，富贵不过是秋冬的白霜。沧海桑田，世事变迁，任他天潢贵胄；浮华宫殿，也都不过是一抔尘土。闲来静处，何不且将诗酒猖狂，唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫？

25.

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 ——纳兰容若的《浣溪沙》

酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。

26.

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ——柳永《蝶恋花》

好想她啊，想到吃不下饭，日渐消瘦，衣带越来越宽松。但我不懊悔，容颜憔悴也甘之如饴。茶不思，饭不想，但心里还认命地默默期待，不正是每个坠入爱河里的人的写照吗？

27.

众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 ——辛弃疾《青玉案·元夕》

华灯初上，街市上都是游人，到处笙箫齐鸣，彩灯飞舞。今夜的女子个个环佩叮当美若天仙，发间繁复缠绕着耀眼的珠翠。小心翼翼地找心上人，生怕一不小心就把她错过。可是走过一条又一条的大街，始终寻不到，心里一阵怅然。忽然，一个转身，她就在视野里不期而遇，殷殷之情，四目相对，一切期待尽在不言中。

28.

从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。 ——木心《从前慢》

人们内心深处寻找纸上的温度。铺开信笺，笔尖留下温热的牵挂，等待邮戳把惦念寄到远方。单是这个过程，就足以让我们感动。

29.

玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 ——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

这句话的意思是：就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。作者借这句话，是想说自己无意为官，鄙夷权贵，只愿醉心民间的生活。

30.

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 ——戴叔伦《苏溪亭》

燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了，迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。

31.

白头如新，倾盖如故。 ——邹阳《狱中上梁王书》

小时候，纸条君看一本小说名为《传奇》，里面女主说了一句话：“若有来世，我定对别人白首如新，对你倾盖如故。”少时不懂其意，长大后才明白女主话中之意：别人于我如陌路，见君一眼已倾心。

32.

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。 ——叶梦得《虞美人》

花开有败，月圆又缺，散聚无常，生死未知。起起落落间，需要多么深重的缘分，才得遇一位知心爱人。生存所迫，少有闲时，却也不妨偶尔停下脚步，殷勤劝尽杯中酒。百年有限身，惜取眼前人。

33.

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 ——汤显祖《牡丹亭》

繁花似锦的迷人春色，却无人赏识，只有破败的断井颓垣将这番美景收入眼中，恨就恨我游园太晚，如今春意即将逝去，不由得哀伤不已。

34.

绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 ——晏几道《阮郎归·天边金掌露成》

羁旅之人，漫游于尘世，故乡成为心中的一轮明月，又逢重阳佳节，他们或举杯换盏，宴饮高歌；或月下独酌，静思往事。试问天地宽广，何处的人情能温厚似故乡？冯唐易老，李广难封，为求得生前身后名，我还要辗转到何方？

35.

客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。 ——赵鼎《鹧鸪天·建康上元作》

故土沦亡，只有自己流踄异乡，时间轮转浑不知，忽见桃枝著花，才知春天到了。原来竟走了一季，故乡不知已在身后何方……

36.

人本过客来无处，休说故里在何方。随遇而安无不可，人间到处有花香。 ——林语堂

《还珠格格》里的萧剑曾吟：以天为盖地为庐。这首诗也有异曲同工之妙，人本不知何方来，不必追问故乡地，随遇而安，以天为被，以地为炉，才是“斯真隐矣”。

37.

何事吟馀忽惆怅？村桥原树似吾乡。

棠梨的落叶红好似胭脂般红艳的颜色,香气扑鼻的荞麦花洁白的如同雪一般。是什么让我在吟诗时突然觉得很惆怅，原来乡村的小桥原来像极了我的家乡!

38.

心静闲看物亦静，芭蕉过雨绿生凉。 ——齐白石画作《雨后》

这是齐白石老人在他的画作《雨后》上的题词，配诗赏画，心情也会像雨后初晴一般宁静安和，清凉舒意。

39.

春光浓似酒，花故醉人，夜色澄如水，月来洗俗。 ——陈继儒的《小窗幽记》

明媚多情的春光犹如自然精心酿制的浓酒，花开其中，惹得人醉意浓浓。夜色澄澈如水，温柔地洒在大地之上，站在光辉之间，一身尘俗都被洗净无存。

好一派盎然春光！

（图片来源于网络）

这次先到这里啦

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1.问弄雪飘枝 无双亭上 何日重游

我欲缠腰骑鹤 烟霄远 旧事悠悠

但凭阑无语 烟花三月春愁

——郑觉斋《扬州慢.琼花》

2.霜须七十期同老，云水之乡。总挂冠裳。闲里光阴一倍长。况逢菊靥篱边笑，风露中香。报答秋光。自有仙人九酝觞。

——向子諲《采桑子》

3.可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人

——陈陶《陇西行四首》

4.春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。

——韦庄《菩萨蛮》

5.日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

——许浑《谢亭送别》

6.拚取一生肠断，消他几度回眸

——王国维《清平乐.垂杨深院》

7.人生自是有情痴 此恨不关风与月

——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

8.晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

9.世界微尘里 吾宁爱与憎

——李商隐《北青萝》

10.沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言

——屈原《九歌.湘夫人》

11.满载一船明月，平铺千里秋江。

——张孝祥《西江月·黄陵庙》

12.一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

13.金风玉露一相逢 便胜却人间无数

——秦观《鹊桥仙》

14.当时明月在，曾照彩云归。

——晏几道《临江仙》

15.彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中

——晏几道《鹧鸪天•彩袖殷勤捧玉钟》

16.满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州

——贯休《献钱尚父》

17.满洞苔钱，买断风烟。笑桃花流落晴川。石楼高处，夜夜啼猿，看二更云、三更月、四更天。

细草如毡，独枕空拳。与山麋、野鹿同眠。残霞未散，淡雾沉绵。是晋时人、唐时洞、汉时仙。

——葛长庚《行香子·题罗浮》

18.相误，桃源路，万里苍苍烟水暮。留君不住君须去，愁月春风闲度。桃花零乱如红雨，人面不知何处。

——佚名《调笑集句 其二 桃源》

19.当时面色欺春雪，曾伴美人游。

今日重来，更无人问，独自倚阑愁。

——周邦彦《少年游》

20.微微风簇浪，散作满河星

——查慎行《舟夜书所见》

21.雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。

赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。

晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

——唐寅《一剪梅.雨打梨花深闭门》

22.背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心

——纳兰性德 《虞美人》

23残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

——《浣溪沙》

24.谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

——纳兰性德《浣溪沙》

25.细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

——冯延已《南乡子》

26.惟将终夜长开眼 报答平生未展眉

——元稹《遣悲怀·其三》

27.当时年少春衫薄,骑马倚斜桥,满楼红袖招

——韦庄《菩萨蛮》

28.春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

——韦庄《思帝乡》

29.往事已成空，还如一梦中

——李煜《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》

30.把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。

——欧阳修《浪淘沙》

31.芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。

三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。

——沈祖棻《浣溪沙.芳草年年记胜游》

32.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

——白居易《问刘十九》

33.君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

——白居易《梦微之》

34.东风料峭寒吹面。低下绣帘休卷。憔悴怕他春见。一任莺花怨。

新愁不受诗排遣。尘满玉毫金砚。若问此愁深浅。天阔浮云远。

——郑域《桃源忆故人》

35.风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

——李清照《武陵春》

36.世事一场大梦，人生几度秋凉。

——苏轼《西江月.世间一场大梦》

37.休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

——苏轼《望江南》

38.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——苏轼《定风波》

39.小舟从此逝，江海寄余生

——苏轼《临江仙·夜归临皋》，

40.去年今日此门中，

人面桃花相映红。

人面不知何处去，

桃花依旧笑春风。

——崔护《题都城南庄》

41.伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

——陆游《沈园二首》

42.夜阑卧听风吹雨 铁马冰河入梦来

——陆游《十一月四日风雨大作》

43.芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头。故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

——刘过《唐多令》

44.明日隔山岳 世事两茫茫。

——杜甫《赠卫八处士》

45.少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

——蒋捷《虞美人·听雨》

46.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

——黄庭坚《寄黄几复》

47.旧国别多日，故人无少年。

——贾岛《旅游》

48.最是人间留不住 朱颜辞镜花辞树

——王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

49.芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。独向小楼东畔、倚阑看。

浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。赠我江南春色、一枝梅。

——舒亶《虞美人·寄公度》

50.妾解清歌并巧笑。郎多才俊兼年少。何事抛儿行远道。无音耗。江头又绿王孙草。

昔日采花呈窈窕。玉容长笑花枝老。今日采花添懊恼。伤怀抱。玉容不及花枝好。

——欧阳修《渔家傲》

51.忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

——陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

52.不堪盈手赠，还寝梦佳期。

——张九龄《望月怀古》

53.春山烟欲收,天淡星稀小.

残月脸边明,别泪临清晓.

语已多,情未了,回首犹重道：

记得绿罗裙,处处怜芳草.

——牛希济《生查子》

54.连雨不知春去, 一晴方觉夏深。

——范成大《喜晴》

55.曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。

——高蟾《金陵晚望》

56. 瘦损腰肢不奈愁。扇欹灯背晚庭幽。不如眠去梦温柔。

昨夜凉风生玉砌，旧时明月在兰舟。一生真得几回眸。

——严绳孙《浣溪沙》

57.船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

——皇甫松《采莲子其二》

58.应是天仙狂醉，乱把白云揉碎

——李白《画堂晨起》

59.春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

——苏舜钦《淮中晚泊犊头》

60.人世几回伤往事，山形依旧枕寒流

——刘禹锡《西塞山怀古》

61.十里寒塘路，烟花一半醒。

晨钟催落月，宿火乱稀星。

欹枕看湖白，开窗喜屿青。

笙歌方一歇，莺啭柳洲亭。

——魏宪《西湖春晓》

62.十年旧约江南梦， 独听寒山半夜钟。

—— 王士祯《夜雨题寒山寺》

63.从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

——李益《写情》

64.今朝尘尽光生,照破山河万朵

——柴陵郁禅师( 宋)

65.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

——许浑《咸阳城西楼晚眺》

66.曲终人不见 江上数峰青

——钱起《省试湘灵鼓瑟》

67.山南山北雪晴，千里万里月明。

——戴叔伦《调笑令·边草》

68.灯生阳燧火，尘散鲤鱼风。

——萧纲 《艳歌篇》

69.山中何所有，岭上多白云。

只可自怡悦，不堪持赠君。

——陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》

70.记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。

——魏夫人《卷珠帘》

71.明月曾经锁阑干 垂柳闲话过夕阳

行人垂首看春花 三寸绣鞋灰铺满

——书海沧生《昭奚旧草》

72.落木千山天远大，澄江一道月分明。

——黄庭坚《登快阁》

73.三十功名尘与土 八千里路云和月

——岳飞《满江红》

74·百五韶光雨雪频，轻烟惆怅汉宫春。祇应憔悴西窗底，消受观书老去身。

花影暗，泪痕新，郢书燕说向谁陈。不知馀蜡堆多少，孤注曾无一掷人。

——王鹏运《鹧鸪天· 咏烛 》

75.更堪此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。

——王国维《鹧鸪天·列炬归来酒未醒》

76.山月不知心里事，水风空落眼前花。

——温庭筠《梦江南》

77.阴铺野换新光，薰风初昼长。小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙。

茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。燕雏似惜落花香，双衔归画梁。

——张大烈《阮郎归·立夏》

78.渺渺钟声出远方，依依林影万鸦藏。

一生负气成今日，四海无人对夕阳。

破碎山河迎胜利，残馀岁月送凄凉。

松门松菊何年梦，且认他乡作故乡

——陈寅恪《忆故居》

79.朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

——李颀《送魏万之京》

80.别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

——李煜《清平乐·别来春半》

81.湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。追往事，去无迹。

少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客，把破帽年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。

——刘克庄《贺新郎·九日》

82.夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。

——德诚《船子和尚偈》

83.手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 》

84.拨雪寻春，烧灯续昼。暗香院落梅开后。无端夜色欲遮春，天教月上官桥柳。

花市无尘，朱门如绣。娇云瑞雾笼星斗。沈香火冷小妆残，半衾轻梦浓如酒

——毛滂《踏莎行·元夕》

85.须知少日拿云志，曾许人间第一流。

——悔余生《题三十小像》

86.兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光

——李白《客中作》

87.东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照

——宋祁《玉楼春·春景》

谨以此篇，向苏东坡致敬！

如果你喜欢苏轼，可以看看这个回答。

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未曾相遇，有幸相逢。祝看到这个回答的你幸福啊！

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浮生万千，幸会矣！

宋代文人有强烈的结盟思想,几乎每个时期都出现了领导风气的文坛盟主。不同时期的盟主之间还存在着类似禅门宗祖衣钵相传的继承关系。

在欧阳修主盟文坛时,他就明确表示把将来领导文坛的责任交付给年轻的苏轼,并预言苏轼的成就将超过自己。

苏轼对此当仁不让,他后来对门人宣称：

"方令太平之盛,文士辈出,要使一时之文有所宗主。昔欧阳文忠常以是任与某,故不敢不勉。异时文章盟主,责在诸君,亦如文忠之付授也。"

正是在这种背景下,北宋文学出现了一浪高于一浪的发展趋势。苏轼没有辜负欧阳修的期望,宋文、宋诗和宋词都在他手中达到了高峰。所以当后人说到宋代文学的最高成就时,会不约而同地把目光集中到苏东坡的身上。

宋有苏轼，乃宋之幸。

苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。

苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张。

自晚唐五代以来,词一直被视为"小道"。而苏轼认为诗词同源，词乃“诗之苗裔”，诗词的艺术本质和表现功能是一致的，为词向诗风靠拢、实现诗词的相互渗透提供了理论据。

而所谓“自是一家”，就是词品应与人品相符，作词应如写诗一样抒发自我的真性情与人生感受，只有这样才能“其文如其人。”

苏轼改革词体的方向，是扩大词的功能与开拓词境。他将传统的柔情之词拓展到了豪情之词，让词的表现主体不再囿于情爱。苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入奠基阶段。当时学苏词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”

这个回答主要以苏词为主，希望答个比撒哈拉沙漠还要干的干货回答！

长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

——《临江仙·夜归临皋》

在《临江仙·夜归临皋》一词中,由于结尾"小舟从此逝,江海寄余生"两句所表达的弃官归隐之念,以至于第二日喧传子瞻夜作此词,挂冠服江边,拿舟长啸去矣。郡守闻之,惊且惧,以为州失罪人,急命驾往谒。子瞻鼻斯如雷,犹未兴也"。

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

——《行香子·述怀》

在苏轼现存的360多首词作中,"归"字竟出现了100余次,这是深可玩味的现象。李泽厚先生说:"苏轼一生并未退隐,也从未真正"归田,但他通过诗文所表达出来的那种人生空漠之感,却比前人任何口头上或事实上的"退隐'、'归田'、‘遁世'要更深刻更沉重。因为,苏轼诗文中所表达出来的这种退隐心绪,已不只是对政治的退避,而是一种对社会的退避"。

我梦扁舟浮震泽。雪浪摇空千顷白。觉来满眼是庐山，倚天无数开青壁。此生长接淅。与君同是江南客。梦中游，觉来清赏，同作飞梭掷。

——《归朝欢》

全词气象宏阔,情致高健,堪称苏词中写离别的代表之作。这也是我把它列出来的原因。

在上阙，苏轼写了与伯固同游庐山的所见所感。

他这首词中描绘出的画面总让人不由得想起太白的《梦游天姥吟留别》：青山蔚然深秀,千峰峭峙,拔地参天。震泽梦游与庐山清赏,虚实交映,相辅相成,给人一种瑰丽多变之感。"雪浪摇空","青壁何天",如此奇丽之景,更是令人神往。

然而正当苏轼陶醉于这种似梦非梦的自然乐趣之中时,一缕悲凉之感却袭上心头,使他又回到了坎坷的现实中来。

“接淅"出自《孟子·万章下》，说的是孔子之去齐,接淅而行",说孔子去齐国的途中淘米烧饭,不等把米淘完、沥干,带起就走,言其匆速狼狈之状。"此生长接淅"一句正是苏轼宦海浮沉的生动映射。

蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。

趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须，抵死说短论长。

幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

——《满庭芳》

在本词中，苏轼一开始就引用《庄子》中的一个寓言故事,以蔑视的眼光,称为"蜗角虚名、蝇头微利"。上阙既是对世俗观念的奚落,也是对朝堂内部倾轧的厌倦和批判,大有洞悉人生之概。东坡感到人世间名利场的角逐如同梦幻,所以,"且趁闲身未老,须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。试图在醉中不问世事,以求远祸。"浑"字抒发了以沉醉替换痛苦的悲愤,一个愤世嫉俗而又渴求摆脱尘世羁流的文人形象呼之欲出。

下阙笔锋一转,以无际的绿黄、高涨的云幕,与浩大无穷的宇宙合而为一,求得了内心的宁静。

结尾"江南好,千钟美酒,一曲《满庭芳》一句,情绪练达开朗,充满了飘逸旷达、超凡脱俗的闲适至乐之情,表明苏轼终于摆脱了世俗功名的苦海,获得了精神的超脱与解放。正如有人所说,诗词固然以"主性情"为主,但是"主议论"的诗词如能做到"带情韵以行",同样可以收到扣人心弦的艺术效果。

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。

尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。

——《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》

苏轼的好友王巩(字定国)因受苏轼遭杀身之祸的"乌台诗案"牵连,被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。王定国受贬时,其歌妓柔奴毅然随行到岭南。元丰六年，王巩北归,出柔奴(别名寓娘)为苏轼劝酒。苏问及广南风土,柔奴答以"此心安处,便是吾乡"。苏轼听后,大受感动,作此词以赞。

本词的最后一句化用了白居易《初出城留别》中的我生本无乡,心安是归处",《种桃杏》中的"无论海角与天涯,大抵心安即是家"等语。它歌颂了柔奴随缘自适的旷达与乐观,同时也寄寓了苏轼自己的人生态度和处世哲学。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——《定风波》

如果说苏词的一大风格是旷达，那么这首《定风波》可算是个中代表作了。

有人想表现自己亦是旷达之士,便创了一个新词牌曰《解愁》,苏轼认为既曰"解愁",显然还是有愁,把愁先当作一件痛苦之事,然后再想办法去排解它,这显然算不上真正的旷达。于是苏轼反其意而行,另创新牌曰《无愁可解》。

其序中有句云:"此虽免乎愁,犹有所解也,若夫游于自然而托于不已,人乐亦乐,人愁亦愁,彼且恶乎解哉?"

琅然，清圆，谁弹，响空山，无言，惟翁醉中和其天。

月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。

醉翁啸咏，声和流泉。

醉翁去后，空有朝吟夜怨。

山有时而童颠，水有时而回川。

思翁无岁年，翁今为飞仙。

此意在人间，试听徽外三两弦。

——《醉翁操》

我把这首词放上来的原因就在于它句式和字声的搭配非常奇特。开头四句,"琅然，清圆,谁弹,响空山。"只有一个仄声字,其余都是平声。接着二句亦然。这样的安排,与此曲所属宫调有关。同时,上下两结句作七言拗句,也是特意安排的。故郑文焯日:"读此词,然苏之深于律可知。"

春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

——《水龙吟》

在这里,数字的妙用传达出苏轼的一番惜花伤春之情。至此,杨花的最终归宿,和苏轼的一腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高潮。

"细看来,不是杨花,点点是离人泪。"一句,总收上文,既干净利索,又余味无穷。它由眼前的流水,联想到思妇的泪水;由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实，实中见虚。

佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。

草头秋露流珠滑。

三五盈盈还二八。

与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

——《木兰花令·次欧公西湖韵》

此词是苏轼五十六岁时怀念恩师欧阳修所作的。

欧阳修因支持范仲淹的政治革新面被贬谪到滁州、扬州、颖州等地,但他能兴利除弊,务农节用,曾奏免黄河夫役万人,用以疏浚颖州境内河道和西湖,使"焦陵下与长淮通",西湖遂"擅东颍之佳名"。因此人民至今仍在怀念他,传唱他的词和立祠祭祀,就是最好的说明。苏轼这次来颍州,上距欧公来此地已四十三年了,岁月流逝,真如电光一闪而过,因此下一句说"四十三年如电抹。"

词的下片写月出波心而生的感慨和思念之情。过片言人生如"草头秋露",明澈圆润,流转似珠,却倏忽而逝。其后的"三五盈盈还二八"是借用了谢灵运《怨晓月赋》中的“昨三五兮既满，今二八兮将缺。",意思是十五的月亮晶莹圆满,而到了二八即十六,月轮就要缺一分了,可见生命短促,人生无常。

休言万事转头空，未转头时皆梦。

——《西江月》

苏轼受佛家思想影响颇深,习惯用佛家的色空观念看待事物。白居易诗云"百年随手过,万事转头空",苏轼则更进一步认识到"休言万事转头空,未转头时皆梦。"这种对整体人生的空幻、悔悟、淡漠感,携带某种禅意玄思的人生偶然的感喟,深深地埋藏着某种要求彻底解脱的出世意念。

高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

——《西江月》

这首词明为咏梅，暗为悼亡。

东坡概叹爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无,已不再梦见梅花,不象王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。句中"梨花"即"梨花云","云"字承前"晓云"而来。晓与朝叠韵同义,这句里的"晓云",是他小妾朝云的代称,透露出了这首词的主旨所在。

朝云是懂他的，甘愿陪他流放到偏远之地，可惜终究福薄，在丧子之后自己也溘然长逝。

蓝桥何处觅云英？只有多情流水，伴人行。

——《南歌子》

"蓝桥何处觅云英"这一问句,借用唐代裴航遇仙女云英之典故:唐人裴铏所作《传奇》中,有一篇题作《裴航》的小说,故事离奇曲折,略谓:裴航下第归,与一仙女同舟,得其所示诗,有云:"蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"及至求桥驿,下道求浆,得遇云英,云英,女仙之妹也。裴航历访求玉杵、捣药服食诸曲折,终得结褵而升仙。

苏轼此词中所谓"仙村",即指蓝桥而言;所谓"梦不成"者，谓神仙飘渺不可求,故有"何处觅云英"之感叹。最后苏轼觉得路边的溪水也还是有情的,这就是"只有多情水伴人行"了。

山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。

——《南歌子·游赏》

"山与歌眉敛,波同醉眼流",是说苏轼及其同伴面对湖光山色,尽情听歌,开怀痛饮。歌女眉头黛色浓聚,就象远处苍翠的山峦;醉后眼波流动,就象湖中的艳艳水波。

接着补叙一笔:"游人都上十三楼。"意即凡是来游西湖的人,没有不上十三楼的,此一动人场面就出现在十三楼上。为了写出十三楼的观览之胜,苏轼将古扬州的竹西亭拿来比衬:"不羡竹西歌吹古扬州。"这里说只要一上十三楼,就不会再羡慕古代扬州的竹西亭了。据《舆地纪胜》记载:"扬州竹西亭在北门外五里",得名于杜牧《题扬州禅智寺》的"谁知竹西路,歌吹是扬州"。竹西亭为唐时名胜,向为游人羡慕。本词写的就是苏轼和同伴于十三楼上的游赏之乐。"

冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何？

夜已三更，金波淡，玉绳低转。

但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

——《洞仙歌》

这首词令我惊艳的地方就在于，原来描写帝王后妃的生活也可以如此清灵空隽，语意高妙。这首词描写了五代时后蜀国君与其妇花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景,着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁,结尾一句也表达了苏轼对时光流逝的深深惋惜和感叹。

梦中了了醉中醒。

只渊明。

是前生。

走遍人间，依旧却躬耕。

昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。

雪堂西畔暗泉鸣。

北山倾。

小溪横。

南望亭丘，孤秀耸曾城。

都是斜川当日境，吾老矣，寄馀龄。

——《江城子》

首句"梦中了了醉中醒",一反常理,令人拍案叫绝。只有在醉中才清醒，梦中才了然。苏轼能理解陶渊明饮酒的心情,深知他在梦中或醉中实际上都是清醒的,这是他们的共同处。

"只渊明,是前生。走遍人间,依旧却躬耕",充满了辛酸的情感,这种情况又与渊明偶合,人的命运何其相似啊，陶渊明因不满现实政治而归田,苏轼却以罪人的身份在贬所躬耕,这又是两人的不同之处。

天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同！

　　隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

——《江城子·别徐州》

本词大有“人生长恨水长东”之意，感情沉痛怅惘，令人断肠。

苏轼外任多年,类同飘萍,自视为天涯流落之人。他在徐州仅两年,又要调往湖州,南北辗转，更添了他的天涯流落羁旅漂泊之感。

多情多感仍多病，

多景楼中。

尊酒相逢，

乐事回头一笑空。

——《采桑子》

多景楼在北固山后峰、甘露寺,下临长江,三面环水,登楼四望景尽收眼底,曾被赞为天下江山第一楼。东坡博古通今心时政,喜欢寻幽探胜,在这样的楼上赏景又怎能不触情呢?

三国时的孙权曾建都于此,宋武帝刘裕曾在讨伐桓玄,东晋谢安、梁武帝衍也曾在此流连,面对这样的古迹,苏拭思古想今,感慨万千,满怀愁绪,涌上心头,喷吐于笔端,即为"三多"——情多,感多,病多,凝炼而又传神。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

——《行香子》

《庄子》中有云：“其生若浮，其死若休。”此句就表达出了苏轼“浮生若梦”的感慨。

苏轼受道家影响极深，蜀地道教氛围浓厚（作为川妹子我深有其感），东坡生于斯长于斯，自然受道家思想观颇深。

据记载，苏轼的祖父苏序就是四川眉山颇有文化见识、大度豁达又乐善好施的农民，被世人尊称为“端正道人”。所以苏轼八岁的时候就拜了道士张简为师，自幼学习道学。

接下来的几首词巴蜀人民读起来应该更有共鸣啦。

见说岷峨凄怆，旋闻江汉澄清。

但觉秋来归梦好，西南自有长城。

东府三人最少，西山八国初平。

莫负花溪纵赏，何妨药市微行。

试问当垆人在否，空教是处闻名。

唱著子渊新曲，应须分外含情。

——《河满子》

上阙主要写冯京守成都时的事功。起首"见说岷峨凄怆,旋闻江汉澄清",谓动荡不安之岷、峨一带,已出现太平局面,如江汉澄清一般。"见说"、"旋闻",表明问题解决得很快,又宛然是远道听到家乡新闻的口气,透出一种亲切感。

岷峨分别指四川的岷江和峨眉山,是东坡故乡的山河。"但觉秋来归梦好",承上"江汉澄清"而来,又映带"岷峨凄怆"之时。久客思乡,故有"归梦";乱止忧除,故觉"梦好"。东坡之"归梦好",是因为蜀中有能人镇守,即所谓"西南自有长城"。

词的下阙转而叙述蜀地的风土人情。结合冯京的知府兼安抚使身份,拟写他在那里的公余游赏生活,和人民的关系,起到调剂词情的作用。"莫负花溪纵赏,何妨药市微行"。"花溪"即浣花溪,在成都城西郊（曈曈温馨提示：今在青羊区，杜甫草堂隔壁）。

陆游在《老学鹿笔记》卷八载:"四月十九日,成都谓之流花。邀头宴于杜子美草堂沧浪亭。倾城皆出,锦绣夹道。自开岁宴游,至是而止,故是盛于他时。予客蜀数年,屡赴此集,未尝不晴。蜀人云:虽戴白之老,未尝见浇花日雨也。'"这确是一个游赏的好去处。

以"邀头"称州郡长官,意为嬉游队伍的首领。东坡有" 邀头要及浇花前"的诗句。"药市"在成都城南玉局观。《老学庵笔记》卷六谓"成都药市以玉局化为最盛,用九月九日";其《汉宫春》词以"重阳药市"与"元夕灯山"为对,其盛况也可以想见。庄绰《鸡助编》卷上记成都重九药市较详:"于瞧门外至玉局化五门,设律以货百药,犀腐之类皆堆积。府尹,监司,武尔(步行)以阅。又于五门之下设大尊,容数十斜,置杯勺凡名道人者,告恋饮。如是者五日。"这两处游乐,都是群众性的赶集。且都有州郡长官参与。词以"莫负"、“何妨"的敦劝口吻出之,期盼冯京与民同乐,委婉人情。

接着"试问当垆人在否,空教是处闻名",提起有名的"文君当垆"故事。《史记·司马相如列传》载成都人司马相如,在临邛买一酒舍沽酒,而令文君当垆。相如身自著犊鼻裈,与保庸(奴碑)杂作,深器于市中"。词中只写到文君,当兼有相如在内。这是一则文人才女的风流故事,历代被人津津乐道。如李商隐《杜工部蜀中离席》诗云:"美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君。”而他的另一首《寄蜀客》诗则云:"君到临平问酒坊,近来还有长卿无?"东坡的"试问当坊人在否",立意与之相同,也是说这样的风浪人物不在了,只有佳话留传。这意味着人文鼎盛的成都,应该还有特殊的人才出现,这就期望着地方长官的教导和识拔了。结尾"唱着子渊新曲,应须分外含情",便体现了这样的意思。

这首词既抒发了作者个人的情思，又穿插了历史感慨，读来颇有大气磅礴之感。（对不起，谈起成都我就滔滔不绝了……………）

归去来兮，吾归何处？

万里家在岷峨。

百年强半，来日苦无多。

坐见黄州再闰，儿童尽楚语吴歌。

山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。

云何，当此去，人生底事，来往如梭。

待闲看秋风，洛水清波。

好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。

仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。

——《满庭芳·归去来兮》

上片抒写对蜀中故里的思念和对黄州邻里父老的惜别之情。首句"归去来兮",搬用陶渊明《归去来兮辞》首句,非常贴切地表达了自己思归故里的强烈愿望,暗含了思归不得归、有家不能归的怅恨。接下来"百年强半,来日苦无多"二句,以时光易逝、人空老大的感叹,加深了失意思乡的感情氛围。

上片的后半部分,笔锋一转,撤开满腔愁思,抒发因在黄州居住五年所产生的对此地山川人物的深厚情谊。"坐见黄州再闰,儿童尽、楚语吴歌"句,于平和的语气中,传达出生命短促、人生无常的沉重哀伤。

"山中友,鸡豚社酒,相劝老东坡",这三句,真切细致地表现了作者与黄州百姓之间纯真质朴的情谊,以及作者在逆境中旷达超脱、随遇而安的淡泊心态。

忘却成都来十载，因君未免思量。

凭将清泪洒江阳。

故山知好在，孤客自悲凉。

坐上别愁君未见，归来欲断无肠。

殷勤且更尽离觞。

此身如传舍，何处是吾乡！

——《临江仙·送王缄》

王缄何许人也？乃苏轼发妻王弗之弟。

想必大家对苏轼写给亡妻的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”比较熟悉，其实这首词也暗含了对王弗的彻骨相思。

王弗突然染病身亡时，年仅二十六岁。这对苏轼来说,打击非常之大。为了摆脱悲痛的缠绕,他只好努力设法"忘却"过去的一切。

而大凡人之至情,越是努力设法要遗忘，越是不易忘却。

从王弗归葬眉山至妻弟王缄到钱塘看望苏轼,其间相隔正好"十载"。这"十载"苏轼没有一年不在想念王弗。"忘却"所起的作用不过是把纷繁堆积的难以忍受的悲痛,化为长久的有节制的悲痛而已。但是王缄的到来,一下子勾起了往日的回忆。日渐平复的感情创伤重又陷入了极度的痛楚之中。

王缄此来,与苏轼盘桓数日,苏轼得知"故山好在",自感宽慰,但又说得自己官迹飘零,赋归无目,成为天涯孤客,于是不禁悲从中来。

所谓"悲凉",意蕴频丰。

当送别的惆怅、悼亡的悲痛、政治的失意、思乡的愁闷交织在一起，这首词的悲凉也被推向了高峰。

结尾两句,苏轼吐露了将整个人生一切看破之意。

《汉书·盖宽饶传》云:"富贵无常,忽则易人。此如传舍,阅人多矣。"

本词"此身如传舍"一句借用上述典故而略加变通,以寓"人生如寄"之意。

又《列子·天瑞篇》云:

"古者谓死人为归人。夫言死人为归人,则生人为行人矣。行而不知归,失家者也。”

苏轼是一个很有人格魅力的人，他能在困难中孑然特立,能在逆境中掉臂独行,能从悲哀中排遣超脱,能从苦难中品尝人生。

在苏轼身陷囹圄之时，他给弟弟子由写下了绝命诗"梦绕云山心似鹿,魂飞汤火命如鸡"。

但苏轼刚出狱,就又高唱道"却对酒杯浑似梦,试拍诗笔已如神"了。

来到黄州后，他又自我安慰道:"逐客不妨员外置,诗人例作水曹郎。"

所以踽踽独行的苦闷象征,在苏轼心目中却能化成"此间但有荒山大江,修竹古木,每欲村酒醉后,曳杖放脚,不知远近,亦旷然天真,与武林旧游,未见议优劣也”的逍遥游了。

旷达——顿悟——感伤,是苏轼文学作品中所特有的一种情感模式。他一生屡遇艰危而不悔,身处逆境而泰然,内心深处的感伤却总是难以排遣。

我对苏轼，永远怀着一种温情与敬意。

因为他不是人才，而是天才。

参考文献：

［1］袁行霈主编《中国文学史》

［2］莫砺锋《苏轼的艺术气质与文艺思想》

［3］商务印书馆《东坡词》

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1.掬水月在手，弄花香满衣。

2.十五泣春风，背面秋千下。

3.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

4.南风知我意，吹梦到西洲。

5.山中何所有，岭上多白云。

6.明月出天山，苍茫云海间。

7.一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

8.海上升明月，天涯共此时。

9.微微风簇浪，散作满河星。

10.树深时见鹿，溪午不闻钟。

11.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

12.飘飘何所似，天地一沙鸥。

13.孤鸿海上来，池潢不敢顾。

14.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

15.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

16.君看一叶舟，出没风波里。

17.涧户寂无人，纷纷开且落。

18.春风知别苦，不遣柳条青。

19.借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

20.名莲自可念，况复两心同。

21.江南无所有，聊赠一枝春。

22.连雨不知春去，一晴方觉夏深。

23.一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。

24.但愿人长久，千里共婵娟。

25.停船暂借问，或恐是同乡。

26.晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

27.昔时人已没，今日水犹寒。

28.青门种瓜人，旧日东陵候。

29.鸡声茅店月，人迹板桥霜。

30.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

31.十四万人齐解甲，更无一个是男儿。

32.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

33.不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。

34.有花堪折直须折，莫待无花空折枝。

35.凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。

36.醉后不知天在水，满船清梦压星河。

37.庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

38.感时花溅泪，恨别鸟惊心。

39.问渠那得清如，许为有源头活水来。

40.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

41.君子量不极，胸吞百川流。

42.重嘶匹马吟红叶，却听疏钟忆翠微。

43.林下漏月光，疏疏如残雪。

44.空山松子落，幽人应未眠。

45.窗外日光弹指过，席间花影坐前移。

46.莺啼如有泪，为湿最高花。

47.浮云一别后，流水十年间。

48.世间无限丹青手，一片伤心画不成。

49.风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

50.即今江海一归客，他日云霄万里人。

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山中何所有，岭上多白云。

只可自怡悦，不堪持寄君。