如何评价李娟及其作品？
提起李娟，你脑海中浮现的，或许是那片辽阔而苍茫的戈壁，是那些在风沙中磨砺出的坚韧生命，是那些朴素却直抵人心的生活片段。她不似主流作家那般，在名利场中挥斥方遒，而是选择了一种近乎隐居的方式，将自己的笔触深深扎根于北疆的土地，于细微处见宏大，于寻常中显真意。
李娟的作品，最让人动容的，莫过于她那份极其真切的“在场感”。读她的文字，仿佛自己也置身于那间简陋的彩钢板房里，感受着窗外呼啸的风，听着妈妈在电话里絮絮叨叨的叮嘱，看着那些远道而来的陌生人，带着各自的故事，在此驻足。她不会刻意去营造氛围，也没有过分的渲染，而是用一种近乎白描的手法，勾勒出生活的本真面貌。她的语言，质朴而有力，就像她描述的那些粗粝的土地一样，没有丝毫矫揉造作，却自有其生命力。那些新疆的方言、习俗、气候，以及生活在那里的人们，都被她不动声色的笔触一一呈现，构成了一幅幅鲜活生动的画面。
她笔下的人物，更是饱满而立体。她的母亲，一个在风沙中辛劳了大半辈子的女人，有着最朴素的欲望，也有着最深沉的爱，她泼辣、倔强，但也充满了韧劲和温暖。她的父亲，一个沉默寡言却内心细腻的男人，用自己的方式支撑着这个家。还有那些在她的集市上出现的各种各样的人，他们或许是她的顾客，或许只是匆匆过客，但李娟总能捕捉到他们身上最独特的光芒，无论是那个爱说大话的维吾尔族老头，还是那个沉默寡言却出手阔绰的哈萨克族牧民，在她眼里，他们都是有血有肉，有自己的故事的个体。她不评判，不道德化，只是静静地观察，然后用文字将他们的生命轨迹一一记录下来。
李娟的作品，最值得称道的是她对“日常”的尊重和热爱。她并没有选择去歌颂宏大的叙事，而是将目光投向了那些被大多数人忽略的琐碎细节。清晨的集市，一次寻常的买卖，一次与陌生人的短暂交谈，一顿家常便饭，这些构成了她生活的全部，也构成了她文字的全部。然而，正是这些看似平凡的日常，却折射出最深刻的人生哲理。她在平凡中发现诗意，在琐碎中提炼哲理。她让我们看到，生命最本质的意义，或许就蕴藏在这些最朴素的时刻里。
她对现实的洞察，也是精准而深刻的。她描绘的不仅仅是新疆的自然风光，更是生活在其中的人的生存状态。那些在市场上的讨价还价，那些关于生计的无奈与坚持，那些在变迁中的迷茫与适应，都被她毫无保留地展现出来。她不是一个悲观主义者，也不是一个浪漫主义者，她只是一个忠实的记录者，记录着时代的洪流如何冲刷着每一个普通人的命运。
李娟的作品，与其说是一种文学创作，不如说是一种生命体验的分享。她用最真诚的笔触，让我们看到了一个与众不同的世界，也让我们反思自己的生活。她让我们明白，即使身处荒芜之地，即使生活困顿，只要怀揣着对生活的热爱，对生命的好奇，依然可以活出自己的精彩。她的文字，就像她所处的北疆一样，虽然有时显得粗砺，但却蕴含着一种蓬勃的生命力，一种不屈不挠的精神，一种洗尽铅华后的清澈。她的作品，不是用来消遣的，而是用来体味的，是用来让你在喧嚣的世界中，找到一丝宁静，一丝力量，以及对生命最本真的理解。
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她笔下的人物，更是饱满而立体。她的母亲，一个在风沙中辛劳了大半辈子的女人，有着最朴素的欲望，也有着最深沉的爱，她泼辣、倔强，但也充满了韧劲和温暖。她的父亲，一个沉默寡言却内心细腻的男人，用自己的方式支撑着这个家。还有那些在她的集市上出现的各种各样的人，他们或许是她的顾客，或许只是匆匆过客，但李娟总能捕捉到他们身上最独特的光芒，无论是那个爱说大话的维吾尔族老头，还是那个沉默寡言却出手阔绰的哈萨克族牧民，在她眼里，他们都是有血有肉，有自己的故事的个体。她不评判，不道德化，只是静静地观察，然后用文字将他们的生命轨迹一一记录下来。
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网友意见
李娟的书都买了，没都看完。
看她的书，你只能想到，人和人在文字上的天赋真是天差地别。李娟对于文字的天赋就是上天赐予般的，直接，自然，平实；但其实用词完全不简单。你很难想见一个个你平时完全无法想象用在一起的简单词汇，在她的手下就能挺立起来。
描写自由（《深处的那些地方》）
她脚步自由，神情自由。自由就是自然吧？而她又多么孤独。自由就是孤独吧？而她对这孤独无所谓，自由就是对什么都无所谓吧？
自由就是自然，孤独和对生命都无所谓；除了她之外估计没人会做出这样的定义；但基于她文字中的场景，这样的描绘又特别妥帖。
描写生命的死亡（《深山牧场的狗》）
从来也不曾做过什么——真是又安慰，又罪过。只好想道：那是死在愤怒中的事物，是有强烈的灵魂的。这灵魂附在植物上，植物便盛放花朵；附在河流中，河便改道，拐出美丽的河弯……自然总是公平的，总会平息一切突兀的情感。
整段话没有通常的逻辑可言。生命的逝去，变成灵魂；而这灵魂又如此的动人。那句「自然总是公平的并无特别」，直接连上「平息一切突兀的情感」，就有种豁然开朗的感觉。
描写身边的世界（《深处的那些地方》）
我活在一个奇妙无比的世界上。这里大、静、近，真的真实，又那么直接。我身边的草真的是草，它的绿真的是绿。我抚摸它时，我是真的在抚摸它。我把它轻轻拔起，它被拔起不是因为我把它拔起，而是出于它自己的命运……我想说的，是一种比和谐更和谐、比公平更公平、比优美更优美的东西。
这段话百度一搜，就看到无数的文青姑娘们用在自己的相册和微博中。但在此之前，谁能简单的用大、静、近三个字，就把周围世界的特点准确捕捉出来。而「它的绿是真的绿」这种字句，其他人写就显做作，她写出来就觉得浑然天成。
描写寂寞（《时间森林》）
她在黑暗中慢慢的摸索起身，扶着竹几、凳子，一点点挪到炉灶边，再慢慢的摸着米缸和水瓢，往锅里添米注水。又慢慢的捅开炉火，火光一点点攒动，水烧开了，水汽蒸腾。她努力弯下腰，盖上炉门，转以小火继续焖。天还没亮，灶膛之火闪耀着奇妙的红光，映在她百年的面庞上，黑暗中忽明忽暗的晃动着，而她一动也不动——那样的情景，是我今生今世多能感觉到的最刻骨铭心的寂寞。
这是我最喜欢李娟的段落之一。最朴素生活细节中，反映出来的情绪是最真挚动人的。
描写县城（《冰天雪地中的电话亭》）
我深深依赖这个冰雪覆盖的小小县城。我在这里生活，穿过巷子去打酱油，或到街道拐弯处补鞋子。总会有一双手捧着我，怕我会冷似的，紧紧捂着，再用一只眼睛凑在手指的缝隙处看我。我便被看着睡去，被看着醒来。有时我仰面与那眼睛对视，它就忽地让开，只留下一个空空的月亮在那里，使我惊觉自己正身处月光下的雪地。
这是一篇爱情故事的文。而在文章开始的这段关于县城的描写，有很强的画面感和情绪表达。
很多看过她书的人都会说，如果是一个训练有素科班出身的作家，在很多时候会更注重调遣辞藻，试图写出更深刻更华丽的场景。而她的文字逻辑完全不同，会用日常的生活场景，和更显真实确切的词汇，直接调动你内心的情绪。有时候费律师会念她书里的文字给我听，我总是会感慨到，她又粗暴的把文字揉捏在一团，生动的丢给我们了。
李娟有提到，其实在之后的很长时间，她生活在中国的南方，生活在城市里。但是她的文字仍然描绘的是新疆，是阿勒泰，是存留在她湿漉漉的记忆中的干燥的中国西北边境。她目前为止的写作格局并不大，始终是那片土地，那些人物；而由于完全不同于一直在城市中的人们的生活逻辑，这一切的新鲜和原生态，具有强烈的魅力和吸引力，给人极大的阅读乐趣和心灵愉悦。
当然，对她来说很大的挑战在于，她一直这么写着，是不是总有一天，阿勒泰的文字会让人厌倦。而他过于粗放的行文方式和比较离散化的文字逻辑，能不能能持续带来生命力。但或许她个人对此并不那么在意。其实我特别希望她能写一本小说，把她所拥有和热爱的一切都串联起来。
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