为什么越来越多人开始看小短剧？小短剧会对传统影视剧产哪些影响？
近年来，小短剧以其独特的魅力和便捷的观看方式，迅速占领了用户碎片化的时间，吸引了越来越多的观众。从最初的抖音、快手等短视频平台上的简单剧情，到如今拥有完整故事线、专业制作团队的小短剧APP和小程序，小短剧的生态正在蓬勃发展。那么，究竟是什么原因让小短剧如此受欢迎？它又会对传统影视剧产生怎样的深远影响呢？
为什么越来越多人开始看小短剧？
小短剧的崛起，并非偶然，而是迎合了当前社会观众的多方面需求，主要原因可以归结为以下几点：
1. 碎片化时间的最佳伴侣：
快节奏生活下的必然选择： 现代社会，人们的工作压力大，生活节奏快，很难抽出大块完整的时间来观看一部两小时的电影，或是一部几十集的电视剧。小短剧通常几分钟到十几分钟一集，总时长也控制在观众一次“刷手机”的时间内，非常适合在通勤、午休、睡前等碎片化时间进行观看。
“一口气看完”的满足感： 即使是十来集的短剧，加起来的总时长也可能只是一部传统剧集的四分之一甚至更少。观众可以在较短的时间内体验一个完整的故事情节，获得“一口气看完”的即时满足感，避免了追剧过程中漫长的等待和情绪的起伏。
2. 极具吸引力的内容形式：
故事节奏快，冲突强： 为了在短时间内抓住观众的注意力，小短剧往往会采用快节奏的叙事，开局即高潮，冲突不断升级。剧情紧凑，反转频繁，能够迅速调动观众的情绪，让观众欲罢不能。
情节集中，不拖沓： 传统影视剧为了填充集数，常常会有一些支线剧情、铺垫或者节奏缓慢的描写，容易让观众感到冗长和枯燥。小短剧则将精力集中在核心矛盾和关键情节上，每一分钟都在推进故事发展，极大地提高了观赏效率。
话题性强，易传播： 很多小短剧会聚焦当下社会热点、情感痛点、职场困境等话题，更容易引发观众的共鸣和讨论，形成社交裂变传播。例如，“霸总”题材、甜宠爱情、宫斗复仇等，都容易在社交媒体上引起话题。
“反套路”与创新： 尽管有些小短剧题材看似老套，但很多创作者会加入一些“反套路”的设定，或者将经典IP进行创新改编，给观众带来新鲜感。例如，突然的剧情反转，或者出人意料的角色设定。
3. 低门槛的观看与参与：
观看成本低： 大部分小短剧平台提供免费观看，或者仅需少量付费即可解锁全部剧集，相较于电影票价或部分电视剧的会员费用，观看成本非常低廉。
制作门槛相对较低： 相较于传统影视剧庞大的制作团队、高昂的场景道具和特效成本，小短剧在制作上相对灵活和精简。这使得更多有创意、有想法的内容创作者能够进入这个领域，提供了更丰富多样的内容选择。
互动性强： 很多小短剧平台鼓励观众在评论区互动、发表弹幕、给喜欢的角色打call，这种互动性增强了观众的参与感和社区归属感。
4. 满足多样化的情感需求：
短暂的情感宣泄： 在快节奏的生活中，观众可能需要通过一些轻松、刺激或治愈的内容来释放情绪。小短剧的快感和情感爆发点，恰好能满足这种短暂的情感宣泄需求。
代入感强： 由于篇幅短小，观众更容易迅速进入剧情，与角色产生共鸣，体验不同的情感和人生。
小短剧会对传统影视剧产生哪些影响？
小短剧的崛起并非仅仅是观众观看习惯的改变，它正在对整个影视行业，特别是传统影视剧，产生着深刻且多维度的影响：
1. 观众注意力稀释与分流：
用户时长争夺： 小短剧抢占了大量原本可能用于观看传统影视剧的用户时长。尤其对于年轻一代观众而言，他们可能更倾向于选择能够快速满足信息和情感需求的小短剧，而非需要投入大量时间和精力的传统剧集。
观影习惯改变： 长期接触快节奏、强冲突的小短剧，可能会让观众的耐心阈值降低，对传统影视剧的慢节奏、细节铺垫产生不适应，从而进一步分流观众。
2. 倒逼传统影视剧内容创新与提效：
节奏优化： 小短剧的成功证明了快节奏叙事和强冲突的吸引力。这会迫使传统影视剧制作者反思自身的叙事节奏，是否可以更加精炼，减少不必要的冗余情节，让故事更加紧凑。
情节设计创新： 频繁的剧情反转和出人意料的情节设计是小短剧的优势。传统影视剧在情节设置上，可能会借鉴小短剧的优点，尝试更多样的叙事手法，增强故事的吸引力。
“短小精悍”的尝试： 一些传统影视剧可能会借鉴小短剧的模式，推出集数更少、时长更短的“精品短剧”，以适应观众碎片化时间的观看需求。
3. 制作模式与成本结构的挑战：
制作模式的颠覆： 小短剧的制作模式更加灵活，甚至可以实现“边拍边播”、“快节奏生产”。这与传统影视剧漫长的策划、拍摄、后期制作周期形成鲜明对比，可能对传统制作模式提出挑战。
成本压力： 如果传统影视剧无法在内容上有效吸引观众，那么其高昂的制作成本将面临更大的回报风险。小短剧的低成本高产模式，可能在一定程度上挤压传统影视剧的市场空间。
4. 新的商业模式与变现途径：
付费模式探索： 小短剧的付费解锁模式为影视内容变现提供了新的思路。传统影视剧可以尝试更多元的付费模式，例如部分集数免费，后续付费观看，或者会员独享内容等。
广告植入与品牌合作： 小短剧平台可以通过在剧集中植入广告、品牌合作等方式实现变现。这也会促使传统影视剧思考更巧妙、更符合内容逻辑的广告植入方式。
IP开发与跨界融合： 小短剧可以成为IP孵化的重要平台。成功的短剧作品可以进一步开发成长篇电视剧、电影甚至游戏，形成IP产业链。
5. 挑战传统影视剧的评价体系：
“质量”的重新定义： 对于小短剧而言，“质量”可能更多体现在故事的吸引力、情感的共鸣以及快节奏的观感上，而非传统意义上的制作精良、演技细腻。这可能会模糊传统影视剧的评价标准。
“爆款”的诞生逻辑： 小短剧更容易通过话题性和病毒式传播成为“爆款”，其成功逻辑可能与传统影视剧的口碑发酵有所不同。
6. 创作人才的流动与转型：
吸引新人才： 小短剧的兴起吸引了大量新晋编剧、导演和演员进入行业，为影视创作注入了新的活力。
人才转型： 一些有经验的传统影视剧从业者，也可能会考虑转型进入小短剧领域，以适应新的市场需求和创作模式。
潜在的负面影响：
当然，小短剧的快速发展也可能带来一些负面影响：
内容同质化与低俗化： 为了追求流量和快速变现，一些小短剧可能会陷入内容同质化，情节雷同，甚至出现低俗、暴力、猎奇的内容，对观众，特别是青少年产生不良影响。
过度消费观众情感： 频繁的情感冲突和反转，如果处理不当，可能会过度消费观众的情感，甚至导致观众产生情感麻木。
“快餐式”文化侵蚀： 过度沉迷于小短剧，可能会削弱观众对深度内容和复杂叙事的理解和欣赏能力，助长“快餐式”文化消费。
总结：
小短剧的兴起是时代发展的必然产物，它以其独特的内容形式和观看模式，精准地抓住了观众的碎片化时间，满足了当下社会大众的情感需求。它的成功正在深刻地影响着传统影视剧，迫使其在内容、节奏、制作模式和商业变现等方面进行创新和调整。
未来的影视行业，我们可能会看到传统影视剧与小短剧之间的融合与界限模糊。如何在满足观众碎片化观看需求的同时，保持内容的深度和艺术性，是传统影视剧面临的重要课题。而对于小短剧而言，如何在追求流量和效率的同时，提升内容质量，避免走向同质化和低俗化，也是其健康发展的关键。这场由小短剧带来的变革，将为整个影视产业带来新的机遇和挑战，也必将进一步重塑观众的观影体验。
网友意见
你别说，前两天我还真琢磨这事来的。
为啥呢……
因为前两天，有个影视公司找我，说有个项目，想让我帮忙介绍一下合适的人才。
我这心里就是一动：我之前跟他们合作过一次，简单来说就是俩字，钱多。
就是能收买我的那种多。
我说啥项目？需要什么样的人才？要不客官你看看我合适不？
他们说首先，这个人需要能编。
我说这个没问题啊！我这人吃铁丝拉笊篱就是个能编，不信我现在就给你讲讲我是如何在家里每天耀武扬威的故事……
他们说婷婷！刘老湿这个我们是相信你的，但是我们还需要这个人了解影视剧。
我说你看，来着了吧？在下当年环球影迷大会总冠军，阅片（正经的）无数。
他们说那感情好，于是就剩下最后一个问题了：这个人，必须要快。
我倒吸一口凉气。
老铁们，你们是了解我的。我写稿子的时候一般会将自己的写作时间分成十等份，用其中的九份来无忧无虑地吃喝玩乐，然后在最后的DEADLINE降临前，再把最后的一份时间分成十份，用其中的九份想好托更的借口并忧心忡忡地吃喝玩乐，并在最后的时刻想出一个借口来拖更。
所以对我来说，快，是万万不行的。
不过我不太死心，问他们，说到底是个啥项目啊？需要这么快？
他们说你看过秦爷的小哑巴没？
我倒吸一口凉气，说你们这XP好怪。
他们说不是的，这是个短剧，贼火，好几亿的播放。你看看，就类似这种的，快节奏短剧。我们需要能给这种短剧做编剧的人才——你不行，你太能拖稿了，这玩意进度太快，你根本把持不住，所以你看看有没有熟悉的好兄弟，给我推荐一下。
然后我上爱优腾搜了一圈，没有。
我说这啥玩意啊？咋回事啊？为啥搜不到啊？然后他们跟我说，刘老湿这玩意得去快手搜。
我说啥？
果真是时代不同了，快手都可以追剧了？
然后我上去看了一……
……二三四五六七八九十十一十二……
集。
太刺激了。
老铁们这玩意简直上头。
上来就是女一躺在产床上，女二过来逼医生给女一剖腹产，在你还来不及好好回味一下这剧情的狗血程度时咔嚓一个硬转场，快进到女一重生被男一压到了床上……我说这是我不付费能看的么？这节奏也太快了，一共两分钟的剧，刨去预告一分钟多点竟能承载如此之多的剧情，简直匪夷所思。整个剧情就是转折再转折，服化道简单没关系，镜头直接怼近景和大特写，转场比我的拳头都硬，能用一句话交代完的事儿根本不稀罕用第二句，两人动手打起来不出三秒就得有一个躺下。
我直接把这剧给追完了——在某些电视剧打着滚地往剧情里注水的今天，这剧简直就是万花丛中一点寒芒先至啊。我赶紧给那个公司打电话过去了，我说你们真是绝了，咋想的这个主意？
他们说最开始疫情嘛，就是一群小演员也没啥活，整天跟老铁们聊天打屁，后来说要不自己拍点什么吧。短视频平台嘛，时间长不了，所以就压缩再压缩，结果反响意外的好，就整成了现在这个样子。他们现在在琢磨能不能找点脑洞大的编剧，来一起合作——要不老刘你费费心？自己来？
我说你等我好好研究一下，然后一口气……把能找到的小短剧都刷了，发现这小短剧简直就是居家旅行必备良品，完全是短视频时代跟传统电视剧对着干的产物——要知道现在这趋势就是上平台的电视剧一部比一部长，能30集播完的肯定给你加到42集，注水之后塞广告，不开会员不让看，开了会员也未必能看，说不定还得整个提前点播，到最后大伙只好跑到别的地方追“脱水版”电视剧解说。
所以为啥不从一开始就直接整个脱水版的呢？
这就是天下苦注水久矣，所以最后干脆物极必反，新时期新特色，短视频平台+小短剧直接弯道超车。以前大伙动不动就是快进追剧，现在好了，不用你快进了，制作方主动快进，车门焊死，一路狂飙。
不过我琢磨再三，还是发现了一点小问题。
我给制作公司打了电话，说这玩意看着倒是挺好，就是会不会速度太快了啊？万一这玩意今天流行明天落伍，转头就被用户给抛弃了，那也没啥意思啊。
你有这个担心倒是正常，电话那头显然胸有成竹：不过你仔细想想啊，小短剧本身只是一个趋势，关键还是观众对这种“不注水”剧集的需求是不是？所以说小短剧就是个突破点，下一步主打这种“不注水”、“拼演技”的剧集生态才是重点……
歪个楼，他一说“拼演技“，我忽然就想起了我刚看到的一条微博……
哈哈哈哈哈哈哈哈……
反正后来对面又给我安利了一下他们现在跟快手一起打造的整个短剧生态：在上游找故事平台进行合作，在产出端直接找了平台上的创作者，监管进来之后现在都是有备案号才能发行了——说这些主要是告诉我不用担心这玩意做不久，整个生态正规又有可持续性，不会突然崩掉。而且最重要的是现在广告商还挺喜欢这一块的，广告植入和演员直接在平台带货都弄得风生水起。最后他跟我说，现在不光是言情能搞，正能量主旋律剧集也可以做成快节奏脱水版的啊！目前看这个方向前景无限，未来可期——
——老刘你有个剑客律师，你没考虑过做成小短剧么……
……你别说，他这么一说，我还真心动了。那个故事之前两次都没谈成，一次是比较倒霉，要改电影赶上了疫情；还有一次是因为……某艺说这个故事太短了，怕做不成连续剧，没法收回成本。
所以说这次聊完之后，我算是又起了一点把剑客律师影视化的心思——因为这个系列最初的考量就是做成一系列互相联系的单元小短篇，他这么一说我觉得其实还挺适合把这个系列做成小短剧的。
所以
老铁们
剑客律师
要
重启更新了。
短的好处，大概不止“碎片时间的上瘾模式”这么简单，因为人们早就开始成小时、成晚上的刷短内容了。
这一点短内容平台运作者最初有没有想到，我不得而知，但现代人打开手机早就不止为了消遣，更是为了安抚无处安放的压力，而正是压力让人逐渐丧失了欣赏长内容的耐心。
这明明是解压的上瘾模式啊。
以及，你们知道我为啥还在知乎待着么。
如果过去我与各答主的联动交流可以算作一个圈子，那么这个圈子早就分崩离析了。一个个老朋友，要么冲不动了不再有输出的动力，要么被各种人和事硬生生气走恶心走，要么直接被知乎一扫帚消号赶走。新友人加入的速度，赶不上老朋友被驱逐速度。同时向来憋不出什么阳间内容的搅某棍们却不怎么见少，更是日渐吃香如鱼得水。对我来说，知乎的社交功能至少缩水了六成以上。
社区的内容运营重点，也审时度势与时俱进，逐渐转向了几种拳字号流量密码。在我的领域，同好扎堆回答一个建设性有趣问题的场景已经越来越稀疏。
因为，知乎是极少数还有人乐意看长图文内容并与之产生有效互动的地方。哪怕这样的人很少，但到底还能以常见来形容。
愿分享不息，内容不死。
但这岂是我等能够决定的？
有网友批判短视频剥夺了普通观众稀缺的注意力。
但客观来讲影视作品的节奏变快是现代生活节奏随之变化的大势所趋，
早在1990年，大家耳熟能详的电视剧《憨豆先生》，就有单集6分钟的
还有很多其他协同因素，比如视听语言本身的进化，
由于画面内能传达更多信息的拍摄手法诞生，于是传递同样信息的镜头时间就缩短了，
还有就是题材本身的变化，市场现在更青睐动作，科幻，犯罪这类题材内容，而历史，剧情，纪录，恐怖相对较为小众。前者的平均镜头时长本身就快于后者。
对于同一个导演，风格流派近似的影片来说，其时间节奏也随之加快。
比如这是希区柯克代表作的数据，早期电影平均9秒一个镜头，晚期则平均6秒左右了。
还有比如音乐类型，整体都快
下列这些平均镜头时长一秒多的，都是票房高的主流商业片
比如《生化危机2》《热血警探》《电锯惊魂》《虎胆龙威4》
说明快节奏本身就是市场的主流选择。而不是短视频和短剧导致的。
从市场形势来说，随着移动互联网的发展，媒介市场也同受众需求一起变化，这一点在新媒体领域表现更为强烈，怎样为新媒体市场的用户提供有吸引力的产品成为了各大平台首先需要解决的问题，研究显示，短视频时代，“影视题材”的作品更受大众青睐，而“短剧”同时拥有”短视频“和”影视题材“两大特点。
快手平台先发制人推出“快手小剧场”，为短剧提供固定入口进行平台化运营；同时整合剧情内容，以优厚政策定向扶持有价值的短剧作品，确保优质内容产出，不断挖掘短剧高粘性用户，成为最早深耕短举剧的短视频平台。
从内容消费和生产角度来说，“短”并不是短剧唯一的特点，短剧在融入新媒体平台后，也出现了全新的竖屏模式，以贴合全新的终端设备——手机，现阶段的短剧被定义为：竖屏为主，内容题材丰富，转化接口多样，与直播带货接轨，平台化运营的媒介产品。全方位贴合受众从设备，到内容的需求。诚然，竖屏形式的主要缺点是同一画面只适合一人或者两人构图，而三人以上同框的构图就会显得别扭，这或多或少也会影响剧作。确实，我印象中没看过竖屏的群戏。
（在英语中，拍照片竖屏叫portrait，就是人像的意思；横着拍叫landscape，就是风光。字面上，竖屏最适合的就是单人拍摄。）
生活节奏加快，受众也只能更快的寻找内容信息，而短剧的消费门槛低，时间短，可以很好地利用碎片化时间，满足受众需求。
在互联网时代，任何人都拥有记录和传播媒体的能力，一部手机，接入网络，就成为了一台完美的便携式直播设备，随着快剪等软件的完善与推广，创作短剧也不再是专业影视工作者的特权，越来越多的民间艺人的潜力被发掘，涌现出了一批如笑匠俗哥，海予星辰Hi等的优秀媒体人。
打个比方，新中国成立后，有作家要为毛主席著书立传，但毛主席不同意其中将大部分战功归功与他的写法。他强调人民战争史观，也就是说历史是人民书写的，而不是个别领袖。
同样，短剧就是我们影像历史，或者说传媒发展史中的“人民战争”，不再垄断于流量明星的“王侯将相”，而是平民史诗。
从市场参与者角度来说，短剧拥有大流量和广覆盖面，本身更有着低成本的特性，是上游广告商所青睐的，在短剧中植入广告，成为了近期广告主的不二选择，也是传统广告供应商的有力竞争者。传统的TVC广告由于制作费用高，就不得不拍得过于精致大气，而让有些品牌失去了“接地气”的机会。
说到短剧未来生态，经历了平台化运营后的短剧，现在保持着高粘性的收视群体和高质量的内容产出，短剧生态蕴藏着强大的营销进阶潜能，大众普遍对硬广存在抵抗心理，而短剧植入软广就可以很好地避免较大的负面影响，更有诸如“山海经吞噬”，“一刀999”，“十连抽商业运营”等一系列洗脑的广告作品，将广告变成短剧本身，成为了短剧最好的变现手段，在未来，短剧营销将会更多的从短剧本身特征出发，软广数量增加，甚至出现新的“软广”；短剧运营过程中，势必会产生新的IP，网红形象，形成短剧外的流量高潮，合理利用这些流量变现，也会成为短剧未来发展的一大突破点。比如快手就有专门的“高甜剧场”专区，颇有时代特点和紧跟时事，比如《逃出娱乐圈》就讽刺了某些流量明星和揭露一些肮脏的圈子。有些制作规格上比较上档次，比如《涅槃》。
个人体验的话，以笑匠俗哥为例：笑匠俗哥的影视作品多为恐怖惊悚和喜剧，将本可以一次放完的七分钟剧本，分四集拍摄，延长了整部作品的更新周期，大大增加了我对账号的依赖性。短剧内容简单，气氛渲染强烈迅速，很适合在休闲小憩的时候观看，甚至有专门的视频分类叫配饭视频。
不开玩笑地说，中国人的饮食方式天生就比西方人有解放单手给手机的趋势。这也是同样的互联网规模下，我国短视频比国外更发达的原因。这里不是说吃饭看手机不尊重人，而是说单身经济的发展，打工人午餐的方式，加上疫情隔离的原因，单独吃饭的人越来越多。这也是短剧发展的土壤。
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