100 年后，哈利·波特在英国文学史上能达到福尔摩斯现在的地位吗？
首先，让我们回顾一下夏洛克·福尔摩斯如今在英国文学史上的地位。福尔摩斯，由柯南·道尔爵士创造，毫无疑问是一个标志性的文化符号。他的地位稳固，原因有很多：
开创性的侦探小说范式： 福尔摩斯不仅仅是一个角色，他代表了一种叙事方式、一种推理模式。他将科学的、理性的观察与演绎法带入了文学，奠定了现代侦探小说的基础。他树立了一个“天才侦探”的 archetypes，后世无数侦探角色，无论是聪明绝顶还是充满缺陷，都在某种程度上受到了他的影响。
持久的文化生命力： 超过一个世纪，福尔摩斯的故事仍然被广泛阅读、改编和讨论。从电影、电视剧到游戏，甚至被当作一种思考方式的隐喻，他的形象从未远离公众视野。这种持续的生命力证明了他作品的经典性，以及角色的永恒魅力。
智慧与魅力的结合： 福尔摩斯本人是一个极具吸引力的角色。他敏锐的头脑、超凡的洞察力，以及那份略带孤傲、不合群的个性，都构成了他独特的魅力。读者惊叹于他的推理过程，也着迷于他那不落俗套的性格。
社会与时代的回响： 维多利亚时代的伦敦，在福尔摩斯的故事中得到了生动的展现。作品反映了那个时代的社会风貌、科学进步和人性的复杂，这些元素使得故事具有了超越纯粹娱乐的深度。
现在，我们再来看看哈利·波特。J.K.罗琳女士创造的这个魔法世界，在过去二十多年里，已经取得了难以置信的成功：
全球性的文化现象： 《哈利·波特》系列不仅仅是一套畅销书，它已经成为一种全球性的文化现象。它跨越了年龄、国界和文化，将一代甚至几代人联系在一起。电影、主题公园、衍生品，几乎渗透到了现代生活的方方面面。
对青少年文学的革命： 在《哈利·波特》之前，英国文学中虽然不乏优秀的儿童和青少年文学，但很少有作品能达到如此规模和深度，并吸引如此广泛的成年读者群体。它证明了青少年小说可以承载宏大的叙事、深刻的主题和复杂的人物弧光，极大地提升了这一文学领域的地位。
构建了一个完整的世界观： 霍格沃茨、魔法咒语、神奇生物、魔法部的运作……罗琳创造了一个详尽、自洽且充满想象力的魔法世界。这个世界的深度和细节，为读者提供了沉浸式的阅读体验，也激发了无数的二次创作和讨论。
关于成长、勇气与爱的永恒主题： 《哈利·波特》之所以能引起如此广泛的共鸣，在于它触及了人性中最根本的议题：友情、爱情、失去、勇气、选择，以及对抗邪恶与不公。这些主题具有普世性，能够跨越时空，打动人心。
对阅读习惯的培养： 很多人，尤其是年轻一代，是通过《哈利·波特》开始爱上阅读的。这本身就是一项不可估量的文学贡献。
那么，一百年后，哈利·波特能否达到福尔摩斯现在的地位？这取决于几个关键因素：
1. 作品本身的经典性能否经受时间考验： 福尔摩斯作品的结构精巧，推理逻辑严谨，故事的重复阅读性很高。而《哈利·波特》虽然主题深刻，但其叙事模式更多地遵循了“英雄之旅”的经典模式，并且其世界观的构建，虽然细致，但与福尔摩斯那种“还原真相”的逻辑之美有所不同。一百年后，读者是否还会对这个魔法世界的细节、人物的成长轨迹保持同等的兴趣？这种兴趣是否能转化为对作品“文学价值”的认可，而不仅仅是“文化记忆”？
2. 对文学类型和写作技巧的开创性影响： 福尔摩斯开创并定义了侦探小说。那么，《哈利·波特》是否在奇幻文学的叙事模式、世界构建，或者说“现代奇幻”的范式上，起到了类似奠基性的作用？它的确极大地推广了“魔法学校”这一子类型，并且为青少年奇幻文学设定了很高的标杆。但它是否像福尔摩斯那样，创造了一种全新的、不可替代的叙事方式，这是需要时间来检验的。
3. “文化现象”转化为“文学经典”的深度： 尽管《哈利·波特》无疑是二十世纪末最重要的文化现象之一，但“文化现象”和“文学经典”之间，存在着一层微妙的界限。许多作品一开始轰动一时，但随着时间的推移，其文化影响力会逐渐消退，除非其内在的文学价值能够支撑其超越时代。福尔摩斯之所以能够屹立不倒，是因为除了他的文化影响力，他作品的叙事结构和角色本身也具有独立于时代潮流的艺术魅力。哈利·波特的故事是否具有足够的“文学深度”和“艺术创新性”，能够让后人，甚至那些不了解其文化背景的读者，依然为之着迷，这才是关键。
4. 文学史本身的演变： 一百年后，文学的定义、评价标准以及人们的阅读偏好都会发生变化。如果未来的文学更加注重实验性、多元化，那么《哈利·波特》这种相对传统的叙事结构，是否还能获得高度评价？反之，如果人们越来越怀念讲述“大故事”、塑造“英雄人物”的文学，那么《哈利·波特》的影响力可能会更加巩固。
对比分析：
受众广度 vs. 核心影响力： 福尔摩斯吸引的是更广泛的、偏向理性思考和解谜的读者群体，他的影响是一种“方法论”式的渗透。而哈利·波特吸引的是一个极其庞大的、年龄跨度更大的群体，他的影响更多是一种“情感连接”和“集体记忆”。
叙事内核： 福尔摩斯的核心是“解谜”与“逻辑”，《哈利·波特》的核心是“成长”与“对抗”。前者更注重智力上的挑战，后者更侧重情感和价值的共鸣。
时代印记： 福尔摩斯多少带有一些维多利亚时代的烙印，但其核心的理性精神是永恒的。哈利·波特则更像是一个属于我们这个时代的“现代神话”，它承载了我们对友情、对抗邪恶等价值的最新理解。
我的看法：
我认为，一百年后，《哈利·波特》极有可能在“文化影响力”和“大众认知度”上，与福尔摩斯并驾齐驱，甚至在某些方面（如对青少年一代阅读习惯的影响）超越。它会作为一个时代的文学印记，被深刻地铭记。
然而，在“文学史的根基性贡献”和“文学本体的经典性”上，它能否达到福尔摩斯那种“开创了一种新的文学范式”的地位，则存在一些不确定性。福尔摩斯对侦探小说genre的定义和影响是革命性的，是“开宗立派”式的。而《哈利·波特》更多的是在奇幻文学领域，尤其是青少年奇幻文学领域，将一个已有的genre推向了前所未有的高度，并创造了一个详尽的世界观，但它是否“开创”了一个全新的、不可替代的文学“方法”或“模式”，这个问题还需要更长的时间来检验。
换句话说，福尔摩斯可能更像是“现代文学的建筑师”，他搭建了一种新的文学骨架。而《哈利·波特》则更像是“现代文学的伟大城市规划师”，他在这片土地上建造了一个宏伟、繁荣且极具吸引力的城市，并且改变了城市的面貌。
一百年后，人们可能会这样评价：福尔摩斯是英国文学理性主义和逻辑推理的巅峰代表；而哈利·波特则是英国文学在现代社会中，如何构建宏大叙事、承载集体情感、以及培养下一代阅读习惯的杰出范例。他们代表了文学不同维度的成就，并且都以各自的方式，在英国乃至世界文学史上留下了不可磨灭的印记。
所以，能否“达到”福尔摩斯现在的地位，取决于我们衡量“地位”的标准。如果以“大众文化影响力”和“社会意义”为标尺，那可能性很大。如果以“开创性叙事范式”和“纯粹的文学技艺上的颠覆性”为标尺，那可能还需要一些时间，或者说，它会占据一个不同但同样重要的位置。
网友意见
其实现在两者就差不太多嘛。
比较《福尔摩斯探案集》与《哈利波特》对英国的影响力，不能脱离他们诞生的时代。尽管《福尔摩斯探案集》在世界名著文库有位置，但是整体来讲它和《哈利波特》一样属于消遣类小说和轻松文学，不是特别沉重的文学体裁。
https://www.zhihu.com/video/1202006957193957376先看看福尔摩斯是怎么火起来的，《福尔摩斯探案集》比《哈利波特》早问世100多年，当时其借助的传媒是《海滨杂志》，属于短篇小说长期连载。当时处在维多利亚时代末期，传媒不发达，英国民众完全是依靠《海滨杂志》连载来拜读柯南·道尔的作品。同样走这条路的也包括英国文学巨擘狄更斯，连载雅俗共赏的轻松文学，一直是杂志报纸吸引读者购买的手段。等福尔摩斯和莫里亚蒂在莱辛巴赫瀑布“身亡”后，宣告了《福尔摩斯探案集》连载的结束，于是《海滨杂志》销量一落千丈。后来福尔摩斯“起死回生”，这种剧情放在现在准会被喷上热搜，但是在当时代表民意。福尔摩斯复活后，《福尔摩斯探案集》断断续续总共连载了40年。这不是一个短时间，对那个时代的读者来说，福尔摩斯陪伴自己走过了大半生的时光。那个时代供大家消遣的读物不多，福尔摩斯的竞争者也少，同样撞了类似时代大运的还有莎士比亚。
甚至正是因为你挚爱的作品一直没有连载完，从而推迟甚至阻碍了你自杀的计划。如果你有幸赶上了一部传奇作品的连载时段，那种感觉和后来者一口气读完是天差地别的两回事。
《哈利波特》火起来和《福尔摩斯》也同样走过了相似的道路，我很走运赶上了《哈利波特》连载的时代。尽管《哈利波特》不是连载在杂志上，但是我经历了大部头系列长篇小说的常年连载，体会到了那种催更催得要上吊的兴奋与狂热。以《哈利波特》剧情的精彩程度，我想如果它像《福尔摩斯》一样一章一章在杂志上连载，火爆程度不会亚于《福尔摩斯》。这是因为《哈利波特》的语言更加生动有趣，相对而言《福尔摩斯》文笔较为平实（这仅限于对中文翻译版本的评价）。但是《哈利波特》如果是一口气从头看到尾，那就无趣地多了，因为完全失去了当初那种翘首期盼的紧张刺激感。当然这种情况仅限于情节紧张、读者找刺激受刺激的轻松文学作品，如果换成很有深意的、议论居多的严肃巨著，那就不适合连载这种方式了。
再说能代表英伦文化的虚拟人物，福尔摩斯和哈利波特都是佼佼者。一提起福尔摩斯，所想起的都是地地道道的英国绅士以及英伦风浓厚的维多利亚时代；一提起哈利波特，所想起的都是20世纪末也就是我们这一代童年少年时的那段岁月，情怀分上天。而能讨论这个话题的，都基本是哈利波特时代的人，而不是福尔摩斯时代的人。
考虑到时代在前进，对《福尔摩斯》连载有情怀的读者现在已经作古，现在的读者除了早已完结的原著外依靠的就是福尔摩斯各种影视作品的烘托，进入二十一世纪后，维多利亚的福尔摩斯翻新出《神探夏洛克》这种与时俱进的精彩福尔摩斯同人创作，足见其经典逾过百年，经住了时间考验。如果说福尔摩斯在英国的地位相当于孙悟空在中国的地位一样，那是一点也不夸张。
《哈利波特》出版比《福尔摩斯》晚了一个世纪，借助了现代声光传媒，就非常及时地拍摄了影视作品，这是《哈利波特》比《福尔摩斯》走运的地方。同时在影视的帮助下，《哈利波特》以最快的速度打掉了儿童文学作品这个标签，因为《哈利波特》如果和《福尔摩斯》一样像当年连载在杂志上，肯定会错过很多不看这类作品的成年读者。
《福尔摩斯探案集》是侦探小说的鼻祖，同时我们在《哈利波特》中也能看出罗琳深受英国侦探文化的影响，因此《哈利波特》的刑侦色彩浓厚。时至今日《哈利波特》的定位还是在青少年文学中，也算是这个圈里的巨擘。
《福尔摩斯》的历史意义在于他将还在摸索期的侦探小说第一次发扬光大，使刑侦文学正式成为一支让世人承认的文学题材。但这并不代表在刑侦小说中福尔摩斯是不可超越的。由于《福尔摩斯》名头太响，我刚上小学的时候就听说过，所以等成年后重新拜读那些没看过的段落时也会有种“名不副实”的挫败感，觉得《福尔摩斯探案集》难副盛名。（不是不好看，是没想象中的那么好看）
最早读《哈利波特》的时候，它在文坛存在感是很低的，属于没听说过的作品。所以阅看时惊喜极大，由于报希望很小，所以前后反差留下了深刻的印象。但是在等待《哈利波特》连载的几年里，胃口也变叼了，抱的期望太大太高，所以从第五部出版开始，就觉得没有惊喜，第六部大失所望，第七部还是撑住了《哈利波特》盛名的感觉。
时至今日，最初一版《哈利波特》已经散页严重，划得稀巴烂，因此又购入几套不同装帧的纪念版继续嚯嚯。《福尔摩斯探案集》最早的平装版也划得一道一道，重新购买精装版这个计划在脑海里有过，不过没有付诸实施……
我到现在也没看完《福尔摩斯探案集》原著……这条长线拖得也够长。论重复阅读率，《福尔摩斯》无法与《哈利波特》相比。
整体来说，哈利波特现在的地位和福尔摩斯差不多。福尔摩斯已经被英国文化束之高阁，如果它不再继续翻新的话。《神探夏洛克》的播出在英国又激发了原著购买热潮，所以一个经典IP想持续热，还是要经常拿出来炒才行。在这一点上，《哈利波特》就比较懂。
《福尔摩斯探案全集》被称为侦探小说中的“圣经”，一百多年来被译成57种文字。《哈利波特》则被翻译成73种语言。
在知名度上我认为福尔摩斯比哈利波特高，比如我父母都知道福尔摩斯和哈利波特，但他们知道福尔摩斯是因为他们自己，知道哈利波特是因为我……
英国皇家化学协会授予了福尔摩斯荣誉院士的称号，福尔摩斯是唯一一位被授予的虚拟人物。我不得不说这件事实在是不知如何评价……《福尔摩斯探案集》作者柯南·道尔1902年受封爵士爵位。
目前没有找到靠谱的《福尔摩斯探案集》这一百年来销售出多少册的记录。《哈利波特》截止2015年销售已经有5亿册，其中新作出版的时候碾压莎士比亚剧作年度积累的销售量，名列世界上最畅销小说系列；《哈利波特》小说和电影衍生而出的慈善基金会、周边产品、主题公园大大促进了英伦文化交流、旅游业兴盛，让无数濒于倒闭的公司起死回生，创造了大量就业岗位。
如果说100年后，我觉得《哈利波特》的翻拍率会超过现在《福尔摩斯》的翻拍率。因为现在活跃在荧幕上（甚至包括以前）上的基本都是福尔摩斯的同人作品，真正中规中矩照着原著拍的好像只有JB版《福尔摩斯探案集》。而哈利波特现在搬上银幕的都是原著官设系列，同人作品只是在舞台剧圈子里混。所以在衍生翻拍上，《哈利波特》的市场前景要比《福尔摩斯》大很多。
还有一个所谓厚古薄今的问题，不是写在前面的就一定比后面的好。比方说我觉得《神探夏洛克》两位编剧的逻辑推理组织能力就比柯南·道尔厉害很多，柯南·道尔毕竟只是个医生，或者说一个作家，并不是不可超越的神。
再比如说以前讨论过莎士比亚和哈利波特的地位对比，很多人想也不想就说莎士比亚厉害，至于为什么，不知道。这其中还包括只看过哈利波特没看过莎士比亚就盲目认为莎士比亚更厉害的，对此我颇不以为然。这就像《哈利波特》中的巫师盲目粉饰前人梅林，Pottermore的斯莱特林都瞎抱梅林大腿一样～其实连梅林最喜欢和麻瓜鬼混都不知道。
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