电影《我和我的祖国》里，有哪些瞬间触动了你？
说实话，《我和我的祖国》这部电影，确实有几个片段在我心里留下了很深的烙印，不是那种轰轰烈烈的感动，而是悄悄钻进心底，慢慢发酵的那种。
第一个让我特别触动的，是《前夜》里，那位名叫林治远（黄渤演的）的升旗手，在升旗仪式前夜的那个夜晚，他面对着无数的细节和可能出现的差错的那种“焦灼”。
你要知道，那不是一个简单的升旗仪式，那是新中国成立的那一天，全世界都在看着。电影里，他一个人，在那个空旷的广场上，一遍遍地检查旗杆，检查那个升旗的机械装置，调整那个旗帜的高度，甚至连旗帜的展开角度都反复比对着。镜头给了他很多特写，你能看到他额头上不断渗出的汗珠，你能听到他沉重的呼吸声，还有他眼神里那种前所未有的认真和一丝丝的紧张。
我当时看着，脑子里就一直在想，他是一个普通人，他没有武器，也没有什么惊天动地的才能，但他肩负着一个国家的脸面，承载着亿万人民的期待。那种责任感，那种对细节的极致追求，那种“宁可我一人受累，绝不让祖国蒙羞”的担当，真的特别打动我。就像我们生活中也会遇到很重要的事情，可能只是一个重要的会议发言稿，一个重要的项目演示，你会为了每一个字、每一个数据、每一个PPT的排版而费尽心思，因为你知道这不仅仅是你个人的事。林治远身上的那种精神，被放大到了一个国家的层面，就显得格外有力量。而且，他那种完全沉浸在工作里，甚至到了有些“偏执”的状态，也让我看到了“工匠精神”最初最纯粹的样子。尤其最后他看着旗帜缓缓升起，那种释然和骄傲，隔着屏幕都能感受到。
第二个让我心头一暖，甚至有点鼻酸的，是《夺冠》里，那个在上海弄堂里，孩子们围着一台黑白电视机看女排比赛的场景。
那段时间，中国女排正经历低谷，但电影里表现的是她们重新崛起的那个关键时刻。上海的弄堂，夏天，非常热，大家没有空调，就搬着板凳、拿着蒲扇，聚在一起。孩子们坐在最前面，挤在一起，眼睛一眨不眨地盯着电视。当郎平扣球得分，当中国女排赢下关键一分的时候，孩子们那种发自内心的欢呼，那种对英雄的崇拜，那种一起喊“中国队加油！”的热情，真的太真实了。
我当时脑海里就浮现出我小时候的画面，那时候通讯不像现在这么发达，信息获取也有限，但集体的热情和对国家荣誉的关注，却是无比真实的。特别是那个小女孩，她一直想跟着妈妈去北京看一场真正的比赛，但因为种种原因没能去成。当她看着电视里女排夺冠，那种失望和渴望掺杂在一起的表情，让我特别能理解。后来她通过各种方式传递信息，甚至把自己家珍藏的老照片拿出来给大家看，那种为了“支持女排”而付出的努力，真的很感人。那不仅仅是对一个体育项目的支持，那是对国家实力的认可，是对民族精神的一种呼唤。当女排姑娘们夺冠的瞬间，整个弄堂里爆发出巨大的欢呼声，那种共同的喜悦，那种“我们赢了！”的自豪感，是几个家庭无法给予的，是国家荣耀带给每个人的慰藉。
最后一个，是《白昼流星》里，那个在最艰苦的年代，年轻人“燕小山”（刘昊然演的）和他的养父，以及村里其他人，一起等待“神舟”飞船返回舱坠落的场景。
那个年代，很多年轻人可能对未来感到迷茫，对生活充满了不确定性。燕小山和他的弟弟（一个智力有障碍的孩子），日子过得很艰难，住在简陋的房子里，生活条件很差。当他听到“神舟”飞船要在中国境内坠落的消息时，他眼中闪过的那一丝希望，那种对未知事物的憧憬，让我觉得非常动容。他费尽心思带着弟弟去看，即使路途艰辛，即使前路不明。
我特别记得，当飞船的降落伞在天空中缓缓打开，变成“白昼流星”的那一刻，那种震撼和惊喜。燕小山和他弟弟，还有村里的其他人在黑暗中仰望着，那一点点微弱的光芒，却是他们心中巨大的希望。那一刻，我觉得“祖国”这个词，不再是抽象的概念，它就体现在这些看得见、摸得着的东西上——科技的进步，国家的强大，能为最普通的人们带来光亮和希望。即使他们的生活依然艰苦，但他们看到了国家的力量，看到了未来更多的可能性。那一幕，没有激烈的冲突，没有大起大落的情节，就是那种在绝境中看到光明，在迷茫中找到方向的，最朴素的感动。它让我觉得，无论我们身处怎样的境地，国家的发展和进步，永远是我们最坚实的后盾。
总的来说，这部电影最打动我的，不是宏大的叙事，而是那些隐藏在时代洪流中的普通人的情感，他们用自己的方式，参与到祖国的建设和发展中，他们的付出，他们的坚持，他们的喜悦和希望，共同构成了我们今天所说的“我和我的祖国”。这些瞬间，让我觉得，我不仅是一个国家的公民，也是这个国家故事的参与者和见证者，这本身就很有力量。
第一个让我特别触动的，是《前夜》里，那位名叫林治远（黄渤演的）的升旗手，在升旗仪式前夜的那个夜晚，他面对着无数的细节和可能出现的差错的那种“焦灼”。
你要知道，那不是一个简单的升旗仪式，那是新中国成立的那一天，全世界都在看着。电影里，他一个人，在那个空旷的广场上，一遍遍地检查旗杆，检查那个升旗的机械装置，调整那个旗帜的高度，甚至连旗帜的展开角度都反复比对着。镜头给了他很多特写，你能看到他额头上不断渗出的汗珠，你能听到他沉重的呼吸声，还有他眼神里那种前所未有的认真和一丝丝的紧张。
我当时看着，脑子里就一直在想，他是一个普通人，他没有武器，也没有什么惊天动地的才能，但他肩负着一个国家的脸面，承载着亿万人民的期待。那种责任感，那种对细节的极致追求，那种“宁可我一人受累，绝不让祖国蒙羞”的担当，真的特别打动我。就像我们生活中也会遇到很重要的事情，可能只是一个重要的会议发言稿，一个重要的项目演示，你会为了每一个字、每一个数据、每一个PPT的排版而费尽心思，因为你知道这不仅仅是你个人的事。林治远身上的那种精神，被放大到了一个国家的层面，就显得格外有力量。而且，他那种完全沉浸在工作里，甚至到了有些“偏执”的状态，也让我看到了“工匠精神”最初最纯粹的样子。尤其最后他看着旗帜缓缓升起，那种释然和骄傲，隔着屏幕都能感受到。
第二个让我心头一暖，甚至有点鼻酸的，是《夺冠》里，那个在上海弄堂里，孩子们围着一台黑白电视机看女排比赛的场景。
那段时间，中国女排正经历低谷，但电影里表现的是她们重新崛起的那个关键时刻。上海的弄堂，夏天，非常热，大家没有空调，就搬着板凳、拿着蒲扇，聚在一起。孩子们坐在最前面，挤在一起，眼睛一眨不眨地盯着电视。当郎平扣球得分，当中国女排赢下关键一分的时候，孩子们那种发自内心的欢呼，那种对英雄的崇拜，那种一起喊“中国队加油！”的热情，真的太真实了。
我当时脑海里就浮现出我小时候的画面，那时候通讯不像现在这么发达，信息获取也有限，但集体的热情和对国家荣誉的关注，却是无比真实的。特别是那个小女孩，她一直想跟着妈妈去北京看一场真正的比赛，但因为种种原因没能去成。当她看着电视里女排夺冠，那种失望和渴望掺杂在一起的表情，让我特别能理解。后来她通过各种方式传递信息，甚至把自己家珍藏的老照片拿出来给大家看，那种为了“支持女排”而付出的努力，真的很感人。那不仅仅是对一个体育项目的支持，那是对国家实力的认可，是对民族精神的一种呼唤。当女排姑娘们夺冠的瞬间，整个弄堂里爆发出巨大的欢呼声，那种共同的喜悦，那种“我们赢了！”的自豪感，是几个家庭无法给予的，是国家荣耀带给每个人的慰藉。
最后一个，是《白昼流星》里，那个在最艰苦的年代，年轻人“燕小山”（刘昊然演的）和他的养父，以及村里其他人，一起等待“神舟”飞船返回舱坠落的场景。
那个年代，很多年轻人可能对未来感到迷茫，对生活充满了不确定性。燕小山和他的弟弟（一个智力有障碍的孩子），日子过得很艰难，住在简陋的房子里，生活条件很差。当他听到“神舟”飞船要在中国境内坠落的消息时，他眼中闪过的那一丝希望，那种对未知事物的憧憬，让我觉得非常动容。他费尽心思带着弟弟去看，即使路途艰辛，即使前路不明。
我特别记得，当飞船的降落伞在天空中缓缓打开，变成“白昼流星”的那一刻，那种震撼和惊喜。燕小山和他弟弟，还有村里的其他人在黑暗中仰望着，那一点点微弱的光芒，却是他们心中巨大的希望。那一刻，我觉得“祖国”这个词，不再是抽象的概念，它就体现在这些看得见、摸得着的东西上——科技的进步，国家的强大，能为最普通的人们带来光亮和希望。即使他们的生活依然艰苦，但他们看到了国家的力量，看到了未来更多的可能性。那一幕，没有激烈的冲突，没有大起大落的情节，就是那种在绝境中看到光明，在迷茫中找到方向的，最朴素的感动。它让我觉得，无论我们身处怎样的境地，国家的发展和进步，永远是我们最坚实的后盾。
总的来说，这部电影最打动我的，不是宏大的叙事，而是那些隐藏在时代洪流中的普通人的情感，他们用自己的方式，参与到祖国的建设和发展中，他们的付出，他们的坚持，他们的喜悦和希望，共同构成了我们今天所说的“我和我的祖国”。这些瞬间，让我觉得，我不仅是一个国家的公民，也是这个国家故事的参与者和见证者，这本身就很有力量。
网友意见
只说一个：
香港钟表匠（任达华）的维修小铺后面墙壁上贴的一张剪报，上面的标题是“海上大逃港”，导演怕观众没看清，先是给了个准特写待遇，后来又扫了好几次。这个细节一下子就撑起了钟表匠这个角色的背景，但是也带来了一些设定上的混乱。
1949年，中华人民共和国建政后，因为政治运动和饥荒，有大量民众从内地逃亡到香港，根据一些研究，这样的逃亡者有超过200万人，在70年代，“逃港者”在香港的人口占比保守估计也有一半。
把钟表匠设定为一个逃港者是颇有意思的，尤其是他的妻子还是一名皇家香港警察，这背后隐藏了60年代香港社会的一种朴素的泛中华主义情结：内地来的难民是我们（香港华人）的兄弟姐妹——当然了实际上由于地缘关系，很多广东籍难民的确是香港难民字面意义上的兄弟姐妹——他们有难我们应该全力营救，相反，是当时的港英政府为了保持和内地之间的关系，倾向于遣返难民，正是香港华人市民们拼尽全力的营救行动才给了难民们一条生路。反过来，难民又变成了70年代香港经济腾飞的重要动力。所谓“狮子山精神”，就是钟表匠的那种人生态度：用变卖财产的钱开一个小铺子，依靠自己的双手挣一碗饭吃。
但是矛盾同时也在这里。在现实位面中，逃港难民（甚至包括他们的后代）对内地政府的态度是非常负面的，这很容易理解：如果不是内地的种种问题，他们又怎么至于九死一生逃过深圳河呢？任达华饰演的钟表匠在香港的海岸被救起时，一条腿血淋淋的（我不太记得电影里说没说受伤原因，大概率是深圳边防战士56式自动步枪的杰作），还落下了终身残疾，如果要说他对内地政府“相逢一笑泯恩仇”，那一种反常状态，需要在剧情里进行更清晰的交待。
所以，这张剪报的确增加了角色的厚度，但带来了没有被妥善解决的漏洞。如果设计得严谨一点，不妨把钟表匠这一角色设定为港九工联会子弟（反正这部电影应该也不打算在香港吸引票房）。
再考虑到这部电影立项和拍摄的时段正是香港社会暗流涌动的关键节点，这个细节就更有丰富的意涵了。
对全片的评价见：
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