如何评价电影《我和我的父辈》里章子怡导演的《诗》单元？
从整体观感上来说，《诗》给我最大的感受是 细腻、真实，并且带着一种不动声色的力量。它没有那种大张旗鼓的情感爆发，而是通过许多日常的、微小的细节，一点点地渗透进观众的心里，最终汇聚成一股强大的情感洪流。
镜头语言与氛围营造：
章子怡在《诗》的镜头运用上，展现了她作为一位优秀演员对画面的敏感度。我印象最深的是她对“静”的把握。很多场景，尤其是描绘吴京饰演的父亲在太空中的工作，以及他和章子怡饰演的妻子在地面上的生活片段，都有一种近乎冥想般的宁静感。镜头往往是稳定的，甚至是长镜头，让观众有时间去体会角色的内心世界，去感受那种长时间的思念和等待。
她很善于利用光影来烘托情绪。太空舱内的灯光，既有科学仪器的冰冷，也映照出父亲脸上的疲惫和坚毅。地球上的家，窗外的光线，透过窗户洒在地上的斑驳，都带着一种温情和岁月的痕迹。尤其是一些特写镜头，比如妻子在窗口凝望天空的侧脸，父亲在太空舱中紧握的拳头，都充满了叙事的力量，无需言语，就能传递出复杂的情感。
人物塑造与情感深度：
吴京饰演的父亲和章子怡饰演的母亲，他们的关系处理得非常克制而深沉。父亲是一名航天工作者，常年在外，与家人聚少离多，而母亲则要独自承担起家庭的重担，照顾孩子，同时也要理解和支持丈夫的事业。
我特别喜欢电影对妻子这个角色的刻画。她不是一个只会在家里哭哭啼啼的传统女性形象，她有自己的坚韧和智慧。当丈夫远在太空时，她并没有抱怨，而是用自己的方式去维系这个家，去给予孩子力量。尤其是在孩子成长过程中，面对父亲的缺席，她是如何解释、如何引导，这部分的处理非常到位。她对孩子的教育，那种既要让她知道父亲的伟大，又要让她理解思念的滋味，平衡得很好。
吴京饰演的父亲，虽然戏份大部分集中在太空，但通过他的眼神、他的行为，我们能感受到他内心对家人的眷恋，以及对祖国航天事业的责任感。他在孤独的太空中，看到地球上的点点灯光时，那种复杂的情感，是很有感染力的。
细节的打动人心：
《诗》之所以打动我，很大程度上是因为它对细节的精准捕捉。
女儿与父亲的连接： 电影中通过女儿的视角，展现了她对父亲的理解和思念。她画的画，她听的音乐，她对星星的向往，都是她与父亲情感连接的方式。我记得有一个场景，女儿在房间里看着父亲的照片，然后对着照片说话，那种纯真又带着一丝忧伤的画面，让人心疼。
母亲的默默付出： 母亲在厨房忙碌的身影，她看着星空若有所思的表情，她给孩子讲述父亲故事时眼中的光芒，这些看似平凡的瞬间，却构成了最真实的生活图景。她一个人撑起一个家，这种无言的付出，是最具力量的。
时间与空间的交错： 电影巧妙地在父亲在太空的镜头和妻子在家中的生活片段之间进行切换，这种时间与空间的交错感，恰恰强化了父女分离的漫长和思念的距离。同时，它也展示了两个时空中，家庭成员如何互相牵挂。
那首《星辰》： 片名《诗》本身就很有意境，而电影中那首象征父女之间情感联系的《星辰》，我感觉是整个单元的情感核心。它不仅是女儿对父亲的思念，也是对父亲工作的理解和对未来的憧憬。这首曲子出现的时候，那种温暖又略带伤感的情绪，一下子就铺满了整个屏幕。
对“父辈”的理解：
章子怡在《诗》里，没有歌颂那种轰轰烈烈的英雄主义，而是更侧重于 父辈们作为普通人，在时代的洪流中，如何用自己的方式去承担、去奉献，以及他们的牺牲如何影响着下一代。父亲在太空的伟大事业，对于家里的妻儿来说，首先是一种长时间的缺席，是一种思念的煎熬。但正是这份思念，以及父亲所代表的那份为国奉献的精神，也在潜移默化地影响着女儿的成长。
她展现的不是一个完美的英雄父亲，而是一个有血有肉、有责任有担当的男人。他的缺席是事实，但他的精神是永恒的。母亲的角色也同样伟大，她用自己的坚韧和爱，支撑起了一个完整而温暖的家，将父亲的精神传递下去。
总结一下：
章子怡导演的《诗》是一个 情感饱满，叙事沉静，细节精致 的单元。它没有刻意制造煽情点，而是依靠真挚的情感流露和细腻的镜头语言，缓缓道出了一个关于父爱、母爱、家庭、牺牲和传承的故事。它让观众看到了父辈们在时代背景下的不易，以及他们对下一代的深远影响。作为章子怡的导演首秀，我认为这是一个非常成功的作品，展现了她对电影艺术深刻的理解和驾驭能力。它不是那种看了会让你热血沸腾的电影，但它会让你在看完之后，久久不能平静，回味无穷。
网友意见
《我和我的父辈》，是继《我和我的祖国》、《我和我的家乡》后，在国庆档看的第三个“我和我的”系列的电影。每年不同的主题，献礼伟大的中华民族的发展史。而今年的四个小故事，又是浓度极高的催泪弹。
以下略带剧透，请未观影的小伙伴观影后再过来交流哦^O^
《乘风》
戎马一生为群众，在群众和儿子的生死面前，团长选择了牺牲儿子，他何尝不疼爱儿子啊（把大掌柜给了儿子），他何尝不是一个慈爱的父亲（在绝对力量悬殊下犹豫的选择了）。最后吴磊的慷慨就义，挥洒热血为国家。我们的先辈们，在抗战时期，就是这样不怕牺牲的前行，一位一位先烈的前赴后继，让人止不住的泪水往外流。故事的最后，新出生的孩子名字也叫“乘风”，寓意着传承。星星之火，可以燎原。父辈们的榜样，都让孩童们有了追随的目标。
《诗》
一上来看到了黄土、自行车，有点出戏的以为是《山海情》里的马德福书记。看到章子怡在做固体燃料的切割整形，让我想到了从事火箭发动机固体燃料整形工作的国家高级技师徐立平。各种出戏下，会让各种记忆汇聚、交接、融合、再造。仿佛一个又一个在艰苦朴素期间，用尽各自的辛苦卓绝、耗尽自身的一切为祖国发展添砖加瓦。客观条件不够下，都是拿各种人命堆出来的，先烈们成为了父辈的榜样，引领着社会不对的发展。
《鸭先知》
以一种诙谐幽默的方式，昭示着经济发展时期，人们运用新的思路、新的想法、新的方式来多渠道发展经济。而徐峥作为敢思敢想敢做的人，屡屡走在了人们的前头。在欢乐中，我也看到了我的父亲，走在发展的前沿，敢做敢想的来到深圳发展。春江水暖鸭先知，先知们都用自己的敢为人先的冲劲，为经济发展时期提供了更多的思路。
《少年行》
是一个可以让你笑出眼泪的故事，主要在开心麻花的演员加持下，一些笑梗让你停不下来。当代人们对于未来科技的憧憬，都是在不断的试错下得出答案的。少年行里的少年，也在2050年见到了沈腾牌机器人。但，这个故事并没有太深刻，有种强行和父辈联系在一起的嫌疑。
综上，《我和我的父辈》的四个故事，演绎了我们中华民族在不同时期遇到的不同挑战，不同挑战付出的不同代价，但父辈们都用他们的脚步告诉了我们，中国的强大绝非偶然，都是父辈们一步一个脚印的走出来的，未来也需要我们成为父辈的走下去。
最后，和大家分享几个有意思的点：
1、《诗》中章子怡说：以后我就是你爸了，父辈是一个象征，是先辈带领的路，男性女性都在贡献着力量，《乘风》里的军属妈妈、《鸭先知》里的支持徐峥的老婆、《少年行》里的努力工作的马丽，也是父辈。
2、《乘风》是战争片、《诗》是文艺片、《鸭先知》是喜剧片、《少年行》是典型开心麻花式喜剧，风格鲜明。
3、《鸭先知》可能是你在电影院看的广告数量最多的一次（哈哈哈一堆经典广告）。
4、《少年行》是在深圳南山拍的，非常符合科技发展的硅谷形象。
最后的最后，值不值得看？值得看，而且都值得推敲。
比陈凯歌的儿子冲进去航天员降落的地方围观，精彩多了~
《诗》是《我的我的父辈》的第二部分，《父辈》的故事，从《乘风》的革命战争时期，转到了社会主义建设时期。
1969年，西部某个荒凉的无名小村，正是从事火箭与人造卫星研究的科技工作者，与他们的家属子女生活的居所。
漫天黄沙，茫茫戈壁，破敝陋室，一年到头难得吃一回肉食，谁曾想到，就是如此艰苦的环境下，这些将青春年华乃至于毕生岁月，都奉献祖国国防科技事业的无名英雄，建成了我们的“两弹一星”，为祖国铸就倚天长剑，从此可以屹立于当代世界民族之林。
“父亲”（黄轩饰演），一个性情温和的火箭专家，即使朴素的衣着，土气的发型，也遮掩不住满身儒雅与书卷气息。航天工作需要对家人绝对保密，所以他对儿子说，自己是“诗人”，“在天上写诗”，才会让快十岁大的小朋友也信以为真。
“母亲”（章子怡饰演），在故事的前半程，看似是一名朴实的工厂女工，一个在家庭关系中与“慈父”对应的“严母”角色，但她也会以孔明灯为喻，向孩子们解释，由“火”助推“灯”升空的科学原理，在他们心中埋下最初的科学种子。
当试射屡屡失败，“父亲”不惜冒着极大危险去亲身观测，记录下了最准确的观测数据，却也因此牺牲了。
“母亲”向孩子隐瞒了“父亲”去世的消息，从此代入“父亲”的角色，每天为孩子写一首启航梦想的小诗。
原来，这个做着极艰苦极细致的“火药雕刻工作”的女师傅，同样也是一名饱含诗意与梦想的女学者，是生活和岁月的磨砺，让她变得刚毅与坚强，将仅有的浪漫，珍藏起来，唯独展现在爱人面前。
看完电影，特意了解了一下相关的幕后知识，原来，作为战略战术导弹和运载火箭的动力之源，固体燃料发动机的制造需要上千道复杂工序。其中危险的工序之一就是固体发动机燃料药面整形，它被形象地称为“雕刻火药”。
这在世界范围内都是技术难题，至今也无法完全用机器代替。很多时候，只能通过人的手工，用刀具对火药药面进行精细地切削修整，学名叫“航天固体功力燃料微整形”，也就是所谓的“火药雕刻师”。
一直到今天，我国也只有200多人从事这个职业，他们接触的几乎都是烈能性燃料，一旦发生意外燃烧，会产生几千度的高温，几乎没有逃生可能。而整形刀具碰到导弹外壳，一旦产生微小的火星，也可能引发燃烧甚至爆炸，可以说是真正在生死边缘行走的工作。
从第一枚运载火箭的研制，到今天神舟十二号的成功发射，他们是我国航天事业不可或缺的幕后英雄，用看似最原始的劳动操作，托举着航天人的梦想。
再回想影片中，“母亲”在“父亲”牺牲后，强忍悲痛，一人担负起家庭的重担，真正意义上的“既当爹又当妈”，还要安抚叛逆期“哥哥”（袁近辉饰演）的情绪，尽可能圆“父亲是诗人”的童话；
另一边，她还从事着至关紧要却艰苦卓绝的繁重工作，手指缠着一层层绷带，手背是灼伤的血泡……就这样，她硬生生能人所不能，将误差从“0.7毫米”缩减到了“0.2毫米”，为第一枚火箭的发射成功，贡献了至关重要的贡献。
这是何等坚强、隐忍而又伟大的母亲，这是那个时代真正配得上“铁娘子”“半边天”称号的伟大女性。她经历了无数次血与火的淬炼、生与死的考验，是真正“在天上写诗”的浪漫诗人。
而通过《诗》这个家庭，更看到了当年无数航天工作者的牺牲奉献：明明是做着最惊天动地、最至关重要的事业，却要隐姓埋名，过着最平凡艰苦的生活。
艰苦奋斗，无私奉献，无惧牺牲，不计名利，不图私我，这些不是空喊口号，而就是通过银幕上呈现的，我国第一代义无反顾踏上征途的航天人，他们的音容笑貌，他们的喜怒悲欢，他们的身后小家，活生生地展现给观众们。
相信很多观众和笔者一样，随着影片的进程，会觉得“哥哥”这个角色，太叛逆自我，太不懂事了，对母亲不够体谅；特别是在暴雨之夜，家中浸水，家具们都湿透了，他却只顾着对母亲咄咄相逼，逼问父亲的去向。
然而，当他说出「我从前的爸爸死了」「现在的爸爸也死了」……镜头一回转，原来他在襁褓时，被亲生父亲送到这个家庭托管，又在生父牺牲后，从托管变成了收养的真相，
陡然间，便谅解了这个孩子……一个小小的少年，竟也承载着两个航天家庭的奉献牺牲，亦是这个故事的一大泪点。
而“妹妹”（海清饰演），在登上太空遥望东方红卫星时，更是诠释了那首诗所说的“宇宙是，让死亡渺小的东西。渺小的尘埃，是宇宙的开始。平凡的渺小，是伟大的开始。”
如果说吴京《乘风》篇章的泪点和燃点，是尽可能外放呈现的，是观影时第一时间就能体味到的；
那么《诗》这一的泪点，完全是隐忍含蓄的，是需要细细回味的，或许这就是男性导演（吴京）与女性导演（章子怡）的不同视角的显著差别。
同样，也是章子怡这位凭文艺片蜚声国际的大满贯影后，在自己的导演处女作，以艺术风格浓郁的真挚情感，向从筚路蓝缕艰难启航，到“神舟”飞天，“嫦娥”揽月，“天问”探火，开拓征服星辰大海的中国航天人致敬。
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