如何评价张颂文和姜武主演的电影《扫黑决战》？
首先，不得不提的是两位主演的表演。张颂文饰演的宋一锐，从外形到气质，都透着一股子刚毅和坚韧。他不是那种脸谱化的正义凛然，而是将一个身处一线，面对层层阻力，却从未放弃信念的基层干部形象，刻画得极为真实。你看他眉头紧锁，眼神中偶尔闪过一丝疲惫，但更多的是一种不屈的锐利，仿佛是在无声地诉说着他所承受的压力和责任。他在处理那些棘手问题时，那种谨慎又不失果断的处理方式，以及在与对手周旋时的耐心和策略，都让这个角色活了起来，不再是一个简单的符号。
姜武饰演的孙志彪，更是将“恶”这个字，具象化到了极致。他身上那种油腻、狡黠，同时又带着一丝残忍的劲儿，实在是让人不寒而栗。他不是那种吼叫着喊打喊杀的反派，而是那种藏在幕后，操纵一切，将法律和道德玩弄于股掌之间的“大佬”。他说话的方式，眼神的流转，甚至连一个不经意的笑容，都充满了威胁和戏谑。姜武的表演，让观众能够清晰地感受到孙志彪的阴险和难以捉摸，也让这场猫鼠游戏变得更加惊心动魄。
两位实力派演员的对手戏，无疑是这部电影最精彩的部分。他们之间的较量，不仅仅是正邪之间的对决，更是智慧、意志和人性的碰撞。每一次眼神的交汇，每一次话语的交锋，都充满了张力，让观众屏住了呼吸，期待着下一秒会发生什么。
从剧情上看，《扫黑决战》触及了一个比较敏感且重要的社会议题。它将目光聚焦在了扫黑除恶斗争的残酷和复杂性上，揭示了一些隐藏在表面之下的黑恶势力如何盘根错节，如何腐蚀和渗透。影片在节奏的把控上，整体是比较紧凑的，尤其是在案件侦破和与黑恶势力斗智斗勇的环节，能抓住观众的注意力。它也努力地去展现扫黑工作并非一帆风顺，而是充满了艰辛和牺牲，这一点是值得肯定的。
然而，这部影片也并非完美无瑕。有时候，为了增强戏剧冲突，某些情节的处理可能会显得稍稍有些刻意，或者说，为了“扫黑”的主题，一些人物的动机和行为逻辑，在细节上可能还不够完善。比如，在某些关键时刻，黑恶势力的暴露或者被击垮，有时候会显得比较迅速，少了一些层层递进的铺垫，这使得整体的震撼力略微打折扣。
另外，影片在展现扫黑斗争的“决战”属性时，可能在某些方面还显得略微保守。虽然能够感受到背后庞大的网络，但对于一些更深层次的腐蚀和更隐蔽的手段，如果能有更深入的挖掘和呈现，可能会让影片的主题更加深刻，也更能引发观众对于社会问题的思考。
总的来说，《扫黑决战》是一部有诚意、有力量的电影。张颂文和姜武的精湛演技，为影片注入了灵魂，也让观众看到了国产扫黑题材影片的希望。它勇敢地触碰了现实的痛点，也展现了正义最终战胜邪恶的过程。尽管在某些细节上还有提升的空间，但它仍然是一部值得一看的影片，尤其对于关注社会现实和喜欢实力派演员表演的观众来说，这部电影不会让你失望。它让我们看到了，在那些不为人知的角落，依然有人在为正义和光明，默默地战斗着。
网友意见
什么叫全靠同行衬托？
看看这个五一档就知道。
被寄予最高期望的《悬崖之上》没有出圈，全员恶人的《秘密访客》不知所云。
厮杀过后，五一档没有真正的赢家。
剩下两部犯罪题材的电影——《追虎擒龙》和《扫黑·决战》，像两个坐跷跷板的小弟弟，质量上半斤八两，票房上七上八下。
巧的是，这两部影片的故事线索十分相似。《追虎擒龙》讲的是廉政公署的成立，以及他们的第一场硬仗——追击黑白两道“匪头”的全过程。
《扫黑·决战》则是国内某扫黑专案组深入魏河县，调查征地案件的幕后黑手，一举铲除当地黑社会组织。
一个发生在上世纪七十年代的香港，一个发生在近年来的内地某县城。
从观影心理而言，观众对于前者的接受度有着天然的基础。毕竟，那些耳熟能详的港片，诸如《跛豪》《五亿探长雷洛传》《追龙》等反复演绎四大探长四大贼王的传说，以至于对浸淫在港产犯罪片余晖中的几代人来说，虽然从未经历过这些事情，也并未在这种环境生活过，但却可以随时随地进入人物和剧情设定。
从这个角度出发，大多数观众对《追虎擒龙》的期待，是希望它能够满足心理层面的真实，满足自己对某个业已逝去的时代的幻想。只要看到它，像见一个已经不怎么聊得来，但一碰面，往日的熟悉感就扑面而来的老友那样，就可以。
但《扫黑·决战》不同。
连导演都说，他在深入这个项目之前，只当这些恶性事件是网上的新闻，离自己很远，所以查资料的时候常常被黑恶势力的猖獗震惊。
因此对于买票进电影院的观众来说，《扫黑·决战》更像是一场猎奇，人们期待的是它在犯罪手段和政治尺度上的突破。
再加上该片的主旋律背景，人们对它的心理距离反而较远。
所以《扫黑·决战》讨好观众的难度更大。
但无论从个人观感还是网络评分来看，《扫黑·决战》都是更能让人产生共鸣，更接近观众心理真实的那一个。
反观《追虎擒龙》更像是猎奇失败的产物，连四大影帝都变得面目模糊，失去了香港演员引以为傲的烟火气，变成四个年迈的提线木偶。
我不禁产生了好奇，这种“反超”是如何发生的？
01
《追虎擒龙》给我最直观的两个感受，一是老，二是假。
虽然这样评价王晶的新作也毫无新意，但这次的“老”和“假”显然是集王晶所有炒冷饭作品之大成。
四位主演的老态令人触目惊心，我算了一下，四人年龄总和为225岁。
其中古天乐年纪最小，年仅50岁，在片中饰演意气风发又涉世未深的法律系毕业生。
林家栋53岁，吴镇宇59岁，梁家辉63岁。
不是说年龄大不行，但演员再优秀，能力也很有限。一个中年演员可以靠肢体控制和外形改造成功扮演一个老人，譬如《美国往事》中41岁的德尼罗完美出演了老年面条，但《爱尔兰人》里76岁的德尼罗演起中年杀手来吭哧带喘，叫人看着既难受又出戏。
古仔怎么看也不像个年轻人
这四位影帝同样如此。
廉政公署的成立，意味着香港社会的权力运行机制重新洗牌。而影片展示的正是两种权力交接的历史性时刻，一方朝气蓬勃势不可挡，一方日落西山难逃宿命。
再者，王晶想换个角度炒冷饭，把影片的主要视角放置在廉政公署的两个核心人物身上，这条线索势必更需要“敢为天下先”的朝气。
可惜从演员到剧情全都力不从心。
万年扑克脸的古天乐早已成为业界行走的行活代表，他不再是二十年前代表香港新希望的鬼马黑古，这个重建新秩序的热血故事，他根本撑不起来。
而讲惯了黑帮故事的王晶显然不知道如何塑造（也懒得塑造）一群理想主义者，只能让坏警察不断反水来推动剧情进展，而廉政公署与旧时代黑恶势力的冲突则被简化为古惑仔火拼——
你搞我小弟，我就搞你老婆；
你搞我老婆，我就搞你。
就，没什么好说的，再次献上这张图：
梁家辉与吴镇宇的表演自然是快要沉没的大船上唯二两块压舱石。
但奈何戏份被压缩，戏眼全无，两人如何操控香港社会的权力机制，层层贪污的“盛况”如何通过“合法”途径实现……通通没有。
他们再次沦为“看似很厉害但实际上屁用没有”的符号。
但这还不是最假的。
这部片子假到让我产生生理不适的是美术设计。
就看看这些剧照，这街景和室内设计，说是十八线小城里的仿港风咖啡馆我都信，哪有一点六七十年代老香港的样子。
也正是这些装都不想装的美术设计，让我感到愤怒：
在王晶眼里，那些对港片尚且抱有一丝希望买票进场的观众，和那些在劣质仿港风咖啡馆打卡拍照的路人网红们没有任何区别，都是嗷嗷待割的韭菜而已。
02
有了《追虎擒龙》的对比，《扫黑·决战》突然变得眉清目秀起来。
同样涉及黑帮元素，《扫黑·决战》不仅将其作为犯罪奇观来呈现，还试图揭示这种黑社会团伙的内部运行机构。
一个县城就是一个五脏俱全的微观社会，观众能从中看到一条完整的“黑色”生态链。权力的压迫和腐坏自上而下，平民的痛苦和反抗自下而上，两条线索非常清晰构成了戏剧张力。
而扫黑专案组的出现扮演了闯入者/“钦差大臣”的角色，在明处不断逼近真相，以县长曹志远（张颂文 饰）为首的黑势力在暗处进行对抗，这条主线在前两条辅线的帮助下显得泾渭分明，正邪较量也因此变得更有分量感和共鸣感。
《扫黑·决战》曾经在某些片段让我感受到了沉重的压迫感。
比如曹志远的情人林巧儿名下的滨河集团拖欠工资，开发区项目包工头刘立军讨薪无果，又亲眼见到老婆坠楼摔死后，走投无路，只能把所有工友召集在一起，当众绑架林巧儿。
结果林巧儿打个电话就让秘书把钱送来了。一百万，也就一句话的事儿，但对底层群众来说足够他们互相攻讦，甚至搭上性命。
那种上层相互推诿导致底层互害的阶级逻辑让人看了瑟瑟发抖。
相信电影院里的大多数人没有亲身经历过这样的事，那么让我们相信这些事的根基在哪里？
在张颂文这条线上。
他扮演的双面县长实在过于真实。打官腔的时候义正言辞，跟下属交流又和蔼可亲，站起来的时候还要下意识去扶一扶腰。
但你看不出这个人的深浅。
他作恶的时候也是风轻云淡的，因为他并不直接作恶，他只是滥用权力，而从他手中得到权力的林巧儿和孙志彪（金世佳 饰）负责用肮脏的手段解决权力滥用的后果。
当这套运行机制被建构出来之后，影片的质感大幅提升。
说白了，这两部影片都涉及到“黑帮”和“扫黑”的元素。而“黑帮”作为某种社会形态，有其独特的运行规律，那么，当一种主流的社会力量对其进行清扫时，必然要触及到整个社会的方方面面。
扫黑专案组来到魏河县后带来一系列连锁反应，有些在客观上反倒破坏了当地的生态平衡，引起群众的反感；专案组内部有从魏河县出来的人，人情关系使他临阵倒戈……这些微妙的变化都是《追虎擒龙》力有不逮的。
因此，《扫黑·决战》越看越冷，《追虎擒龙》却越看越困。
03
当然，你也可以说，王晶向来不关心描绘社会生态。
他擅长的是顺应观众情绪，扩大情感共鸣。
这的确是港产黑帮题材影片的一大优势。
2017年的《追龙》被很多人看做是王晶和港片的回光返照。当然，我们在以前的文章分析过，这不过是王晶的一次精准计算。
历史力量的此消彼长被简化为一个“情”字，地下社会形态形成的复杂原因被转移为仇视英国殖民者的民族情绪……王晶打了一手煽动情绪的好牌。
不过话说回来，《追龙》之所以能够成功，有两点很重要：
人物与空间。
《追龙》颇为细腻地刻画了雷洛与伍世豪之间惺惺相惜的兄弟情（尽管从现实角度来看是虚假的，但正如前文所说，这种久违的“然诺重，轻死生”迎合了观众的心理真实），以此为基础，整个故事笼罩上一层悲情感，影片在情绪共鸣上得以释放。
另外，影片对九龙城寨的再现凸显了一种“都市传说”的气质。它既是鱼龙混杂、罪恶丛生的的法外之地，又是市井人情最好的体现。
在这里生发出的故事，天然带有混沌感和复杂感。
而运用好人物和空间，能为一个黑帮犯罪故事奠定心理真实的“地基”。《追虎擒龙》没能做到的，《扫黑·决战》做到了。
说起黑帮人物，这里不得不提《无间道2》里的倪永孝。
《无间道2》虽然名气不如前作，但与前作相比，它的特点在于，这是一部从家族内部透视黑帮兴衰的黑帮家族史诗。
这样的题材和视角，放在港片里也是绝无仅有的。
片中倪永孝（吴镇宇 饰）这个角色是无间道系列中极其出彩的人物。而恰巧，这个人物设定与《扫黑·决战》中的张颂文非常相似，可谓珠玉在前。
倪永孝这个人的个人命运与家族命运纠缠在一起，无法脱身。
出场时，父亲暴毙，他临危受命，三通电话解决了内部纷争。
紧接着是一场吴镇宇自由发挥的戏码。他在父亲去世当晚，带大队人马来到当年父亲发迹的排档摊吃夜宵，一边追忆往昔，一边落了一滴泪，随即站起来，倒酒以示祭奠，同时向在场警察发出复仇的挑衅。
孝和狠，瞬间立住了。
为家族事业走上正轨，他试图进入政界，却备受冷落。
与此同时，他对家人的保护和宽容，又让人心生怜悯。尤其是对同父异母的弟弟、被警队派来做卧底的陈永仁的暧昧态度——明知对方有诈，却不忍拆穿——令这个很容易脸谱化的黑帮大佬形象变得面目清晰。
而倪永孝的死，又为这个人物添上了某种“宿命英雄”的悲剧感。
他倒在弟弟的怀里，无意中拽出了窃听器，先震惊，再心痛，最后眼角再度滑泪，死不瞑目。
如若没有倪永孝这个人物，《无间道2》的情感力量将大打折扣。这种带有道德瑕疵，却对亲情（与爱情和友情相比，亲情是更为稳妥的共鸣点）极为忠诚的能人形象，能够极大程度唤起国人的情感共鸣。
精心刻画好这种人物，可以帮助这类题材的影片拉近与观众的心理距离，从而对并不熟悉的犯罪故事产生一种“原来他也是个普通的儿子/父亲啊”的心理，进而达成共鸣。
港片在这方面曾经非常敏锐，如今内地的犯罪题材影片也后来居上。《扫黑·决战》中曹志远和孙志彪的关系，其实就是倪永孝与陈永仁两兄弟的变形。
而张颂文的表演，不输当年的吴镇宇（恰巧两人在扮演这两个角色时的年龄、状态都很相似）。
曹志远是家中长子，父亲是前县委书记，自己是现任县长，在任时大力发展魏河县经济，是人人称赞的好官。
但父亲寿宴上的细节却暴露了他内心的虚弱。
众人举杯齐祝老寿星生日快乐，父亲笑语相迎。此时，张颂文特意矮了一下酒杯，又轻声对父亲说了一句“生日快乐”，父亲完全无视。
这个细节，与其后他教训弟弟，被父亲斥责“弟弟做得不对，你这个哥哥有很大责任”放在一起看，曹志远的性格轮廓立刻现形——
得不到父亲的疼爱和认可，内心深处自卑，试图通过攫取权力弥补来自原生家庭的缺憾。
不多的几场戏，立住了曹志远这个人物，也就使得整部影片在罪犯这条线索上有了纵深感。
当观众与正在犯罪中的人物有了情感勾连，或者说可以理解该人物的行为逻辑后，犯罪题材的影片便成功了一半。
04
那么，另一半，我要说的是空间。
香港黑帮题材电影的发展史，也是一部香港城市发展史。
实拍城市空间，帮助很多香港黑帮电影营造出一种真实感。
同样，这里说的真实感，是心理真实，或者说艺术真实。
港片影迷对香港这座城市一定有两种印象，一种是经济高度发达、节奏快、效率高的国际化都市，一种则是充斥着黑帮、游民、霓虹灯和贫民窟的奇幻之地。
而那些经典的黑帮题材港片，一直在强化着后者的形象。后者是一种艺术上的真实，这种印象也反过来反哺电影，让人们越发相信发生在这片土地上各种各样或澎湃或骇人的犯罪故事。
麦当雄的《省港旗兵》实拍九龙城寨，林岭东的《龙虎风云》开头香港街头实拍黑帮追杀，杜琪峰在《黑社会》中安排黑帮大佬们在人声鼎沸的茶餐厅里聊着话事人选举事宜……
你当真见过这种场面？
当然没有。
但是你相信在这里发生的事吗？
你相信。
因为这里的空间环境足够真实，足够市井，足够让你相信这些事情真实发生过。
王晶近年来炒冷饭的黑帮片为什么总翻车？为什么我们很久没有再见到讲述上世纪六七十年代香港黑帮的优秀电影？
很大一部分原因是真实的环境正在消失，也并没有多少创作者有金钱和时间一比一还原出一个九龙城寨，连王晶自己都做不到。
且看今天的《追虎擒龙》就知道，电影的空间环境对观众的情感代入有多重要。
但与此相对的是，内地适合拍摄犯罪故事的真实环境正在逐渐被挖掘出来。
像广东、重庆这样有特色的地域，正在成为孕育“都市传说”的土壤。
《风中有朵雨做的云》中的广东
《扫黑·决战》就是在广东惠州拍摄完成的。这个城市还带着一些古旧的气息，连日的阴雨又自然而然地助推了影片的氛围。
印象比较深刻的有两场戏。一场是曹志远在雨天缅怀被自己栽赃致死的同事，近景是曹志远和帮他打伞的下属，身旁是一棵大树，远景是朦胧的雨中若隐若现的城市面貌——
高架桥、霓虹灯与高楼大厦。
一边是县城高速发展的经济，一边是不可告人的地下黑恶势力，这个镜头颇有意蕴。
另一个是某官员跳楼自杀后，其妻子推开窗户时，到处飞着蜻蜓。这不是导演刻意为之，而是拍摄时的天气导致的，但一种山雨欲来风满楼的气势扑面而来。
这些，都是摄影棚里很难捕捉的况味。
当然，《扫黑·决战》对城市和犯罪的挖掘不见得有多深刻，同时也有很多剧作上的硬伤。但这部电影在画面上所体现出的真实质感，《追虎擒龙》之流的确望尘莫及。
虽然开头，我说这是一种“反超”，但某种程度上，它是一种继承。
我们的犯罪题材影片正在向类型片靠近，正在努力摸索与观众情感共鸣，这是件好事。
大概也是这个五一档为数不多的值得表扬的好事吧。
1.调查组来了，博河太平了，调查组来了，青天就有了
2.不好色的县长，不一定是好县长
3.死人有时候比活人有用
4.博河县到处都是我的钱
5.调查组喜欢断案，那就安排一些案子给他断
6.老子是光绪二十一年，皇上钦点的武举人
7.下一步有什么打算，留在博县替代我？
你说是钱对我重要，还是你对我重要？
我
不对
不会是钱吧？
还是我重要
你和钱都不重要，没有你，对我很重要
彼时彼刻，恰如彼时彼刻
暂时就这些，想到再更
非常可惜，非常可惜，非常可惜，这本来是一部可以破十亿的电影，这里大部分情节都是足以引起各种讨论话题的优秀。
可是、可是、可是，主人公宋一锐的角色刻画过于空白。
主人公是谁？
来自于哪里？
什么性格？
他的价值观是什么？
他的家庭什么样？
他的个人困扰是什么？
他面临什么的选择？
中国政府的政治结构优点是什么？
反派是如何利用政治结构犯错的？
最关键是主人公宋一锐非常非常不立体，没有让观众共情，浪费了电影中各种优秀的情节故事。
这部电影集合了社会上种种黑暗的内幕，并且密集的在影片后半程展现出来，观影体验非常好，但是电影里面必须要刻画主人公，而主人公直到电影结束也没有给观众留下印象。
主人公的行动线是什么，是什么信念让他敢于面对这些强大势力 ，什么都没有。
今天说出这些话是他下线了，因为我觉得故事非常棒，但是觉得太可惜了，太可惜了，太可惜了。
反派曹县长过于立体，个人情感刻画，家庭，父子关系，工作环境都表达极为立体，这种立体，对比之下让姜武的角色更加扁平，但是这种电影必须有个性丰满的主角来支撑整，可惜剧本里并没有把描写刻画姜武，姜武完全是演员个人魅力来支撑角色。
戏份不多的刘立军对于家庭，个人，工作环境的描写都比姜武丰富，这是剧本的一个巨大失误，众多优秀演员的参演，让姜武角色对比下的黯然失色，让电影失去了冲击十亿电影的机会，否则这部电影二十亿三十亿都有机会。
不是说这部电影不好，是美中不足，瑕不掩瑜，还是建议看一下，这是一部可以和那些韩式犯罪电影媲美的电影，只是觉得十分惋惜。
虽然有zfw背书，还是觉得假。
在规定的时间规定的地点谈话，力量是无穷的。
单机构背书的电视剧，往往都忽略，或者刻意回避这一种最强有力的调查手段
所以看着假
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