中国顶级电影导演的创作分别有哪些特点？如何评价他们的地位和对电影史的贡献？
一、张艺谋：视觉的史诗与民族的挽歌
创作特点：
极致的视觉美学： 张艺谋的电影以其浓烈、鲜艳、富有冲击力的色彩运用和宏大的场面调度而闻名。他善于将中国传统美学元素与电影语言相结合，创造出独特的视觉风格。无论是早期的《红高粱》中奔放的红色，《大红灯笼高高挂》中压抑的青灰色调，还是《英雄》中极简却极具力量的色彩对撞，都展现了他对视觉语言的精湛驾驭能力。
民族历史与文化的反思： 他的作品常常聚焦于中国的历史变迁、民族情感以及传统文化的冲突与融合。他早期作品对中国农村的描绘，充满了对土地、生命和乡愁的深情，也展现了那个时代中国社会的复杂性。《活着》对历史的残酷与人性的坚韧进行了深刻的刻画；《大红灯笼高高挂》则以一个女性的视角，揭示了封建社会对个体的压抑。
人物命运的悲剧性： 尽管画面壮丽，但张艺谋的作品往往带有深刻的悲剧色彩。他笔下的人物，无论是在时代洪流中挣扎的普通人，还是在权力游戏中翻云覆雨的女性，大多命运坎坷，充满无奈与挣扎。他善于挖掘人物内心的情感冲突，展现人性的复杂与脆弱。
对现实与传统的结合： 随着时代发展，张艺谋的电影风格也在不断演变。他能巧妙地将历史叙事与现代观众的审美需求相结合，也积极探索商业电影的叙事模式，例如《英雄》等商业大片，虽然引发争议，但也成功地将中国电影推向了国际市场。
地位和贡献：
第五代导演的代表人物： 作为第五代导演的领军人物，张艺谋是中国电影走向世界的重要推手。他的作品《红高粱》在国际上获奖，标志着中国电影开始在全球电影界占据一席之地。
国际视野与中国表达的融合： 他成功地将中国文化和历史以一种国际观众易于理解和接受的方式呈现出来，打破了西方对中国电影的刻板印象。他不仅在艺术创作上追求卓越，也在商业运作上做出了贡献，为中国电影产业的发展提供了新的思路。
对电影语言的探索： 张艺谋对色彩、构图、调度等电影语言的运用达到了极高的水平，他的电影不仅是故事，更是一场视觉盛宴，对后来的中国导演产生了深远的影响。
文化符号的创造者： 他塑造的许多电影形象和场景，如巩俐在《红高粱》中的激情奔放，巩俐和章子怡在《卧虎藏龙》中的打斗，都成为了中国电影的经典符号。
二、陈凯歌：历史的宏大叙事与哲思的深沉挖掘
创作特点：
宏大叙事与历史厚重感： 陈凯歌的作品常常聚焦于中国历史上的重大事件和时代变迁，以一种史诗般的格局来呈现。他善于构建宏大的历史背景，并通过人物命运的沉浮来折射时代洪流的变幻。《黄土地》以其独特的视角展现了黄土地上农民的生命状态；《霸王别姬》则以京剧伶人的视角，将个人命运与时代变迁紧密结合，成为中国电影的巅峰之作。
对人性和历史的反思： 他的电影不仅仅是历史的记录，更是对人性的深度挖掘和对历史的反思。他常常探讨人在历史洪流中的选择与困境，以及由此带来的迷茫与救赎。《霸王别姬》中程蝶衣对艺术的执着与对感情的纠结；《风月》中对人性复杂与欲望的描绘，都展现了他对人性的深刻洞察。
中国传统文化的意境： 陈凯歌的电影充满了中国传统文化的韵味和哲学思考，他对中国古典美学、传统礼仪和哲学思想有着深刻的理解，并将其融入电影之中。电影的画面、音乐、表演，都营造出一种独特的东方意境。
叙事风格的探索与变化： 早期作品以其写实而具有象征意义的风格著称，后来也尝试了更具商业性和叙事性的作品，例如《无极》虽然评价两极分化，但也代表了他对不同电影风格的探索。
地位和贡献：
第五代导演的先驱之一： 陈凯歌是第五代导演的重要代表人物，《黄土地》的出现，标志着第五代导演在电影语言上的突破和对中国电影艺术方向的重新定义。
《霸王别姬》的时代意义： 《霸王别姬》是中国电影在国际上获得的最高荣誉之一，它不仅在艺术上达到了极高的水准，也深刻地反映了中国近现代历史的变迁和民族文化在时代洪流中的命运，具有重要的历史和文化价值。
对中国电影艺术的贡献： 他将中国电影的创作提升到了哲学和美学的层面，展现了中国电影的深沉力量和独特魅力。他的作品影响了许多后来的电影创作者，鼓励他们进行更具深度和思想性的创作。
文化传承与电影叙事： 他成功地将中国传统文化元素以现代电影语言呈现，让世界更好地理解中国文化。
三、姜文：自由的张力与独特的语言风格
创作特点：
狂放不羁的语言风格与幽默感： 姜文的电影以其极具个人特色的、充满力量和生命力的语言风格而闻名。他的台词往往辛辣、幽默、充满智慧，充满了京腔的韵味和一种“姜文式”的霸气。他善于用黑色幽默和荒诞的叙事来解构现实，展现人物的个性。
对历史的解构与重塑： 姜文的电影对中国历史的态度，并非简单的叙述，而是充满了解构和重塑。他敢于触碰敏感的历史题材，并以一种颠覆性的方式来呈现。《阳光灿烂的日子》是对青春的迷恋和怀旧；《让子弹飞》则以一种隐喻和戏谑的方式解读了历史上的权力斗争；《鬼子来了》以其粗粝写实的风格，展现了战争对人性的摧残。
鲜明的人物塑造与情感表达： 姜文的作品中人物形象都极其鲜明，充满生命力，无论是小人物还是大人物，都展现出极强的个性和复杂的内心世界。他对人物情感的表达也十分直接和浓烈，充满了荷尔蒙和原始的生命力。
强烈的个人风格和自由精神： 姜文的电影是典型的“作者电影”，每一部作品都带有强烈的个人印记和独立精神。他敢于挑战审查制度，敢于突破电影的常规，追求艺术上的自由表达。
地位和贡献：
中国电影的“异类”与“顽童”： 姜文以其与众不同的风格，在中国电影界独树一帜。他以一种玩世不恭的态度，却创作出了极具艺术价值和思想深度的作品。
对电影语言的革新： 他大胆的剪辑方式、独特的镜头运用以及充满力量的对白，都为中国电影的语言注入了新的活力，打破了许多传统的叙事模式。
激发观众的思考： 姜文的电影往往具有多层次的解读空间，能够引发观众对历史、现实和人性的深入思考，而不仅仅是提供一种简单的娱乐。
鼓励独立创作： 他的成功也为许多年轻导演提供了借鉴和鼓励，证明了在商业和艺术之间，依然可以找到一条属于自己的创作道路。
四、贾樟柯：现实的观察者与底层生命的记录者
创作特点：
关注现实与底层生命： 贾樟柯的电影始终聚焦于中国当下社会现实的变迁，特别是那些被主流话语忽视的底层人群。他用一种冷静、客观、充满人文关怀的视角，记录了改革开放以来中国社会转型过程中普通人的生活状态、情感困惑和命运沉浮。《小武》对时代边缘小人物的描绘，《三峡好人》对三峡库区拆迁工人的记录，《天注定》对社会暴力事件的呈现，都展现了他对现实的敏锐洞察力。
写实主义的电影语言： 他的电影语言朴实、自然，不刻意追求视觉奇观，而是通过长镜头、纪实感强的拍摄手法，让观众身临其境地感受人物的生活。他善于捕捉人物最真实的状态和情感流露。
对时代变迁的思考： 贾樟柯的电影不仅仅是对个体命运的描绘，更是对时代变迁下中国社会发展的深刻反思。他通过个体命运的变迁来折射整个社会的转型，以及转型过程中带来的阵痛和迷茫。
“在地性”的表达： 他非常注重电影的“在地性”，即从具体的地域和文化中汲取养分，展现中国不同地区的独特风貌和人文情感。
地位和贡献：
第六代导演的领军人物： 贾樟柯是第六代导演中最具代表性和国际影响力的导演之一。他的作品在国际各大电影节上屡获殊荣，为中国独立电影赢得了国际声誉。
中国现实主义电影的旗帜： 他以其坚持不懈的现实主义创作，成为中国电影中一股重要的力量，为观众提供了一个审视中国现实的独特视角。他的作品具有重要的社会文献价值。
为底层人群发声： 他用镜头关注那些被遗忘的角落和被忽视的人群，为他们发声，展现了电影的人文关怀和社会责任感。
独立电影的探索者： 他在有限的资源下，坚持独立创作，为中国独立电影的发展树立了榜样。
结语
以上仅仅是中国众多杰出电影导演中的几位代表。张艺谋的视觉史诗，陈凯歌的历史哲思，姜文的自由张力，贾樟柯的现实关怀，都共同构成了中国电影丰富多彩的面貌。
评价他们的地位和贡献，不仅在于他们获得的奖项和票房，更在于他们对中国电影艺术的推动、对中国文化的传承与创新、以及对时代和人性的深刻洞察。他们不仅是中国电影的骄傲，也是中国文化在世界传播的重要载体。他们的创作，共同塑造了中国电影在世界电影史上的独特地位。
中国电影的发展是一个持续演进的过程，未来还会有更多优秀的导演涌现，继续书写中国电影的新篇章。
网友意见
陈凯歌是一根筋，非常典型。他钟爱的故事就是——三个男人围绕一个女人。从《荆轲刺秦王》开始，《无极》《妖猫传》，都是同一个套路，前后20年——陈凯歌认准了这个模式，大概因为他喜欢的女人也同时还有另外两个男人。
陈凯歌，还是有点本事的，他能够对男演员进行调教，所有的男演员表演出来都是陈凯歌在现实中的表情和腔调——不露声色的装逼，眉飞色舞的刁难，得意忘形的虐待，以及穷途末路时的狂笑。
总之，反常，只要一反，就艺术了——所有的情感都是畸形的，所有的语言都是凌驾他人的。
类似的畸形，姜文玩得也不错，姜文也能让所有男演员都表演成姜文。冯小刚，则善于让演员表演没有笑容的得意。对于所有的北京导演，畸形，是他们的看家本领。
畸形的另外一个办法是，奇怪逻辑。比如提出问题，无论别人怎样回答，他都说别人错了，而他建立的奇怪逻辑，是唯一的回答。比如，《无极》中，“你这不是跑，而是逃！” 《邪不压正》中，“北京他妈不下这么大雪，哪儿他妈下这么大雪呀？”
一根筋的角色，是中国文艺的重要角色，没有一部作品离得开——木讷、迟钝、固执、死板。当然啦，如果一根筋可以是伪装，这也是编导们擅长的——一反。或者，一根筋的角色是武林高手，这就是艺术上的——矛盾。
粗暴的音效，是中国编导的另一个重要手法。影片中，喘息的声音，千奇百怪，既有紧张慌乱的，也有意乱情迷的。还有吃东西时的噪声，让观众反胃。让观众不舒服，已经成为了中国编导的重要手法——吃面条，在中国影视中出现的频率越来越高。为什么呢？因为吃面条时涕里咕噜，最容易让观众难受，从而感觉到人物的牛叉装叉，比如张艺谋的《一秒钟》。吃面条，足以改变中国电影发展历史。
畸形情感，曾经为中国电影收获了几次欧洲电影节奖项。可是，后来就再也没有了，以后也不可能有了——因为畸形，既不是艺术，也不是科学，不过是投机的阴谋。
费穆：顶级的大师，和世界接轨能掰掰手腕子
谢晋：戴手铐创作了一生，却磨灭不了他的才华，若是环境自由，成就比现在还要高很多
谢飞：中国大陆数得上的先锋派
田壮壮：对待艺术十分认真，撑起了八九十年代国产电影的辉煌
张艺谋：国师嘛国师，不用说了
陈凯歌：没喜欢过，看的他的电影大部分都是烂片
冯小刚：挺好的贺岁档导演，要是能稳定发挥每年出现在贺岁档也好啊
姜文：姜文导演是一座大山，姜文演员更是一座不可逾越的大山
贾樟柯：人如电影，土土的外表，很硬核的心
管虎：弱一点的冯小刚吧
宁浩：挺有意思的，在近几年国产算顶的
娄烨：国产文艺片代表人物，但是完全没法和许鞍华贾樟柯等人比较
王小帅 陆川 张元 王全安 张猛都是地下电影人物，中规中矩吧
香港:吴宇森：不喜欢他的电影，感觉粗制滥造，粗手毛脚，偶有神来之笔也让我受不了他电影的逻辑
徐克：挺好的，近两年也开始拍烂片了
杜琪峰：不知道为啥好久不见他出电影了，好喜欢杜sir看了他一大半电影，通过对杜sir的崇拜转去看黑泽明约翰福特
周星驰：很怪的人
王家卫：和侯杨并列，无人能出其右
许鞍华：国内文艺片天花板人物
王晶 刘镇伟 陈木胜 林超贤 刘伟强 林超贤 陈可辛 尔冬升：全是商业片导演这咋说。。。。票房么。
台湾:胡金铨 ：第一次让我感受到了暴力美学，武侠电影不就该是这样的么，不吊威亚，硬桥硬马，有专业的武术指导，很少腾空
侯孝贤：电车导演，火车导演，前期喜欢拍台湾的乡村到城市，后期开始了镜头语言的提纯，开始做“导演的导演”
李安 ：父亲三部曲时期是巅峰，台湾前五.
都是个人想法，偏见很多
一家之言，姑且听之。
费穆：大师级别，中国大陆方面最早在世界范围内上得了台面的导演。
谢铁骊、李俊、谢飞、黄健中、吴天明、张元：这几位看过的作品不多，没法评价。
谢晋：心中主旋律第一人，最贴近社会主义价值观的导演，艺术成就同样非常高。
田壮壮：第五代中比较被低估的一位，论实力不逊于陈凯歌，略逊于张艺谋。
张艺谋：大陆导演扛鼎之人，无论是成就还是地位都是第一，毫无争议。
陈凯歌：早期的作品水平较高，但是作为大导演来说心胸狭隘，个人不太喜欢。
冯小刚：何德何能和上面的那些前辈们相提并论，只是拍出过一些不错的轻喜剧。
姜文：另辟蹊径，光怪陆离，有才华，但是有时候受不住他的才华。
贾樟柯：一些作品明明是现实主义，却能感觉到一丝魔幻在里面，很有意思。
管虎：他给冯小刚提鞋都不配，更何况和其他人比较。
王小帅、王全安、陆川：偏向独立制片的一类导演，话语权在手，作品具有很强的个人风格。
宁浩：还算不错的商业喜剧片导演。
张猛：个人比较喜欢，但是论成就和地位，和其他人比起来远远不及。
吴宇森：暴力美学，师承张彻，地位和贡献不及前者，没有周润发他进不了好莱坞。
徐克：对剪辑、特效等硬技术做出了极大的贡献，新派武侠的巅峰。
杜琪峰：他的作品里能看出很多梅尔维尔、福特和莱翁内的影子，个人比较喜欢。
周星驰：作为导演的话作品不多，但是能看出艺术水平，成龙和洪金宝比他的成就高。
关锦鹏：个人对他感觉一般，但是阮玲玉是不可多得的佳作。
王家卫：对光影艺术的创新二十一世纪世界范围内能排进前三的大牛。
许鞍华、陈可辛、尔冬升：半商业半文艺，有一定的艺术水平。
王晶、刘镇伟、陈木胜、林超贤、刘伟强：纯商业片导演，但是对于香港电影而言不可或缺。
胡金铨：武侠电影宗师，文戏充满禅意，武戏受日本剑戟片影响较大。
杨德昌：本人心中最佳，现代社会手术刀。
侯孝贤：享誉国际的大师，但是无论视听语言还是影片内容个人都不太喜欢。
李安：中国的斯皮尔伯格，各种类型的商业片和艺术片全都玩得转。
蔡明亮：极致疏离，相似的试听风格中我虽然不喜欢侯孝贤却很喜欢蔡明亮。
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