电影《我和我的祖国》里有哪些bug？
《我和我的祖国》这部电影，作为一部献礼之作，承载了太多人对祖国的感情，自然也备受关注。在它力图用七个故事串联起新中国成立以来的重大历史瞬间时，一些观众也确实从中挑出了一些让人觉得有点“出戏”的小瑕疵。
就拿 《前夜》 来说，葛优饰演的林治远那个“偷梁换柱”的桥段，为了能让开国大典的升旗仪式万无一失，他带着一帮人半夜三更去偷偷更换升旗用的钢丝。这里面的bug可能在于，一个如此关键的设备，尤其是在当时那种高度重视的氛围下，其安全性应该有多重备份和检查？而且，整个过程如此“明目张胆”地操作，虽然是为了剧情紧张，但在现实操作层面，这么大的工程量和时间限制，加上可能存在的安保问题，总感觉有点过于戏剧化了。而且，据说当时的升旗机制和钢丝也并非林治远一人就能完全掌控和更换的，很多细节可能被简化了。
接着说 《相遇》，虽然黄渤和任素汐的爱情故事很感人，但那个通信中断的设定，我个人觉得有点夸张了。张译饰演的高远为了保密，选择了“人间蒸发”，导致妻子连他失踪都不知道。但当时的技术水平下，要完全切断一个人与外界的所有联系，尤其是他这样的科研人员，在当时的社会环境下，是否真的能做到滴水不漏？而且，如果他真的那么重要，组织上有没有其他更稳妥的保密方式？这种为了戏剧冲突而牺牲一部分真实感的做法，确实让一些观众觉得不够扎实。
然后是 《夺冠》 里巩俐饰演的母亲。那个在自家楼顶上架起电视机看女排比赛的场景，虽然很热血，也很能代表当时的氛围，但我记得当时大家看比赛，更多的是在公共场所，比如广场、体育馆，或者就是家里，而不是这么分散在各个楼顶。而且，为了看比赛，大家都跑到楼顶，这样的场景会不会有点过于浪漫化了？尤其是考虑到当时上海弄堂的住房条件，人人都能上楼顶，并且都这么方便地架起电视机，这个画面感可能比现实中的分散度要高一些。
《回归》 这一段，我印象比较深的是那个英女王在香港交接仪式上的镜头。虽然电影里强调了英女王的出现，但实际上，在1997年7月1日香港主权移交的仪式上，英国女王伊丽莎白二世并没有亲自到场，而是由查尔斯王子代表出席的。电影为了增加历史的庄重感和国际关注度，把女王本人搬了上来，这在一定程度上造成了一个事实上的“bug”。虽然观众理解这种艺术加工，但对于一些对历史细节比较在意的人来说，这个出入还是比较明显的。
《北京你好》 里，葛优和刘德华的偶遇，以及那个失而复得的门票，我总觉得有点太巧合了。葛优饰演的张北京因为种种原因失去了看演唱会的机会，结果又意外地得到了刘德华的门票，而且还因此弥补了和儿子之间的隔阂。这种“命运的安排”虽然好，但现实生活中，这么巧合的事件发生的概率并不高。而且，葛优饰演的角色，一个的士司机，在当时那种大家都想看演唱会的情况下，能轻易地遇到并且得到刘德华的门票，这种机会的获得也显得有些“运气太好”。
《白昼流星》 这一段，我记得是讲两个农村少年遇到了航天员。当时的时代背景是神舟十一号返回舱着陆。这个故事的核心是关于希望和梦想的传递。但问题可能在于，航天员在完成任务返回后，按照严格的程序，应该是在专业的隔离和保护下进行休整和汇报，而不是那么随意地和两个农村少年接触，并且还留下如此深刻的印记。这种为了突出航天员的“人情味”和“精神感召力”，而模糊了实际操作流程的痕迹，也让一些人觉得有点不符合逻辑。
最后是 《你好，李焕英》，虽然这个电影的故事本身是贾玲对母亲的怀念，但它前面部分的叙事，尤其是穿越回1981年沈阳的设定。80年代初的沈阳，那时候中国刚刚改革开放不久，经济和生活水平和我们现在想象的可能还有点差距。电影中展现的一些生活场景和物质条件，比如自行车、收音机，以及大家的那种精神面貌，可能在某些细节上被美化或者理想化了，以更好地服务于“回到过去”的情感需求。比如，当时社会上普遍拥有的物品种类和普及程度，可能和电影里呈现的有所出入。当然，这更多的是一种情感的投射，而不是严格的历史记录。
总的来说，《我和我的祖国》这部电影，通过艺术的加工，成功地勾起了观众的集体记忆和情感共鸣。但任何艺术创作都难免会为了戏剧性而进行一定程度的“变形”。这些被一些观众指出的“bug”，更多的是在一些具体的操作、时间线索或者史实细节上，与我们普遍认知的现实存在一些偏差。观众对此的态度也是多元的，有人觉得无伤大雅，有人则会因此影响观影体验，这也是艺术评价中很正常的一种现象。
就拿 《前夜》 来说，葛优饰演的林治远那个“偷梁换柱”的桥段，为了能让开国大典的升旗仪式万无一失，他带着一帮人半夜三更去偷偷更换升旗用的钢丝。这里面的bug可能在于，一个如此关键的设备，尤其是在当时那种高度重视的氛围下，其安全性应该有多重备份和检查？而且，整个过程如此“明目张胆”地操作，虽然是为了剧情紧张，但在现实操作层面，这么大的工程量和时间限制，加上可能存在的安保问题，总感觉有点过于戏剧化了。而且，据说当时的升旗机制和钢丝也并非林治远一人就能完全掌控和更换的，很多细节可能被简化了。
接着说 《相遇》，虽然黄渤和任素汐的爱情故事很感人，但那个通信中断的设定，我个人觉得有点夸张了。张译饰演的高远为了保密，选择了“人间蒸发”，导致妻子连他失踪都不知道。但当时的技术水平下，要完全切断一个人与外界的所有联系，尤其是他这样的科研人员，在当时的社会环境下，是否真的能做到滴水不漏？而且，如果他真的那么重要，组织上有没有其他更稳妥的保密方式？这种为了戏剧冲突而牺牲一部分真实感的做法，确实让一些观众觉得不够扎实。
然后是 《夺冠》 里巩俐饰演的母亲。那个在自家楼顶上架起电视机看女排比赛的场景，虽然很热血，也很能代表当时的氛围，但我记得当时大家看比赛，更多的是在公共场所，比如广场、体育馆，或者就是家里，而不是这么分散在各个楼顶。而且，为了看比赛，大家都跑到楼顶，这样的场景会不会有点过于浪漫化了？尤其是考虑到当时上海弄堂的住房条件，人人都能上楼顶，并且都这么方便地架起电视机，这个画面感可能比现实中的分散度要高一些。
《回归》 这一段，我印象比较深的是那个英女王在香港交接仪式上的镜头。虽然电影里强调了英女王的出现，但实际上，在1997年7月1日香港主权移交的仪式上，英国女王伊丽莎白二世并没有亲自到场，而是由查尔斯王子代表出席的。电影为了增加历史的庄重感和国际关注度，把女王本人搬了上来，这在一定程度上造成了一个事实上的“bug”。虽然观众理解这种艺术加工，但对于一些对历史细节比较在意的人来说，这个出入还是比较明显的。
《北京你好》 里，葛优和刘德华的偶遇，以及那个失而复得的门票，我总觉得有点太巧合了。葛优饰演的张北京因为种种原因失去了看演唱会的机会，结果又意外地得到了刘德华的门票，而且还因此弥补了和儿子之间的隔阂。这种“命运的安排”虽然好，但现实生活中，这么巧合的事件发生的概率并不高。而且，葛优饰演的角色，一个的士司机，在当时那种大家都想看演唱会的情况下，能轻易地遇到并且得到刘德华的门票，这种机会的获得也显得有些“运气太好”。
《白昼流星》 这一段，我记得是讲两个农村少年遇到了航天员。当时的时代背景是神舟十一号返回舱着陆。这个故事的核心是关于希望和梦想的传递。但问题可能在于，航天员在完成任务返回后，按照严格的程序，应该是在专业的隔离和保护下进行休整和汇报，而不是那么随意地和两个农村少年接触，并且还留下如此深刻的印记。这种为了突出航天员的“人情味”和“精神感召力”，而模糊了实际操作流程的痕迹，也让一些人觉得有点不符合逻辑。
最后是 《你好，李焕英》，虽然这个电影的故事本身是贾玲对母亲的怀念，但它前面部分的叙事，尤其是穿越回1981年沈阳的设定。80年代初的沈阳，那时候中国刚刚改革开放不久，经济和生活水平和我们现在想象的可能还有点差距。电影中展现的一些生活场景和物质条件，比如自行车、收音机，以及大家的那种精神面貌，可能在某些细节上被美化或者理想化了，以更好地服务于“回到过去”的情感需求。比如，当时社会上普遍拥有的物品种类和普及程度，可能和电影里呈现的有所出入。当然，这更多的是一种情感的投射，而不是严格的历史记录。
总的来说，《我和我的祖国》这部电影，通过艺术的加工，成功地勾起了观众的集体记忆和情感共鸣。但任何艺术创作都难免会为了戏剧性而进行一定程度的“变形”。这些被一些观众指出的“bug”，更多的是在一些具体的操作、时间线索或者史实细节上，与我们普遍认知的现实存在一些偏差。观众对此的态度也是多元的，有人觉得无伤大雅，有人则会因此影响观影体验，这也是艺术评价中很正常的一种现象。
网友意见
姑且承认，从视觉艺术的角度来说，导演的水平已经登峰造极了，把儿子拍得极帅，把大漠拍得极美，把感情拍得极真，把画面拍得极炫。
但是，真的把故事讲得极烂。原因就在于，身为洋人的他根本不懂我的祖国。
不懂祖国的司法制度。
电影里两个从少管所出来的少年，留着长长的头发，穿着破烂的长袍。这种长度的头发，不留个一两年恐怕办不到吧？但凡是抽一分钟在网上搜一下少管所的照片，就能知道这种发型是多么的不来源于生活、所以低于生活。
不懂祖国的扶贫制度。
在他心里，扶贫就是四个字“介绍工作”，所以一直在强调怎么给俩孩子介绍工作，但是他们根本不领情。那么，扶贫工作里面的职业培训呢？创业扶助呢？帮包单位呢？一对一责任人呢？啥都不管，就安排一个已经退休的扶贫办主任来办这事儿，这是啪啪打在职干部的脸啊同志们。
不懂祖国的人事制度。
电影里面的老李是一个老旗长，旗是内蒙古自治区的县级单位，也就是说，老李曾经是一个正处级的领导。一个正处级的旗长以正科级的旗扶贫办主任的职务退休，兄弟我斗胆问一句：老李是犯了什么大错误，被降级处理了吗？
不懂祖国的退休制度。
还有一种可能，李旗长退休之前担任的是市扶贫办主任，算是平级调动。但是非常神奇的是，2016年了，一个正处级退休的干部，竟然拿不出5000块钱治病，还需要周围的乡亲父老凑钱。只有一种可能了，当地的财政出了问题、导致退休工资发放不及时。
不懂祖国的刑侦制度。
电影里，两个少年因为偷了5000块钱在自家附近被警察擒获，警察并没有按照规定用手铐铐住两个嫌疑人、送到派出所讯问，而是先送到报案人家里，然后用绳子五花大绑捆在椅子上。这哪里是2016年，这分明是1602年的方式吧。
不懂祖国的保密制度。
神州十一号飞船返回舱着陆，这么一个举国关注的大事，竟然会允许两个刑满释放、并且有再犯嫌疑的、政审绝不可能过关的普通牧民进入到那么深入的现场。大家想象一下，人民日报、新华社、央视的记者都得在警戒线外呆着，这两个人居然能冲进去帮忙抬轮椅，可能这就是导演为了让儿子露脸流露出来的浓浓父爱吧。
不懂牧民的基本生活。
电影里有一个很美的场景，李旗长带着两个孩子，骑着骏马在大漠上追逐神州十一号返回舱，三匹骏马扬起的尘埃勾画出一副无比美妙的画面。但是我心里有个纳闷，老李家里有三匹骏马，陈凯歌你知道这三匹马值多少钱吗？有这三匹马还要去找人凑5000块钱，这跟当年在深圳坐拥几套房子还要募捐给女儿治病的人有什么区别，简直就是活脱脱的守财奴啊。
说了这么多，很显然导演已经脱离祖国的具体生活太多时间了，既不懂政策，也不懂生活。
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