电影《上海堡垒》中存在哪些bug？
首先，最让人诟病的一点，我觉得就是“江洋这个人设的塑造”。按照剧情设定，江洋应该是国内最顶尖的指挥官，是从各个方面都非常出色、有担当的精英。但是你看他整个人的表现，有时候真的让人觉得他不像一个身经百战的指挥官，倒更像是一个被情感冲昏头脑的毛头小子。
比如，在初期面对“母舰”到来的时候，他的反应虽然带着焦躁，但整体上还是表现出了一定的专业性。可一旦涉及到林澜，他的判断力就直线下降。尤其是在最后关头，他为了救林澜，不顾一切地闯入母舰，这个行为在军事指挥的逻辑上是说不通的。一个指挥官，在战局最关键的时候，因为个人感情就抛下战场，去执行一个几乎不可能完成的个人任务，这得多大的“光环”才能让他这么做？而且，牺牲了那么多士兵的努力，最终他一个人冲进去，结果也不尽如人意。这到底是“牺牲小我成就大我”，还是“为爱冲昏头脑，置大局于不顾”？我个人觉得，导演想塑造一个有血有肉的指挥官，但在这个过程中，牺牲了角色应有的职业素养和逻辑性。
第二个让我觉得很奇怪的是“上海的防御体系”。电影里花了很大篇幅去展示那个巨大的“堡垒”和各种高科技武器。理论上，既然是全球最顶尖的防御力量，就应该有非常严密的部署和应急预案。可实际打起来，总感觉这个防御体系有点“花架子”。
比如说，外星文明的“母舰”那么巨大，几乎是直接出现在大气层内，为什么一开始没有被更早、更有效地预警到？或者说，即使预警到了，为什么第一波攻击就那么轻易地突破了他们的防线，导致城市的大部分区域瞬间沦陷？他们的“能量罩”或者说“防护罩”的设定也非常模糊。一会儿看起来坚不可摧，一会儿又好像不堪一击，而且很多关键时刻，似乎都依赖于江洋个人的一些“骚操作”来维持，而不是整个体系的联动。这让人不禁怀疑，这个耗费巨资打造的“堡垒”到底有多大的实战意义？
再来就是“外星文明的动机和行为逻辑”。这些外星人（或者说“藤蔓”）入侵地球的目的非常不明确。他们只是摧毁城市，然后呢？他们的“母舰”看起来那么庞大，能进行如此大规模的攻击，但之后呢？剧情并没有深入去解释他们为什么来，想要什么，是资源？是殖民？还是纯粹的破坏？
更让人觉得匪夷所思的是，他们似乎在用一种非常“温和”的方式进攻。比如，他们不是一开始就大规模地摧毁人类，而是先摧毁城市，然后再释放那些“藤蔓”。而这些“藤蔓”虽然破坏力惊人，但也似乎是一种“寄生”或者“同化”的过程。这不像是一个真正想要彻底灭绝人类的种族会采取的手段。如果他们的目标是毁灭，为什么不直接来一发大的，把地球炸了？如果他们的目标是占领，为什么不直接把人类控制起来？这种模糊不清的动机，让整个科幻设定显得非常单薄，也削弱了故事的张力。
还有一点，虽然很多人都提到了，就是“感情戏的处理”。江洋和林澜之间的感情线，本意可能是想为这个宏大的科幻故事增加一些人性的温度。但问题在于，这条感情线写得太生硬，太刻意了。两个人之间的感情发展，感觉就是因为剧情需要而强行建立的。他们的对话，很多时候都很“套路”，缺乏真实的化学反应。
尤其是在战火纷飞的背景下，两个人那种“我就是要救你，不计一切代价”的感情爆发，虽然在某些文艺作品里可以理解，但放在《上海堡垒》这样一部试图展现高科技战争的电影里，就显得有点不合时宜，甚至有点“玛丽苏”的味道。这种处理方式，让原本应该更聚焦于抗争和生存的叙事，变得有些拖沓，也模糊了江洋作为指挥官的职责。
最后，我觉得“信息的传递和战术的执行”也有些问题。在那么紧急的战况下，指挥官和士兵之间的沟通、指令的传达，总感觉有点慢半拍。而且，一些关键性的战术决策，比如要不要启用某个武器，要不要撤退，似乎都不是基于一个清晰、高效的指挥链来完成的。有时候，信息的滞后或者错误的理解，导致了不必要的损失，但这部分并没有被当作一个关键的“bug”来深入探讨，更多的是被掩盖在个人英雄主义或者剧情的推动之下。
总的来说，《上海堡垒》这部电影，在构建一个宏大的科幻世界观上，确实做出了一些尝试，但最终在角色塑造、剧情逻辑、科幻设定和情感表达上，都存在不少问题，让这些“bug”成了观众们诟病的主要原因。它更像是一个华丽的空壳，里面填充的东西，却没能让整个故事站得住脚。
网友意见
这部片子本身就是bug，而且是根本性，战略级别的。
正如我在另一篇回答中所说：
《上海堡垒》坏在打一开始就不知道自己想做个啥玩意儿，结果，还真就做出来一个“四不像”。
“科幻”只是要素，具体还可以排列组合细分。
有科幻重工业大片。比如《流浪地球》，虽说不怎么打仗，但全方位展示科学技术生产力。
有科幻战争大片。比如《独立日》（这里说的是第一部，第二部是坨屎）。
有科幻喜剧片。比如《疯狂的外星人》（虽说槽点太多，但起码比《上海堡垒》靠谱，所以票房起码比《上海堡垒》好）。
有科幻剧情片。比如《降临》，《星际穿越》。
有科幻动作片。比如《终结者》（尤其是第一，二部。
还有科幻悬疑恐怖片。比如《普罗米修斯》。
只要你不怕404，甚至还有科幻A片……
但《上海堡垒》不一样，这B哪头都不挨着。
明明包含科幻，战争（上海大炮抵抗外星人），爱情诸多要素，但每一个都没用好。
你说他是爱情片吧，尼玛里面的角色们脑回路都不在一个频道，还时不时总有外星人啊，打仗啊之类的破事跳出来当电灯泡，谈个屁的恋爱。
你说他是战争片吧，里面的废材们文恬武嬉，发短信，不剃头，聚会，撸串……个个都该送军事法庭枪毙（留发不留头，留头不留发）！
你说他是科幻片吧，从设定到服化道都他妈“噗嗤”，处处透露着违和感，猎奇感，拼凑感。用按键手机发短信聊骚这种情节真真儿是2009年之前的怀旧范儿，我就是这样追我老婆的，我发誓！
说句老实话，我当初就对这片子有不祥的预感，只不过还没实锤，话不能说得太绝，在以往的答案中用的还是“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”这种委婉语气（说白了就是“以观后效”）。
这种啥玩意儿都不像的片子，不扑街才是见了鬼了！
整个剧组上上下下都是“神晃晃”！
你要拍爱情片，那就一切为了狗粮。好比《你的名字》，一切要素都是为那对狗男女烘托气氛，就连拯救过去被陨石毁灭的村镇都是出于给女主面子――为了救她，不惜顺带着解救整个镇子。
你要拍战争片，那就一切为了胜利――“你开炮啊！你要是不开炮，我就瞧不起你！”……“二营长！你他娘的上海大炮呢！？开炮！给老子开炮！”
你要是拍科幻片，来来来，咱还是先聊聊那大学周边的“城中村”和2009年之前的手机咋回事……
恨铁不成钢哟！！！
反观其他优秀影片，无一不是赢在战略上。无一不是从一开始就知道自己想做什么（而且还真敢那么做）。
《流浪地球》，死抱“科幻重工业”的大腿，穷到那副逼样儿了，二十万就拉吴孟达七老八十快死的过来卖命（这跟《卖炭翁》和《石壕吏》有个卵的区别！？），但是，另一方面，哪怕还有一分钱，那也得掰成两半花，也要投到“机械与工业美感”上面。
《哪吒之魔童降世》，也够狠，为了情节效果，生生把原著里“割肉剔骨还给父母”魔改成“父慈子孝”。
《战狼2》，《湄公河行动》，《红海行动》，那就是疯了。“全程高能”一条道走到黑。别人打仗是片头打一场，结尾打一场，中间谈恋爱，探讨人性，哲学……他们是从头突突到尾，还给塞进去一堆坦克战，飙车战，巷战，肉搏战，海（军舰射导弹）陆（小队作战）空（无人机）协同作战……就好比花一个汉堡的钱买了个全家桶。
《大圣归来》，那是把帅和酷发扬到底。尽管剧情跳脱（比如猪八戒的登场），但只冲着结尾大圣变身那段都值回票价。就凭结尾大圣那一棒！那惊天动地，光凭气流就把地面吹裂开那一棒！这TM是把动画片当大片来拍！这是我第一次（也是唯一一次）在影视作品（居然还是一部动画片）里看到有人能正确表现金箍棒的威力（一根几吨重的棒子就该是这威力，其他片子拍的兵兵乓乓打来打去像武打片，不像神魔片）。
所以，同样是电影，优秀的影片总是能取悦目标群体。
而《上海堡垒》这个反面典型，啥群体都能得罪。
想看CP的，痛恨于“不般配”，“强扭的瓜不甜”，而且没有恋爱气氛。
想看战争的，又嫌弃儿女情长，形同儿戏。
想看科幻的，怀疑自己看到的是幻觉。
真是哪一点都没抓住。
用《潜伏》里吴敬中站长的话说，《上海堡垒》团队这时候就该“把脑袋从脚后跟里拿出来好好再想想”。
“都给朕想半个时辰”（这是康熙说的）！
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