如何看待《上海堡垒》导演滕华涛公开道歉？流量电影是否已死？
《上海堡垒》的扑街，及其导演滕华涛的公开道歉，无疑是近年来国产电影市场上的一记重响，也让“流量电影”这个曾经炙手可热的标签，如今带上了几分贬义和悲凉。这声道歉，与其说是个人对失利的检讨，不如说是一种行业生态的反射，一次对唯流量论的反思，更是一则关于“流量电影是否已死”的沉重追问。
一声道歉，背后是多少投资人的血本无归与观众的失望透顶？
滕华涛导演的道歉，并没有回避“失利”二字，坦言“对不起，电影的失败是我的责任”。这是一种勇气的体现，但更是一种无奈的宣告。毕竟，这部电影汇集了鹿晗、舒淇这样的当红流量明星，号称斥资数亿，在上映前也经历了铺天盖地的宣传攻势。然而，观众用脚投票，口碑崩塌，票房惨淡，最终成为了一个“流量神话破灭”的典型案例。
这声道歉，不仅仅是对观众的交代，更是对整个电影制作链条的反思。它背后隐藏的是：
巨大的投资风险： 当电影制作不再以故事、剧本、制作水准为核心，而是将赌注压在流量明星身上时，一旦流量失效或观众审美发生变化，投资便可能血本无归。
观众审美觉醒： 曾经，“流量”可以很大程度上转化为票房，是因为观众对国产科幻片还抱有猎奇和期待，愿意为明星买单。但当观众见识过真正优秀的科幻作品后，他们对国产科幻的期待值也随之提高。简单的特效堆砌和模糊不清的剧情，已经无法满足他们的胃口。
内容为王的回归： 《上海堡垒》的失败，恰恰证明了内容才是电影的灵魂。再强大的流量，也无法弥补一个空洞无物的内核。观众进影院是为了看一部好电影，而不是为了追星。
流量电影是否已死？一场盛宴的落幕，还是新时代的序曲？
“流量电影已死”的论调，绝非空穴来风。在《上海堡垒》之前，《逐梦演艺圈》、《纯洁心灵之心灵法医》等影片早已将“流量电影”的负面标签烙得更深。然而，要断言“流量电影已死”，可能为时过早。我们更应该看到的是：
“唯流量论”的破产： 过去那种单纯依靠流量明星就能保证票房的日子，确实一去不复返了。观众不再为情怀和面子买单，而是更看重影片本身的质量。流量明星的号召力，正在从“绝对优势”转变为“锦上添花”。
流量明星的转型压力： 流量明星自身也面临着转型和演技提升的压力。如果他们不能摆脱“偶像”的标签，沉淀演技，参与真正有挑战性的角色和作品，他们的职业生命线也会受到威胁。
“粉丝电影”的警示： 部分流量电影，其实更像是一种“粉丝电影”，主要受众是明星的粉丝群体。当影片质量不高时，即使粉丝买账，也难以带动更广泛的市场群体，最终导致票房天花板明显。
所以，与其说“流量电影已死”，不如说是“纯粹依靠流量的电影已死”，或者说“脱离内容、只靠流量的电影已死”。
这并不意味着流量明星就没有价值。当流量明星能够与优质的剧本、精良的制作相结合，他们依然是票房的助推器，是吸引观众走进影院的重要因素。例如，《少年的你》中周冬雨和易烊千玺的组合，虽然带有流量属性，但影片本身的内容深度和演员的演技爆发，才是其成功的关键。
这场道歉，给行业敲响了怎样的警钟？
滕华涛的道歉，不仅仅是他个人的反思，更是给整个电影行业敲响了一记沉重的警钟：
1. 回归内容本质： 电影的根基永远是故事和内容。投资方应该更加审慎地评估项目，将更多资源投入到剧本打磨和制作细节上，而不是盲目追逐流量明星。
2. 敬畏市场和观众： 观众的审美是不断提升的，他们愿意为好作品买单，也绝不会容忍敷衍和欺骗。电影创作者需要对市场有敬畏之心，对观众有真诚之心。
3. 警惕“泡沫化”： 整个电影行业都需要警惕过度依赖资本和流量造成的泡沫化。一旦泡沫破裂，受损的不仅是投资方，更是整个行业的健康发展。
4. 理性看待流量： 流量可以作为一种市场判断的参考，但不应该是唯一的标准。明星的影响力应该与他们的作品质量和艺术追求相匹配。
未来已来：内容、演技与流量的融合
《上海堡垒》的失败，并非意味着国产科幻电影的绝境。相反，它可能是一个净化市场、重塑行业价值观的契机。未来，真正能够成功的电影，应该是：
故事为王： 有一个引人入胜、逻辑自洽的好故事。
演技派担当： 演员的演技能够支撑起角色，让观众产生共鸣。
制作精良： 在特效、摄影、美术等方面做到极致，为观众提供沉浸式的观影体验。
流量锦上添花： 如果能有合适的流量明星加入，并且他们也愿意投入真情实感去演绎，那将是如虎添翼。
滕华涛的道歉，是一声苦涩的叹息，也可能是一声清醒的钟鸣。流量电影并没有“死”，但“唯流量论”的时代已经终结。未来的电影市场，将更加回归理性，更加注重内容本身，更加尊重观众的智商和审美。这对于那些真正热爱电影、愿意为电影付出努力的创作者来说，或许是一件好事。因为只有这样，国产电影才能真正走向成熟和繁荣。
网友意见
我觉得他真的没必要妄自菲薄。
他打破了了流量鲜肉等于高票房的神话。
他为流量鲜肉关上了中国电影的大门，这比打开中国科幻大门要重要的多了。
从市场的角度，并没有。
IP+流量 这种模式一直存在，不会死的，在未来还是会继续存在。
你可以去看看90-00年代的香港贺岁片，很多都是典型的明星阵容+大IP，不点名了，整个情节老土简单，场景粗制滥造，看完什么都记不住，就适合全家人在春节的时候，笑呵呵，看一场合家欢电影。
包括现在的香港每年春节都存在所谓的贺岁片。
大陆只不过把港台那一套学习过来。流量负责宣传，大IP负责剧情，全家人都能看懂听懂，谈不上多好看，还是会有一定粉丝喜欢的。
以前智能手机和高清电视机普及之前，物质文化生活还不丰盛的时候，是每年春节的首选。
现在的崩盘，其实是经济收入上升以及互联网时代（智能手机和高清电视机）带来的消费变化。
大家算一笔账，去看电影要花多少钱和时间？
以前一张电影票便宜，我看过《速度与激情7》9.9块，喝一杯东西，不管电影好不好，和朋友30多块就能打发一下午的时间，经济又实惠。
现在，一张电影票40-50，一个下午100块没了。
用我妈的说法，自从家里有了高清电视机和250m带宽，很少去电影院了，花100块还不如回家看网络电视，高清电视机，想怎么看就怎么看？
现在除非电影的口碑和质量足够好，否则，不会去电影院看电影。
所以，现在票房不错的都是这三类电影
1、科幻电影。走的是大制作、重特效、高画质的路线，电影院播的电影必须要提供在家不能提供的体验，例如特效、音质、画质，否则，为什么要去看电影？好莱坞特效，打来打去，超能力。
2、剧情动作片走的是血腥、暴力、18禁镜头路线，打斗镜头，血肉模糊，电视里面不能播的东西，我就怎么拍出来给观众看。
3、纯爱路线，适合恋人们谈恋爱约会时看的电影，回顾青春和学生时代，针对年轻的恋人们。一般人谈恋爱不喜欢在家看电视剧，需要私密的空间。这几年关于青春和学生的大卖电影挺多的。
以上这几种，跟流量+IP这种模式不搭
科幻电影：整个电视剧制作经费都在特效和道具上，谁来演不是重点，重点是特效场景。
剧情动作戏：演员需要硬功夫，一身肌肉，小鲜肉演不了。
纯爱路线：童星和实力派偏多，长得太好看不行的，因为粉丝不愿意看到自家爱豆和另一位长得好看的人在谈恋爱。
论流量电影的倒掉
听说，影院上映的流量电影倒掉了，听说而已，我没有亲见。但我却见过未倒的流量电影。粗制滥造的制作掩于营销的节奏之间，糟糕的剧情合着尴尬的演技哄骗粉丝，就是“流量电影”，烂片类型之一。“流量电影”的真片我也见过，非常低劣，我以为。
然而一切烂片电影的名目之中，我知道得最早的却是这流量电影。我的同学曾经常常对我说，《小时代》就是最早的流量电影。有个叫作郭四娘的人找了一些毫无演技的流量明星，男女难辨，后来《小时代》拍的像PPT一样在影院上映，流量明星粉丝群体疯狂买票；影院锁场，收割了数十亿票房。一个群体，普通观众，审美正常的人，明白《小时代》是烂片，——凡流量明星主演的电影，基因里就是写着烂片的，但只有审美正常的人才看得出，——便坚决抵制去影院花钱买票，粉丝便比制作方还着急，于是就“粉丝包场”。我的同学讲起来还要有趣得多，大约是经历过流量电影毒害的，但我没有看过这郭四娘拍的电影，所以也不知道“郭四娘”“易洋千玺”究竟是否这样写。总而言之，粉丝群体终于中了流量电影的营销手段，被那些男女难辨的流量主演迷惑的失去审美能力了。电影拍的如同令人厌恶的苍蝇，外面还通过营销手段包裹上一层糖浆来，这就是流量电影。此后似乎流量电影还很多，如《爵迹》《盗梦笔记》之类，但我现在都忘记了。
那时我惟一的希望，就在这流量电影的倒掉。后来我空闲时，到影院，看见这奇烂无比的流量电影，心里就不舒服。后来我看看影评，说喜欢看这种电影的粉丝又叫作“NCF”，其实应该写作“脑残粉”，这个词是专门为不会思考的她们造的。那么，NCF当然没有审美，然而我心里仍然不舒服，仍然希望它倒掉。
现在，它居然倒掉了，则普天之下的人民，其欣喜为何如?
这是有事实可证的。试看知乎和豆瓣的评论，探听民意去。凡有发文吐槽，沉默潜水者，除了几个脑髓里有点贵恙的之外，可有谁不认为流量电影是烂片，不怪流量明星圈钱的?
演员本应该只管提高自己演技。营销造势，哄骗粉丝，对提高影片质量有什么用呢?他们偏要拿着天价片酬却不会演戏，与片方一致对电影本身毫无诚意，大约是怀着圈钱的心态罢，——那简直是一定的。
听说，后来广电总局也就怪因为流量明星片酬太高，以至烂片频出，想要拿办他们了。他们逃来逃去，甚至有演员认罚几亿的逃税漏税款来避祸，不敢再出来，到现在还如此。我对于广电总局所做的事，腹诽的非常多，独于这一件却很满意，因为“偷税漏税”之案，的确应该由这些流量明星负责；他实在办得很不错的。只可惜我没有再听到“阴阳合同”的结果，或者不在广电总局的管辖当中，却是微博的传说罢。
国产电影保护月时节，电影院所多的是电影，影片上映之后，无论豆瓣还是知乎，都会有大量的观众评分，制作精良的电影，高分；倘是流量电影，就有想象不到的低分。先将评分看一遍，即知道这部流量电影大概有多烂了，再去评论区看看影评，剖析，解读，从剧情到演技，只要不是流量明星的粉丝，便明白这是一个烂成了什么样的东西，它浑身，写着，只为圈钱，我们一般称为流量电影买单的行为为“交智商税”，这是只有NCF才做的事。
当初，流量电影在影院里横行霸道的收割智商税，用心制作好电影的影人被挤压到快活不下来。现在却只有良心电影能卖出票房了，流量电影开始要收不回制作成本，那种被流量电影欺辱的屈辱岁月再也不会来。
莫非他造流量电影的时候，竟没有想到流量电影是终究要倒的么?
活该。
道歉这种东西基本上算是世界上最廉价的东西了（对于资本来说）
我辱华了？那对不起咯
什么？我司的手机爆炸了？对不起咯
什么？我把台湾归为国家啦？对不起咯
对不起有个屁用，行动才是最实际的
你这次作品扑街了，反省之后拍个豆瓣8分电影，别人会说：失败是成功之母
你这次扑街了，“我给大伙道歉啦巴拉巴拉”，然后下次还是没改变，别人只会觉得你是个five
观众才不需要你的道歉呢，他们钱花出去了觉得不值，你还能退钱不成？
不行？那你还道个鸡儿歉，我只感觉你在嘲讽我
用作品说话，好吧，观众需要的是好电影，道歉谁不会啊……
其实准确的说，电影术语中没有什么“流量电影”，准确的应该叫明星制！
明星制并没有错，而且存在已久，并没有什么毛病，但是问题是，什么是电影明星？是葛优、陈道明、廖凡、梁朝伟还是鹿晗？
另一方面，IP改编，有错吗？也没错！同样的问题：什么才是IP？是漫威漫画、DC漫画还是表面看起来很风光的网络小说？
这两个问题搞清楚了，这个问题的答案就有了
别啊，干嘛要道歉，虽然导演的电影扑街了，但是导演还是做了一件好事，及时的关上了流量电影的大门。
讲真的，以前我是真的被流量电影弄到怀疑人生。
比如说，盗墓笔记这种烂片，评分4.7的，能拿十亿，用心制作的寻龙诀，7.5分也不过16亿。
当时我就真的怀疑人生了，流量真的有这么叼嘛？
杨洋的《ssss》面临着战狼2，还能有5亿。
小时代1234一共捡了18亿
西游伏妖篇，周星驰+徐克+西游，也要请吴亦凡+林更新，虽然不如人意，但是也拿下了16亿。看完电影的我，出场一想到吴亦凡的唐僧，我就蛋疼。
当时流量电影你知道是一个什么状态嘛？
你觉得不好看？没关系，流量明星能赚钱。
你觉得是烂片？没事，票房会源源不绝的出现。
口碑上崩盘的一塌糊涂?没关系，能赚钱啊，资本不管这么多，只要能让他赚钱，巴不得你多骂两句。
真正的划时代是什么？
明显上，是战狼2，是红海行动，是唐人街神探2，是我不是药神，是流浪地球，是哪吒。
一脉相承的2017的暑期档冠军，2018春节档冠军（双黄蛋都破了三十亿），2018暑期档冠军我，2019春节档冠军，2019暑期档冠军。
从战狼2开始，所有的关键档期的冠军都是可见的口碑效应杠杠的。
所以你看，哪怕是评分最差的《神探2》，后面也是因为出了一些破事，当时是有7分多的。
这个是明线。
暗线是什么呢？暗线其实就是从2016年的那句“是不是因为我叫郭敬明，所以做什么都是错的？是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》”
骂爵迹的人和骂小时代人比起来特别多吗？
并没有，还是那一批人在骂烂片。但是为什么郭敬明反应这么大，甚至这么回应？
因为爵迹赔钱了。
范冰冰、吴亦凡、陈学冬、陈伟霆、郭采洁、林允领衔主演，杨幂特别出演，王源、严屹宽、汪铎主演
集齐了众多明星，采用3D的爵迹，原本估计在小四预想状态上是要狠狠的干个十亿的。
结果就这个成绩，彻底扑街。
小四也哭着喊出那一句，“只有我死了，你们才不骂爵迹？”
为什么当初小时代被人嘲讽成中国四大烂片”小时代1234“的时候，小四不仅不骂，还美滋滋？
因为赚钱了啊。
可以说，真正的暗线，应该是从这个时候开始，流量电影进入尾声，后面的狂欢，不过是“最后的疯狂”。
所以到现在为止，大部分资本应该意识到：IP改变+流量明星=AUTO WIN 的时代已经过去了。那种喂屎捡钱的年代也没了，观众会踏踏实实的用脚投票，真金白银的捧出真正值得看的电影，而不是一堆什么流量的垃圾电影。
虽然我前天，为《上海堡垒》贡献了27元，但是实质上，我最起码劝阻了上百人入场。某种意义来说，也算功德无量了。
如果说爵迹扑街不算，欧洲攻略扑街不算，阿修罗扑街不算，可能真的只有上海堡垒这种史诗级的大扑街，才能让他们意识到，流量电影真的过去了。
未来想成，必须要好好的拍电影，扎实的剧本，稳扎稳打的叙事，顶级的特效。这些东西都是一分钱一分货，见不得虚。
至于道歉，我不看，不想看，对于浪费了我27元和人生中的两小时的人，我没有好看。
但是我很高兴，以后希望会有越来越多的药神，哪吒，流浪地球出现。
感谢这位导演，没有关上科幻电影的大门，倒是为流量电影的扑街立上了可能是最后一块墓碑。
今晚加餐，牛肉拉满！
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利用流量的高热度拍电影吸引观众进影院，强行给观众灌屎的时代，应该始于2013年小四的《小时代》，这个系列电影大量利用鲜肉和流量，四部电影总豆瓣评分17.9分，却拿下了整整18亿的票房，可以说让投资方赚了个盆满钵满，皆大欢喜。
流量电影的巅峰是2015到2017年，那是一个怎样的时代？鹿晗主演的《盗墓笔记》在暑期档票房高达10亿，拿下2016暑期档冠军；吴亦凡被周星驰选中主演《西游伏妖篇》，在春节档拿下了16亿的票房。这两部电影，一部豆瓣4.7，一部豆瓣5.5。观众们破口大骂烂片，但是毫无作用，投资方仍然是为所欲为，拼命往电影里塞鲜肉流量，无视观众们的反馈，因为你讨厌我，但是市场上全是我，你能奈我何？？
那是一个绝望的时代。
2016年国庆《爵迹》的失败和2017年春节档《西游伏妖篇》的稍不如预期，只是一个前奏，表明了观众的态度，但这并不足以让流量伤筋动骨。
直到2017年的夏天，气势汹汹强势袭来的《三生三世十里桃花》，大IP，杨洋+刘亦菲主演，微博热度惊人，猫眼和淘票票想看人数双双破纪录，加上电视剧的热度，欲要复制2016年《盗墓笔记》的成功，拿下暑期档的冠军。虽然观众们已经预料到这是一部烂片，但是却毫无办法。
但是没想到，志在必得的《三生三世》却迎面撞上了一块精钢铁板，没错，就是那个男人，他带着拼命拍摄的《战狼2》，强势归来，引爆了整个夏天，创造了难以置信的票房奇迹，高昂的观众口碑，令人敬佩的敬业精神，精彩的动作戏，让观众看到了中国商业电影真正能够达到的高度！它以摧枯拉朽的速度击溃了预售破亿的三生三世，让流量+大ip电影成为了夏天的一个笑柄，投资方亏损，网络段子层出不穷。
至今，这部电影仍然屹立在中国票房榜的巅峰，俯瞰众生。可以说，是《战狼2》对《三生三世》碾压式的成功，吹响了流量电影死去的第一声号角！它让资本看到，什么才是观众们真正想要的电影，什么才是认真做电影的人应该得到的回报，什么，才是中国市场无限的潜力。
《战狼2》之后，市场急速扩张，观众口碑时代开始崛起。2018春节档冠军《红海行动》，暑期档冠军《我不是药神》，2019年春节档冠军《流浪地球》，暑期档冠军《哪吒》，这些，都是国产电影各个领域的佼佼者，做到了战争片、现实题材、科幻片、动画电影各个类型的巨大突破，是真正做电影的人应该得到的回报！
说回上海堡垒，到了2019年，流量的泡沫终于吹不动了，前一代流量之王吴亦凡，《欧洲攻略》惨扑，首周六暴跌75%，投资方巨亏，以至于凡凡直接被电影圈退货。《上海堡垒》是在17年前请的鹿晗，17年下半年开拍的，那时候，还是流量的巅峰，鹿晗和关晓彤的恋爱，撑爆了微博服务器，热度惊人，以至于江南得意的炫耀“我的电影用了鹿晗”，引来圈内的阵阵羡慕。
到了2019年呢？观众们早已预料到这是一部烂片，而且观众们还有其他选择，《哪吒》代表着国漫崛起，被亲切称为“小战狼”，用超神的口碑，引爆了这个夏天，冲击40亿，和两年前一模一样，直接将《上海堡垒》碾压成了渣，彻底宣告了流量电影的死亡！
截止到此时，《上海堡垒》豆瓣3.3分，猫眼5.9分，淘票票6.0分，知乎推荐度20%，周六票房暴跌73%，总票房预计1.2亿。这部电影投资+宣发高达3.8亿，也就是说，投资方净亏损高达3.4亿！堪称血本无归，从今以后，再也没有投资方敢轻易使用流量圈钱。
导演滕华涛的道歉是应该的，希望他能够好好反省；观众们是高兴的，甚至很多人犹如过年一样，普天同庆，因为我们见证了流量时代的终结，见证了追梦的干死圈钱的，见证了一部部优秀国产电影的成功，见证了中国电影的崛起！
这是一个美好的时代。
最后，B站看到美人鱼x上海堡垒，警察局名场面的恶搞视频，挑了两个优秀的，博大家一乐。
你们想多了，流量电影死不了，流量经济完蛋不了。因为你们搞错了因果关系。
不是资本拉出一堆傻缺流量明星，造就了流量经济。是先有一大堆脑残玩意儿，资本才想出套路来收割他们。
这部电影扑街只说明：
1.这个明星可能人气不够，或者过时了。
2.这个套路过时了。需要与时俱进。
不信？你把鹿晗给换成TFBOYS试试？或者星爷？范围再扩大些，梅西，周杰伦，成龙。。。“哪吒之魔童降世”？不要说你骂这些偶像，你就是说这些偶像两句，都比问候这帮货的父母都严重。
洒家亲测，我只是在一个回答中说了梅西的天花板是历史老二，不大可能盖过贝利，梅吹就跟疯了一样追骂举报。
我在一个回答中只是说了一句“哪吒之魔童降世”不宜再说“国产动漫巅峰”，因为“动漫巅峰”被滥用太多。又疯了几只。。。
在ncf绝种之前，流量经济还将继续大行其道。只是换几只偶像，换个套路而已。
唯一的进步就是，非ncf们发出了自己的声音。市场开始多元化而已。
就事论事，“上海堡垒”哪里算流量电影?流量电影会以最少的成本，以明星的号召力割韭菜。这片子花了3亿，这还能叫流量电影？只能说，如果不是洗钱，这个团队从制片人到编剧到导演到演员都渣出了新高度。
比星爷割韭菜的能力差远了。(看看星粉。。。)
另外，这部片子的扑街确实对科幻大片产业有影响。投资3个亿能拍出狗屎一样的片子，投资人会更慎重一些。(实际任何投资都有风险，资本为降低风险，看到脑缺叉子太多，才用了流量套路。现在应该投资归于投资，有成功就有失败。凡是能让他们总结出套路，要么有人太聪明，要么有韭菜太蠢)
这是友军啊！友军你们没看出吗？
流量电影时代应该是从《小时代》系列开始的，那会儿就有人告诉了大家，原来还可以这么赚钱，恰烂钱真舒服。玩大数据，引流量，可以说是互联网时代的特点吧，这也让中国电影开启了新纪元：流量时代
而这次的滕导演，也不是他愿意请小鲜肉来，难道他就不知道鹿晗不适合这个电影吗？他不知道请这几位活佛花钱吗？都拿了这个大IP了，都是专业人士，他难道不想走吴京的路子吗？但是这有什么办法呢，啥事儿不都还是投资方说了算，甲方才是爸爸嘛，甲方愿意请谁，愿意怎么改，导演能怎么办呢，只能该背锅的时候背锅了，当然，道歉的态度还是很不错的。
没准真的可以以一己之力，推动鲜肉流量时代的结束。
既然它是不正义，那就让我打破他。滕导演如是说到。
图片中说话的是汪海林先生，很有意思的一个人。很多人说他不厚道也好，但是，我们可以不发声，也同样不要嘲笑敢于说话的人。
图片侵删！！！
流量电影从未活着何来死亡
这就是一篇公关稿，是片方以导演名义发出来的而已。这片子烂，滕华涛该背多少锅，其实不好说。按原著，按滕华涛以往的擅长之处，他一开始怕是以爱情片来定位的，只是把故事背景搬到未来。谁知杀出了流浪地球，这片子就突然被整成了四不像。但你要说这是滕华涛的本意吗？不尽然，片方、资本恐怕幕后推动力更大，不信可以看看上海堡垒蹭了多少流浪地球的热度。
流量电影其实已经在慢慢消亡了，上海堡垒只不过把门关上了而已。
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