如何看待这个暑假江南的《龙族》手游，《九州缥缈录》和《上海堡垒》全部扑街？
《龙族》手游：怀揣期盼，终究是“龙”的传人没能“龙”起来
《龙族》系列，在中国玄幻文学圈的地位，那绝对是“神”级别的。从恺撒、路明非、楚子航、诺诺，到龙族血统、龙族语、世界名校的对决，庞大的世界观和鲜活的人物形象，早已经深深烙印在无数粉丝心中。这种粉丝基础，是其他IP望尘莫及的。
所以，当《龙族》手游宣布时，圈子里那是锣鼓喧天，粉丝们那叫一个激动。大家脑子里浮现的，是能在虚拟世界里体验卡塞尔学院的生活，是能操作着自己喜爱的角色，使出炫酷的技能，对抗强大的龙族。那种期待值，简直可以跟追星的狂热程度相媲美。
然而，现实往往比想象残酷。这款《龙族》手游，从内测到公测，似乎都围绕着一个“不够好”的话题。
画面表现不尽如人意： 尽管号称是3DMMO，但很多玩家反馈，游戏的画面建模、贴图材质，甚至动作表现，都显得比较粗糙，与《龙族》那种宏大、华丽、带有青春冒险色彩的世界观，总觉得有隔阂。要知道，粉丝们对《龙族》的想象力是很丰富的，你端出来的东西，得能承载这份想象，而不是拖后腿。
玩法机制千篇一律： 很多玩家抱怨，游戏的核心玩法，诸如刷副本、打怪升级、装备强化，这些都是市面上MMO游戏司空见惯的套路，并没有多少创新和惊喜。而《龙族》的魅力，恰恰在于它的独特性，例如“血统”的设定，还有那些充满哲学意味的对话。如果只是一个换皮的传统MMO，那粉丝们为啥还要买账？
剧情改编用力过猛或苍白无力： 对《龙族》这样一部以剧情见长的作品来说，手游如何复现甚至升华原著剧情，至关重要。然而，很多反馈是，剧情要么被改编得面目全非，失去了原著的韵味；要么就是过于简略，无法让玩家沉浸其中。这种“挂羊头卖狗肉”的行为，最容易激怒核心粉丝。
商业化设计惹争议： 任何一款手游，商业化都是绕不开的话题。但如果过于激进，比如强制玩家氪金才能获得核心体验，或者各种付费陷阱，那无疑是自掘坟墓。在《龙族》手游身上，一些玩家就抱怨其数值设计不合理，逼迫充值，这直接劝退了大量“白嫖”或者“微氪”的核心粉丝。
总而言之，《龙族》手游的扑街，更像是“一手好牌打稀烂”的典型。它拥有得天独厚的IP优势，却在游戏品质、玩法创新、剧情还原和商业化策略上，没有拿出令人信服的表现，辜负了粉丝们长久以来的期待。
《九州缥缈录》：曾经的辉煌，改编后的失落
《九州》系列，是中国原创奇幻文学的先驱之一，其庞大的世界观、细腻的设定、以及一个个独立又相互关联的故事，吸引了无数忠实读者。而《九州缥缈录》作为这个系列中最具代表性的作品之一，承载着无数人的“九州梦”。
当《九州缥缈录》宣布影视化，而且演员阵容也颇具吸引力时，大家是充满了希望的。然而，这部剧的命运，就如同书名一样，“缥缈”之中，最终化为“失落”。
改编失真，魔改过重： 这是《九州缥缈录》影视化最被诟病的一点。原著中，吕归尘（小六）、姬野、羽然这三位主角之间的情感纠葛、家国情怀、以及各自的成长弧光，都非常细腻动人。然而，剧版为了所谓的“节奏”和“市场”，对人物性格、剧情走向做了大量的修改，甚至加入了原著中不存在的支线和人物，导致许多原著粉直呼“毁原作”。
价值观输出错位： 原著《九州缥缈录》的核心，更多的是关于乱世中的成长、责任、以及对理想的追寻。但剧版似乎在某些方面，过分强调了权谋斗争和儿女情长，甚至在处理一些历史背景和人物关系时，显得有些仓促和肤浅，未能展现出原著那种厚重感。
播出形式的波折： 剧版的播出过程也一波三折，从最初的呼声很高，到后来所谓的“撤档”、“延播”，再到最终的“网播”，这种不稳定的播出方式，无疑也对作品的热度造成了影响，让很多期待的观众失去了耐心。
观众审美疲劳： 尽管《九州》有粉丝基础，但观众对于“大IP改编”的期待，也经历了一个从狂热到理性甚至审慎的过程。如果改编的作品不能带来惊喜，反而充满了套路和槽点，观众很容易产生审美疲劳，转向其他更吸引人的作品。
《九州缥缈录》的扑街，更多的是因为在忠实度上打了折扣，让原著粉丝难以接受。虽然它试图在视觉效果和演员表现上有所突破，但核心的改编问题，让它没能成为一部能够“破圈”的作品，反而让不少原著粉感到失望。
《上海堡垒》：流量明星，挡不住糟糕的剧本
《上海堡垒》，这是另一个让人无语的例子。作为一部科幻电影，它本可以承载中国科幻电影的梦想，然而，它却以一种令人意想不到的方式“炸”了。
剧本的硬伤，不可救药： 这是《上海堡垒》最致命的问题。一个好的科幻片，需要扎实的剧本作为支撑，包括世界观的构建、人物动机的合理性、以及剧情的逻辑性。然而，《上海堡垒》的剧本，被普遍认为逻辑混乱，人物塑造扁平，甚至连基础的科学设定都经不起推敲。
故事的空中楼阁： 影片试图构建一个外星入侵、人类守卫地球的宏大叙事，但故事的展开却显得非常单薄。拯救世界的重担，似乎仅仅是男女主角个人的情感纠葛和一些零散的战斗场面。这种“空心化”的叙事，让观众难以产生共鸣。
演员的“尬演”： 尽管有流量明星坐镇，但当剧本本身就存在问题时，再好的演员也难以力挽狂澜。影片中，一些演员的表现被认为过于用力，甚至出现“尬演”的情况，与影片整体的沉重氛围格格不入。
不适合的选角和定位： 甚至有人认为，这部电影本身就不适合找流量明星来主演，因为科幻电影的内核更多在于硬核的设定和深刻的思考，而非流量的聚集。将流量明星强行塞入并不适合他们的角色，反而显得突兀。
《上海堡垒》的扑街，可以说是“硬实力”不足的典范。它拥有明星，拥有概念，但唯独缺少了一个好故事。这种“劣币驱逐良币”的情况，让国产科幻电影本就脆弱的市场，又遭受了一次重创。
总结： IP改编不是万能药，品质才是硬道理
这个暑假，三部自带流量的IP改编作品，集体“扑街”，给我们敲响了警钟。
IP是门槛，不是终点： 拥有强大的IP，只是拥有了进入市场的“敲门砖”。但这块砖能否砌成坚实的房屋，取决于后续的制作质量。粉丝的热情是有限的，如果作品本身不过硬，再好的IP也无法转化为持续的关注和喜爱。
尊重原作，才有生命力： 对于《龙族》和《九州缥缈录》这样的作品，粉丝对原作的感情是极其深厚的。改编需要有自己的创新，但前提是不能丢失原作的灵魂和核心魅力。过度改编，甚至“魔改”，只会适得其反，将忠实粉丝拒之门外。
内容为王，剧本为基： 《上海堡垒》的失败，再次证明了“内容为王”的道理。再华丽的特效，再流量的明星，也抵挡不住一个糟糕的剧本。一个好故事，才能真正打动观众，引发共鸣。
市场需要的是惊喜，不是套路： 观众的口味越来越挑剔，市场对“IP+流量”的模式也逐渐疲劳。我们需要的是那些能够带来惊喜、有诚意、有质量的作品，而不是那些套路化、程式化的“快餐”。
这个暑假的“滑铁卢”，或许能够让未来的IP改编者们更清醒地认识到，想要赢得市场和观众的心，唯有踏踏实实地做好内容，尊重IP，才能真正“龙”腾虎跃，而不是铩羽而归。
网友意见
该！
之前看到这老贼写死夏弥和绘梨衣时真的寄刀片的心都有了。
这也就算了，读者好不容易积累起来的情怀却用来恰烂钱。说实话，你改编要是改的好也就算了，结果你现在漫画漫画一坨屎，游戏游戏连一坨屎都不如……
绘梨衣死后，再无龙族，只有单纯为商业而生的产品。
很多时候，江南写的东西本身就跟弱智一样，没有什么生活常识，简直让人发笑
来看一段《上海堡垒》原著里的弱智片段吧：
战争开始的时候市委领导做了振奋人心的动员报告，表示即使外星文明压境，上海作为国际化的大都市，依然能够心不惊肉不跳，面不改色微微一笑，毙强虏于泡防御圈之外。所以南京西路依旧繁华，各种奢侈品店灯火辉煌，红男绿女川流不息，光流轰击在泡防御圈上溅起耀眼紫光的夜晚，还有街舞团队在恒隆广场前的露天舞台上随着音乐欢蹦，伴着围观人群轰天的喝彩。
尼玛人家外星人已经在你头顶上用大炮整天轰打了
人家是外星人诶
是能够跨越数百光年来到地球的外星人诶
你凭什么认为泡防御能够一直维持？
凭什么认为人家外星人一直会不采取其他措施？
上海堡垒原著就这么弱智，就无怪乎拍出这么弱智的电影了
你可以把小说里的角色写成弱智
但是麻烦别让现实里的观众强行接受你弱智的世界观和价值观可以么？
————
作为《超时空同居》（票房9亿）剧本原小说《平行人生》的作者，俺就来说几句吧
在写作方面，江南真的没啥才能。
说实在的，虽然可能会被人说文人相轻，但我是真心觉得江南不行。他的文笔给人一种小家子气的感觉，还算细腻，主要还是适合写言情，不适合写大气磅礴的故事，跟郭敬明区别不大，永远喜欢聚焦于都市灯红酒绿、奢华聚光灯下的纸醉金迷、奢侈名牌，却永远不懂的关注那些在烈火中的逆行者，不会关注那些熬夜值班在台风风雨之中冒雨前行的清障人员。
在江南的故事里，哪怕是个征战沙场的帝王将相也得非要来一段儿女情长，细腻情感，矫情的要死，不会刻画粗汉子。
简单来说，就是写出来的东西不接地气。
江南的情况让我想起了香港电影，拍来拍去还是那个格局，永远是警匪片。江南也是这样，管你是龙族魔幻世界，还是上海堡垒科幻世界，还是其他古代作品，反正都是换汤不换药的爱情故事，说白了就是爱情故事换了个皮套而已，里面的本质不会变。
有人吹《九州缥缈录》是吧？行，我随便点开一章，就点是讲情情爱爱的：
豹魂 第三章 兄弟之伤
“不可能！大君怎么会是内贼？”大合萨在得到消息的第一瞬就从床上跳了起来，“他是北都城的主子！这是他的家！他有什么理由把自己的家卖给蒙勒火儿？”
“如今全城都知道了，说什么都没用了，斡赤斤和脱克勒两家说，从金帐里搜出了大君和蒙勒火儿来往的信件，从大君还是王子的时候就有。他们说大是受了蒙勒火儿的支持，杀了自己的三位叔叔，逼老大君把位子让给他，老大君被他气死了。所以蒙勒火儿在老大君死后立刻从北荒回来，这些都是他们商量好的。”阿摩敕疲倦地坐在地上，双手插入头发里，“我知道这些都是假的，可是大君带着大阏氏和班扎烈逃走，在南门被截获，北都城里几万人都亲眼看到了啊！”
“完了……完了，”大合萨踉踉跄跄地退后几步，跌坐在床上，“就算是大君，背亲叛族，那也是……”
他忽地怒吼，“比莫干那个蠢才！被【他的女人】害死了！”
他慢慢地恢复了平静，听着帐篷外闹哄哄的，整个北都城像是一锅沸腾的水。他觉得自己疲倦得就要瘫软下去，喃喃地说，“他就真的那么【爱苏玛】么？”
他写的东西也就是针对针对十七八岁的刚成年学生的。作品里的思想深度也就青年文摘、读者、意林、心灵鸡汤水平。
他写的东西，表现不出刘慈欣那种冷硬、粗犷、刚实、虬结、狰狞的苏式美学，没有李白苏轼那一番天地豪迈的壮气。
更别提硬科幻类，江南压根就没有写硬科幻的本事，作为我当上帝那些事的作者，我真想说硬科幻还真不是那么好写的。网文领域我真心喜欢早期的烟雨江南，文学作品我喜欢苏童的帝王生涯，野葫芦引系列，喜欢大秦帝国，喜欢李自成，那些才是真正的好作品。
当然我更喜欢刘慈欣的三体和他基本全部的科幻作品，那种从宇宙、文明的宏观格局审视人性和文明本质，追求究极真理，从博弈论、生命本身的视角看待万物才是真正的大气磅礴、气象恢弘。
你们之所以会觉得江南水准高，其实说到底就是因为他一年也就只写一两本书，有的是时间找几本文学名著、设定集啥的慢慢抄袭，慢慢逐字逐句塞进去一些资料一些好词好句，让他像唐家三少那样做到日更，他马上就会原形毕露，龙族5就是最好的例子。
作为当初花了一年时间写了一本40w字长度的小说《我当上帝那些事》的作者，我想我有资格说这番话。
当然，江南的文笔水准比大多数的网文作者略高，此外写出自己幻想的世界，而且早期肯花心思对自己的水平反复修改和雕琢的精神多少还是值得称道的，只可惜现在他连这份精神也估计丧失了。
江南的黑点也还有不少而总结起来江南最大的优点就是：
能把他看过的动漫或电影片段用文字重现出来。
很多人称赞江南文笔优秀，画面感强，但是殊不知很多片段他都是照着电影或者动漫画面写的。
天之炽的设定抄袭了鲁鲁修，江南强行说是来自凯撒博尔基亚，但是人家鲁鲁修原作者都说了鲁鲁修的原型来自日出处天子的圣德太子，江南不过是强行为自己洗地而已。
至于上海堡垒。
女主在跟外星人作战的时候战死，死前给男主发了一条短信，表达自己的心迹，男主多年后收到短信，可惜已经物是人非。来自新海诚《星之声》。这是他02年的作品，B站评分9.1，是一个非常低的分数。
此外还有更老的人看过《超时空要塞》，你会发现《上海堡垒》太像了。里面的背景、人物关系都有惊人的相似。可那是上世纪80年代的作品啊，现在都9102年了，你搞这一套，去糊弄谁呢？？
龙族的设定借用了哈利波特，当然这个借用的比较软。但是龙族第三卷设定原型来自于罪恶王冠是没得洗咯。
说来说去还是那句话，江南最大的能力，是能够把他看过的动画用比较有画面感的文字重现出来。这是他为很多青少年喜欢的根本原因。
此外，我也觉得龙族能火，能被大量青少年熟知的很大一部分原因在于书名取得好，龙族，哟，多吸引眼球啊，多能引起青少年中二幻想啊，如果龙族改成其他书名，比如学弟追师姐的故事，我觉得江南如今的名气至少减少八成。想想天之炽扑街就知道了。
当然，如果江南写作品是纯粹自嗨的，不走商业不出版，纯粹发博客象日记那样孤芳自赏
那么当我上面黑江南的都没说
我可以吹爆他
但是他选择了走商业路线
那就使劲黑，没得洗。
俺花钱了
为啥不能评价呢？
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这年头，国产IP的改编似乎成了一门玄学，尤其是当原著拥有海量粉丝的时候。眼瞅着江南大大的《龙族》要出手游，而《九州缥缈录》和《上海堡垒》这两部自带流量的影视作品也纷纷面世，这个暑期本该是一场IP狂欢，结果却成了“滑铁卢”集锦，着实让人扼腕叹息。《龙族》手游：怀揣期盼，终究是“龙”的传人没能“龙”起来............. -
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