如何看待滕华涛说对鹿晗没有任何意见，《上海堡垒》是自己用错了鹿晗？
首先，从导演的层面来看，滕华涛这番话，可以解读为是一种导演的自我剖析和负责任。一个项目不成功，导演作为最终的把控者，确实有不可推卸的责任。他承认自己“用错了鹿晗”，意思就是说，他没有找到一个能充分发挥鹿晗优势的切入点，或者说，他最初对鹿晗的定位和要求，并不适合这个角色，亦或是他未能给予鹿晗足够有效的指导，让他能够更好地去塑造角色。
这其中可能包含了几层意思：
角色与演员的匹配度问题： 滕华涛可能意识到，鹿晗在当时给观众的固有印象，或者他擅长的表演风格，与《上海堡垒》中江洋这个角色的契合度并不高。江洋需要的是一种更为内敛、沉稳，甚至带着一丝悲情色彩的演绎，而鹿晗过往的形象大多是青春偶像、活力四射，这种反差如何填平，显然是导演在项目推进过程中出现的难题。导演承认“用错”意味着他可能在选角时，没有充分预见到这种挑战，或者在拍摄过程中，没有及时调整策略。
对演员的驾驭能力： 导演也是演员的“设计师”。当演员的表现不尽如人意时，很大程度上也反映了导演在指导和调教演员方面的能力。滕华涛说“用错了”，也可能是在暗示，他没有能够把鹿晗“用对”，没有挖掘出他在这类角色上可能存在的潜力，或者没能引导他走出舒适区，去完成一个全新的塑造。
“背锅侠”的可能性： 当然，我们也需要承认，这种说法也有一定的“甩锅”嫌疑。毕竟，《上海堡垒》的问题绝不仅仅是鹿晗一个人的问题，它涉及到剧本、特效、叙事逻辑等等方方面面。导演把问题高度概括到“用错了演员”，在一定程度上，可能是在模糊其他更深层次的、更为致命的缺陷。将责任集中在演员身上，尤其是一位流量明星身上，更容易引起公众的共鸣和理解，从而转移对电影本身质量的批评。
再来看看鹿晗方面，滕华涛说“对鹿晗没有任何意见”，这是一种对鹿晗个人业务能力的尊重，或者说是对他相对客观的评价。换句话说，导演认为鹿晗本身并没有什么大的问题，他只是不适合这个角色，或者说，他没有被“用对”的方式去呈现。这从某种程度上，是为鹿晗保留了“体面”，避免了将失败完全归咎于演员的演技不足。
但是，这种说法也并非全然让鹿晗“脱责”。“用错”也意味着鹿晗作为演员，在接到剧本、进入角色时，没有能够充分理解角色的需求，或者没有通过自己的表演去弥补与角色的差距，最终导致效果不佳。演员总不能完全是导演的傀儡，在剧本打磨和角色塑造上，演员也需要有自己的判断和努力。
综合来看，滕华涛的这番话，有其作为导演的职业反思，也有其在舆论环境中进行危机公关的考量。
积极的一面是： 他敢于承认自己的失误，将电影的失败归结于导演层面的决策不当，而不是一味地指责市场不接受、观众不理解。这种担当是值得肯定的。他对鹿晗“零意见”，也算是给这位年轻演员保留了面子，避免了让他独自承受过多的非议。
消极的一面是： 这种说法过于简单化了《上海堡垒》失败的原因。一部电影的失败，往往是系统性的问题。将责任主要归咎于“用错了演员”，可能回避了更根本的剧本创作、特效制作、甚至影片整体的商业定位等一系列更深层次的问题。它可能没有完全触及到问题的核心，仅仅是浮于表面。
总的来说，观众和评论界对于这种说法，会有两极化的解读。一部分人会认为导演终于承认了自己的错误，是件好事；另一部分人则会认为这是一种“虚晃一枪”，并没有真正解决问题，也没有展现出对电影制作的深刻反省。
从整个事件来看，滕华涛的话更像是在电影扑街后，试图止损和缓和舆论的一种策略。他承认了“用错”鹿晗，一定程度上化解了部分观众对鹿晗的个人攻击，同时也为自己卸下了一些责任。但对于《上海堡垒》这部电影本身存在的硬伤，这番话并没有给出实质性的解释或改进方案。大家更期待的是，导演能够真正从这次失败中吸取教训，在未来的作品中展现出更成熟的创作理念和更精准的选角眼光，而不是简单地一句“用错了人”。
网友意见
在前几年的电影市场上，只要有人投机，流量就倒不了。
【流量电影】的常规操作是：改编热门IP+启用流量演员
既然这个拍法，都已经赔本赚不到吆喝了，怎么还有人没完没了地拍呢？
因为投机。
网上流传着一个段子，因为鹿晗主演《上海堡垒》这件事，江南一度很得瑟。
鹿晗那时候公开个恋情都能挤炸微博服务器，【流量】确实够大，确实该得瑟。
在发布会这种公开场合，江南也说过：“（用鹿晗）既有演技的考虑也有商业的考虑，毫无疑问鹿晗是一位在商业上很成功的明星。”
总制片人王琛甚至说：“我们这个项目需要他，比他需要我们更甚。”
这话里话外的，鹿晗就像这电影的“招财猫”，所有人都期待着他能带来财运。
相比之下，滕华涛导演一直坚持说选鹿晗只是因为适合角色，就显得有些站不住脚了。
从《上海堡垒》立项到开拍，鹿晗一直被拎在舆论的最前方，供人们讨论着“流量原罪”。
最近，有人开始替鹿晗觉得冤了，因为《上海堡垒》剧本、特效、节奏都有很大问题。
“这片子任谁演都得扑，别让鹿晗背锅啊！”
你要这么说，我就得替制片方说句话了。
让鹿晗一人背锅是肯定没想过的，但指望鹿晗一人挣钱是真的。
巧的是，同样的画面，在《三生三世十里桃花》扑街后也出现过。
杨洋在路演中哭了，有人开始替他喊冤：
“这片子任谁演都得扑，别让杨洋背锅啊！”
给《三生三世十里桃花》背锅，确实轮不到杨洋。
着两位导演，一个是好莱坞知名特效师—安东尼·拉默里纳拉，一个是张艺谋御用摄影师赵小丁。
如此偏重视效的团队设置（视效还是很土），直接导致剧情的全面崩坏，这可是原著IP最值得拿出来吹的一点啊（抄袭该打）！
基本功如此不过关的剧组，再看看他们在回答选角问题时候是怎么说的呢？
制片方早期透露的标准是：还原度、人气以及档期。
后来电影上映后，面对一边倒的差评，制片方开了一场“有问必答”见面会。
制片人萨支磊解释：“选择杨洋的时候，我们当时看到了他在《左耳》里的表现，又考虑到白浅跟夜华是姐弟恋，觉得杨洋非常适合这个角色。那时候是两年多前，当时杨洋无论从名气、号召力各方面，（在所有候选人中）都是排名最后的。”
但选角那时候可是2015年。
杨洋凭借《左耳》打开知名度，后面紧跟着《花儿与少年》、《盗墓笔记》、《旋风少女》......
他那时候是红到烫手的小鲜肉，说他【流量】排名靠后，谁信呢？
反而因为主演够红、IP够热，《三生三世十里桃花》的预估票房一度被吹上20亿。
这数怎么算出来的呢？
大概是靠妄想杨洋和刘亦菲的每个微博粉丝，都能买票去看电影算出来的吧。
事实上，不去依赖流量，就不会在各种过誉的声音、过载的期待里，迷失最根本的审美和判断。
这种心态真的很重要。
从前几年开始，看过【流量电影】这些年的浮浮沉沉沉沉沉沉沉沉，观众开始更愿意等踏踏实实拍好电影的人了。当然，对【流量电影】的抵制也是愈发迫切。
但一部电影的扑街能仅仅归罪于主演是流量明星吗？也不一定。
去年《动物世界》上映，不少观众因为主演是李易峰被劝退。
实际上，李易峰的表演，好了很多。尤其在医院走廊中埋怨母亲那场戏，称得上他近年来最惊艳的银幕表现。
《动物世界》本身的成色也不错，特效精致，故事也做了非常细腻的本土化改编。
无奈韩延第一次执导大制作电影，很多设置欠考虑，豆瓣评分最终维持在了7.2分。
但你翻翻《动物世界》的评价，几乎都在就电影而论电影，没人提什么【流量电影】。
更没人拿李易峰说事，反而还得顺带夸他一句。
最终《动物世界》的票房止步于5亿，据说亏本了，
但没人骂李易峰。
去年，黄渤公布首部导演作品《一出好戏》选角的时候，也闹出过争议。
有人觉得，张艺兴怎么可能演得好呢？
等上映之后，张艺兴的表现赢得了很多人的肯定，黑化之后的表现尤为抢眼。
因为一些设定和情节上的争议，《一出好戏》的评分维持在7.1。
但同样的，也没人骂张艺兴。
《一出好戏》用张艺兴，《动物世界》用李易峰，两位年轻演员在片中的表现都不错，这就是锦上添花的事情。
因为制片方和导演都没指望靠他们来扛票房，没把他们当流量，而是把他们当演员。
将心比心不是嘛，这样拍出来的电影，观众肯定也不会把【票房或者口碑的失利】归结为【流量原罪】啊。
同样的道理，也适用于【流量】本人。
为了《动物世界》，韩延希望李易峰在开机前不要再接戏、跑活动，给了他一个片单，让他好好看看，找找角色的感觉。
李易峰真就专门为这戏，花了一年的时间。
说回鹿晗，他去年在采访中说过这么一番话：
南方周末：”演戏这项工作，你最大的乐趣来自哪个部分？“
鹿晗：“现阶段其实我觉得没有那么深，没有那么的“艺术家”。每部戏都有一个“重要时刻”嘛，甭管是感情戏，还是哭戏、爆发戏，对我来说那场戏如果能够演到我自己满意，或者导演满意，其实就是我挑战的一个特别喜欢的点。
要说让我去塑造一个角色，从头到尾，包括特点、性格、小动作。可能抱歉，就是这个大实话：现阶段小鲜肉不可能的，现阶段很忙的一些流量明星，我敢发誓那是不可能的，哪有时间啊！
除非我们真的，把其他工作抛开，给我半年时间什么都不干，我从头到尾，比如说从开始聊剧本、改剧本开始，才有可能。“
你这不是想得挺明白嘛。
想演好戏，就把其他工作抛开，踏踏实实琢磨，这有什么不可能的呢？
你要非说不可能，就是你自己也把流量当成了原罪。
因为你把应接不暇的工作当成了累赘，指责它们耗费了你的时间。
总之，流量电影死，只能死在把它创造出来的人们手里，观众再抵制，也解决不了根本问题。
最后，奉上鹿晗下面这段特别在理，特别应景的话，作为结尾：
# 留言说说：你觉得《上海堡垒》这锅该谁背？#
图片来源于网络
您在向往的生活可不是这么说的
看到这个热搜我噗嗤一下笑出了声。
前段时间鹿晗粉丝为了给堡垒洗地，可是把电影夸成了“深邃”认为观众太低俗
结果，腾大导演直接就给来个背刺！这让鹿晗粉丝怎么接？
我怎么感觉开始有点狗咬狗的感觉，是不是他们和蔼的投资人开始兴师问罪了？
还有那句“都定下来了，我还能调整吗？”说的也有大问题，这就好比我考试写的答案不对，我委屈的给老师说，我都写完了交上去了难道还能改吗——是不能改！早干嘛去啦？
腾华涛所说，不止是不该用鹿晗，更作为影视业内知名人士，几乎第一次公开承认了一个事实：
流量明星只能自带一群粉丝，充当宣发的免费水军，但根本扛不起一部大制作影片的票房！
这在我们影迷观众看来，早就是一个人所共知的常识，但业内专业人士终于不再自欺欺人，不再拿自己的往日知名和业绩，来给流量明星遮羞，在经历惨痛失败后，公开承认这样的常识，本身就是对流量明星和他们背后资本的极大打击，也彻底揭开了荼毒影视圈多年的流量经济的遮羞布！
8月10日，电影《上海堡垒》上映首日，滕华涛导演就来了知乎发帖宣传，评论区直接就是一场惨剧，矛头直指流量明星：
电影上映期间，导演、主演等来知乎发帖宣传，是很多电影的惯例了，然而，且不说只要是及格以上的作品，当事人发帖获得数千甚至数万赞，早已司空见惯，对比腾导迄今为止的1000赞，何其“凄惨”！再看回答下那些评论，回答点赞数，和差评点赞数的比例，悬殊到这个地步的，又有几人？——千夫所指，不外如是了！人心向背，亦可见一斑。
在影片上映次日（8月11日），面对影片票房注定惨败，损失超过3亿的结局，滕华涛导演就已经公开认输并道歉了：
《上海堡垒》的惨败，确实可以说是华语电影一个畸形的追捧流量明星时代的终结。终结了从2011年杨幂《孤岛惊魂》开始，2013年郭敬明和杨幂的《小时代》系列而兴，因郭敬明《爵迹》、杨洋《三生三世十里桃花》、吴亦凡《西游伏妖篇》《欧洲攻略》、杨幂《宝贝儿》被连续痛击，最终由鹿晗《上海堡垒》划上句号的【流量电影】的历史。
引笔者好友【天下归元】的点评：「流量电影，始于2011年，兴于2013年，盛于2015年，衰于2017年，卒于2019年！」
然而，依然强势推出一拨拨新的流量明星的娱乐资本，怎会就此甘心认输？
当《上海堡垒》仅仅一周就再也保不住任何排片，从院线匆匆下映，腾华涛的新访谈之所以再度引发轩然大波，与其说是他一反「项目失败，导演承担所有责任，尽可能保护演员」的圈内常态，
不如说真正原因，就在于和流量明星们密切关联的娱乐资本，在竭力引导舆论，将鹿晗这个公开恋爱的所谓“失格偶像”和其他流量明星切割，营造出【输的是不守规矩的鹿晗、不是流量】的舆论氛围；
顺便将《上海堡垒》的失败，也归罪于滕华涛导演的无能和不负责任，
归罪于他没有努力给鹿晗这样的前顶级流量明星，创造出一个最适合他发挥、最呈现他演技的电影，反而失败后还“不保护演员”“推卸责任”，更尽可能所有流量明星的粉丝一哄而上，对他群起攻之。
然而，导演和剧组其他人员尽心尽力，努力量身打造一部最适合流量明星发挥、最彰显流量明星演技的电影，我们过去几年里难道还见得少了么？
就以鹿晗为例，如果不是因为在此前的《重返20岁》《我是证人》两部电影里，都确实本色出演了“还过得去”的演技，如果不是他的千万粉丝给影片免费宣发，也让这两部电影票房颇获盈余，他又凭什么能先成为大ip商业大作《盗墓笔记》的男主角，又凭什么最终获得这部3.6亿投资、江南原著的科幻大制作电影《上海堡垒》的男主？
又如2015年底，启用了李易峰和吴亦凡作为男二号和反一号的电影《老炮儿》，在监制兼男主角冯小刚、导演管虎的操刀下，本身确实获得了票房、奖项、口碑的大获全胜，所以，本色出演的吴亦凡甚至还一度获得不少好评，“百万飞骑”吸粉无数，于是周星驰和徐克“双王搭档”的《西游伏妖记》，在《美人鱼》创造34亿影史票房记录后，被一致认为票房稳过30亿的超一流电影资源，选定吴亦凡作为第一男主。
直到《致青春2》的「菩萨知道我有多难过吗」「苏韵锦你欠我的用什么还」，没有了优秀导演的贴身打造后，吴亦凡的演技才“原形毕露”，到《西游伏妖》彻底崩盘。
而《老炮儿》李易峰，也包括《寻龙诀》里饰演“丁思甜”，其实也并没有拖影片票房后腿的杨颖，他们此后在千百万狂热粉丝的踊跃投票下，强行赢了一众实力派演员（段奕宏、张译、夏雨、姚晨……），直接让百花奖这样一个历史悠久的国家级电影奖项，声誉扫地，万众群嘲，至今难复元气，又岂是他们个人所谓的“努力”“进步”就可以弥补的？！
看看因“明言明语”又成为网络聚焦点的黄晓明吧，可以说十多年前的黄晓明，就是当今这些流量明星的一个先驱者，他考学北电时，就唱歌破音跑调，完全不会表演，全靠了他班主任口中那张“值300分”的脸，得以入学科班。
从《神雕侠侣》到《新上海滩》，从《泡沫之夏》到“闹太套”，明明黄晓明一直演技饱受抨击，明明一直是众人群嘲，（十年前，“闹太套”被嘲程度堪比今天的“鸡你太美”），
然而，就因为在内地明星中最早实现了“系统化组织和管理粉丝”，成为所谓“明教”之“教主”，又有极懂得营销宣发的经纪人黄斌为他造势，所以他的流量人气热度，都曾经多年高居内地小生之冠，也因此不断接到内地男星最好的电影资源：
终于，在2013年的《中国合伙人》，靠着陈可辛导演给他量身打造角色、悉心调教演技，靠着邓超和佟大为的“绿叶衬红花”保驾护航，也靠着强大的公关运作和力推，黄晓明竟得以史无前例的同时包揽华表、金鸡、百花三大奖影帝。
都不必和同龄人相比了，之前几十年来，无数年高德劭的老艺术家的影史经典作品都没做到的三大奖全满贯，《合伙人》“成冬青”当真实至名归么？天知，地知，明知。
这些年来，黄晓明拍了无数众所周知的烂片，和范冰冰、杨幂、杨颖等同为最出名的“烂片专业户”之一，然而，就凭着《合伙人》这部口碑票房不错的电影，更重要是三座重量级影帝奖杯，所以黄晓明就能一直稳居一线明星之列，加上又投资了很多公司，近6年的年收入都超过7000万，早就是行业大佬和资本的一员。
所以，他无时无刻不在的“霸道总裁”派头，也是因为他就是货真价实的“黄老板”。平日里对属下员工，当然是颐指气使惯了：
- 「我不要你觉得，我要我觉得」
- 「听我的，一个人说了算，这个事不需要讨论」
- 「你就照着全部做，必须做完 」
- 「你好倔强啊，不可以」
- 「我必须要指出来，你有一个很大的责任」
- 「别告诉我给你一到两天时间 ，我没有一到两天时间」
- 「这个问题你就必须要解决，这是你的问题」
- 「我再给你说一遍，不要再问了，全部做完」
而《中国合伙人》的成功经历，也让黄晓明每当烂片雷剧拍得太多，口碑饱受质疑，已经严重影响他后续资源时，又时不时“吃苦耐劳”“认真努力”地接拍一两部颇受肯定的口碑好剧，拿出一两个还过得去的角色，当做未来继续大展商业宏图的新资本。
同样的道理，不止是黄晓明，也包括他的这些后辈，我们的当红流量明星们，如果他们随随便便拍的圈钱烂片还能和过去那样随便刷几亿票房，或是轻松一线卫视黄金档，拿到超高收视和网播数据，那么，这些人和他们背后的资本，又怎么可能暂且搁置一本万利的圈钱大计，反而改弦更张地重视起演技和口碑来？
因此，滕华涛没有苦心孤诣地去给鹿晗量身打造角色，也没有让《上海堡垒》成为又一部“主角看得过去、其他方面十分优秀”的科幻大片，当然是对这部影片本身、对鹿晗演艺生涯的不负责，当然也是因为他能力和努力程度确实有限，远不如同样从青春爱情片转型的郭帆；
但是对整个中国影视业的大局而言，现在这样“堡毁人亡”的结局，难道不是远比《上海堡垒》当真成了另一部《动物世界》，甚至是另一部《中国合伙人》，让流量明星及其广大粉丝得以喜大乐奔、四处吹嘘其“进步”、其“努力”、其“转型”更好么！
——除非我们当真希望，十年、十五年后的中国影坛中坚和行业大咖，是一群复刻版的“影帝黄晓明”，并用他们的成功经历，激励着无数新人来投身这个行业，复制这样的成功。
此情此景，该怎样令人不寒而栗！
流量小鲜肉的前辈，而今已成举足轻重的行业大咖，《中餐厅》上“明言明语”，活生生的例子，就足以证明他们所谓的“进步”“努力”“敬业”“转型”，所谓的“优秀作品”“合格角色”，永远都只会是获取业内殷殷期望，获取国家权威奖杯，从而继续挥霍观众信任，吃相难看地圈钱的新资本。
前车之鉴，堪为后来者鉴。
这些年来，我等正常影迷观众，对流量明星烂片的口诛笔伐，从来不止是停留在口头，更是直接用“真金白银”体现在观影行动中去。
这些年来，每一部质量优良的影片，一经被发现，立刻就有大量“自来水”蜂拥而至，大力宣传，更呼朋唤友去多刷场次，和资本豢养的营销水军、流量明星的脑残粉丝们针锋相对，斗争到底！
对《上海堡垒》一役的胜利，更远未到最终庆功、高枕无忧之时。
因为，流量明星和他们背后的娱乐资本，远未退出市场，只是暂时蛰伏，改变了策略，变换了方式，也开始吹嘘其“演技进步”“努力敬业”了。
只要流量明星们还在继续吸引众多追星少女来打榜控评，争代言刷销量；只要他们还在继续靠所谓的流量人气，去争抢影视资源，撕番位撕剧组撕合作伙伴；——那么，就永远不值得称赞，永远不值得肯定，永远应当被抵制！
只因为他们挤掉的都是兢兢业业的好演员的机会。所谓的努力、所谓的进步、所谓的转型，与正常影迷观众何干？！——江山易改，本性难移啊！
这给后来者开个了好头。
以后拍电影选角必须选一个小鲜肉，要是影片成功了，那自然万事大吉，剧本过硬，小鲜肉敬业有天赋，导演慧眼识人，皆大欢喜；要是片子糊了，进可操纵舆论将恶评导向黑粉报复行为，退可甩锅给小鲜肉以保全自己一世英名，意图若被人识破指摘又可将其解释成为是脑残粉的洗地。（看看前几个答主的下场）
高啊！这波操作高啊！
而江南老贼却躲进舆论的幕后，看着台上精彩的表演。
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