如何看待《上海堡垒》首日日票房即被《哪吒》反超？
首先，我们得认识到这两部电影的“基因”就完全不同。《上海堡垒》是一部科幻战争片，改编自江南的同名小说，由刘德华、舒淇、鹿晗、石知田等主演，投资巨大，制作精良（至少宣传上是这么说的）。而《哪吒》呢，是国产动画电影，改编自中国传统神话人物哪吒，导演饺子也是一位“草根”导演，前期宣传也相对低调。
首日表现的巨大反差，其实预示着电影市场对两部影片的期待和认知有着天壤之别。
《上海堡垒》在上映之前，可以说是集万千宠爱于一身的。一方面，它有着强大的IP基础，江南的小说本身就拥有一批忠实的读者；另一方面，强大的明星阵容，特别是鹿晗的加入，带来了巨大的流量和粉丝基础。很多人都抱着“国产科幻大片终于来了”的期待，觉得它有能力和好莱坞的科幻片一较高下。大家对它的期望值很高，希望它能成为中国科幻电影的里程碑。
《哪吒》就不一样了。虽然也是改编自神话，但动画片在中国市场，尤其是在主流观众眼中，一直被视为“儿童片”或者“小众片”。《哪吒》在前期宣传上，并没有刻意营造“大片”的氛围，更多的是依靠口碑发酵。很多人可能压根没预料到它能有多火。
那么，首日票房就被反超，具体是怎么发生的呢？
我们得从几个维度来看：
1. 口碑的决定性作用：
这是最核心的原因。《上海堡垒》虽然有流量明星和IP，但在上映当天，观众看完后的口碑却可以用“崩塌”来形容。影评人和普通观众几乎是“一边倒”的差评。槽点主要集中在：
剧情的逻辑硬伤和薄弱： 很多观众认为剧情设计非常牵强，角色动机不明，一些关键的转折显得十分突兀和不合理。
演员表演的尴尬： 尤其是年轻演员的表演，被认为不够成熟，难以支撑起宏大的科幻背景和情感线。舒淇和刘德华虽然是实力派，但也难挽狂澜。
科幻元素的不足： 尽管投资巨大，但影片呈现的科幻场面和设定，并没有达到观众对“科幻大片”的预期，甚至被批评为“打着科幻的旗号，讲了一个披着科幻外衣的爱情故事”。
情感线的处理： 很多观众认为影片强行加入的爱情线，不仅没有打动人，反而成为了拖累，与整体的战争背景显得格格不入。
相比之下，《哪吒》凭借其出色的动画制作、精彩的剧情改编和深刻的人物塑造，赢得了压倒性的好评。它成功地将中国传统文化元素与现代叙事相结合，创造了一个有血有肉、有情有义的哪吒形象。观众普遍认为电影笑点密集，泪点也足，既有娱乐性，又有思想深度。一句“我命由我不由天”的口号，更是引发了无数观众的情感共鸣。
当观众对一部电影抱有极高期待，结果却大失所望时，负面口碑会像病毒一样迅速传播。而《哪吒》恰恰相反，凭借着良好的口碑，它的排片量和票房如同滚雪球一样越滚越大。
2. 市场情绪和观众期待的错位：
《上海堡垒》上映前，市场和观众普遍认为这是中国科幻电影的一次重要尝试，寄予厚望。但当影片质量与预期严重不符时，这种“期望落空”带来的失望感会更加强烈，也更容易转化为批评。大家觉得，花了那么高的票价，看了这样的“工业糖水”，是不可接受的。
而《哪吒》则以一种“黑马”的姿态出现，它并没有主动去挑战“大片”的光环，反而在口碑上打了一场漂亮的翻身仗。这种“惊喜感”让观众更容易被它所吸引。
3. 流量与作品本身的较量：
《上海堡垒》虽然有鹿晗这样的顶流，但在电影市场，流量确实有作用，但它并不能成为“免死金牌”。当作品本身出现严重问题时，粉丝的惯性支持和路人的观影选择之间会产生巨大的分化。很多粉丝可能会为了支持偶像而去看，但一旦口碑崩塌，路人的观望和选择就会决定电影的最终走向。
《哪吒》则证明了，一部真正优秀的作品，是可以跨越流量界限，赢得更广泛观众的认可的。它的成功，更多是依靠了作品本身的品质和观众的情感连接。
4. 排片和宣发的策略：
在首日，《上海堡垒》凭借其明星阵容和较高的关注度，自然获得了优势排片。但当它的上座率和口碑不佳时，院线会迅速做出调整，将更多的黄金场次分配给口碑更好、上座率更高的《哪吒》。这种排片上的动态调整，也加速了《哪吒》票房的反超。
反思与影响：
《上海堡垒》首日票房就被《哪吒》反超，以及之后《上海堡垒》的票房惨败，成为了中国电影市场一个重要的“案例”。它给整个行业敲响了警钟：
IP和流量不是万能的： 再大的IP，再多的流量明星，如果电影本身没有过硬的质量和动人的故事，都无法拯救其票房。
观众越来越理性： 观众的观影选择越来越基于口碑和作品本身的吸引力，而不是单纯的明星效应。
对国产科幻的期待需要被满足： 观众对国产科幻有很高的期待，但这种期待的实现，需要扎实的剧本、精良的制作和对科幻本身的尊重，而不是浮于表面的炫技。
口碑发酵的重要性： 尤其是在信息传播如此发达的今天，口碑已经成为决定一部电影生死的关键因素。
总而言之，《上海堡垒》首日就被《哪吒》反超，是多重因素作用的结果，其中最核心的便是口碑的巨大差异。一个未能达到观众期望的“大片”注定难以赢得市场，而一个凭借品质和共鸣脱颖而出的动画电影，则能书写属于自己的传奇。这个事件也提醒着所有电影创作者：尊重观众，用心打磨作品，才是赢得市场的王道。
网友意见
《上海堡垒》上映仅两日，就已经宣告其彻底失败结局。首日票房7000万，次日休息日票房，直线下滑到2千万，最终票房能否突破1.5亿，都已是极大悬疑，预计最终分账票房也就5000万左右，对比3.6亿的投资+宣发成本，净亏损超过3亿，是2019年度扑街最惨的影片，没有之一！
《上海堡垒》上映首日，在预售票房3100万，排片单日最高33.5%的情况下，只坚持到下午15时，实时票房就被已经上映15天的《哪吒之魔童降世》反超，而且上座率更是同期影片垫底，也标志着这部投资3.6亿的科幻电影，注定一次单日冠军都不可能拿到了。
在越来越理性的华语电影市场，作为流量明星，鹿晗的票房号召力早已成过去时了。
作为一部投资数亿投资的科幻电影，选择这样一个男主角，就注定主演的赶客效果，第一时间赶走的潜在观众，远远大于他的忠实粉丝可能带来的那点“粉丝票房”。
前几年的华语电影市场，确可以说是“群魔乱舞”，野蛮粗放式发展的时代，曾经是郭敬明与杨幂可以靠四部《小时代》系列刷下18亿票房，曾经是邓超自导自演的《分手大师》《恶棍天使》也能合计拿下13亿票房，曾经是大鹏自导自演的《煎饼侠》都能拿下10亿票房，曾经是黄晓明、范冰冰、吴亦凡甚至是岳云鹏们，都能有多部票房过亿、盈利不少的烂片；也让所有人都以为这里是“人傻钱多速来”，什么牛鬼蛇神都摇身一变，成了导演、编剧、制片人。
中国电影市场，一直是视票房如生命，哪怕那些冷门文艺影片，为了争取更多一点票房也是出尽奇招。因此，直接利益驱使下，众多唱跳鲜肉爱豆们，还根本就没学过怎么演戏，什么演员方面的系统训练都没有，竟也纷纷杀入电影圈担纲主演，只因单凭狂热粉丝们的刷票和锁场，居然也能让许多粗制滥造的烂片,取得不错的票房，给投资者以相当回报，因此被一时热捧。
甚至那些大导名导的商业大制作，也纷纷青睐于那些粉丝众多的流星明星，从宣传、排位次序（俗称番位）到戏份，都尽量向他们倾斜。众多演技精湛的资深影帝影后和老戏骨，反而不得不为五斗米折腰，给这些一副从头到尾都全程面瘫脸的鲜肉“脸员”们去配戏，给鲜肉们主演的影片增加一点口碑，并在相关访谈中，各种言不由衷的恭维和夸赞了。
因此，做为最顶级流量明星之一，鹿晗能接到江南原著改编的《上海堡垒》，而且排位一番，压过了港台顶级女星舒淇，在当时也并不是什么稀奇之事。
毕竟他前一部主演的大制作影片《盗墓笔记》，虽然口碑糟糕（豆瓣4.7分，猫眼8.0分），但在广大狂热粉丝的助力下，加上这一巨大ip本身的票房价值，吸引大批原著粉丝助阵，最后拿下10亿票房，还是2016年暑期档票房冠军，确实也令投资方获利颇丰。
然而，从2017年春，《西游伏妖记》大热倒灶，30亿预期却只拿下17亿票房，甚至丢了势在必得的春节档冠军为开端，经过一年的口碑好片和流量明星脑残电影的拉锯战，以吴京《战狼2》惊天核爆，将《三生三世十里桃花》彻底碾压为标志，
此后三四线城市大范围铺设院线，电影市场规模不断扩大，观影人口逐年递增，据影片题材、剧情、质量来决定是否观影的正常观众，变得越来越多。
到2018年以后，那些当红流量明星主演的电影，相比于其他各种大获成功的高品质电影，如《红海行动》（36.2亿）《唐人街探案2》（33.7亿）《我不是药神》（31亿），票房表现堪称惨淡，绝大部分都亏损严重：
- 《西游记女儿国》（郭富城、冯绍峰、赵丽颖），7.2亿总票房，制作宣发总成本4.8亿，分账票房2.7亿，净亏损2.1亿。
- 《战神记》（陈伟霆、林允、胡军），总票房0.37亿，制作宣发总成本1.2亿，分账票房0.13亿，净亏损1.07亿。
- 《英雄本色2018》（王凯、马天宇、王大陆），总票房0.6亿，制作宣发总成本1.4亿，分账票房0.2亿，净亏损1.2亿。
- 《动物世界》（李易峰、道格拉斯、周冬雨），总票房5.1亿，制作宣发总成本2.4亿，分账票房1.8亿，净亏损0.6亿。
- 《阿修罗》(吴磊、梁家辉、刘嘉玲)，总票房0.5亿，制作宣发总成本7.5亿，分账票房0.18亿，净亏损7.32亿。
- 《欧洲攻略》（梁朝伟、吴亦凡、唐嫣），总票房1.5亿，制作宣发总成本3亿，分账票房0.54亿，净亏损2.46亿。
- 《宝贝儿》（杨幂、郭京飞），总票房0.25亿，制作宣发总成本0.4亿，分账票房0.08亿，净亏损0.32亿。
甚至可以说，之前的【大ip+流量明星+老牌影帝/戏骨】的模式，再也不灵了。电影市场此前的种种乱象，终于得到了终结。
2019年夏，《上海堡垒》正式上映，前有《哪吒之魔童降世》逆天大爆，（豆瓣8.7分，猫眼9.7分）一部动画片走出“准战狼”走势，上映10天票房3.4亿，第13天票房2.5亿，一直压制所有新片，后劲堪称恐怖，30亿达成40亿在望，剑指影史记录前三；
同期《烈火英雄》《使徒行者2》都是10亿票房体量大制作，作为商业电影也能算合格甚至优异（猫眼9分以上），相比之下，《上海堡垒》呢？豆瓣开分后只用半天时间，就从4.2分狂跌到3.5分，足以竞争【年度最差影片】的糟糕分数，猫眼评分也只有可怜的6.9分，次日更跌到6.5分，同样是同期所有影片倒数垫底。
而且，如今的电影市场，流量明星自带的那一亿左右“粉丝票房”，越来越不能左右电影市场。影片风评和口碑即时反馈到当日排片量，决定电影票房的速度，实在太迅速了，一部烂片纵然能靠营销宣发和参演明星，骗到第一天的票房，第二天也必然直线跳水甚至崩盘。
比如去年夏天，梁朝伟+吴亦凡+唐嫣的《欧洲攻略》，巨星影帝+流量鲜肉+当红小花的过往标配组合，首日票房近1亿，此后崩盘血扑，最终票房竟只有1.5亿。相对于3亿的制作宣发总成本，分账票房0.54亿，净亏损高达2.46亿。
《欧洲攻略》同期竞争的，还只是已上映一周的《一出好戏》《巨齿鲨》这两部10亿体量商业片，最后非但不敌，竟被同期一部3000万成本的《快把我哥带走》（3.75亿票房）全程吊打，助推张子枫和彭昱畅“兄妹”俩得以成功上位。
同样，而今在《哪吒之魔童降世》《烈火英雄》《使徒行者2》三强的联合绞杀下，无论品质口碑还是观众观感都为同期垫底的《上海堡垒》，又怎么可能保住30%以上的首日排片？——断人财路如灭人满门，各大影院都是要挣钱的！
果然，《上海堡垒》次日排片被砍到17%，然后票房居然只拿到2000万，票房比只有5.6%，至多能在第三天周日拿到一定排片，之后便会被迅速摒弃出局，对比首日票房尚有7000万，跳水曲线堪比去年的《盗墓公寓》，已经注定失败得无以复加了。
难怪官博直接在线发疯：连发四条【这是烂片？】
多少年来，我等影迷观众苦流量明星久矣，整个中国影视苦流量明星久矣。随着鹿晗这部《上海堡垒》的失败，同时也标识着“当红明星+大ip”这一圈钱烂片模式的彻底失败，宣告流量们的票房和收视价值彻底破灭，“粉丝经济”对电影业的荼毒，也终于走到了尽头。
这也标志着在我国的电影市场，已经从前几年明星资本肆意收割的乱象中，逐渐步入正轨。完全依赖流量明星的圈钱烂片，在任何一个热度档期内都无处遁形，几乎再无容身之所。
如果说《流浪地球》的成功开启了中国科幻电影的元年，那么《上海堡垒》的失败也就敲响了所有流量明星在电影圈的最终丧钟：
尘埃落定，丧钟为谁而鸣？丧钟为你而鸣！
他们给观众喂屎喂了那么多年，今天终于轮到观众把屎给他们灌回去。
大快人心，喜大普奔。天道好还，人心所向。
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