问题

如何看待《上海堡垒》的导演说《上海堡垒》是比《流浪地球》更硬的科幻,因为有外星人入侵的情节?

回答
《上海堡垒》的导演滕华涛在接受采访时,曾将自己的作品与《流浪地球》进行对比,并表示《上海堡垒》是“比《流浪地球》更硬的科幻”,其理由是影片包含了“外星人入侵”的情节。这句话一出,立刻在网络上引发了轩然大波,也成为了《上海堡垒》这部电影在上映前后的一个重要讨论焦点,甚至是争议点。

要理解这句话,我们首先需要拆解一下“科幻”这个概念,以及“硬科幻”和“软科幻”的区别。

科幻的定义与分类:

广义上讲,科幻(Science Fiction)是指以科学幻想为基础,通过想象来推测未来社会、科技、人类及其生存环境的文学、影视等艺术形式。它往往涉及未知的世界、科技的进步、甚至是与非人类文明的互动。

在科幻领域,一个常见的区分是“硬科幻”和“软科幻”。

硬科幻 (Hard Science Fiction):通常指的是在科学理论和技术细节上有严格要求,力求符合已知或可推测的科学规律。硬科幻作品倾向于深入探讨科学原理、技术可行性以及它们对社会和人类可能产生的影响。例如,描述太空航行、物理定律、生物技术、人工智能等,并且会花大量篇幅解释这些科学设定如何运作。这类作品往往需要创作者具备扎实的科学知识,或者至少做得非常严谨和令人信服。

软科幻 (Soft Science Fiction):则更侧重于社会科学、心理学、哲学、政治学以及人类社会结构的研究。它可能允许在科学技术设定上更加自由和灵活,甚至有些不符合现有科学规律,但它的核心在于探索科技发展或宇宙设定如何影响人类的心灵、社会和文化。例如,探讨社会制度的演变、人性的挣扎、道德的困境等。

导演为何会说《上海堡垒》是“更硬”的科幻?

从导演的表述来看,他之所以认为《上海堡垒》“更硬”,主要将“外星人入侵”这一情节视为硬科幻的标志。在他看来,存在一个明确的、具有侵略性的、来自外部的非人类力量,这是科幻的常见元素,而且要构建这样一个“入侵”的逻辑和场面,需要一定的“硬”的设定。

理由可能在于“宏大叙事”和“技术对抗”: 影片描绘了外星文明的到来,以及人类为了生存而进行的抵抗。这本身就带有一种宏大的科幻背景,需要设定外星文明的科技水平、入侵方式、地球人类的应对策略,以及相关的军事装备、城市防御系统等。导演可能认为,为了支撑起“外星人入侵”这样一个体量巨大的故事,需要有足够的技术细节和宏大的场面来展现,这其中包含了“硬”的东西。

与《流浪地球》的对比: 《流浪地球》的核心设定是地球在太阳氦闪危机下,通过行星发动机带着地球逃离太阳系。这个设定本身是极具想象力的,并且在影片中对发动机的原理、地球的运行轨迹、时间的推进、环境的变化等都进行了一定的描绘。但《流浪地球》在“外星文明”方面,并没有直接涉及与之的互动,更多的是展现人类文明内部的矛盾、团结和牺牲。

导演可能认为,将“外星人”这个具体的存在和“入侵”这个直接的冲突摆在台面上,要构建其“入侵”的可信度和“抵抗”的合理性,就必须在科技、军事、以及“外星人”自身的设定上投入更多的“硬”的笔墨。

为什么这句话引起了争议?

尽管导演给出了自己的理由,但这句话在公众和许多科幻爱好者看来,却显得有些牵强,甚至是“答非所问”。争议主要集中在以下几个方面:

1. “外星人入侵”不等于“硬科幻”: 这是最核心的争议点。科幻的“硬”与“软”,更多地取决于其对科学原理的严谨程度,以及对科学细节的重视程度,而不是故事情节本身的类型。外星人入侵是一个很常见的科幻题材(如《独立日》、《降临》等),可以被塑造成硬科幻,也可以是软科幻,甚至可以是披着科幻外衣的动作片或者灾难片。

举例来说: 如果一个外星文明的设定,其科技水平、生理结构、动机、以及他们的武器系统等,都基于严谨的科学推演,并且与地球文明的对抗也展现出科学上的合理性,那么这可以是硬科幻。但如果外星人只是一个模糊的、设定不严谨的“敌人”,其存在和行为主要为了推动剧情,那么它就不能简单地因为“有外星人”而被定义为“硬”。

2. 《上海堡垒》的实际表现: 许多观众和评论认为,《上海堡垒》在实际的科幻设定上,并没有展现出应有的“硬”度。影片中的“外星文明”(例如,为何要来地球,能量核心的运作原理,飞船的推进方式等)以及地球人类的“未来科技”(例如,能量网、新型武器等)的解释都显得模糊和敷衍,甚至可以说是“偷懒”。许多观众认为,这些设定更像是为了服务于剧情和视觉效果而存在的“背景板”,缺乏深入的科学逻辑和技术细节的支撑。

缺乏解释和逻辑: 影片中,外星文明攻击的核心原因、能量来源、逃避攻击的策略等,都没有得到令人信服的解释。许多关键情节的推进,似乎更多依赖于角色的情感冲突和戏剧性安排,而非科学逻辑。

3. 《流浪地球》的“硬”在哪里: 《流浪地球》之所以被认为是硬科幻,是因为它对“带着地球逃离”这一核心设定进行了详细的科学推演。例如,行星发动机的推力如何计算,如何在真空环境中运作,地球如何加速和减速,如何应对极端的温差和环境变化,如何维持大气层等。虽然也存在一些艺术加工,但其科学基石相对稳固,并且电影本身花了大量篇幅去解释这些设定。

4. 对“硬科幻”概念的误读: 导演的说法,可能反映了他对“硬科幻”概念的理解存在一定的偏差,或者是在宣传上的一种策略。他可能将“有外星人”这种比较具象化、戏剧化的科幻元素,等同于“硬”的表现。

更详细的分析:

如果刨根究底,导演为什么会这么说,我们可以尝试从几个角度去推测:

叙事复杂性: “外星人入侵”本身就是一个宏大且复杂的叙事框架。它天然需要构建一个外部世界的设定,一个敌对方,一个对抗的逻辑。相比于《流浪地球》那种“文明内部的危机与应对”,“外星人入侵”可能在导演看来,需要更复杂的“外部设定”的构建。例如,外星人的社会、文明、科技水平、与地球文明的差异等等。从这个角度,他可能认为这是“硬”的难度。

视觉呈现的“硬”: 影片中确实有大量的视觉特效,包括外星战舰、地球的防御系统、能量武器等。这些大量的、涉及高科技设定的视觉呈现,可能让导演觉得是在“硬”的东西上做了投入。他可能将“视觉上的硬核”与“科幻本身的硬核”混淆了。

对外星文明的想象: 导演可能对外星文明的设定,比如他们的科技来源,他们的攻击动机,他们对地球资源的掠夺目标等,进行了一些内部的构思,只是这些构思在影片最终呈现时,由于种种原因(如篇幅限制、叙事重点转移等)未能得到充分展示,或者展示得不够清晰。

一种“反差”宣传: 在《上海堡垒》上映前,很多人将它与《流浪地球》进行对比,认为它可能成为又一部成功的国产科幻。导演此时抛出“更硬的科幻”的说法,可能是一种试图在宣传上制造亮点、吸引关注的策略,希望将观众的期待引向“科技感”、“大场面”等层面,从而与《流浪地球》形成某种“超越”。

总结:

导演滕华涛称《上海堡垒》比《流浪地球》更硬科幻,是因为影片有“外星人入侵”情节,这一说法确实未能获得广泛认同。 “外星人入侵”本身不直接决定科幻的“硬”或“软”,科幻的“硬”更多地体现在科学设定和技术细节的严谨性与合理性上。

《流浪地球》之所以被认为是硬科幻,在于其对“带着地球逃亡”这一宏大设定的科学推演和细致描绘。《上海堡垒》则在科幻设定上的解释和逻辑性方面存在明显不足,其“外星人入侵”的情节更多地被视为服务于剧情的背景,而非严谨的科学推导。

导演的说法,可能反映了他对“硬科幻”概念的理解有所偏差,或者是在宣传策略上的一种引导。观众们之所以感到争议,是因为他们看到了影片实际呈现的科幻内容与“硬科幻”应有的标准之间存在的差距,而不仅仅是情节上的设定。

最终,一部科幻作品是否“硬”,需要观众根据其展现出的科学逻辑、技术细节、以及对这些设定的认真程度来评判,而非简单地依靠情节的类型来定义。

网友意见

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按照这个标准,最好的国产“硬科幻”应该是《疯狂的外星人》。不光是跟外星人打架,还拿外星人当猴耍。

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