如何看待《上海堡垒》的导演说《上海堡垒》是比《流浪地球》更硬的科幻，因为有外星人入侵的情节？
《上海堡垒》的导演滕华涛在接受采访时，曾将自己的作品与《流浪地球》进行对比，并表示《上海堡垒》是“比《流浪地球》更硬的科幻”，其理由是影片包含了“外星人入侵”的情节。这句话一出，立刻在网络上引发了轩然大波，也成为了《上海堡垒》这部电影在上映前后的一个重要讨论焦点，甚至是争议点。
要理解这句话，我们首先需要拆解一下“科幻”这个概念，以及“硬科幻”和“软科幻”的区别。
科幻的定义与分类：
广义上讲，科幻（Science Fiction）是指以科学幻想为基础，通过想象来推测未来社会、科技、人类及其生存环境的文学、影视等艺术形式。它往往涉及未知的世界、科技的进步、甚至是与非人类文明的互动。
在科幻领域，一个常见的区分是“硬科幻”和“软科幻”。
硬科幻 (Hard Science Fiction)：通常指的是在科学理论和技术细节上有严格要求，力求符合已知或可推测的科学规律。硬科幻作品倾向于深入探讨科学原理、技术可行性以及它们对社会和人类可能产生的影响。例如，描述太空航行、物理定律、生物技术、人工智能等，并且会花大量篇幅解释这些科学设定如何运作。这类作品往往需要创作者具备扎实的科学知识，或者至少做得非常严谨和令人信服。
软科幻 (Soft Science Fiction)：则更侧重于社会科学、心理学、哲学、政治学以及人类社会结构的研究。它可能允许在科学技术设定上更加自由和灵活，甚至有些不符合现有科学规律，但它的核心在于探索科技发展或宇宙设定如何影响人类的心灵、社会和文化。例如，探讨社会制度的演变、人性的挣扎、道德的困境等。
导演为何会说《上海堡垒》是“更硬”的科幻？
从导演的表述来看，他之所以认为《上海堡垒》“更硬”，主要将“外星人入侵”这一情节视为硬科幻的标志。在他看来，存在一个明确的、具有侵略性的、来自外部的非人类力量，这是科幻的常见元素，而且要构建这样一个“入侵”的逻辑和场面，需要一定的“硬”的设定。
理由可能在于“宏大叙事”和“技术对抗”： 影片描绘了外星文明的到来，以及人类为了生存而进行的抵抗。这本身就带有一种宏大的科幻背景，需要设定外星文明的科技水平、入侵方式、地球人类的应对策略，以及相关的军事装备、城市防御系统等。导演可能认为，为了支撑起“外星人入侵”这样一个体量巨大的故事，需要有足够的技术细节和宏大的场面来展现，这其中包含了“硬”的东西。
与《流浪地球》的对比： 《流浪地球》的核心设定是地球在太阳氦闪危机下，通过行星发动机带着地球逃离太阳系。这个设定本身是极具想象力的，并且在影片中对发动机的原理、地球的运行轨迹、时间的推进、环境的变化等都进行了一定的描绘。但《流浪地球》在“外星文明”方面，并没有直接涉及与之的互动，更多的是展现人类文明内部的矛盾、团结和牺牲。
导演可能认为，将“外星人”这个具体的存在和“入侵”这个直接的冲突摆在台面上，要构建其“入侵”的可信度和“抵抗”的合理性，就必须在科技、军事、以及“外星人”自身的设定上投入更多的“硬”的笔墨。
为什么这句话引起了争议？
尽管导演给出了自己的理由，但这句话在公众和许多科幻爱好者看来，却显得有些牵强，甚至是“答非所问”。争议主要集中在以下几个方面：
1. “外星人入侵”不等于“硬科幻”： 这是最核心的争议点。科幻的“硬”与“软”，更多地取决于其对科学原理的严谨程度，以及对科学细节的重视程度，而不是故事情节本身的类型。外星人入侵是一个很常见的科幻题材（如《独立日》、《降临》等），可以被塑造成硬科幻，也可以是软科幻，甚至可以是披着科幻外衣的动作片或者灾难片。
举例来说： 如果一个外星文明的设定，其科技水平、生理结构、动机、以及他们的武器系统等，都基于严谨的科学推演，并且与地球文明的对抗也展现出科学上的合理性，那么这可以是硬科幻。但如果外星人只是一个模糊的、设定不严谨的“敌人”，其存在和行为主要为了推动剧情，那么它就不能简单地因为“有外星人”而被定义为“硬”。
2. 《上海堡垒》的实际表现： 许多观众和评论认为，《上海堡垒》在实际的科幻设定上，并没有展现出应有的“硬”度。影片中的“外星文明”（例如，为何要来地球，能量核心的运作原理，飞船的推进方式等）以及地球人类的“未来科技”（例如，能量网、新型武器等）的解释都显得模糊和敷衍，甚至可以说是“偷懒”。许多观众认为，这些设定更像是为了服务于剧情和视觉效果而存在的“背景板”，缺乏深入的科学逻辑和技术细节的支撑。
缺乏解释和逻辑： 影片中，外星文明攻击的核心原因、能量来源、逃避攻击的策略等，都没有得到令人信服的解释。许多关键情节的推进，似乎更多依赖于角色的情感冲突和戏剧性安排，而非科学逻辑。
3. 《流浪地球》的“硬”在哪里： 《流浪地球》之所以被认为是硬科幻，是因为它对“带着地球逃离”这一核心设定进行了详细的科学推演。例如，行星发动机的推力如何计算，如何在真空环境中运作，地球如何加速和减速，如何应对极端的温差和环境变化，如何维持大气层等。虽然也存在一些艺术加工，但其科学基石相对稳固，并且电影本身花了大量篇幅去解释这些设定。
4. 对“硬科幻”概念的误读： 导演的说法，可能反映了他对“硬科幻”概念的理解存在一定的偏差，或者是在宣传上的一种策略。他可能将“有外星人”这种比较具象化、戏剧化的科幻元素，等同于“硬”的表现。
更详细的分析：
如果刨根究底，导演为什么会这么说，我们可以尝试从几个角度去推测：
叙事复杂性： “外星人入侵”本身就是一个宏大且复杂的叙事框架。它天然需要构建一个外部世界的设定，一个敌对方，一个对抗的逻辑。相比于《流浪地球》那种“文明内部的危机与应对”，“外星人入侵”可能在导演看来，需要更复杂的“外部设定”的构建。例如，外星人的社会、文明、科技水平、与地球文明的差异等等。从这个角度，他可能认为这是“硬”的难度。
视觉呈现的“硬”： 影片中确实有大量的视觉特效，包括外星战舰、地球的防御系统、能量武器等。这些大量的、涉及高科技设定的视觉呈现，可能让导演觉得是在“硬”的东西上做了投入。他可能将“视觉上的硬核”与“科幻本身的硬核”混淆了。
对外星文明的想象： 导演可能对外星文明的设定，比如他们的科技来源，他们的攻击动机，他们对地球资源的掠夺目标等，进行了一些内部的构思，只是这些构思在影片最终呈现时，由于种种原因（如篇幅限制、叙事重点转移等）未能得到充分展示，或者展示得不够清晰。
一种“反差”宣传： 在《上海堡垒》上映前，很多人将它与《流浪地球》进行对比，认为它可能成为又一部成功的国产科幻。导演此时抛出“更硬的科幻”的说法，可能是一种试图在宣传上制造亮点、吸引关注的策略，希望将观众的期待引向“科技感”、“大场面”等层面，从而与《流浪地球》形成某种“超越”。
总结：
导演滕华涛称《上海堡垒》比《流浪地球》更硬科幻，是因为影片有“外星人入侵”情节，这一说法确实未能获得广泛认同。 “外星人入侵”本身不直接决定科幻的“硬”或“软”，科幻的“硬”更多地体现在科学设定和技术细节的严谨性与合理性上。
《流浪地球》之所以被认为是硬科幻，在于其对“带着地球逃亡”这一宏大设定的科学推演和细致描绘。《上海堡垒》则在科幻设定上的解释和逻辑性方面存在明显不足，其“外星人入侵”的情节更多地被视为服务于剧情的背景，而非严谨的科学推导。
导演的说法，可能反映了他对“硬科幻”概念的理解有所偏差，或者是在宣传策略上的一种引导。观众们之所以感到争议，是因为他们看到了影片实际呈现的科幻内容与“硬科幻”应有的标准之间存在的差距，而不仅仅是情节上的设定。
最终，一部科幻作品是否“硬”，需要观众根据其展现出的科学逻辑、技术细节、以及对这些设定的认真程度来评判，而非简单地依靠情节的类型来定义。
要理解这句话，我们首先需要拆解一下“科幻”这个概念，以及“硬科幻”和“软科幻”的区别。
科幻的定义与分类：
广义上讲，科幻（Science Fiction）是指以科学幻想为基础，通过想象来推测未来社会、科技、人类及其生存环境的文学、影视等艺术形式。它往往涉及未知的世界、科技的进步、甚至是与非人类文明的互动。
在科幻领域，一个常见的区分是“硬科幻”和“软科幻”。
硬科幻 (Hard Science Fiction)：通常指的是在科学理论和技术细节上有严格要求，力求符合已知或可推测的科学规律。硬科幻作品倾向于深入探讨科学原理、技术可行性以及它们对社会和人类可能产生的影响。例如，描述太空航行、物理定律、生物技术、人工智能等，并且会花大量篇幅解释这些科学设定如何运作。这类作品往往需要创作者具备扎实的科学知识，或者至少做得非常严谨和令人信服。
软科幻 (Soft Science Fiction)：则更侧重于社会科学、心理学、哲学、政治学以及人类社会结构的研究。它可能允许在科学技术设定上更加自由和灵活，甚至有些不符合现有科学规律，但它的核心在于探索科技发展或宇宙设定如何影响人类的心灵、社会和文化。例如，探讨社会制度的演变、人性的挣扎、道德的困境等。
导演为何会说《上海堡垒》是“更硬”的科幻？
从导演的表述来看，他之所以认为《上海堡垒》“更硬”，主要将“外星人入侵”这一情节视为硬科幻的标志。在他看来，存在一个明确的、具有侵略性的、来自外部的非人类力量，这是科幻的常见元素，而且要构建这样一个“入侵”的逻辑和场面，需要一定的“硬”的设定。
理由可能在于“宏大叙事”和“技术对抗”： 影片描绘了外星文明的到来，以及人类为了生存而进行的抵抗。这本身就带有一种宏大的科幻背景，需要设定外星文明的科技水平、入侵方式、地球人类的应对策略，以及相关的军事装备、城市防御系统等。导演可能认为，为了支撑起“外星人入侵”这样一个体量巨大的故事，需要有足够的技术细节和宏大的场面来展现，这其中包含了“硬”的东西。
与《流浪地球》的对比： 《流浪地球》的核心设定是地球在太阳氦闪危机下，通过行星发动机带着地球逃离太阳系。这个设定本身是极具想象力的，并且在影片中对发动机的原理、地球的运行轨迹、时间的推进、环境的变化等都进行了一定的描绘。但《流浪地球》在“外星文明”方面，并没有直接涉及与之的互动，更多的是展现人类文明内部的矛盾、团结和牺牲。
导演可能认为，将“外星人”这个具体的存在和“入侵”这个直接的冲突摆在台面上，要构建其“入侵”的可信度和“抵抗”的合理性，就必须在科技、军事、以及“外星人”自身的设定上投入更多的“硬”的笔墨。
为什么这句话引起了争议？
尽管导演给出了自己的理由，但这句话在公众和许多科幻爱好者看来，却显得有些牵强，甚至是“答非所问”。争议主要集中在以下几个方面：
1. “外星人入侵”不等于“硬科幻”： 这是最核心的争议点。科幻的“硬”与“软”，更多地取决于其对科学原理的严谨程度，以及对科学细节的重视程度，而不是故事情节本身的类型。外星人入侵是一个很常见的科幻题材（如《独立日》、《降临》等），可以被塑造成硬科幻，也可以是软科幻，甚至可以是披着科幻外衣的动作片或者灾难片。
举例来说： 如果一个外星文明的设定，其科技水平、生理结构、动机、以及他们的武器系统等，都基于严谨的科学推演，并且与地球文明的对抗也展现出科学上的合理性，那么这可以是硬科幻。但如果外星人只是一个模糊的、设定不严谨的“敌人”，其存在和行为主要为了推动剧情，那么它就不能简单地因为“有外星人”而被定义为“硬”。
2. 《上海堡垒》的实际表现： 许多观众和评论认为，《上海堡垒》在实际的科幻设定上，并没有展现出应有的“硬”度。影片中的“外星文明”（例如，为何要来地球，能量核心的运作原理，飞船的推进方式等）以及地球人类的“未来科技”（例如，能量网、新型武器等）的解释都显得模糊和敷衍，甚至可以说是“偷懒”。许多观众认为，这些设定更像是为了服务于剧情和视觉效果而存在的“背景板”，缺乏深入的科学逻辑和技术细节的支撑。
缺乏解释和逻辑： 影片中，外星文明攻击的核心原因、能量来源、逃避攻击的策略等，都没有得到令人信服的解释。许多关键情节的推进，似乎更多依赖于角色的情感冲突和戏剧性安排，而非科学逻辑。
3. 《流浪地球》的“硬”在哪里： 《流浪地球》之所以被认为是硬科幻，是因为它对“带着地球逃离”这一核心设定进行了详细的科学推演。例如，行星发动机的推力如何计算，如何在真空环境中运作，地球如何加速和减速，如何应对极端的温差和环境变化，如何维持大气层等。虽然也存在一些艺术加工，但其科学基石相对稳固，并且电影本身花了大量篇幅去解释这些设定。
4. 对“硬科幻”概念的误读： 导演的说法，可能反映了他对“硬科幻”概念的理解存在一定的偏差，或者是在宣传上的一种策略。他可能将“有外星人”这种比较具象化、戏剧化的科幻元素，等同于“硬”的表现。
更详细的分析：
如果刨根究底，导演为什么会这么说，我们可以尝试从几个角度去推测：
叙事复杂性： “外星人入侵”本身就是一个宏大且复杂的叙事框架。它天然需要构建一个外部世界的设定，一个敌对方，一个对抗的逻辑。相比于《流浪地球》那种“文明内部的危机与应对”，“外星人入侵”可能在导演看来，需要更复杂的“外部设定”的构建。例如，外星人的社会、文明、科技水平、与地球文明的差异等等。从这个角度，他可能认为这是“硬”的难度。
视觉呈现的“硬”： 影片中确实有大量的视觉特效，包括外星战舰、地球的防御系统、能量武器等。这些大量的、涉及高科技设定的视觉呈现，可能让导演觉得是在“硬”的东西上做了投入。他可能将“视觉上的硬核”与“科幻本身的硬核”混淆了。
对外星文明的想象： 导演可能对外星文明的设定，比如他们的科技来源，他们的攻击动机，他们对地球资源的掠夺目标等，进行了一些内部的构思，只是这些构思在影片最终呈现时，由于种种原因（如篇幅限制、叙事重点转移等）未能得到充分展示，或者展示得不够清晰。
一种“反差”宣传： 在《上海堡垒》上映前，很多人将它与《流浪地球》进行对比，认为它可能成为又一部成功的国产科幻。导演此时抛出“更硬的科幻”的说法，可能是一种试图在宣传上制造亮点、吸引关注的策略，希望将观众的期待引向“科技感”、“大场面”等层面，从而与《流浪地球》形成某种“超越”。
总结：
导演滕华涛称《上海堡垒》比《流浪地球》更硬科幻，是因为影片有“外星人入侵”情节，这一说法确实未能获得广泛认同。 “外星人入侵”本身不直接决定科幻的“硬”或“软”，科幻的“硬”更多地体现在科学设定和技术细节的严谨性与合理性上。
《流浪地球》之所以被认为是硬科幻，在于其对“带着地球逃亡”这一宏大设定的科学推演和细致描绘。《上海堡垒》则在科幻设定上的解释和逻辑性方面存在明显不足，其“外星人入侵”的情节更多地被视为服务于剧情的背景，而非严谨的科学推导。
导演的说法，可能反映了他对“硬科幻”概念的理解有所偏差，或者是在宣传策略上的一种引导。观众们之所以感到争议，是因为他们看到了影片实际呈现的科幻内容与“硬科幻”应有的标准之间存在的差距，而不仅仅是情节上的设定。
最终，一部科幻作品是否“硬”，需要观众根据其展现出的科学逻辑、技术细节、以及对这些设定的认真程度来评判，而非简单地依靠情节的类型来定义。
网友意见
按照这个标准，最好的国产“硬科幻”应该是《疯狂的外星人》。不光是跟外星人打架，还拿外星人当猴耍。
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