如何看待周冬雨获得第 33 届金鸡奖最佳女主角，成为继周迅，章子怡之后的第三个三金大满贯得主？
要理解周冬雨的这个“三金大满贯”，得先明白这三个奖项的分量。
金鸡奖：是中国电影界最重要的国家级奖项，由中国电影家协会主办，代表着国家对电影艺术的肯定和推崇。它更注重电影的艺术性、思想性和社会价值，评选过程也相对严谨和学术化。金鸡奖近年来在改革，更加强调专业性和市场化的结合，是衡量演员专业能力的一个重要标杆。
金像奖：香港电影金像奖，被誉为“香港奥斯卡”，是香港电影界最权威的奖项。它不仅评价电影的艺术水准，也很大程度上反映了香港电影的产业化发展和市场影响力。香港电影在上世纪八九十年代风靡亚洲，金像奖在那个时期对华语电影的推动作用不可小觑。
金马奖：台湾电影金马奖，历史悠久，被认为是华语电影界最具影响力和公信力的奖项之一。它以其相对开放的评选机制和对类型片、艺术片的包容度而闻名，常常能发掘和鼓励有潜力的电影人和作品。金马奖的评委来自两岸三地，评选标准也更加多元化，被认为是检验演员表演功力的一个重要试金石。
这三个奖项，分别代表了中国内地、香港和台湾电影界的最高荣誉，能够集齐它们，意味着演员的表演得到了这三个重要电影节的认可，跨越了地域和风格的限制，证明了其在整个华语电影界的影响力和实力。
周冬雨的“三金大满贯”之路：
我们回顾一下周冬雨是如何一步步完成这个壮举的：
金马奖最佳新演员：2010年，年仅18岁的周冬雨凭借张艺谋导演的《山楂树之恋》中那个纯净如水的静秋一角，斩获了第47届台湾电影金马奖最佳新演员。虽然是新人奖，但她在那个年纪能够获得金马奖的肯定，已经非常难得，也为她后续的演艺生涯打下了基础。这次获奖，更多的是对她身上那种未经雕琢的灵气和纯粹的认可。
金马奖最佳女主角：2016年，周冬雨与马思纯共同凭借电影《七月与安生》获得了第53届台湾电影金马奖最佳女主角。这是她第一个“影后”桂冠，意义非凡。在《七月与安生》中，她饰演的林七月，性格复杂而矛盾，既有青春期的叛逆和不安，也有对友谊和爱情的执着与纠结。周冬雨的表演细腻、真实，将角色的层次感展现得淋漓尽致，尤其是在情感爆发的戏份中，她的感染力非常强。这次获奖，标志着她从一个“谋女郎”成长为真正有实力、有票房号召力的青年演员。
香港电影金像奖最佳女主角：2020年，周冬雨凭借电影《少年的你》获得了第39届香港电影金像奖最佳女主角。她在片中饰演的陈念，一个在校园欺凌的阴影下努力生存、内心坚韧的女孩。周冬雨的表演，将陈念的脆弱、压抑、以及关键时刻爆发出的力量，都演绎得入木三分。特别是她在面对霸凌时的恐惧、隐忍，以及最后为了保护朋友而爆发的愤怒和决心，都让观众感同身受。这次获奖，进一步巩固了她在华语电影界的地位，证明了她的表演能力已经可以跨越地域，获得香港电影界的广泛认可。
金鸡奖最佳女主角：2021年，凭借《少年的你》，周冬雨又在第33届中国电影金鸡奖上荣获最佳女主角。金鸡奖的认可，对于一位演员来说，是国家层面的最高肯定。她对陈念这个角色的塑造，充满了细节和层次感，让观众看到了一个在极端环境下，依然保持人性光辉的复杂个体。她的表演，不仅是技巧的展现，更是对角色内心世界的深刻挖掘。
周冬雨为何能成为“三金大满贯”得主？
周冬雨的成功并非偶然，而是多种因素共同作用的结果：
1. 天赋与灵气： 从出道就备受瞩目的“谋女郎”，周冬雨身上一直有着一股与生俱来的灵气和感染力。她不拘泥于程式化的表演，能够快速进入角色状态，并赋予角色鲜活的生命力。这种灵气，是很多演员梦寐以求的。
2. 敏锐的角色选择： 随着阅历的增长，周冬雨在选择剧本和角色上越来越成熟。她没有选择随波逐流，而是专注于那些能够挑战自我、展现不同面向的角色。《七月与安生》中的七月，《少年的你》中的陈念，都是有深度、有张力的角色，能够让她充分发挥表演才华。她敢于尝试不同类型的角色，并且能够将它们演绎得有血有肉。
3. 不断打磨的演技： 周冬雨并非一夜成名，她的演技是经过时间和实践一点点磨练出来的。从青涩到成熟，她一直在学习和进步。她能够根据角色的需要，调整自己的表演方式，无论是内敛的情感还是外放的爆发，都能拿捏得当。她对细节的把握非常到位，一个眼神，一个微表情，都能传递出丰富的情感。
4. 合作的优秀团队： 能够获得电影界大奖，与优秀的导演、编剧和制作团队的合作也至关重要。《七月与安生》的导演曾国祥，《少年的你》的导演曾国祥和许月珍，都是行业内的佼佼者。这些优秀的团队，能够提供给她一个良好的创作环境和支持，帮助她更好地理解和塑造角色。
5. 强大的内心和抗压能力： 作为一个年轻的影后，周冬雨也承受着巨大的压力。外界的期待、批评、甚至争议，都需要她去面对。然而，她表现出了超乎年龄的成熟和坚韧，能够保持初心，专注于自己的演艺事业。这种强大的内心，是她能够持续前进的重要支撑。
“三金大满贯”对周冬雨的意义：
业界认可的最高肯定： 获得“三金大满贯”，是华语电影界对周冬雨表演能力、角色驾驭能力和艺术贡献的最高肯定。这证明了她已经跻身于中国最优秀的青年女演员之列。
更广阔的职业前景： 这个荣誉将为她打开更多高质量的剧本和合作机会的大门。她将有更多的选择权去尝试更具挑战性的角色，进一步拓宽自己的艺术道路。
榜样作用的提升： 作为继周迅、章子怡之后第三位实现“三金大满贯”的演员，周冬雨的成功将激励更多年轻演员努力提升自己的演技，追求艺术上的卓越。她证明了，通过坚持、努力和正确的选择，年轻演员也能达到行业顶峰。
一些观察和思考：
“谋女郎”到实力派的蜕变： 周冬雨是新一代“谋女郎”中的佼佼者，但她并没有停留在“谋女郎”的光环下。她努力摆脱标签，通过自己的作品证明了自己的实力，这是一个非常难得的蜕变过程。
女性主义的表达： 《七月与安生》和《少年的你》都在一定程度上触及了女性主义话题，探讨了女性在社会压力下的成长、困境和抗争。周冬雨在这些影片中的出色表现，也为这些话题的传播和思考贡献了力量。
市场与艺术的平衡： 周冬雨的作品在票房和口碑上都取得了不错的成绩，这表明她能够很好地平衡市场需求和艺术追求。她既能挑选到有艺术价值的电影，也能通过自己的表演为电影带来商业上的成功。
总而言之，周冬雨荣获第33届金鸡奖最佳女主角，完成华语影坛“三金大满贯”的成就，是她多年来努力、天赋和智慧的结晶。这不仅是对她个人演艺生涯的最高赞誉，也为中国青年演员树立了一个优秀的榜样。我们有理由相信，在未来的华语电影舞台上，周冬雨还将继续带来更多精彩的表演。
网友意见
心中没什么波澜，我就针对其他答案讲一下，
很多人拿章子怡类比周冬雨，说火候还差些，
其实国际章也不是那么的神，
《我的父亲母亲》中的“不演而演”，是老谋子一贯地选角花大力气，
《一代宗师》里的宫二，更像是年成到了，和张曼玉的《清洁》、塞隆《女魔头》等等是一个路数，女人到了应有的年纪，ktv里随便一曲《女人花》都是唱得人百转千回的。
章子怡最不擅长的领域恰恰是周冬雨完成的不错的。
也就是“小妞电影”，
章子怡的“小妞形象”是溃败级的演技，比如《非常完美》、再比如《十面埋伏》里前半程，她需要表演一个惹人怜爱的盲女，结果她只演出了“盲”，丝毫没有能让刘德华和金城武兄弟反目又搏命的那个逻辑成立，《罗曼蒂克消亡史》也是如此，给大佬戴绿帽子大佬也没把她如何，完全讲不通。
同样是看不见，章子怡和董洁诠释出来的，就跟张智霖和李亚鹏演的郭靖一个既视感，
郭靖只是耿直，李亚鹏演成了傻子，
董洁饰演的盲女看不见，视力正常的人却不敢多看她，因为看她多了就衬出自己的脏，在占好姑娘的便宜；
章子怡演的盲女……她洗澡我都不想看，真的。
章子怡脱离了那个原生的年龄之后，就开始不适宜演这类角色。
其实在《我的父亲母亲》里，母亲的角色也不完全是个“傻白甜”，她一开始看上了支教的父亲，从饮食到织红，也是用上了足足的小心思，目的明确。张艺谋在选角上，对女一的理解是很深刻的，如果真找个村里姑娘叫小芳，只是好看又善良，这个戏就没那么立体，缺少了太多打动人心的力量了。
张艺谋对角色深刻的理解让他选择了章子怡，
但是章子怡后面尝试的小妞角色基本都不咋成功，反而《夜宴》里还符合，她只适合那种想上位，把不服写在脑门上的小妈角色。
宫二之所以水到渠成，就是前半程契合章子怡的演技舒适区，但是后半程突然来个“喜欢人不犯法”，告诉你老娘争累了，赢够了，已经看开了，所以一下子就超越性满格。
你从神态上， 还是能看出几分《十面埋伏》里的琢磨其实在这用上了。
————
周冬雨才和章子怡像一对双生花，
同样是遇见张艺谋，同样是一致的开局，几乎一样的角色，后面的成长方向却不一样，因为没有任何华语女演员有国际章那种运气。
周冬雨没有章子怡的脸型那么的骨，背不起太大的制作，
其实是在小妞角色上大放异彩的反而是周冬雨，很多棘手难处理的角色她都完成得很好，
最尬的就是《喜欢你》，金城武演了这么多年，脸型从3:4已经宽成了18:9，
神态活像在想屁吃，尤其是吃泡面那一节，那么多年了还是吃菠萝罐头那老一套，台词尬的不要不要的，全程都是周冬雨带着他，带着节奏，一口气吊住才没崩。
这类都市爱情片要想有完成度，女主的调调对太不容易了。
女星在杠票房这一点上，都市爱情片和小妞电影是最出彩的，制作成本低，票房稳定，能获得巨大的商业价值，
章子怡赶上了国产大片元年的东风，跟很多大导合作，然而在中低成本一直没有真正对得起自己的商业价值，范爷和她都是一类女星，
资本是精明的，可以让她们代言，可以让她们炒热度，真正落实到电影上，还是找白百何，白百何垮了，自然担子就被周冬雨接过来了。
——
多年来，本土电影节始终难堪大用，
对国产电影甚至起不到推动作用，全是反作用，在开马力全开的倒车，
并不是说把奖颁给了不恰当的人，就拉低了奖项的逼格乃至公信力，
安哥拉大宝贝讲的也没错，人家就是没有大满贯的实力自己心知肚明，电影垃圾，错根本不在女配，电影奖不行，也不是女配角奖的问题。
在《寻龙诀》《黄飞鸿英雄有梦》里，大宝贝当花瓶当得圆满完成任务，
配不配拿配角起码我对扮相是心服口服的，花旦们要拼谁更有电影感吗？
国内电影奖之所以慢慢鸡肋了，重点是缺少一个一以贯之的评审尺度和逻辑，
在整个影评界，章子怡等其实是被高估的，
周冬雨、白百何等其实是被低估的，
大家都是类型片演员，也都证明了自己的商业价值，为什么就在调性上突然区别对待了呢？
普罗大众认为文艺片就比商业片有分量，那种“评奖”调调的电影和影星就理应在更高杆的电影节里互相成就，这种看法是片面的。
安吉拉宝贝的价值在于确实能完成份内的角色，扛起应该扛的票房，至于表演上，确实没什么可圈可点的地方，然而长久以来，商业电影里的女配的作用就是如此，好的身段，好看的脚腕子，甚至远远大于表演。
天仙的脚腕子不能当女配，她自己也不肯演女配，然而商业电影里总要有女配，这个空位填补的好，就会有奖项产生。
同样是拿剑，坐在轮椅上就是四大名捕，站起来就是花木兰，能有多少差别呢？是电影项目，资本，演员人缘资源的一个总和。
——
综上，
周冬雨并不如大众说的那么没有含金量，
反而是金鸡奖自身定位的错乱，上不能提振演艺界的风气，号召他们精进演技；下不能带来足够的娱乐性，不能给本土演员，尤其是女演员以票房助力。
等于两边不靠，
这个奖就几乎等于毫无意义了。
尤其是金马奖已经扫进历史垃圾堆的后金马时代，学习梅花奖的调性，另起炉灶才是更佳之选。
让凯撒的归凯撒，灵性的归灵性。
说到优秀作品的厚度，本身的演技表现，目前的周冬雨，仍是远不能和章子怡、周迅等前辈影后相提并论的：
章子怡：
21岁，主演电影《我的父亲母亲》，获得百花奖影后，提名金鸡影后；入围柏林电影节主竞赛。
22岁，主演电影《卧虎藏龙》，提名金马奖影后提名，提名金像奖影后，提名英国电影最高奖最佳女配。《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片奖，金球奖最佳外语片奖，提名奥斯卡最佳影片奖。
24岁，出演电影《英雄》，提名金像奖最佳女配，入围柏林电影节主竞赛；主演电影《紫蝴蝶》，入围戛纳电影节主竞赛。
25岁，主演电影《茉莉花开》，获得金鸡奖影后，提名华表奖影后提名。
26岁，主演电影《2046》，获得金像奖影后，提名金马奖影后，入围戛纳电影节主竞赛。主演电影《十面埋伏》，获得华表奖影后，提名百花奖影后提名，提名英国电影最高奖影后。
章子怡被官方的中国电影表演艺术学会，评选为“中国电影百年百位优秀演员”之一，并从此成为奥斯卡奖终身评委。
27岁，主演电影《艺伎回忆录》 ，提名美国金球奖影后，第二次提名英国电影最高奖影后，提名美国演员工会奖影后。章子怡成为历史上最年轻的戛纳电影节评委，此后三次担任戛纳电影节评委。
28岁，主演电影《梅兰芳》，第二次获得华表奖影后，提名金鸡奖影后，金马奖女配，入围柏林电影节主竞赛。主演《夜宴》，提名亚洲电影大奖影后。
34岁，主演电影《一代宗师》，第二次获得金像奖影后，第二次获得百花奖影后，第三次获得华表奖影后，获得金马奖影后，获得亚洲电影大奖影后，提名金鸡奖影后。至此，章子怡完成华语电影五大奖的全满贯。
40岁，主演电影《攀登者》，提名百花奖影后。章子怡成为东京电影节评委会主席。
成绩总结：获得9次国内影后，1次亚洲影后，17次提名国内影后。并有中国电影人史上唯一的金球奖影后提名，2次提名英国电影最高奖影后，5次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。
周迅：
26岁，出演《大明宫词》，获得金鹰奖最佳女配，首届金鹰节视后。
27岁，主演《香港有个好莱坞》，入围威尼斯电影节主竞赛，提名金马奖影后。
28岁，主演《烟雨红颜》，获得百花奖影后，
29岁，主演《巴尔扎克与小裁缝》，影片提名金球奖最佳外语片。
31岁，主演《如果爱》，获得金马奖影后，金像奖影后。
32岁，主演《夜宴》，获得金像奖最佳女配，提名金鸡奖最佳女配。
33岁，主演《画皮》，提名金像奖影后，提名百花奖影后。主演《风声》，提名金马奖影后。主演《李米的猜想》，获得金鸡奖影后，亚洲电影大奖影后。至此，
36岁，主演《龙门飞甲》，提名金像奖影后，提名百花奖影后。
37岁~42岁，主演《听风者》《大魔术师》《撒娇女人最好命》《明月几时有》，4次提名金像奖影后。
40岁，主演《红高粱》，获得白玉兰奖视后。提名飞天奖视后。
42岁，主演《你好之华》，提名金马奖影后。
成绩总结：获得4次国内影后，1次亚洲影后，15次提名国内影后。并获得1次视后。1次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。
周冬雨：
19岁，主演《山楂树之恋》，获得华表奖最佳新人。
24岁，主演《七月与安生》，获得金马奖影后，提名金像奖影后、百花奖影后、金鸡奖影后，亚洲电影大奖影后。
26岁，主演《喜欢你》，提名亚洲电影大奖影后。
27岁，主演《后来的我们》，提名金鸡奖影后。
28岁，主演《少年的你》，获得金像奖影后、百花奖影后、金鸡奖影后，亚洲电影大奖影后。
成绩总结：获得4次国内影后，1次亚洲影后，8次提名国内影后。
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正如笔者在此前回答多次强调的：周冬雨得奖越多，就越体现了现在的华语电影，所有女星的处境有多尴尬，多被“边缘化”。
《少年的你》（周冬雨）在金像奖赢了《花椒之味》（郑秀文），百花奖赢了《攀登者》（章子怡），《无双》（张静初），金鸡奖赢了《误杀》（谭卓），《半个喜剧》（任素汐），
而且，都是赛前最大热门，赢得水到渠成，毫无悬念。
在本年度亚洲电影大奖影后的对决中，她连上届金鸡奖影后、同时还是柏林影后的咏梅（《地久天长》），台湾金马奖影后杨雁雁（《热带雨》），以及日本、韩国、泰国的几个影后级表演，都赢下来了……
《少年的你》同期竞争力如此惊人，自然绝不是因为周冬雨在本片中，真有堪比当年张曼玉《花样年华》、章子怡《一代宗师》、周迅《如果爱》的表现，更不是因为她个人实力，已经超过了这些演技派前辈，
而就是因为这样的大女主电影，已经是当今电影市场已经难得一见的了。从角色完成度到演技发挥空间，都是十分饱满的，一个硕果仅存的“完整女主角”。
所以，张静初在百花奖颁奖前，接受采访时就坦诚说，自己的角色是“镶边女主”，并没有竞争可能。
所以，《中国机长》（袁泉）作为同样的镶边女主，在百花奖和金鸡奖直接就放弃影后竞争，去“主报配”，对那些真正意义上的女配角们，形成了“降维打击”，也赢得同样毫无悬念……
再看看整部《攀登者》一共125分钟，大男主吴京出场戏份近乎超过70%，章子怡所有戏份还不到影片总时长30%，然而她的相关剧情设计，却已成为本片被抨击的最大短板之一，认为乱加感情线是影响了这部“男人戏”整体氛围，拖了全片后腿。
事实上，不论是男性观众还是女性观众，到电影院看一部商业影片，共同的呼声，都是希望类似的恋爱剧情越少越好。可偏偏我们的编导们，在传统思维下，给女性演员的戏份，往往就只有感情戏可加。
因此，再奖项等身、声名赫赫的女星，再炉火纯精的演技，在这样的市场环境下，也是英雄无用武之地，如果不甘心再当类似被吐槽的“镶边女角色”，就只有上上综艺，点评后辈，勉强维持得了逼格……
章子怡也好、周迅也罢，和她们同时期的其他一线女星，赵薇、李冰冰、徐静蕾、汤唯……随着年岁的增长，纷纷深居简出，已经很少出现在热门电影的主演名单了。都是基于同一理由：时代变了，市场变了。
中国电影有史以来最好的时期，毫无疑问就是现在：
内地电影市场，已经蓬勃发展为世界第二大市场，甚至已经无限接近了美国加拿大之和的整个北美电影市场。
《战狼2》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》这样的爆款作品，甚至将好莱坞布局10年、史上最高投资的巨作《复联4》，挤出了国内市场前三名，
到《湄公河行动》《红海行动》《烈火英雄》《中国机长》这样的主旋律大片流水线，
甚至2个月时间就能弄出一部票房11亿的《金刚川》，这都是中国电影工业不断进化，无限接近好莱坞水准，才有的成就。
这都是“四旦双冰”时代，给港台明星当陪衬，被好莱坞大片统治国内市场，国产影片只敢局促于“保护月档期”所不可比拟、不可想象的。
中生代男星们纷纷大器晚成，他们主扛的大制作工业电影，吃到了这波市场急剧扩容后，带来的数量巨大的新观众的红利，
而这些男星主扛票房的商业大制作，再花高额片酬，邀请那些空有“星光”和“咖位”的大花，是件非常没有性价比，甚至结果适得其反的事。
反而是那些片酬和戏份要求没那么高的实力派“青衣”女星，袁泉、谭卓、马丽、宋佳……，年轻些的任素汐、辛芷蕾、万茜、佟丽娅、张雨绮、马思纯、倪妮、钟楚曦、杨采钰……成为了此类影片“镶边女主角”的首选，只因【性价比更高】。
自身能力出众，有过很多经典作品和角色的大花们，在如今的电影市场尚且如此“有价无市”，
再看看咏梅老师这样，入行几十年都默默无闻的演员，却能抓住《地久天长》这样难得的文艺片资源，沉稳发挥一鸣惊人，拿下了她们20年来，都可望不可及的欧洲三大电影节的影后。
不知“四旦双冰”这些大花们又将作何是想？她们前些年的你争我斗，撕封面、撕代言、争番位，走个红毯排个座位还要各不相让，彼此间的暗潮涌动和勾心斗角，是否是走入了歧途？
好在她们作为演员的年龄还绝不算老，好在她们的业务能力都还在，也是时候重归比拼演技和作品的正途了……
期待她们能如梅丽尔斯特里普，如于佩尔那样，对自己职业生涯真正负责，到五十岁、六十岁时还能继续展现自己演技，成为中国电影史永恒的传奇……
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