钢琴那个像脚刹的玩意儿是什么？为什么弹琴的时候要一直踩？
咱们先来聊聊这三个踏板分别是什么，以及它们各自的功能：
1. 右踏板（延音踏板/共鸣踏板）：最常用，也最显眼
长什么样： 就是你说的那个最靠右边，最常被踩下去的踏板。
它有什么用： 当你踩下右踏板时，钢琴内部的“制音器”就会全部抬离琴弦。你知道的，平时你一松开琴键，制音器就会立刻落下，把琴弦的震动止住，声音就消失了。但踩下右踏板后，制音器就“偷懒”了，不管你松不松开琴键，所有琴弦的震动都不会被立即制止。
为什么弹琴时要踩？
连接音符，让旋律更流畅： 这是右踏板最基本的功能。想象一下，你在弹奏一段旋律，如果每个音符弹完都立刻停止，声音会显得很干涩，不够连贯。踩下右踏板，就能让前一个音符的余音和后一个音符的声音“连接”起来，听起来就像是声音在自然地流淌，就像歌手唱歌时声音不会有明显的断点一样。这种效果叫做“连奏”或“legato”。
制造共鸣，让声音更饱满、更浑厚： 当你踩下右踏板时，所有琴弦都会处于震动状态。这意味着，当你弹奏一个音符时，不仅这个音符对应的琴弦在震动，其他的琴弦也会因为共振而产生微弱的震动。这种共振效果会让钢琴的声音听起来更饱满、更丰富，有更强的空间感和“回响感”，就像声音在一个大的空间里回荡一样。所以它也被叫做“共鸣踏板”。
烘托气氛，制造情感： 在很多抒情的乐曲、慢速的乐段中，右踏板的使用能有效地营造出一种宽广、悠远、深情的氛围，让音乐的情感得到更好的表达。
什么时候不踩？ 当然，不是所有音符都要用右踏板连接。比如，有些需要清晰、短促的音符（比如快速的音阶、跳音），或者在不同乐句之间需要清晰的断开来区分段落时，就不会踩右踏板。或者说，弹奏一些古老的音乐，比如巴赫的一些作品，对踏板的使用就非常谨慎，甚至可能不用。过度使用右踏板，会让声音变得模糊不清，失去细节。所以，用不用、什么时候用、用多久，都是需要根据乐谱上的指示和音乐的风格来判断的。
2. 左踏板（弱音踏板/una corda踏板）：改变音色，让声音变小变柔
长什么样： 最左边的那个踏板。
它有什么用： 在现代的三角钢琴（就是你看到的那些大的钢琴）上，左踏板的作用是让琴槌向右移动。你知道的，钢琴的琴槌是敲击琴弦发声的。当左踏板踩下时，琴槌会稍微偏离中心，只敲击到原来三根弦中的一根（这就是“una corda”的意思，意大利语就是“一根弦”）。这样一来，声音就会变得非常轻柔，音色也会有所改变，听起来更柔和、更纤细。
在立式钢琴上（就是我们家里常见的那种直立的钢琴）： 立式钢琴的结构不同，左踏板通常是让琴槌和琴弦之间的距离变近一些，或者在琴槌前面加一层毡垫。效果也是让声音变小，音色变得更柔和，但效果和三角钢琴不太一样，没那么明显。
为什么弹琴时要踩？ 主要就是为了改变音色，让声音变得更轻、更柔、更细腻。在一些需要轻柔表达、或想要获得一种特别朦胧、飘渺音色的时候使用。比如，表现一种“耳语般”的感觉，或者在乐曲中需要一个非常安静、委婉的段落时。
什么时候不踩？ 大多数时候，尤其是在需要强劲有力、或者清晰明亮的音色时，就不会用到左踏板。它也不是常用踏板，不像右踏板那样几乎每首曲子都会用到。
3. 中踏板（保持音踏板/持续音踏板/Sostenuto踏板）：特定音符的延音，比较少见
长什么样： 在中间的那个踏板。
它有什么用： 这个踏板最特别，它的作用是“选择性”的延音。也就是说，当你踩下中踏板，并且同时保持住几个特定的琴键不放，那么只有你刚才踩下去并保持住的那些音符的制音器会被抬起，它们会持续发声，而你之后再弹奏的音符，则不受影响，制音器该落下还是会落下。
为什么弹琴时要踩？ 这个踏板的使用场景比较特殊，主要是在需要让某些低音音符持续很长时间，同时又想让之后弹奏的高音部旋律保持清晰、不被低音的延音干扰时使用。举个例子，你可能想让一个低沉的“do”音一直持续着，然后在这个“do”音的背景上弹奏一串快速的旋律，而旋律的音符都不希望被那个“do”的延音影响而变得模糊。这时，中踏板就能派上用场了。
立式钢琴上的中踏板： 很多立式钢琴上并没有这个中踏板，或者它的功能和三角钢琴的中踏板不一样。有些立式钢琴的中踏板可能是“弱音踏板”的加强版，或者仅仅是让声音变小。不过，现代的立式钢琴中，有些是配备了真正的中踏板的。
什么时候不踩？ 由于其特殊性，中踏板在大多数的钢琴音乐中并不常用。更多地出现在一些对音色和结构有精细要求的作品中，尤其是一些现代音乐或对钢琴音响效果有特殊处理的作品里。很多钢琴学习者在初学阶段可能不会特别接触到这个踏板。
总结一下：
所以，钢琴的踏板就像是演奏者手里的一套“音色调节器”和“空间感营造师”。它们不是“一直踩”的，而是需要演奏者根据乐谱的指示、音乐的情感和想要达到的音响效果，非常精细地、富有技巧地去控制的。就像指挥家挥舞指挥棒一样，踏板的运用是钢琴演奏中至关重要的一环，能够极大地丰富音乐的表现力，让简单的琴声变得生动、饱满、富有层次感。
下次你再听到钢琴演奏，不妨仔细留意一下演奏者是如何运用踏板的，你会发现这三个小小的装置，藏着多么大的音乐秘密。
网友意见
跟汽车其实是类似的。
阅读本回答前，先听我说两句。
以下内容是我从业不多年的经验，不一定对，也请大家不要轻信，一定要有独立思考的能力，也请把回答看完，不要看一半就在评论区乱说。
最右边叫做油门，直接沿用了汽车上的名称，作用也是加速，但并不是加快行驶速度，因为一般情况下演奏钢琴时是固定的，而不是移动的（会影响琴师发挥）。
加速加的是演奏的速度。我们都知道一首曲子叫做《野蜂飞舞》，技巧虽然很简单，但钢琴爱好者，甚至一些钢琴家都喜欢用它来拼手速。
手速固然跟个人练习有关系，但同样重要的是拥有一台右踏板优秀的钢琴，施坦威就是一款以右踏板加速明显出名的钢琴，业内号称是“残废都能一秒8个音”。
当然，就算不踩加速踏板，郎朗也能轻松把音阶演奏速度提升到16个左右，这就是勤学苦练的结果了。
下面是演示视频
中间的踏板，在汽车上叫做刹车，钢琴上当然不这么叫，而叫做刹琴。相比于右踏板，中间踏板平时几乎不用。
这个踏板主要作用是在钢琴发生滑动时进行制动，多用于山腰音乐节，楼梯音乐节的表演中。在这些地方演奏，为了美观和艺术性，常常会将钢琴放置在倾斜的平台上，这时候，虽然钢琴自带的轮锁可以锁住钢琴，但一旦开始演奏，发生震动，钢琴还是容易滑动。这时候就需要演奏者随机应变，快速反应，踩住中间踏板稳住钢琴。
而踩中间踏板也是有讲究的，这跟汽车是相通的，也就是，如无必要，不要急刹。特别是在一些倾斜程度超过60度的斜面上演奏时，一旦发生滑动，钢琴速度短时间会加快，这时如果猛踩刹琴，可能导致侧翻！！！
在2000年第14届肖邦国际钢琴比赛中，李云迪在决赛时大胆选择了一块65度的斜面，演奏到肖一第二乐章柔板时，突然发生滑动！没人能预料到，钢琴竟会在最轻柔的段落发生滑动！
李云迪不愧为当时中国钢琴双王子之一，当机立断踩出了一连串漂亮的点刹，几乎全部对在拍子上，快速止住了钢琴的滑动，甚至丝毫不影响他连贯丝滑的演奏。
后来采访郎朗时，他直言自己一辈子都无法达到李云迪当年操控踏板的水平。
而当年李云迪使用的，正是雅马哈钢琴。
雅马哈钢琴虽然在右踏板加速性能上不如施坦威，但中间踏板的制动效果无人能敌。
其最近推出的YS5型号，据称可以在垂直台面上供钢琴师演奏10级以内的曲目而不发生滑动。
至于最左边踏板，这就没什么好说的了，这个不叫离合，而叫开合，作用就是一个按钮，用于开启琴盖。
有时候演奏者懒得手开琴盖，就会坐下来用脚踩开，很方便。
本来以为大家都懂的，我就在这里胡扯，结果有人真的被误导了 ，更有人扬言举报拉黑。
没办法，只能正经一点了。
三个踏板在立式琴和三角琴上作用不全相同，但最常用都是右踏板（延音踏板）
延音踏板作用是延长你弹过的音（即使手指离开琴键也能保持一段时间）。使用方法有两种：先踩住再演奏和演奏的同时或一会踩，效果不一样，有钢琴的可以试试。另外，由于延音的时候声音叠加，也会有增强音响的效果。
中间是弱音踏板，一踩下去，钢琴里面会有一排棉花移动到琴锤和琴弦之间，这样你就变成弹棉花了，当然会弱一点（我怎么感觉这个正经解释还没有上面瞎扯的可信）。
左边踏板在立式琴上也是弱音踏板，但方法是把琴锤往前送一点，缩短和琴弦的距离，这样弹奏时后手直拳就变成寸拳，威力小了一点（别跟我说寸拳威力比后手直拳大，不然下次你打架请不要抡圆了膀子打）。
在三角钢上是通过左右移动琴锤使每次敲击琴弦是少敲一根弦（众所周知每个音都对应2-3根琴弦）来达到弱音效果。
弱音的作用是你可以放开弹来达到小音量而不是小心翼翼，出来的声音也跟小心翼翼不一样。
关于左踏板我可能说得不对，不管了，又没人教我
这位朋友说了句公道话，赞
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