为什么《你好，李焕英》有穿越情节能过审?
《你好，李焕英》这部电影能够顺利过审，并赢得广大观众的喜爱，确实是一个很有意思的话题。很多人可能会觉得，穿越这种元素在我国的影视创作中，尤其是电视剧，曾经受到过一些限制，那为什么《你好，李焕英》这部以穿越为核心的电影却能一路绿灯呢？这其中涉及到一些政策、创作理念以及影片本身的“内核”的巧妙结合。
首先，我们得聊聊过去对穿越题材的一些“规训”。大家可能还记得，曾经有过一个说法，就是“广电总局不鼓励穿越剧”。这主要源于对历史的尊重、对唯心主义的警惕以及避免对青少年价值观的潜在影响等考量。比如，一些穿越剧可能会架空历史、将现代人的观念强加给古代，或者过于宣扬命运论、宿命论，这些都可能与主流的文化价值观产生一些偏差。所以，一旦涉及到穿越，审查上确实会多一层谨慎。
然而，政策的导向并非一成不变，而且审查的标准也从来不是一刀切的“封杀”。关键在于“怎么穿”以及“穿了之后想说什么”。
《你好，李焕英》之所以能过审，并且受到欢迎，我认为有几个非常关键的因素：
1. 穿越的“动机”和“目的”——是情感的寄托，而非历史的颠覆：
这部电影的穿越，并非是为了改变历史进程，也不是为了在古代呼风唤雨、大展宏 অর্থনৈতিক。它的核心动机非常纯粹，也非常具有普遍性——对母亲深深的思念和弥补遗憾的心情。 贾晓玲穿越回1981年，不是为了当女皇或者解决什么历史难题，她唯一的愿望就是让年轻时的母亲李焕英过得快乐、幸福，甚至想方设法让母亲“少受罪”。
这种穿越，更多的是一种情感的载体。它给了主角一个机会，去重新体验、重新理解、重新关怀自己的亲人。这与那些以历史干预为目的的穿越有本质区别。它没有去挑战历史的既定事实，也没有否定过去的价值，反而是通过一个虚构的“重返过去”的机会，来深化对当下和过去的理解，以及对亲情的珍视。
2. 价值观的契合——歌颂亲情、励志奋斗：
《你好，李焕英》所传递的核心价值观，是高度符合社会主流需求的。它浓墨重彩地描绘了母女之间的深厚情感，这种情感具有强大的感染力，能够引起观众的共鸣。影片中，李焕英对女儿的无私付出，贾晓玲对母亲的深情回报，都构成了非常正面的情感连接。
此外，影片也展现了那个时代人们积极向上、努力生活的精神面貌。虽然背景是上世纪八十年代，但影片并没有刻意去渲染苦难，而是通过贾晓玲的视角，看到了母亲年轻时的活力、乐观和对美好生活的追求。这种积极向上的基调，也是审查部门非常看重的。
3. 叙事的手法——喜剧的外壳下的温情内核：
影片以喜剧的形式包装，这无疑降低了观众的心理门槛，也更容易让大家接受和喜爱。然而，在爆笑的段子和轻松的氛围之下，隐藏着的是对亲情的深刻洞察和对人生无常的感悟。这种“笑中带泪”的叙事方式，往往能带来更深层次的情感触动。
特别值得一提的是影片的结尾。当观众以为一切都是贾晓玲的幻想时，现实世界的反转（她给母亲买的进口冰箱）又一次给了大家惊喜，同时也升华了影片的主题。这种巧妙的叙事结构和情感升华，让影片不仅仅停留在“穿越”这个概念上，而是挖掘出了更深层的人性关怀。
4. 对“反穿越”的巧妙处理——“我希望你好，所以穿越”：
影片中，贾晓玲屡次想“帮助”母亲做出“更好的选择”，比如让她嫁给厂长，让她“少吃苦”，但每次都适得其反，反而让母亲更快乐。这其中也隐含了一种对“命运”和“选择”的探讨，但并非是宿命论的推崇。 它更像是在说，有些经历，无论是苦是甜，都是构成一个人、一段人生的一部分。而作为一个旁观者（甚至是穿越者），最能做到的，可能就是理解和爱，而不是强行改变。
这种处理方式，反而规避了对“穿越改变历史”的敏感点。贾晓玲的努力，并非是在否定母亲过去的价值，而是在以自己的方式表达爱，而最终的收获，是双方情感的加深和对彼此存在的珍视。
总结一下，为什么《你好，李焕英》能过审，并且获得成功：
穿越不是目的，是工具： 它服务于对母亲的思念和对亲情的表达，没有干涉历史的意图。
价值观高度契合： 歌颂母女情深，传递积极向上的人生观。
叙事手法巧妙： 以喜剧包装温情，笑中带泪，感人至深。
情感内核强大： 引起了观众广泛的情感共鸣，尤其是对父母的爱和思念。
“反穿越”的处理得当： 并没有宣扬“穿越就能改变一切”的简单逻辑，而是回归到情感本身。
所以，与其说它是“穿越”过审，不如说它是凭借其真挚的情感、普适的主题和巧妙的叙事，征服了观众，也打动了审查者。它证明了，只要出发点是真诚的、表达的是美好的，即使借助一些奇幻的设定，也能成为一部被大众接受和喜爱的好作品。
首先，我们得聊聊过去对穿越题材的一些“规训”。大家可能还记得，曾经有过一个说法，就是“广电总局不鼓励穿越剧”。这主要源于对历史的尊重、对唯心主义的警惕以及避免对青少年价值观的潜在影响等考量。比如，一些穿越剧可能会架空历史、将现代人的观念强加给古代，或者过于宣扬命运论、宿命论，这些都可能与主流的文化价值观产生一些偏差。所以，一旦涉及到穿越，审查上确实会多一层谨慎。
然而，政策的导向并非一成不变，而且审查的标准也从来不是一刀切的“封杀”。关键在于“怎么穿”以及“穿了之后想说什么”。
《你好，李焕英》之所以能过审，并且受到欢迎，我认为有几个非常关键的因素：
1. 穿越的“动机”和“目的”——是情感的寄托，而非历史的颠覆：
这部电影的穿越，并非是为了改变历史进程，也不是为了在古代呼风唤雨、大展宏 অর্থনৈতিক。它的核心动机非常纯粹，也非常具有普遍性——对母亲深深的思念和弥补遗憾的心情。 贾晓玲穿越回1981年，不是为了当女皇或者解决什么历史难题，她唯一的愿望就是让年轻时的母亲李焕英过得快乐、幸福，甚至想方设法让母亲“少受罪”。
这种穿越，更多的是一种情感的载体。它给了主角一个机会，去重新体验、重新理解、重新关怀自己的亲人。这与那些以历史干预为目的的穿越有本质区别。它没有去挑战历史的既定事实，也没有否定过去的价值，反而是通过一个虚构的“重返过去”的机会，来深化对当下和过去的理解，以及对亲情的珍视。
2. 价值观的契合——歌颂亲情、励志奋斗：
《你好，李焕英》所传递的核心价值观，是高度符合社会主流需求的。它浓墨重彩地描绘了母女之间的深厚情感，这种情感具有强大的感染力，能够引起观众的共鸣。影片中，李焕英对女儿的无私付出，贾晓玲对母亲的深情回报，都构成了非常正面的情感连接。
此外，影片也展现了那个时代人们积极向上、努力生活的精神面貌。虽然背景是上世纪八十年代，但影片并没有刻意去渲染苦难，而是通过贾晓玲的视角，看到了母亲年轻时的活力、乐观和对美好生活的追求。这种积极向上的基调，也是审查部门非常看重的。
3. 叙事的手法——喜剧的外壳下的温情内核：
影片以喜剧的形式包装，这无疑降低了观众的心理门槛，也更容易让大家接受和喜爱。然而，在爆笑的段子和轻松的氛围之下，隐藏着的是对亲情的深刻洞察和对人生无常的感悟。这种“笑中带泪”的叙事方式，往往能带来更深层次的情感触动。
特别值得一提的是影片的结尾。当观众以为一切都是贾晓玲的幻想时，现实世界的反转（她给母亲买的进口冰箱）又一次给了大家惊喜，同时也升华了影片的主题。这种巧妙的叙事结构和情感升华，让影片不仅仅停留在“穿越”这个概念上，而是挖掘出了更深层的人性关怀。
4. 对“反穿越”的巧妙处理——“我希望你好，所以穿越”：
影片中，贾晓玲屡次想“帮助”母亲做出“更好的选择”，比如让她嫁给厂长，让她“少吃苦”，但每次都适得其反，反而让母亲更快乐。这其中也隐含了一种对“命运”和“选择”的探讨，但并非是宿命论的推崇。 它更像是在说，有些经历，无论是苦是甜，都是构成一个人、一段人生的一部分。而作为一个旁观者（甚至是穿越者），最能做到的，可能就是理解和爱，而不是强行改变。
这种处理方式，反而规避了对“穿越改变历史”的敏感点。贾晓玲的努力，并非是在否定母亲过去的价值，而是在以自己的方式表达爱，而最终的收获，是双方情感的加深和对彼此存在的珍视。
总结一下，为什么《你好，李焕英》能过审，并且获得成功：
穿越不是目的，是工具： 它服务于对母亲的思念和对亲情的表达，没有干涉历史的意图。
价值观高度契合： 歌颂母女情深，传递积极向上的人生观。
叙事手法巧妙： 以喜剧包装温情，笑中带泪，感人至深。
情感内核强大： 引起了观众广泛的情感共鸣，尤其是对父母的爱和思念。
“反穿越”的处理得当： 并没有宣扬“穿越就能改变一切”的简单逻辑，而是回归到情感本身。
所以，与其说它是“穿越”过审，不如说它是凭借其真挚的情感、普适的主题和巧妙的叙事，征服了观众，也打动了审查者。它证明了，只要出发点是真诚的、表达的是美好的，即使借助一些奇幻的设定，也能成为一部被大众接受和喜爱的好作品。
网友意见
所谓的“禁忌”，什么能过什么不能过，90%来自于揣摩上意，9%来自于夹带私货，真正的成文规定恐怕还不到1%。
关键还是作品内核——内核没问题不说为所欲为，自由度还是可以的。随便找一个小策划她们都会告诉你说奇幻魔幻怪力乱神穿越涉黑必死无疑，但占尽了上述元素的《寻梦环游记》审查的时候是全票秒过。还有同时早恋穿越的《我才不要和你做朋友呢》、民国加出轨的《海棠经雨胭脂透》，等等等等。
所以还是要回到故事本身，思考作为创作者究竟想传递点什么？总局天天喊“小大正”，可不是让大家去列队感染脑炎无为而治的（喂）作品基调只要摆正了，具体手法就没有绝对。适当回避风险当然没有问题，但若是为了遵守各种揣摩来的“禁忌”，提前挨个挨条的给自己挂一身的铁链子，我觉得很多时候这就是舍本逐末。
烫染，一个事情能成，既要看历史的进程，也要看人为的努力。几年前开始待审电影就经常被以各种手段送达天听，一步到位。这种情况下显然故事的内核和立意就更为重要了。
对于高赞回答，我有异议。
1万赞的回答，在知乎意味着100万的阅读量，需要在真实性上对用户负责。
我特意去搜索了一下锵锵三人行的视频，看完发现，李成儒老师并不是这个意思。
李成儒的原文如下，全手打，好累（括号部分是根据我的理解补充）
梁文道说（大意）：
电视是在满足人的欲望，七情六欲。人的欲望很多，很杂。本来对应我们各种想象、欲望、口味的剧呢，应该很多元化。有爱情、小清新、历史穿越，甚至鬼故事。但现在这些欲望都不能拍，都不被满足。完成观众欲望的剧种就只有抗日剧来完成。
李成儒：
您刚刚说的这个，确有这个情况。一波一波的。
曾经我亲身体验到的一个事儿，涉案剧。
因为我是《重案六组》火的嘛
突然间，05年上半年间，有文件：涉案剧不能上黄金档，或者是（涉案剧在）各大卫视台不能上黄金档。
特别可笑的理由：青少年犯罪率在增大（加），是看这个（涉案剧）看的。
这是非常错误的，现在的网络比我们电视剧领域（的影响）要大多了。而且涉案剧都是弘扬警察的正能量，抓那些犯罪分子。
（据说理由是）说你们容易暴露我们公安的侦破手段。其实这没有必要，你什么侦破手段，全世界都是通用的排查法，然后是动用一些高科技，探头、车牌、犯罪动机、时间地点，有没有作案时间。没有什么新鲜的，破案其实并不难。
可笑的事情就发生了，这牵涉到你不在卫视黄金档播，买片子的价格是不一样的。
于是，很少再拍涉案剧了。
截止到去年才发现，这个文件压根谁也没见着。就这么一说，这文件在哪儿呢？这文件没有。
所以去年，我们的《清网行动》在央视一套播出了，接着湄公河大案。
你说奇怪不奇怪？以讹传讹就能传成这样。
可能是在会上，某位司长或者某位领导，讲一讲。或者还不是主抓电视剧的司长，也许是公安部门的某个领导。
然后就被影视公司放大了——它可能没拍涉案剧，它可能拍的是家庭伦理剧，它就更把这个事放大，来停止涉案剧。
要不，我比现在还火啊。从05年到现在10年，涉案剧很受影响。
原视频我也搬过来，大家可以听听。前面有一些铺垫讨论，可以从9分钟开始听起）当然后面聊抗日神剧，也挺有意思的）。
李成儒绝对不是说「资本造谣作祟」。意思转述后，完全不同。
我理解大家不喜欢资本。
但在互联网上口嗨「资本作恶」，是不是成本最低的获赞方式？
@江牡丹 您好，和您探讨一下。
我看过你在知乎创作过的优秀内容，金庸相关的，被收录到知乎日报中，我也给您点过赞。
但是，诚心希望了解这个「某些影视公司故意造谣，导致禁播」是否还有更多信息来源？
如果还有其他来源，我给您道歉；
如果没有，就是这个视频里的内容，我认为您的转述有失实之处。
我也恳请您思考一下万赞回答的影响力。
望指正
李成儒曾经在《锵锵三人行》讲过一个“笑话”，
当年《重案六组》大火之后，刑侦剧大火了一阵，他也接到了不少的邀约，
不过突然一纸令下，“上面”有指导意见，不允许在卫视台播出涉案剧，
尤其是刑侦剧，
不能在卫视台播出，涉案刑侦剧没有收视，没有收益自然就没人拍了。
李成儒一直对此耿耿于怀，十分渴望见到那封几乎可以说，断绝了他主角生涯的官方文件。
但是多年之后，直到刑侦局再次登上各大卫视，
他也没有找到当年那封，不允许卫视播出刑侦局的官方文件，
甚至连一封指导意见，或者哪怕一句公开官方讲话都没有。
他终于搞清楚了，
原来是因为某几个影视公司眼热，
自己没有刑侦剧在手，为了抢夺上卫视的机会，才炮制了这么一个“谣言”出来。
资本为了利益，利用媒体合伙炮制编造谣言，嫁祸甩锅官方，老手段了。
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