如何评价2017央视春晚的小品及相声剧节目？
2017年的央视春晚，在我看来，在小品和相声剧方面，整体表现可以说是褒贬不一，亮点与不足并存。当年节目创作的导向和观众的期待，都对这些作品的评价产生了深刻的影响。
小品类节目：
现实题材的侧重与时代烙印： 2017年春晚的小品，尤其明显地聚焦于现实生活中的各种议题。这既是春晚一贯的传统，也反映了当时社会发展的大背景。
《我的推销员》（孙涛、秦海璐、王宏坤）无疑是当年比较令人印象深刻的一个。它触及了基层工作者的不易，以及他们面对的社会压力和人情世故。孙涛的表演依旧稳健，秦海璐的角色也为小品增添了亮点，展现了普通人在时代洪流中的奋斗与无奈。这个小品之所以能引起一些共鸣，是因为它没有刻意回避生活中的那些“小确丧”，而是试图在荒诞的推销场景中找到一些情感出口。不过，也有观点认为，虽然贴近生活，但笑点设计稍显传统，过于依赖人物的表情和语言的误会，缺乏新意。
《 रिए the future》（蔡明、潘长江、欧豪）则试图融入科技和年轻人的元素，蔡明和潘长江的组合依然是春晚的“定海神针”。这个小品围绕着人工智能展开，借用科技概念来制造笑料和包袱。蔡明老师的“毒舌”依旧是她的一大特色，而潘长江的喜剧节奏也让人熟悉。欧豪的加入，意在拉近与年轻观众的距离。但说实话，这个小品的科技概念运用得不算非常巧妙，有些地方的剧情转折也显得略微生硬，更多是依靠两位老戏骨的个人魅力来支撑。科技与生活结合得不够自然，反而有些刻意。
《有钱了》（陈赫、贾玲、孙坚）凭借贾玲的国民度，在观众缘上占了不少便宜。贾玲的表演一直以接地气、有分寸的喜感著称，她的角色往往能引起女性观众的共鸣，这次她扮演的角色也延续了这种风格。陈赫和孙坚的配合，虽然努力想要制造笑料，但整体剧情的设计，包括突然“有钱”的设定，多少显得有些空泛，笑点不够集中，也有些强行煽情。这个小品更像是对“一夜暴富”现象的一种调侃，但深度和幽默感都略显不足。
《成长的烦恼》（郭冬临、邵峰、孙建宏）聚焦于家庭教育和代际沟通问题，这是个非常现实且具有社会意义的话题。郭冬临的表演风格一如既往地温暖和内敛，他扮演的父亲形象，代表了许多中国家庭中的父亲形象。然而，小品在解决问题的过程中，推进略显仓促，一些情感的升华处理得不够自然，笑点也比较分散，整体给人一种“说教感”略强于“喜剧感”的印象。
《机器人》（王宝强、赵丽颖）这个小品，如果单看演员阵容，无疑是极具话题性的。王宝强自带的草根喜剧风格，赵丽颖在当时也是人气小花。小品试图通过机器人与人之间的互动来制造反差和笑料，内容上有一些关于“人工智能是否有人情味”的探讨。但实际呈现效果，剧情逻辑有些混乱，笑点安排也显得比较生硬，甚至有些尴尬。王宝强的表演也未达到他以往作品的高度，赵丽颖更多的是起到颜值和流量的加持作用，在表演上并未有太多出彩之处。这个小品可以说是当年争议比较大的一个，很多观众认为它“用力过猛”但效果不佳。
整体评价： 当年的小品普遍试图在“笑”与“情”之间寻找平衡，很多作品都带有教育意义和对社会现象的观察。然而，在笑点设计上，很多作品未能突破旧有模式，或者说是过分追求“安全牌”，导致部分小品显得不够有创意，甚至有些老套。而少数试图创新、融入新元素的节目，又常常因为处理不当而显得生硬或效果不佳。演员的个人魅力在一定程度上弥补了剧本的不足，但整体而言，缺乏让人拍案叫绝的惊喜。
相声剧节目：
2017年春晚相声类节目，相对来说数量不多，但同样有着各自的特点。相声作为一种传统的语言艺术，在春晚舞台上如何与时俱进，一直是大家关注的焦点。
《我的互联网生活》（岳云鹏、孙越）是当年最受瞩目的相声作品之一。岳云鹏和孙越的搭档，无论是在德云社还是春晚舞台，都有着极高的观众认知度。这个作品以“互联网时代”为背景，描绘了普通人在网络生活中的各种趣事和困扰，例如网络购物、社交媒体、信息爆炸等等。岳云鹏的“贱萌”风格和孙越的捧哏，配合默契，为节目贡献了不错的笑果。这个相声的优点在于选取了当下非常贴近生活的话题，语言风格也比较符合大众口味。但是，也有人认为，其包袱设置依然是围绕着岳云鹏的个人设定展开，新意不算特别突出，更多是在重复他以往的成功经验。虽然“热闹”，但深度挖掘不够。
《买年货》（冯巩、徐帆、杨宗纬）严格来说，不能算纯粹的相声剧，更像是一个带有喜剧色彩的歌曲类节目或者小品。冯巩老师作为春晚的“常青树”，他的节目总是带着浓浓的年味和温情。这个节目以“买年货”这个传统习俗为切入点，结合了歌曲演唱和一些情节设计。冯巩的表演依旧是那样亲切和幽默，徐帆的加入也增添了一份温婉。杨宗纬的演唱，为节目增添了音乐的色彩。但因为节目类型更偏向于歌舞小品，所以不能完全用相声的标准来衡量。它的亮点在于情怀和氛围的营造，但论相声的“抖包袱”和语言的艺术性，则相对较弱。
整体评价： 相声类节目在2017年春晚的呈现相对比较保守，岳云鹏的相声虽然接地气且受欢迎，但也被一些评论认为缺乏突破。而其他形式的节目，虽然也想在语言类节目中有所创新，但并未形成特别鲜明的风格。整体而言，相声类节目在“好笑”的基础上，如何在“有深度”和“有新意”上取得更好的平衡，仍然是需要思考的问题。
总结来说，2017年央视春晚的小品和相声剧，是一次在现实主义和传统模式中探索的尝试。 它们反映了社会现实，也试图贴近观众生活，但普遍存在创新不足、笑点设计偏保守的问题。演员的个人魅力和精彩的表演在一定程度上撑起了节目，但从整体创作质量来看，并未涌现出令人“耳目一新”或“现象级”的作品。观众的期待是多元的，有人喜欢贴近生活的温馨感，有人则期待更多具有艺术价值和思想深度的作品。当年的节目，更像是一次稳健但缺乏突破的“交卷”，交给了守候在电视机前的亿万观众。
小品类节目：
现实题材的侧重与时代烙印： 2017年春晚的小品，尤其明显地聚焦于现实生活中的各种议题。这既是春晚一贯的传统，也反映了当时社会发展的大背景。
《我的推销员》（孙涛、秦海璐、王宏坤）无疑是当年比较令人印象深刻的一个。它触及了基层工作者的不易，以及他们面对的社会压力和人情世故。孙涛的表演依旧稳健，秦海璐的角色也为小品增添了亮点，展现了普通人在时代洪流中的奋斗与无奈。这个小品之所以能引起一些共鸣，是因为它没有刻意回避生活中的那些“小确丧”，而是试图在荒诞的推销场景中找到一些情感出口。不过，也有观点认为，虽然贴近生活，但笑点设计稍显传统，过于依赖人物的表情和语言的误会，缺乏新意。
《 रिए the future》（蔡明、潘长江、欧豪）则试图融入科技和年轻人的元素，蔡明和潘长江的组合依然是春晚的“定海神针”。这个小品围绕着人工智能展开，借用科技概念来制造笑料和包袱。蔡明老师的“毒舌”依旧是她的一大特色，而潘长江的喜剧节奏也让人熟悉。欧豪的加入，意在拉近与年轻观众的距离。但说实话，这个小品的科技概念运用得不算非常巧妙，有些地方的剧情转折也显得略微生硬，更多是依靠两位老戏骨的个人魅力来支撑。科技与生活结合得不够自然，反而有些刻意。
《有钱了》（陈赫、贾玲、孙坚）凭借贾玲的国民度，在观众缘上占了不少便宜。贾玲的表演一直以接地气、有分寸的喜感著称，她的角色往往能引起女性观众的共鸣，这次她扮演的角色也延续了这种风格。陈赫和孙坚的配合，虽然努力想要制造笑料，但整体剧情的设计，包括突然“有钱”的设定，多少显得有些空泛，笑点不够集中，也有些强行煽情。这个小品更像是对“一夜暴富”现象的一种调侃，但深度和幽默感都略显不足。
《成长的烦恼》（郭冬临、邵峰、孙建宏）聚焦于家庭教育和代际沟通问题，这是个非常现实且具有社会意义的话题。郭冬临的表演风格一如既往地温暖和内敛，他扮演的父亲形象，代表了许多中国家庭中的父亲形象。然而，小品在解决问题的过程中，推进略显仓促，一些情感的升华处理得不够自然，笑点也比较分散，整体给人一种“说教感”略强于“喜剧感”的印象。
《机器人》（王宝强、赵丽颖）这个小品，如果单看演员阵容，无疑是极具话题性的。王宝强自带的草根喜剧风格，赵丽颖在当时也是人气小花。小品试图通过机器人与人之间的互动来制造反差和笑料，内容上有一些关于“人工智能是否有人情味”的探讨。但实际呈现效果，剧情逻辑有些混乱，笑点安排也显得比较生硬，甚至有些尴尬。王宝强的表演也未达到他以往作品的高度，赵丽颖更多的是起到颜值和流量的加持作用，在表演上并未有太多出彩之处。这个小品可以说是当年争议比较大的一个，很多观众认为它“用力过猛”但效果不佳。
整体评价： 当年的小品普遍试图在“笑”与“情”之间寻找平衡，很多作品都带有教育意义和对社会现象的观察。然而，在笑点设计上，很多作品未能突破旧有模式，或者说是过分追求“安全牌”，导致部分小品显得不够有创意，甚至有些老套。而少数试图创新、融入新元素的节目，又常常因为处理不当而显得生硬或效果不佳。演员的个人魅力在一定程度上弥补了剧本的不足，但整体而言，缺乏让人拍案叫绝的惊喜。
相声剧节目：
2017年春晚相声类节目，相对来说数量不多，但同样有着各自的特点。相声作为一种传统的语言艺术，在春晚舞台上如何与时俱进，一直是大家关注的焦点。
《我的互联网生活》（岳云鹏、孙越）是当年最受瞩目的相声作品之一。岳云鹏和孙越的搭档，无论是在德云社还是春晚舞台，都有着极高的观众认知度。这个作品以“互联网时代”为背景，描绘了普通人在网络生活中的各种趣事和困扰，例如网络购物、社交媒体、信息爆炸等等。岳云鹏的“贱萌”风格和孙越的捧哏，配合默契，为节目贡献了不错的笑果。这个相声的优点在于选取了当下非常贴近生活的话题，语言风格也比较符合大众口味。但是，也有人认为，其包袱设置依然是围绕着岳云鹏的个人设定展开，新意不算特别突出，更多是在重复他以往的成功经验。虽然“热闹”，但深度挖掘不够。
《买年货》（冯巩、徐帆、杨宗纬）严格来说，不能算纯粹的相声剧，更像是一个带有喜剧色彩的歌曲类节目或者小品。冯巩老师作为春晚的“常青树”，他的节目总是带着浓浓的年味和温情。这个节目以“买年货”这个传统习俗为切入点，结合了歌曲演唱和一些情节设计。冯巩的表演依旧是那样亲切和幽默，徐帆的加入也增添了一份温婉。杨宗纬的演唱，为节目增添了音乐的色彩。但因为节目类型更偏向于歌舞小品，所以不能完全用相声的标准来衡量。它的亮点在于情怀和氛围的营造，但论相声的“抖包袱”和语言的艺术性，则相对较弱。
整体评价： 相声类节目在2017年春晚的呈现相对比较保守，岳云鹏的相声虽然接地气且受欢迎，但也被一些评论认为缺乏突破。而其他形式的节目，虽然也想在语言类节目中有所创新，但并未形成特别鲜明的风格。整体而言，相声类节目在“好笑”的基础上，如何在“有深度”和“有新意”上取得更好的平衡，仍然是需要思考的问题。
总结来说，2017年央视春晚的小品和相声剧，是一次在现实主义和传统模式中探索的尝试。 它们反映了社会现实，也试图贴近观众生活，但普遍存在创新不足、笑点设计偏保守的问题。演员的个人魅力和精彩的表演在一定程度上撑起了节目，但从整体创作质量来看，并未涌现出令人“耳目一新”或“现象级”的作品。观众的期待是多元的，有人喜欢贴近生活的温馨感，有人则期待更多具有艺术价值和思想深度的作品。当年的节目，更像是一次稳健但缺乏突破的“交卷”，交给了守候在电视机前的亿万观众。
网友意见
真情永驻有笑点吗？？一脸冷漠´-`）
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