问题

怎样才算一部优秀的影视作品?近几年观众的评价标准有什么变化?

回答
一部优秀的影视作品,在我看来,绝不是简单地满足了某些技术指标或者某个类型片的惯例。它更像是一次深入人心的体验,一次与创作者灵魂的对话。如果非要概括,我觉得它需要具备以下几个核心要素:

1. 有灵魂的故事:

引人入胜的情节驱动力: 这不是说一定要有跌宕起伏的大起大落,而是说故事要有清晰的逻辑和内在的张力,能够抓住观众的心,让他们想知道接下来会发生什么。无论是史诗般的宏大叙事,还是微观的生活写照,只要能让观众在情感上产生共鸣,跟随角色的命运沉浮,那就是好的。
深刻的主题和思考: 优秀的影视作品往往不仅仅是讲一个故事,它还会触及一些普遍的人性、社会议题或者哲学命题。它能引发观众的思考,让他们在观影后有所回味,甚至对自己的生活产生一些新的认知。这种思考不一定是说教式的,可以是含蓄的、多义的,留给观众去解读的空间。
独特的世界观和氛围营造: 无论是科幻的奇思妙想,还是历史的厚重感,亦或是现实的逼真描绘,一个完整且能让人信服的世界观是必不可少的。同时,通过画面、音乐、声音设计等元素营造出独特的氛围,能够让观众全身心地沉浸其中,感受到作品的情感力量。

2. 有血有肉的人物:

立体且有弧光的人物塑造: 我不喜欢扁平化的角色,好人坏人过于极端,或者没有成长变化。优秀的作品里的人物,即使是反派,也应该有自己的动机和复杂性,有自己的挣扎和痛苦。主角更是如此,他们应该经历成长、蜕变,他们的选择和行为应该能让观众理解,甚至能感同身受。
真实可信的情感表达: 无论是什么类型的电影,人物的情感都应该是真实的。即使是发生在奇幻世界里的故事,角色的喜怒哀乐也应该符合人性的逻辑。演员的表演至关重要,一个好的演员能用细微的表情和肢体语言传递出角色的内心世界,让观众相信他们所看到的一切。

3. 精湛的技艺和创意:

高质量的视听语言: 这包括但不限于摄影、美术、剪辑、配乐、音效等等。这些技术手段应该为故事服务,而不是为了炫技而存在。它们能够有效地增强叙事和情感表达,让观众在视听上获得享受。
独特的叙事方式和视角: 有时候,一个创新的叙事结构或者独特的镜头语言,也能让一部作品脱颖而出。它能打破传统的观看模式,给观众带来新鲜感。
整体的协调性: 所有的元素都应该服务于作品的整体,相互呼应,形成一个有机的整体。不能是某个方面特别突出,而其他方面却很薄弱。

近几年观众的评价标准,我认为确实发生了一些微妙但显著的变化:

过去,我们可能更侧重于电影的“工业化标准”,比如宏大的制作、震撼的特效、严谨的剧情结构。而现在,观众的口味变得更加多元和挑剔,同时,也更加注重作品的“人性化”和“真诚度”。

具体来说,有几个方面比较突出:

“共情”与“共鸣”的权重提升: 观众越来越不满足于被动地接受信息或被特效“轰炸”。他们更渴望在作品中找到能触动自己内心深处的情感连接。一部能让他们为角色流泪、为他们的遭遇感到不平、或者从角色的经历中看到自己的影子,这样的作品更容易获得好评。无论是哪种题材,能够引发观众的“感同身受”,这是一种非常强大的力量。
对“真实感”的追求: 即使是科幻、奇幻等非现实题材,观众也希望其中的情感、人物关系和价值选择是真实可信的。比如,在描述某个特定群体或者社会现象时,如果处理得不够深入和细致,甚至流于表面或者存在误读,很容易引起反感。观众越来越能够感受到那种“用心”去打磨的真实感,即便这种真实感是建立在虚构的世界观之上。
“信息密度”与“价值导向”的审视: 在信息爆炸的时代,观众的时间成本也很高。他们倾向于那些能在有限时间内提供丰富信息、有深度思考的作品。同时,对于作品中所传递的价值观,观众的审视也更加严格。那些试图进行简单粗暴的道德说教,或者宣扬某些扭曲价值观的作品,很容易被诟病。相反,那些能够引发讨论、提供多元视角、展现人性复杂性的作品,反而更受欢迎。
对“创新”与“反套路”的期待: 随着大量影视作品的涌现,观众对“套路”已经产生了一定的审美疲劳。他们开始期待一些有新意、敢于打破常规、或者在传统类型片基础上进行创新的作品。这不仅仅是形式上的创新,更包括故事题材、叙事手法、人物塑造等方面的突破。
“口碑效应”与“圈层传播”的放大: 在社交媒体时代,一部作品的好坏,往往会通过口碑迅速传播。观众之间的互动和讨论,对作品的评价起着至关重要的作用。很多时候,一部作品不一定拥有完美的工业化标准,但如果它能在某个特定的观众群体中引发强烈共鸣,形成强大的口碑效应,也可能成为“优秀作品”。同时,不同圈层观众的评价标准也会有所差异,比如年轻观众可能更注重潮流、个性,而老一辈观众可能更看重经典、厚重。

总而言之,我认为一部优秀的影视作品,最根本的是能以真诚的态度,通过精湛的技艺,讲述一个有意义的故事,塑造有生命力的人物,从而触动观众的心灵,引发他们的思考和共鸣。近几年观众评价标准的转变,正是他们对优质内容和有深度体验的渴望在不断提升的表现。他们不再满足于“看个热闹”,而是希望观影成为一种有价值的投入。

网友意见

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剧情合情合理不胡编乱造、

让人产生共鸣、

并给人启迪,或欢笑,或励志,或悲伤,或平凡中有真情,

演员表演真实自然,

音乐运用恰到好处,

对白不废话连篇,

这样的影视作品,是优秀的作品!

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过去不到一年时间,已经出现了6部豆瓣9分左右的电视剧:

《隐秘的角落》(豆瓣8.8分):
《沉默的真相》(豆瓣9.1分)
《大江大河2》(豆瓣8.9分)
《山海情》(豆瓣9.3分)
《跨过鸭绿江》(豆瓣8.8分):
《觉醒年代》(豆瓣9.1分):

论这些剧作的本身质量口碑,都是放在从前电视剧黄金时代,和那些经典神作相比,也丝毫不觉逊色的好剧。

但是为何我们总觉得现在的电视剧,不如从前好剧扎堆,层出不穷呢?为何这些电视剧,也远没有从前经典好剧,如《亮剑》《大宅门》《潜伏》《士兵突击》的影响力和传播广度呢?

因为不分男女老幼,一家老小追看94版《三国》,98版《水浒》,《雍正王朝》,《亮剑》的时代,早已经一去不返了。电视剧早就已经不是大众是主要娱乐方式了。

经典老剧收视率:

  • 1994年,《三国演义》,23.5%。
  • 1995年,《武则天》,34.7%。
  • 1998年,《水浒传》,约40%,
  • 1999年,《雍正王朝》,14.06%,
  • 2001年,《大宅门》,15.01%。《情深深雨蒙蒙》11.2%。《康熙王朝》8.47%,《长征》7.01%;
  • 2002年:《天下粮仓》 10.6% ,
  • 2003年:《大染坊》9.4%,《金粉世家》6%;
  • 2004年:《汉武大帝》 6.41% ,《成吉思汗》6.3% ,
  • 2005年,《亮剑》8.4%,《京华烟云》 8.2%,《大宋提刑官》 6.41%,
  • 2006年:《乔家大院》8.6%,
  • 2008年:《闯关东》8.18%。

而现在的电视剧,收视率能破1%的剧都很少了,还基本是央视播出。各卫视播出的电视剧,收视甚至都只能在0.9%以下徘徊。

不止是票房飞速增长的电影市场,互联网和手机平台的短视频、各种游戏,都早已挤占了大众主要的业余时间。

而且,现在电视剧的主体受众,已经变成了截然不同的两波人:
一部分是依旧以电视剧为主要娱乐的中老年人,各类乡土剧、家庭剧、抗战剧的主体观众,为日益没落的各个电视台,贡献着主要收视率,但他们基本不在网络平台发言,也不会去让广告商“割韭菜”,网络影响力趋近于无,甚至被赞助电视剧的广告商们视为“无效观众”。

另一部分是以唯独知道“磕cp糖”的年轻人,是偶像爱情剧的主要受众,也是各方娱乐资本和广告商的精准投放对象,而他们热衷的剧目,就是各种充斥着“工业化糖精”的流水线产物,粗制滥造的产品层出不穷。

偏偏此类人还最喜欢在各个网络平台喧嚣,很大程度上占据了话题主流。以至于太多人,把他们热衷的这些热播电视剧,当成了当今电视剧的主流,自然觉得今天电视剧的质量,远不能和从前的电视剧黄金时代相比。

偶尔能出几部本身中上及格水准(豆瓣6~7分)、兼顾这两类电视剧主体观众,不分年龄段都能看得下去的《我的前半生》《欢乐颂》《都挺好》《三十而已》《扫黑风暴》之类,就已经十分难得了。

而此类剧目,也迅速可以刷上各个平台的话题热播榜,形成“全民爆剧”的假象——但这和当年《亮剑》《士兵突击》《潜伏》这样真正的“全民爆剧”,当然全无可比性。

又比如近两年来,某几部纯粹为资本造星工具的“古装武侠/仙侠剧”,如果真让其卫视上星,收视率肯定不到《跨过鸭绿江》(2.7%)或《觉醒年代》(1.29%)的零头,可是,——谁在乎?

对现在的互联网娱乐资本来说,对现在的各路广告商来说,这种电视剧的收视率完全不重要,大众口碑也完全无所谓,只要满足那些受众的“磕糖需求”,更让她们在剧播完后,从“cp粉”迅速转化为两位男主角的“纯粉”,让资本造星成功,从此心甘情愿当“哥哥的提款机”,被各路资本乖乖割韭菜就好。

反之,如多年来公认的“电视剧一姐”孙俪,最近的两部剧,《安家》(2.121%+1.095%),虽然创造了双台收视破2、2020年第一名的超高收视率,

《理想之城》低开高走,也取得了双台收视和1.851%,暂列2021年度第三名的收视率,

但是,因为这种实力演员主演的职场生活剧,在视频平台网播不行,话题度有限,更不可能捧红新的小鲜肉男主,去接代言推广,割粉丝韭菜,所以,已经被唯利是图的娱乐资本,当做“无效观众”创造的“无效收视率”,而评级下调一大档次了。

最近两年,唯利是图的娱乐资本,很快发现“耽美ip改编剧”是极快速造星、让一个无名新人、或者不知名演员一朝爆红,成为顶级流量明星的终南捷径。

当娱乐资本们按照既定的流水线模式,在众多饭圈追星少女支持下,成功打造了一个个顶级流量明星之后,又势必会让更多其他资本,也争相恐后加入到了翻拍耽改剧、快速造星的大潮,

据不完全统计,到2021年7月为止,目前待播、已开机和筹备中的耽改剧,总和竟已经超过了80部之多,其中二三线知名演员主演的,就有十来部,以至于在所谓饭圈内部,有了所谓「2021年,是耽改101元年」的说法。

很多常年不够红的二三线年轻男演员,也带着一朝爆红、事业腾飞的梦想,争相踊跃加入其中,纷纷“下海”,不惜和同性男演员,大炒“真人CP”。

而娱乐资本抱着这种【造星吸粉割韭菜】心态,做出来的所谓“电视剧”哪怕被那些沉迷磕糖的粉丝们吹上了天,蜂拥而至跑到豆瓣等平台去控评,刷出8分左右的超高分数,(《陈情令》7.7分,《山河令》8.6分?!),更对此持有异议的普通网友,实行精准“控评”甚至网络暴力,然而,其真正质量是什么水平,正常人当真还没有数么?

对耽改剧泛滥成灾的局面,趁着“清朗行动”,各大官媒连连发文,坚决抵制,紧急叫停,直接定性为“不良文化”,就让所谓的“耽改剧101元年”,惨变末年!让无数小鲜肉明星的顶流梦想,连同投入了上亿巨资打造ip、后续营销的出品方,全都竹篮打水一场空了……

——喜闻乐见,大快人心!

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一部好的电影标准是什么?

我的标准是

一部好的电影应该是心灵的旅程”。

任何技术性评断,都抵不过电影带给观影者的心灵感受,电影可以让观众和主角感同身受,共同体验生活的百般滋味,在两个小时的观影过程里,心跟随主角一起,经历各种跌宕起伏。

观影结束后意犹未尽,强烈期盼再一次续集,或者冲进电影院二刷。

每个时代都有每个时代的痛苦和快乐,人类的痛苦与快乐各不相通,同一个屋檐下的父、母、子、女的痛苦快乐都不相通,他们又跨越了几十个年代。

不同年代塑造年代观念又不一样,群体之间又不一样,地域差异也不一样,好的影视作品都是寻找到了人类共同的情感基础,让全世界的人可以因为伊朗孩子的小鞋子而而揪心,也可以和西部的牛仔一起放浪西部,好的电影已定可以让不同民族的人感受到那一丝丝情感。

在厨房结束一天的母亲,会被命运多舛的主角而感动,劳累一天的父亲会被历史题材所吸引,儿子会被动作英雄所迷倒,女儿会被绚烂的爱情而昏头。

可是一部再好的电影,很难让一家四个人一起说好,肯定有人会看的不耐烦。

电影技术发达美国,到了今天,每年诞生大量制作精良的电影,可是优秀电影仍然很少,技术进步不代表创作者能抓住时代的情感主线,很多电影都是导演个人的情感,却不能与时代契合。

电影技术里面,画面、灯光、道具、化妆这些问题都是花钱能解决的问题,唯独与时代思潮、情感、精神特质契合的问题,花钱不能解决,甚至有时候剧本抓住了问题,但是导演这一层却出现问题。

抖音上最近翻红的很多老电视剧,最大的特点就是画面平庸,但是很多具有深邃思想内涵的老剧,频频被网友点赞,这里画面的唯美不在重要了。

看看八十年代的经典电影,其实画面都很一般,但是时间掩盖不了他核心情感表达。

三十年前中国接受不了婚外情,婚前同居,当众接吻,满街低胸露脐装,非婚生子,可是时代进化过程中,这些当年的雷区已经是平常小事,时代赋予人的价值观在变化,情感更趋于开放,但是又渴望爱情获得更多安全感。

人就是在变的,电影工作者面对是如何契合时代,并且引领思潮情感变化。

十年爆火的电视剧,今天看来可能稍显幼稚,可是当年不被重视的电视剧,今天却被发现是座金矿,观众生活爆炸的年代,每一天都被海量信息所包围,他们的成长也是惊人的,但对感情的追求一直未变,所以还是那句话,好的作品一定是心灵的旅程。

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