怎样才算一部优秀的影视作品？近几年观众的评价标准有什么变化？
1. 有灵魂的故事：
引人入胜的情节驱动力： 这不是说一定要有跌宕起伏的大起大落，而是说故事要有清晰的逻辑和内在的张力，能够抓住观众的心，让他们想知道接下来会发生什么。无论是史诗般的宏大叙事，还是微观的生活写照，只要能让观众在情感上产生共鸣，跟随角色的命运沉浮，那就是好的。
深刻的主题和思考： 优秀的影视作品往往不仅仅是讲一个故事，它还会触及一些普遍的人性、社会议题或者哲学命题。它能引发观众的思考，让他们在观影后有所回味，甚至对自己的生活产生一些新的认知。这种思考不一定是说教式的，可以是含蓄的、多义的，留给观众去解读的空间。
独特的世界观和氛围营造： 无论是科幻的奇思妙想，还是历史的厚重感，亦或是现实的逼真描绘，一个完整且能让人信服的世界观是必不可少的。同时，通过画面、音乐、声音设计等元素营造出独特的氛围，能够让观众全身心地沉浸其中，感受到作品的情感力量。
2. 有血有肉的人物：
立体且有弧光的人物塑造： 我不喜欢扁平化的角色，好人坏人过于极端，或者没有成长变化。优秀的作品里的人物，即使是反派，也应该有自己的动机和复杂性，有自己的挣扎和痛苦。主角更是如此，他们应该经历成长、蜕变，他们的选择和行为应该能让观众理解，甚至能感同身受。
真实可信的情感表达： 无论是什么类型的电影，人物的情感都应该是真实的。即使是发生在奇幻世界里的故事，角色的喜怒哀乐也应该符合人性的逻辑。演员的表演至关重要，一个好的演员能用细微的表情和肢体语言传递出角色的内心世界，让观众相信他们所看到的一切。
3. 精湛的技艺和创意：
高质量的视听语言： 这包括但不限于摄影、美术、剪辑、配乐、音效等等。这些技术手段应该为故事服务，而不是为了炫技而存在。它们能够有效地增强叙事和情感表达，让观众在视听上获得享受。
独特的叙事方式和视角： 有时候，一个创新的叙事结构或者独特的镜头语言，也能让一部作品脱颖而出。它能打破传统的观看模式，给观众带来新鲜感。
整体的协调性： 所有的元素都应该服务于作品的整体，相互呼应，形成一个有机的整体。不能是某个方面特别突出，而其他方面却很薄弱。
近几年观众的评价标准，我认为确实发生了一些微妙但显著的变化：
过去，我们可能更侧重于电影的“工业化标准”，比如宏大的制作、震撼的特效、严谨的剧情结构。而现在，观众的口味变得更加多元和挑剔，同时，也更加注重作品的“人性化”和“真诚度”。
具体来说，有几个方面比较突出：
“共情”与“共鸣”的权重提升： 观众越来越不满足于被动地接受信息或被特效“轰炸”。他们更渴望在作品中找到能触动自己内心深处的情感连接。一部能让他们为角色流泪、为他们的遭遇感到不平、或者从角色的经历中看到自己的影子，这样的作品更容易获得好评。无论是哪种题材，能够引发观众的“感同身受”，这是一种非常强大的力量。
对“真实感”的追求： 即使是科幻、奇幻等非现实题材，观众也希望其中的情感、人物关系和价值选择是真实可信的。比如，在描述某个特定群体或者社会现象时，如果处理得不够深入和细致，甚至流于表面或者存在误读，很容易引起反感。观众越来越能够感受到那种“用心”去打磨的真实感，即便这种真实感是建立在虚构的世界观之上。
“信息密度”与“价值导向”的审视： 在信息爆炸的时代，观众的时间成本也很高。他们倾向于那些能在有限时间内提供丰富信息、有深度思考的作品。同时，对于作品中所传递的价值观，观众的审视也更加严格。那些试图进行简单粗暴的道德说教，或者宣扬某些扭曲价值观的作品，很容易被诟病。相反，那些能够引发讨论、提供多元视角、展现人性复杂性的作品，反而更受欢迎。
对“创新”与“反套路”的期待： 随着大量影视作品的涌现，观众对“套路”已经产生了一定的审美疲劳。他们开始期待一些有新意、敢于打破常规、或者在传统类型片基础上进行创新的作品。这不仅仅是形式上的创新，更包括故事题材、叙事手法、人物塑造等方面的突破。
“口碑效应”与“圈层传播”的放大： 在社交媒体时代，一部作品的好坏，往往会通过口碑迅速传播。观众之间的互动和讨论，对作品的评价起着至关重要的作用。很多时候，一部作品不一定拥有完美的工业化标准，但如果它能在某个特定的观众群体中引发强烈共鸣，形成强大的口碑效应，也可能成为“优秀作品”。同时，不同圈层观众的评价标准也会有所差异，比如年轻观众可能更注重潮流、个性，而老一辈观众可能更看重经典、厚重。
总而言之，我认为一部优秀的影视作品，最根本的是能以真诚的态度，通过精湛的技艺，讲述一个有意义的故事，塑造有生命力的人物，从而触动观众的心灵，引发他们的思考和共鸣。近几年观众评价标准的转变，正是他们对优质内容和有深度体验的渴望在不断提升的表现。他们不再满足于“看个热闹”，而是希望观影成为一种有价值的投入。
网友意见
剧情合情合理不胡编乱造、
让人产生共鸣、
并给人启迪，或欢笑，或励志，或悲伤，或平凡中有真情，
演员表演真实自然，
音乐运用恰到好处，
对白不废话连篇，
这样的影视作品，是优秀的作品！
过去不到一年时间，已经出现了6部豆瓣9分左右的电视剧：
《隐秘的角落》（豆瓣8.8分）：
《沉默的真相》（豆瓣9.1分）
《大江大河2》（豆瓣8.9分）
《山海情》（豆瓣9.3分）
《跨过鸭绿江》（豆瓣8.8分）：
《觉醒年代》（豆瓣9.1分）：
论这些剧作的本身质量口碑，都是放在从前电视剧黄金时代，和那些经典神作相比，也丝毫不觉逊色的好剧。
但是为何我们总觉得现在的电视剧，不如从前好剧扎堆，层出不穷呢？为何这些电视剧，也远没有从前经典好剧，如《亮剑》《大宅门》《潜伏》《士兵突击》的影响力和传播广度呢？
因为不分男女老幼，一家老小追看94版《三国》，98版《水浒》，《雍正王朝》，《亮剑》的时代，早已经一去不返了。电视剧早就已经不是大众是主要娱乐方式了。
经典老剧收视率：
- 1994年，《三国演义》，23.5%。
- 1995年，《武则天》，34.7%。
- 1998年，《水浒传》，约40%，
- 1999年，《雍正王朝》，14.06%，
- 2001年，《大宅门》，15.01%。《情深深雨蒙蒙》11.2%。《康熙王朝》8.47%，《长征》7.01%；
- 2002年：《天下粮仓》 10.6% ，
- 2003年：《大染坊》9.4%，《金粉世家》6%；
- 2004年：《汉武大帝》 6.41% ，《成吉思汗》6.3% ，
- 2005年，《亮剑》8.4%，《京华烟云》 8.2%，《大宋提刑官》 6.41%，
- 2006年：《乔家大院》8.6%，
- 2008年：《闯关东》8.18%。
而现在的电视剧，收视率能破1%的剧都很少了，还基本是央视播出。各卫视播出的电视剧，收视甚至都只能在0.9%以下徘徊。
不止是票房飞速增长的电影市场，互联网和手机平台的短视频、各种游戏，都早已挤占了大众主要的业余时间。
而且，现在电视剧的主体受众，已经变成了截然不同的两波人：
一部分是依旧以电视剧为主要娱乐的中老年人，各类乡土剧、家庭剧、抗战剧的主体观众，为日益没落的各个电视台，贡献着主要收视率，但他们基本不在网络平台发言，也不会去让广告商“割韭菜”，网络影响力趋近于无，甚至被赞助电视剧的广告商们视为“无效观众”。
另一部分是以唯独知道“磕cp糖”的年轻人，是偶像爱情剧的主要受众，也是各方娱乐资本和广告商的精准投放对象，而他们热衷的剧目，就是各种充斥着“工业化糖精”的流水线产物，粗制滥造的产品层出不穷。
偏偏此类人还最喜欢在各个网络平台喧嚣，很大程度上占据了话题主流。以至于太多人，把他们热衷的这些热播电视剧，当成了当今电视剧的主流，自然觉得今天电视剧的质量，远不能和从前的电视剧黄金时代相比。
偶尔能出几部本身中上及格水准（豆瓣6~7分）、兼顾这两类电视剧主体观众，不分年龄段都能看得下去的《我的前半生》《欢乐颂》《都挺好》《三十而已》《扫黑风暴》之类，就已经十分难得了。
而此类剧目，也迅速可以刷上各个平台的话题热播榜，形成“全民爆剧”的假象——但这和当年《亮剑》《士兵突击》《潜伏》这样真正的“全民爆剧”，当然全无可比性。
又比如近两年来，某几部纯粹为资本造星工具的“古装武侠/仙侠剧”，如果真让其卫视上星，收视率肯定不到《跨过鸭绿江》（2.7%）或《觉醒年代》（1.29%）的零头，可是，——谁在乎？
对现在的互联网娱乐资本来说，对现在的各路广告商来说，这种电视剧的收视率完全不重要，大众口碑也完全无所谓，只要满足那些受众的“磕糖需求”，更让她们在剧播完后，从“cp粉”迅速转化为两位男主角的“纯粉”，让资本造星成功，从此心甘情愿当“哥哥的提款机”，被各路资本乖乖割韭菜就好。
反之，如多年来公认的“电视剧一姐”孙俪，最近的两部剧，《安家》（2.121%+1.095%），虽然创造了双台收视破2、2020年第一名的超高收视率，
《理想之城》低开高走，也取得了双台收视和1.851%，暂列2021年度第三名的收视率，
但是，因为这种实力演员主演的职场生活剧，在视频平台网播不行，话题度有限，更不可能捧红新的小鲜肉男主，去接代言推广，割粉丝韭菜，所以，已经被唯利是图的娱乐资本，当做“无效观众”创造的“无效收视率”，而评级下调一大档次了。
最近两年，唯利是图的娱乐资本，很快发现“耽美ip改编剧”是极快速造星、让一个无名新人、或者不知名演员一朝爆红，成为顶级流量明星的终南捷径。
当娱乐资本们按照既定的流水线模式，在众多饭圈追星少女支持下，成功打造了一个个顶级流量明星之后，又势必会让更多其他资本，也争相恐后加入到了翻拍耽改剧、快速造星的大潮，
据不完全统计，到2021年7月为止，目前待播、已开机和筹备中的耽改剧，总和竟已经超过了80部之多，其中二三线知名演员主演的，就有十来部，以至于在所谓饭圈内部，有了所谓「2021年，是耽改101元年」的说法。
很多常年不够红的二三线年轻男演员，也带着一朝爆红、事业腾飞的梦想，争相踊跃加入其中，纷纷“下海”，不惜和同性男演员，大炒“真人CP”。
而娱乐资本抱着这种【造星吸粉割韭菜】心态，做出来的所谓“电视剧”，哪怕被那些沉迷磕糖的粉丝们吹上了天，蜂拥而至跑到豆瓣等平台去控评，刷出8分左右的超高分数，（《陈情令》7.7分，《山河令》8.6分？！），更对此持有异议的普通网友，实行精准“控评”甚至网络暴力，然而，其真正质量是什么水平，正常人当真还没有数么？
对耽改剧泛滥成灾的局面，趁着“清朗行动”，各大官媒连连发文，坚决抵制，紧急叫停，直接定性为“不良文化”，就让所谓的“耽改剧101元年”，惨变末年！让无数小鲜肉明星的顶流梦想，连同投入了上亿巨资打造ip、后续营销的出品方，全都竹篮打水一场空了……
——喜闻乐见，大快人心！
一部好的电影标准是什么？
我的标准是
一部好的电影应该是心灵的旅程”。
任何技术性评断，都抵不过电影带给观影者的心灵感受，电影可以让观众和主角感同身受，共同体验生活的百般滋味，在两个小时的观影过程里，心跟随主角一起，经历各种跌宕起伏。
观影结束后意犹未尽，强烈期盼再一次续集，或者冲进电影院二刷。
每个时代都有每个时代的痛苦和快乐，人类的痛苦与快乐各不相通，同一个屋檐下的父、母、子、女的痛苦快乐都不相通，他们又跨越了几十个年代。
不同年代塑造年代观念又不一样，群体之间又不一样，地域差异也不一样，好的影视作品都是寻找到了人类共同的情感基础，让全世界的人可以因为伊朗孩子的小鞋子而而揪心，也可以和西部的牛仔一起放浪西部，好的电影已定可以让不同民族的人感受到那一丝丝情感。
在厨房结束一天的母亲，会被命运多舛的主角而感动，劳累一天的父亲会被历史题材所吸引，儿子会被动作英雄所迷倒，女儿会被绚烂的爱情而昏头。
可是一部再好的电影，很难让一家四个人一起说好，肯定有人会看的不耐烦。
电影技术发达美国，到了今天，每年诞生大量制作精良的电影，可是优秀电影仍然很少，技术进步不代表创作者能抓住时代的情感主线，很多电影都是导演个人的情感，却不能与时代契合。
电影技术里面，画面、灯光、道具、化妆这些问题都是花钱能解决的问题，唯独与时代思潮、情感、精神特质契合的问题，花钱不能解决，甚至有时候剧本抓住了问题，但是导演这一层却出现问题。
抖音上最近翻红的很多老电视剧，最大的特点就是画面平庸，但是很多具有深邃思想内涵的老剧，频频被网友点赞，这里画面的唯美不在重要了。
看看八十年代的经典电影，其实画面都很一般，但是时间掩盖不了他核心情感表达。
三十年前中国接受不了婚外情，婚前同居，当众接吻，满街低胸露脐装，非婚生子，可是时代进化过程中，这些当年的雷区已经是平常小事，时代赋予人的价值观在变化，情感更趋于开放，但是又渴望爱情获得更多安全感。
人就是在变的，电影工作者面对是如何契合时代，并且引领思潮情感变化。
十年爆火的电视剧，今天看来可能稍显幼稚，可是当年不被重视的电视剧，今天却被发现是座金矿，观众生活爆炸的年代，每一天都被海量信息所包围，他们的成长也是惊人的,但对感情的追求一直未变，所以还是那句话，好的作品一定是心灵的旅程。
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