服化道精良的《玉楼春》为什么受到了那么多吐槽？
一、 剧情硬伤与逻辑漏洞：
这是导致《玉楼春》口碑崩塌的最主要原因。虽然服化道可以营造氛围，但无法弥补一个糟糕的故事。
剧情老套且缺乏新意： 《玉楼春》的剧情在古装宅斗剧里属于非常常见的套路，围绕着家族争斗、婆媳矛盾、妻妾斗法展开，缺乏创新和吸引力。观众很容易就能猜到后续的走向，使得观剧过程缺乏新鲜感。
人物塑造扁平化且脸谱化： 尽管演员阵容强大，但许多角色却显得十分单薄。主角光环过于耀眼，其他角色要么是纯粹的恶毒反派，要么是工具人，缺乏立体感和成长弧线。尤其是一些配角，为了推动剧情，其行为动机常常显得牵强附会。
情节推进缓慢且注水严重： 许多集数都在重复叙述一些已经明确的情节，或者用大量的对话来解释显而易见的事情，导致整体节奏拖沓，信息量低。一些本可以快速解决的矛盾，却被反复拉扯，让观众感到不耐烦。
逻辑链条断裂与巧合泛滥： 为了让剧情按照编剧设定的方向发展，剧中充斥着大量的巧合和 Deus ex machina（天外救星）。角色的行为逻辑常常不合理，前后矛盾。例如，某个角色突然做出某种出格的行为，或者某个关键线索突然出现在主角手中，都是为了服务于剧情需要，而非自然发生。
女性独立意识的缺失与“女德”的争议： 尽管剧中塑造了几位性格较为强势的女性角色，但其核心价值观在一定程度上仍然带有传统观念的色彩。一些台词和情节被观众解读为宣扬“女德”，比如强调“贤妻良母”、“安分守己”，这与当下观众对女性独立自主的期待存在冲突，引发了较大争议。
二、 服化道与剧情的“不搭”：
虽然服化道精良，但与剧情的结合却出现了“用力过猛”或“用力不对”的情况。
“过度”的精致： 剧中的服饰、妆容、场景布置都异常华丽，甚至有些过于精致。这种“工业糖精”式的呈现方式，虽然视觉上很吸引人，但有时会脱离人物所处的时代背景和身份地位，显得不接地气，反而失去了真实感。观众会觉得角色们“活在高级定制的世界里”，而不是真正经历着家族的兴衰。
服化道的“装饰性”大于“叙事性”： 精良的服化道本应服务于人物塑造和剧情发展，比如通过服饰的细节展现角色的性格、身份、心境的变化。但在《玉楼春》中，很多时候服化道的作用仅限于“好看”，而未能有效地为剧情添彩或深化人物。例如，同一件华丽的衣服可能在各种场景下被穿着，而没有体现出人物在不同情境下的心理变化。
滤镜和色调的审美疲劳： 剧集普遍使用了饱和度较高、偏黄的滤镜，虽然营造了一种“古风”的氛围，但长时间观看容易导致视觉疲劳。同时，这种统一的滤镜也让一些观众觉得缺乏层次感和真实感。
三、 演员表现与角色匹配度的问题：
尽管演员阵容强大，但一些演员的表现未能完全获得观众的认可。
演技的“剧抛脸”： 部分演员在剧中展现出的演技，与他们以往塑造过的经典角色相比，显得没有突破，甚至被认为是在“套用模板”。观众容易将他们与之前的角色进行对比，从而产生落差感。
角色与演员的匹配度： 有些演员虽然演技在线，但其形象或气质与所扮演的角色存在一定的距离感，难以让观众完全信服。例如，某些演员的角色定位与其实际年龄或外形气质不太吻合。
部分年轻演员的表演生涩： 在一些年轻演员的表演中，可以看到一些不够自然、略显生硬的桥段，与经验丰富的老戏骨相比，差距较为明显，影响了整体观感。
四、 营销与观众期待的落差：
剧集在播出前的宣传和营销，一定程度上拉高了观众的期待值。
前期“预热”过度： 在剧集播出前，通过精美的海报、预告片以及对服化道的重点宣传，让观众对《玉楼春》充满了美好的想象。当实际内容未能达到预期时，这种落差感会更加强烈，导致更多不满。
“白鹿演技”的争议： 作为一部以女性角色为主导的古装剧，女主角白鹿的演技一直是观众关注的焦点。虽然白鹿在某些方面有进步，但她对角色的驾驭能力以及情绪的层次感，并没有让所有观众信服，因此也成为了争议的中心。
五、 时代背景与现代审美的冲突：
《玉楼春》试图展现明朝的某个时期，但其在细节处理上，有时会融入过于现代的思维和审美，导致观众产生割裂感。
台词的“现代化”： 有些台词的表达方式，例如某些网络化的表达或过于直白的逻辑陈述，显得与古装剧的语境不太契合。
人物的“现代感”： 即使是古装剧，人物的思想和行为方式也应该符合当时的时代背景。如果角色的思考模式或行为逻辑过于超前，就会让观众觉得“不真实”。
总结：
《玉楼春》的服化道精良是无可否认的，它们为剧集增添了视觉上的美感和考究感。然而，一部成功的影视作品，故事才是核心驱动力。当剧情存在硬伤、逻辑混乱、人物扁平化，并且服化道与剧情的结合出现偏差时，再精美的外壳也难以掩盖内容的苍白。
观众的吐槽，很大程度上是因为他们期待看到一部高质量的古装剧，而《玉楼春》在内容层面的不足，与观众的期待形成了鲜明的反差。服化道上的“面子”工程做得再好，也无法弥补剧本上的“里子”问题。因此，尽管有着精致的服化道，《玉楼春》依然未能赢得大部分观众的喜爱，反而因为其明显的短板而招致了大量的批评和吐槽。
网友意见
《玉楼春》的服化道非但谈不上精良，甚至可以说相当差劲，更不用说抄袭和拉胯的剧情。
现在的导演也好，粉丝也好，对“服化道”有一个非常错误的认知，就是只要房间大、打光足、衣服新、用料贵、设计感强，就是“服化道精良。而不少粉丝也会拿着剧照来大吹特吹，说这剧是如何如何良心。
但真正意义上的服化道精良，有两层意思：第一，基本的道具，比如家具、房屋等要基本符合故事所处时代的历史背景；第二，衣服、家具等要符合使用者的身份和相关场景。
只有在这个前提下把道具做好了，才可以被叫做“服化道精良”。
举个例子，98年的样式《水浒传》就是中国电视剧历史上少见的服化道相当精良的电视剧。
《权力的游戏》虽然是幻想作品，但服化道也堪称是一流。
但是近些年来的古装剧，服化道都是在瞎搞。
在他们眼里，“服化道精良”的意思，就是不管王公贵族还是平民百姓，人人都要穿的华丽。
在他们眼里，古代就已经有了无柱大跨度屋顶建筑技术，并有着堪比奥运场馆的采光。
实际上，古代的大宅子现在还有很多存世的。无论是徽州的古村落还是山西的王家大院、乔家大院，但凡去看一眼，也能知道古代富豪住的房子是什么样的，知道当时的人穿的衣服是什么样的。
但很显然，在如今这个年代，你按《水浒传》那种服化道风格去拍电视剧，这群什么都要精致的年轻人是不会买涨的。
而在这个设定之下搞出来的“服化道精良”的作品，实际上不过是一场大型主题汉服Cosplay秀。
某种意义上说，这种“服化道精良”的电视剧跟chinajoy、BW其实也没什么区别。
只有当这种cosplay古装剧死绝，创作人员愿意认真的做一些服化道精良的作品的时候，或许才不会被骂吧。
时代抛弃了你，不会和你说一声。
《延禧攻略》《宫》的成功给了于正一个错觉，自以为掌握了财富密码。其实，他不过是站对风口的猪，大家都看不起猪，但都想像猪那样飞起来。如今风已经过了，掉下来摔死也是必然的。就像是改革开放早年那一批人，靠着信息差赚了点钱，如今被时代抛弃了。
很多人问过我类似的问题：于正的剧为什么能红？或者说，于正为什么能成功？于正能成功很重要的一个因素他是内娱里面第一批吃到互联网这块蛋糕的人。
以前的娱乐圈，不重视20岁以下年轻人和40岁以上家庭主妇这两块市场。
因为那个年代穷+科技不发达，学生党有心无力。看一场演唱会几百块，一场电影几十块，买张专辑几十块，人民群众主流的娱乐方式就是看电视。而电视机的遥控权被父母牢牢把握着。年轻的学生党也想追星，但是经济和时间不允许啊。你说电视？我妈说的最多的话，回屋写作业去。
有人会说：“超级女声是怎么一回事？”“曾经的F4”怎么一回事？成不了气候啊。超女的巅峰，李宇春那一届决赛最终的投票，李宇春一个人350万的短信投票（一块钱一条短信）。创造101出道组的练习生随便一个人都能轻轻松松集资破千万，肖战一首歌集资1亿。
所以，你看到以前的电视剧（2005年之前）一水的美女，连配角、路人甲都是美女。男主角都是很man的演员，演的角色都是皇帝、将军，典型的男性向审美。
互联网的普及+经济的发展改变了这一切。根据信产部数据，2005年中国网民1.1亿，2019年中国网民接近10亿。男性观众年轻那一批，转去打游戏了；中年那一批约炮去了；还有一批走向二次元的怀抱。
电视剧的观看主力转为女性。在互联网早期，年轻人尤其20岁以下这一批学生党牢牢掌握着互联网的话语权。于正第一个发现了20岁以下年轻人这一块商机：迎合年轻人的喜好：青春期的女孩子就喜欢做“梦”，霸道总裁爱上灰姑娘，男一男二男三男德学院毕业，为了女主默默付出，各种玛丽苏光环的女主设定。爽雷爽雷的，大家一边骂于正，一边大火。
拿《宫》和《步步惊心》举例。
《宫》就是属于杨幂一个人的真人秀，所有人、所有事围绕着杨幂一个人转，单线剧情，杨幂一个人开着玛丽苏光环通行整剧。
穿越回古代，不需要适应（语言、文字、生活习惯），杨幂直接开挂，智商碾压其他人；杨幂见到皇子，身为宫女应该低三下气，但杨幂直接扇皇子一巴掌；杨幂和阿哥关进后厨一夜，然后传绯闻；所有的阿哥都是杨幂忠诚的舔狗......
这不符合戏剧逻辑，但是，在那个年代的青春期的小女生没有见过啊。
《还珠格格》算是早年的琼瑶爽剧。但还珠格格还有皇后、容嬷嬷、太后等人充当反派角色，维持秩序。但是，于正直接无视了，怎么爽怎么来，《宫》里面的杨幂全程开着金手指。小说里面很火的梗，抄过来；韩剧日剧很火的梗，抄过来。只要“爽”，不要逻辑。
《步步惊心》是正常的电视剧，注意，正常二字。影视剧本质是戏剧一种，戏剧是讲逻辑的。一个人的性格、社会关系、成长经历都要为故事服务的，剧里每一个人做每一件事都要讲逻辑。
例如：
1、穿越回清朝，女主不认识当时的文字（繁体字/满文），所以，女主基本是半文盲状态，被嘲笑。
2、虽然几个阿哥都爱女主，但这几个阿哥，没有人会真的把若曦放在最重要的位置上。八阿哥爱她，但早已娶妻纳妾。四阿哥虽然爱她，但也更爱江山。最后嫁给十四阿哥，但女主的身份是妾。
3、刘诗诗演的若曦，最后的愿望是忘记她。因为她不属于那个时代，她是穿越者。
......
2015年，第二个风口来了。随着大屏智能手机的普及，师奶剧、大叔剧又来了。40岁以上的那批人，因为大屏智能手机降价了，买得起手机了。
师奶剧，顾名思义师奶们喜欢看的剧（家庭主妇，40岁以上的女性）。和少女们爱霸道总裁、爱鲜肉的口味不同，师奶们喜欢的，更多是成熟、稳重并且有内涵的男性角色。所以，你看到《延禧攻略》里面的男性角色，不管是乾隆还是男二男三，爱美人更爱江山，以国家为重，不再像《宫》那样全员恋爱脑。
最近几年红的男演员，张若昀、潘粤明、靳东等都不是那种20岁出头的小鲜肉、奶油小生，而是30岁以上的“熟男大叔”“好丈夫”。
大叔剧，顾名思义，40岁以上的大叔，这个年龄打LOL玩游戏，身边也没多少朋友打了。都到了成家立业的年龄，再去追星，看甜宠剧，看女主播，也有点那个了。
你看到大量的“大叔配萝莉“的电视剧出现了。一边被豆瓣知乎上掌握话语权的年轻人骂三观不正，另一边腾爱优一部接一部地出品。剧情看起来都很扯，大叔中年离婚，空降一个年龄相差十几岁年轻貌美的小女生默默陪伴等待，然后，走向人生巅峰。
所谓的“白幼瘦+成熟大叔”。
同时，2018年创造101造星计划启动，腾讯爱奇艺优酷芒果批量生产工业糖精的甜宠剧，压垮了于正最后一根稻草。
几乎每周腾爱优芒都有新的甜宠剧，男女主角都是20岁左右的年轻演员，长相见仁见智，但至少青春靓丽，脸上胶原蛋白十足，学霸学渣、欢喜冤家、先婚后爱，设定相互抄袭类同。但是，有固定的市场，谁不喜欢看磕年轻的脸蛋和cp。
《延禧攻略》算是于正这辈子的巅峰了吧。内核还是于正10年前《宫》那一套，女主一路通关，爽雷爽雷。
但是，于正不知道那里请了一个编剧，帮他写剧本完善了配角的人设和逻辑，意外很受师奶们的欢迎。
个人觉得：好剧本是有标准的。一个剧本最基本的要求是讲逻辑。什么是讲逻辑？
秦始皇统一六国，不是剧本，不是逻辑。秦始皇为什么统一六国？秦始皇怎么统一六国？把这两件事讲好了，才是一个及格的剧本。有的编剧只喜欢挖坑（xxx干了xxx事），不填坑（解释为什么），看得很尴尬。
以金庸的《倚天屠龙记》为例。这是不是标准的爽文？张无忌一路开挂，各种奇遇，感情上和四大美女暧昧，跟开后宫没有区别。但是，金庸比其他人强的地方，虽然开挂，但每一个人都是有逻辑的。
一开场，大家都去抢屠龙刀。观众会问：“这屠龙刀有这么重要吗？怎么大家都去抢？”金庸后面解释：“因为屠龙刀里面有岳飞的武穆遗书，和倚天剑里面的九阴真经是一对，拿了就能武功高强+号令天下。”
谢逊杀了很多人。观众会问：“谢逊为什么是坏人，为什么要杀这么多人？”金庸后面解释：“谢逊这么干是为了找到成昆，报杀妻之仇。”那成昆为什么要杀谢逊？成昆为什么要当坏人？因为他师妹被明教教主抢了。在金庸小说里面，几乎每一段剧情都能找到前因后果，这就是金庸武侠剧比其他武侠剧好的地方。
灭绝师太恨杨逍、黛绮丝和明教的纠纷.....每一个事情都是有前因后果的。这就是逻辑。一个好剧本的标准。你不能让坏人好人工具人化。
......
用这个标准看《延禧攻略》你会发现，每一个人的行动都是有自己的逻辑。
乾隆皇帝人设是自私傲娇又绝情，不再是《宫》里面的恋爱脑，而是以天下为重。
袁春望是个变态，结局的时候交代了他成为变态的原因。
男二爱着魏璎珞，但是，有家族和国家的责任。
......
电视剧、网剧市场市场红利已过，回归剧本，大家拼电视剧的完成度，拼质量的时代到了。
最近一两年，流量明星演的电视剧，那一部能爆的？腾讯、优酷、爱奇艺拍的那些S+大制作，各种大明星大IP，那一个能爆？反而是小成本电视剧，找一堆18线的新人，能产出优秀的作品。
因为娱乐市场已经饱和了。
想要看美女/帅哥、工业糖精。腾爱优芒每一个月至少一部甜宠剧，创造101的小哥哥小姐姐们，脸上的胶原蛋白怎么都胜过白鹿、金晨两位。
想要看历史正剧。正午阳光出品的剧审美更高级更写实。最近几年被骂的伪正剧还少吗？觉醒年代这种不香吗？
想要看剧情逻辑的。各种悬疑、侦探，爱奇艺的迷雾剧场。
想看喜剧、狗血剧。直接各种综艺节目、选秀撕逼。
想看爽剧。《传闻中的陈芊芊》穿越到剧本里面，女尊男卑的设定；《赘婿》男频爽文+女权+各种开挂。人家青出于蓝而胜于蓝，比于正剧更“爽”。
想看大尺度、纯卖肉那种。直播平台各种拆边球、网大里面各种情色剧情、卖肉卖腿。
想看搞笑的。B站、抖音一堆up主各种搞笑视频、吃播视频。
......
《玉楼春》的核心竞争力是什么？
你要说不带脑就图个爽，看看颜值，太过写实的服化道分分钟给你拉回来。关键是演员的颜值不太行啊。那个滤镜好丑啊。
你要说写实，他又没有历史正剧的厚重感，各种剧情不合逻辑，半白话文半现代文的台词看着出戏。
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