为什么照片中的欧美日本都显得那么干净，有种通透感？

您提到的照片中欧美日本“干净”和“通透感”的现象，并非单一原因造成的，而是多种因素综合作用的结果。这些因素涵盖了摄影技术、光线运用、后期处理、文化审美以及社会环境等多个层面。下面我将详细解释这些方面：

一、摄影技术与光线运用：

黄金时段与自然光：
黄金时段（Golden Hour）：摄影师们经常利用日出后和日落前的一小时左右的时间进行拍摄。此时的太阳角度较低，光线柔和、温暖，散射角度大，不会产生强烈的硬阴影，使得画面更加柔和且富有层次感。欧美和日本很多摄影师深谙此道，善于捕捉这段时间的光线，营造出通透、宁静的氛围。
散射光（Diffused Light）：天气晴朗但有薄云的时候，云层会起到天然的柔光箱作用，将直射的太阳光散射开，形成均匀柔和的光线。这种光线能够最大程度地减少面部或景物的阴影，使细节清晰可见，同时避免过曝，营造出一种“干净”的感觉。阴雨绵绵的天气，如果光线不是过于昏暗，也能产生不错的散射光效果。
室内光线利用：在室内拍摄时，很多欧美和日本的摄影师会选择靠近窗户的位置，利用窗户投射进来的自然散射光。这种光线比顶光或侧面的强光源更柔和，能更好地勾勒出人物轮廓和面部细节，使皮肤看起来更细腻。
曝光控制与景深：
恰当的曝光：摄影师会精确控制曝光，确保画面亮度适中，不过曝也不欠曝。过曝会导致细节丢失，画面显得“脏”；欠曝则会使画面昏暗，缺乏通透感。精细的曝光控制是呈现干净画面基础。
景深（Depth of Field）：使用大光圈（小F值）可以创造浅景深，将拍摄主体与背景进行清晰的虚化（背景模糊）。这种虚化不仅能突出主体，还能“抹去”杂乱的背景细节，让画面看起来更加纯粹和集中，增强了通透感。
白平衡（White Balance）：准确的白平衡设置至关重要。如果白平衡设置不当，例如色温过高或过低，会导致画面偏蓝或偏黄，失去真实感，也影响干净度。专业摄影师会根据现场光线精确调整白平衡，或者在后期进行校正。

二、后期处理的运用：

色彩校正与饱和度控制：
减低饱和度：很多欧美和日本的照片会适度降低色彩饱和度，避免过于鲜艳刺眼的颜色。饱和度过高容易让画面显得“脏”和不真实。适度降低饱和度可以使色彩更柔和、自然，增加通透感。
调整色调：通过调整色温、色调（Tint）等参数，使画面整体色调更加协调统一，例如偏向冷色调可以增加冷静、干净的感觉，偏向暖色调则可以营造温馨、柔和的氛围。
局部色彩调整：针对特定的颜色进行微调，例如稍微压低绿色或黄色的饱和度，让蓝色或紫色更加突出，从而营造出特定的情绪和视觉效果。
锐化与清晰度（Clarity）的运用：
适度的锐化：摄影师会适度增加画面的锐度，让细节更加清晰锐利，但这并非盲目增加，而是有选择性地锐化主体或关键部分。
清晰度调整：后期软件中的“清晰度”（Clarity）或“纹理”（Texture）滑块可以增加画面中调的对比度，使纹理更明显，但不至于产生不自然的“油腻感”。恰到好处的清晰度调整能让画面更具立体感和通透感。
降噪（Noise Reduction）：
去除噪点：高感光度或弱光环境下拍摄的照片容易产生噪点，这些噪点会让画面显得粗糙、不干净。精细的降噪处理能够有效去除这些噪点，使画面更加细腻平滑，提升干净度。
高光恢复与阴影填充：
高光恢复（Highlight Recovery）：对于画面中过曝区域，后期可以通过高光恢复工具找回细节，避免出现死白一片的情况。
阴影填充（Shadow Fill）：对于画面中过暗的阴影区域，可以通过阴影填充工具提亮细节，但同样需要谨慎，避免使阴影变得灰蒙蒙，缺乏质感。
移除污点和瑕疵：
修饰工具：例如污点修复画笔、仿制图章等工具，可以用来清除画面中的灰尘、污渍、杂草、电线杆等干扰元素，使画面更加纯净。
风格化滤镜（特定风格）：
一些特定的摄影风格（如日系小清新、北欧简约风）本身就强调柔和的色彩、干净的背景和明亮的画面，这些风格化的滤镜或预设会被大量运用。

三、文化审美与社会环境：

东方（日本）的“侘寂”与“空灵”：
侘寂（WabiSabi）：日本文化中推崇“侘寂”美学，即欣赏不完美、不永恒、不完整的朴素之美。这种美学倾向于接受自然、原始的状态，不刻意追求完美无瑕，但通过留白、简约构图和柔和的色彩，营造出一种宁静、内敛、有韵味的“干净”感。
空灵感：日本摄影作品中常常追求“空灵”的意境，通过大面积的留白、虚化处理和柔和的光线，营造出一种超脱、飘逸、引人遐思的氛围，这种氛围本身就带有“干净”和“通透”的特质。
西方（欧美）的极简主义与自然主义：
极简主义：许多欧美设计和摄影风格也崇尚极简主义，强调去除不必要的元素，突出主体，追求简洁、干净的视觉效果。
自然主义：欧美文化中对自然风光和自然状态的推崇，也体现在摄影中。拍摄自然风光时，更倾向于展现自然的纯净和和谐，避免过度的人工干预和修饰。
对“整洁”和“秩序”的追求：
社会环境：欧美和日本社会普遍对环境整洁有着较高的要求，城市环境、公共空间通常维护得比较好，街道、建筑、公园等普遍比较干净。这意味着在拍摄城市风光或街景时，更容易找到干净的背景。
个人行为：公众对公共卫生的意识较强，个人行为也更注重保持环境整洁，减少随地丢弃垃圾等行为，这些都为摄影师提供了更纯净的拍摄对象和场景。
电影和媒体的示范效应：
许多经典的欧美和日本电影、杂志封面等视觉作品，在视觉风格上就倾向于“干净”和“通透”，这种视觉风格潜移默化地影响了大众的审美偏好，也激励着摄影师去模仿和创造类似的风格。

总结：

照片中欧美日本之所以常常显得干净、有通透感，是摄影师对光线和构图的精准把控、对后期技术的熟练运用，以及受到当地文化审美和对环境整洁追求的共同影响。这些因素结合在一起，共同塑造了我们所感受到的那种“干净”与“通透”的视觉体验。

需要注意的是，并非所有欧美日本的照片都如此，这更多是一种风格趋势和普遍印象。但可以肯定的是，这些背后都有着一套成熟的摄影理念和技术支撑，以及与之相符的文化土壤。

网友意见

有时候，加个滤镜，强化下刻板印象，就有那味了...

（图片是之前收集的，知乎水印已去，图侵删ʘᴗʘ）

应该是街道杂物少，占道摆放少。

欧美日执法方面，相信大家都有耳闻了。

咱们这边，街道上总是有各种摆放物。又是自行车，又是路边摊。经常说是执法，收完钱就又可以摆放了。

当然，有利必有弊。

欧美日提高了摆摊的成本，断了很多人的生计。反而导致了很多流浪汉的产生。

先看下面这张照片，是大阪繁华区梅田的一个小公园，自然形成的一个吸烟角。看看这遍地的烟头，饮料瓶，这很大阪。脏不脏？当然脏乱差，日本也有这样的不上照的地方。不过这也算我见过的很差的街景了，这样的场景并不常见，所以出现在朋友圈的概率也不大。

下图是我在日本某乡下拍到的磨刀老头，这在国内的城市里也很少看到了。可以看到裸露的土地很少，要么有铺装要么有植被，所以扬尘比较少。

所以为什么日本显得干净？主要有两个原因。

空气好，光照强

有人到日本后，会发现忽然眼睛看得清楚了，这就是空气好的缘故。空气好也会让光照变强。俗话说灯下出美人，那是因为美人需要朦胧美，但是风景则需要高光强调。光照强的时候，画面显得明亮，干净的地方更会获得高光。所以显得干净。

2. 灰尘少

扬灰少，自然就会显得干净。城市里有铺装的道路，那么乡下呢？看下图，看似裸露的土地上几乎都有一层淡绿色的植被，所以灰尘也很少。而且日本有地利，环海，没有沙漠。日本受太平洋高压影响，年间平均湿度60%以上，夏天更是75%以上，所以灰尘也少。

我儿子来日本玩，也发现日本的车都闪闪发亮，也是因为灰尘少的原因。

补一张照片，近日凌晨摄于住处阳台，正是朝阳喷薄欲出之时。非高档住宅区，杂乱的电线也有点煞风景。但整体上，建筑物式样和外立面比较统一，再加上空气好，还是显得干净通透。

另外，日本自由行或者跟团行都很方便，百闻不如一见。

坐标日本。

如果要找，在日本同样能找到不干净，缺少通透感的地方。

但也客观地说，在这里随手一拍，并且不美图，拍出干净，有通透感的照片，更容易，容易得多。没必要为了防喷，或所谓的自尊心，非找“日本也有不干净”的证据照。

这是随手一拍的公寓垃圾房

众所周知，日本在垃圾分类上，做得早，分得严

我们国内不是也已经开始了嘛，从上面发布的规定，到变成每个人的生活习惯，再过几年，在普通公寓新村，看到干干净净垃圾房，也将会成为理所当然的简单事。

这是随手拍的身边一事：某天突然天上直升机，地上救火车警车。跑去外面一看，原来几个熊孩子在河边玩，其中一个掉河里，被救了上来。警察大叔们在问话，熊孩子一边喝着果汁压惊，一边在老实回话。

通透的原因，是天空显得高吧。

拍照这块地方，几十年前也是有名的工厂集中区，人称“川崎国”。虽然最近20年，附近工厂搬的搬，拆的拆，早不是工厂区了，但“川崎国”这个贬称，直到今天仍健在。大多数不了解现况的日本人，以为这里还是乱哄哄脏兮兮，满街靠干体力活儿吃饭的。

我们国内整治污染的力度已经很大了，但做什么事，不可能一口气儿吃成个胖子。现在，与别国有差距，坦然正视；将来，距离越来越小，自信向前。

这是日本建造、修缮建筑物时的常见场景：表面遮盖了一层东西

从里面看。这样，灰尘不容易到处飞散

一般建筑工地会挂上“告知四邻”的牌子，上面写明几号到几号，做什么工程。

噪音大的工程，表面遮盖上“防噪音布”。

减少城市里的灰尘土，这些措施应该起了很大作用吧。

别国先进的，值得学习的，没必要因为所谓的自尊心，为了否认而否认。古人早就教导我们：师夷长技以制夷

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评论里有提到国内建筑工地使用的绿色遮挡，如果是安全目的话，日本这边叫安全シート，长这样，一般是白色的，用在工地围墙上。

评论里提到的绿色网，网眼有大有小，会不会是这种？按照店家的产品分类说明，确实同为绿色网，但根据加工工艺的不同，可分为盖土的，阻燃的。专业说法好像是：二针密度；三针密度；四针密度；六针密度

防尘的，网眼很密实（六针），并且明确说明如何防尘的工艺原理。

不过，二针密度和六针密度的绿色网，单价相差近10倍。成本摆在这儿，施工单位在选用哪种绿色网上，出现有的用六针，有的用二针。胖友们路过时，有的看到网眼大，有的看到网眼小，也就很正常了

因为不同国家因为气候、阳光、纬度等多种原因，即便是同样的风景建筑，也会有不同的风格。

下列这组图片就来自“调色偏见 —— 好莱坞电影中的全世界”

仔细一想，每个国家还真是都有自己所对应的滤镜，那这不同风格的“滤镜”是怎么来的呢？

1.气候不同

首先影响最大的就是气候，例如沿海地区与内陆地区对比，沿海地区降水量大、湿度高，灰尘不容易在空气中漂浮，而是彼此团聚在一起沉落在地上，随着与雨水一起冲刷掉。而像内陆地区，降水和湿度明显都差很多，灰尘形成的漂浮物一直在空气当中，阳光无法很好的直接穿透，一部分阳光被灰尘阻挡，另一部分阳光被以漫反射的情况发散开。

这样拍摄出来的照片，因为阳光减少，色调单一、饱和度差。再加上被摄物体在灰尘阻碍下变得模糊，边缘轮廓不清晰，对比度也变差。

这也是雾霾天，永远都是灰蒙蒙的，色调、饱和度、对比度、清晰度均非常低。

这是一张青岛的风景照，我只降低了图片的饱和度、对比度、亮度，是不是就觉得雾霾现象现象更加严重了，画面一点通透感都没有没了。

有趣的是，灰尘、水雾漂浮在空气中，再来上一束特别强的阳光，就能观察出更加明显的阳光散射“丁达尔效应”

2.光源不同

除了气候这一众人皆知的原因，还有一个大家非常容易忽视的关键点，不同国家地区看到的太阳光是不一样的。

下图是各国对光源的要求，我们可以看到，欧美国家、亚洲国家、南北半球、太平洋周边国家，都对自己所在地区的光源有不同的要求。而这些都是为了尽量模拟出当地太阳光。

不同的光中，色温不同，色谱范围不同，太阳角度不同，那阳光照射到物体再返回到人眼，所看到的画面也必然不同。

光源名称	灯的类型	色温	颜色指数	内容及用途
D75	过滤钨灯	7500K	95+	模拟北上天空日光，符合美国视觉颜色评定。
D65	过滤钨灯	6500K	95+	模拟平均北天空日光，光谱值符合欧洲、太平洋周边国家视觉颜色标准。
D50	过滤钨灯	5000K	95+	模拟中午天空光，在形象艺术中颜色品质、一致性好。
D75*	含荧光的平均日光	7500K	94	美国视觉颜色标准，模拟北天空日光。
D65*	含荧光的平均日光	6500K	93	欧洲、太平洋周边地区视觉颜色标准，模拟平均北天空日光。
D50*	含荧光的平均日光	5000K	92	模拟北天空日光，在形象艺术中颜色品质、一致性好。
CWF	美国商业荧光	4150K	62	典型的美国商场和办公室灯光，同色异谱测试。
U30	美国商业荧光	3000K	85	稀土商用荧光灯，用于商场照明。等同于TL83。
TL83	欧洲商业荧光	3000K	85	稀土商用荧光灯，在欧洲和太平洋周边地区用于商场和办公室照明。
U41	美国商业荧光	4100K	85	稀土商用荧光灯，用于商场照明。等同于TL84 。
TL84	欧洲商业荧光	4100K	85	稀土商用荧光灯，在欧洲和太平洋周边地区用于商场和办公室照明。
Inca A	卤钨灯（白炽灯）	2856K	95+	同色异谱测试的典型白炽灯，家庭或商场重点使用的光源。
Horizon	卤钨灯（白炽灯）	2300K	95+	模拟早晨日升、下午日落时之日光，同色异谱测试。
WWF	美国商业荧光	3000K	70	典型的美国商场和办公室灯光，同色异谱测试。
UV	紫外光	BLB	N/A	用于检视增白剂效果、荧光染料等。
MV	高强度商业灯	4100K	70	水银灯，用于一些商场、工厂、街道照明。
MH	高强度商业灯	3100K	65	金属卤化灯，用于商场。
HPS	高强度商业灯	2100K	50	高压钠灯，用于工厂。

因为当地阳光的不同，也慢慢影响到了对室内光源的选择，仔细观察欧洲、亚洲、美洲，对自己室内光源的选择也是不尽相同的。

我是纺织品化学工程师，这种现象也给我们工作带了非常大的困扰，举个栗子：因为不同国家的光源无法做到统一，一个美国客户拿了一块红色面料做为目标样品让我们生产，然后我们把这块红色布生产出来后，用中国的光源看是一样的，但是送到美国后，客户发现这个红色不是红色，是橙色，那这笔订单就是不合格的。

这个现象也在我们业内称之为“跳灯现象”，同样的颜色在不同光源照射后，看到的颜色是不同的。

光源所含的光谱范围和衣服上染料所能发色的化学基团，彼此都会相互影响。最大的差异就是有荧光增白剂的衣服。我拿两张荧光增白剂含量不同的纸来做个试验。

可以看到，本来差异比较小的两张纸，在紫外线照射下，已经有了极大的差异了。而真实的生活世界，不同的颜色、染料、光源、材质多种因素影响下，每个国家地区也都有了属于自己的滤镜。

为了让颜色更加丰富的体现出来，商场里的模特样衣和试衣间里的光源都是精心设计过的，商场光源大多是：垂直照度充足、显色性佳、阴影较弱、立体感强的光源。在看样衣试衣服的时候觉得很好看，再导购一通“彩虹屁”下买回去一看，结果发现并没有在商场时穿的感觉了。

3.光源的照射方向也有很大影响

其实这种现象不仅是发生在人像拍摄中，例如下面这张照片

以为是游戏世界中，用了垃圾显卡，阴影没有渲染出的图片吗？

其实这是正午太阳直射下的夏威夷

两个纬度差异越大的国家，这种照片拍摄出的感觉相差也越大。

正是这些原因导致了，每个国家真的是有不同的滤镜。

因为你看的都是晴天大太阳地儿拍的照片。

下次你搜“日本阴天”你就没通透感了。

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