金少山后期为什么会穷困潦倒?
首先，我们得看看金少山他自己。金少山先生的艺术造诣毋庸置疑，他是奚派老生翘楚，唱腔苍劲有力，韵味十足，有着“活关羽”的美誉。但与此同时，他的个人生活习惯，却也为他晚年的困窘埋下了伏笔。
消费习惯的“不接地气”
金少山早年随着戏班子奔波，虽然日子不比现在，但在那个年代，一个名角儿，尤其是像他这样有头有脸的人物，自然也有一套自己的体面。他喜欢享受生活，对于衣食住行颇有讲究。比如，他喜欢穿好料子做的戏服，讲究舞台上的扮相；日常生活中，他也可能需要一些体面的排场来维持“名角”的身份。这种习惯一旦养成，即使收入有波动，也很难轻易改变。
“义气”为先，也可能是“钱包”的漏洞
金少山为人仗义，讲究江湖义气，这是那个时代很多艺人共同的特点。他可能经常慷慨解囊，帮助戏班里的师弟师妹，或者资助一些有才华但经济困难的同行。这种“江湖救急”的行为，在艺术圈内传为美谈，但也无疑会大大消耗他的经济来源。尤其是在收入来源不稳定的时候，这种“散财”的行为，就显得尤为“危险”。
时代变迁的冲击
京剧艺术，尤其是老生行当，在金少山活跃的那个时期，虽然仍是主流，但随着时代的发展，新的艺术形式和文化娱乐方式也在悄然兴起。观众的口味和接受度也在发生变化。金少山虽然艺术功底扎实，但如果他未能及时适应这些变化，或者说他的艺术风格在新的观众群中未能得到广泛的接受，那么他的演出机会和收入自然也会受到影响。
个人际遇的起伏
艺术生涯并非总是一帆风顺，艺人的事业往往与演出机会、剧团的经营状况、甚至人际关系都有着紧密的联系。金少山先生的晚年，也可能经历了事业上的某些低谷，例如演出机会减少，或者因为一些原因与某些重要的平台或剧团失去了联系。这种个人际遇的起伏，对于一个依靠演出收入维生的艺术家来说，无疑是致命的打击。
经济观念的相对“粗放”
在那个年代，很多艺术家更多地将精力放在艺术创作和舞台表演上，对于理财和储蓄的概念可能相对薄弱。金少山先生一生都沉浸在京剧艺术的世界里，他可能更看重艺术的传承和个人的艺术追求，而对如何“管理”自己的钱财，或者为未来做长远的经济规划，可能没有太多关注。一旦遇到经济上的困难，他可能就会显得束手无策。
病痛的侵扰
随着年龄的增长，身体健康问题也可能成为金少山先生晚年困境的一个重要原因。生病需要花钱治疗，而且一旦身体状况不佳，也直接影响到他的演出能力，进一步减少了收入来源。
总结来说，金少山先生晚年穷困潦倒，并非单一因素造成的。 他的个人消费习惯、慷慨仗义的性格、时代变迁带来的挑战，加上可能的事业际遇不顺、经济观念的薄弱以及晚年可能遭遇的病痛，这些因素像一张张无形的网，将这位艺术巨匠渐渐地推向了经济的绝境。
回望金少山先生的一生，我们看到的不仅是一位艺术大师的辉煌，也看到了一个时代下，艺术家们可能面临的无奈与悲凉。他的故事，或许也为后来的艺术从业者敲响了警钟：在追求艺术巅峰的同时，也要学会如何在复杂多变的社会环境中，更好地照顾好自己的生活，为晚年留下一份安宁。
网友意见
翁偶虹与金少山是金石之交，写过很多回忆三爷的文章，《我与金少山》一文摘录：
在倾述身世之余,他还进一步谈出他的心事。对于外间传说他的“人性不好”、“玩忽职守”、“误场怠工”、“挥霍无度”，似承认而又否认, 不辩白而又辩白。有时他苦着脸对我说：“咱哥儿俩是一见如故。我一个唱戏的，高攀了您这位老夫子，您又是这样真诚待我，我把您当作知心弟兄，有一肚子话，也就是跟您说。”
少山说：“我从小在戏班里滚,称得是菜里虫,菜里烂。我恨透了经励科(约角组班的戏蠹）,他们手里拿把剃头刀，嘴里没有准舌头，对我们唱戏的大耍花手心儿。什么戴高帽儿（借演员的名义向资方多索包银，自入私囊）、剜肚子(克扣演员的戏份儿），花样多哩！卖满堂也报八成，私下分肥，喝演员的血！可咱们又离不开他们，他们也属于四执交场的交作行啊！我之所以常常误场，就是要故意耍耍他们，叫他们着急出汗，愈卖满堂，我愈误场，叫他们也知道知道金少山的血不是那么容易喝的！还有上海的资本家，拿咱们唱戏的搞一本万利,更可恶！我斗不了他们，可我有个傻主意。您记得那年在大舞台，麻皮黄金（即黄金荣）的老板，我是他手下每月六百元的底包，可是星期天昼场派我独挑二本《连环套》，拿我卖肉，铁门早就关了（上海戏院预售客满，叫关铁门），我呀，我到跑马厅看赛马的去了！案目（上海戏院的帮闲，兼经励科与坎子上的职务）接二连三地催我回园子，比十二道金牌还厉害！催急了我，干脆回复他们：今儿个我不唱了，退票！我金少山说到哪儿做到哪儿，真个回了戏。气得麻皮黄金把手枪摔在桌子上，大骂娘的！不要他！不要他！有人出来打圆场，下星期还派我唱《连环套》。我不能再耍他了，规规矩矩地按时到了后台, 精精致致地画了脸儿扮了戏, 出台第一句[点绛唇]的膂力魁元我有意盖着唢呐唱，安慰安慰观众，观众疯狂地叫好儿吹哨子。当时麻皮黄金也在花楼看戏，闹得他哭笑不得，跺着脚说：娘的！还得是他！结果,不但没敢辞我,还给我长了二百块包银。还有一次，梅大爷在上海演出，汉口的一位国民党大员玩弄我们,叫我和梅大爷到汉口演出义务戏《霸王别姬》，要坐飞机去，第二天就走，下飞机就唱！我想，凭一个官儿的势力，拿我们唱戏的当泥人儿玩！我提出，坐飞机我害怕。联系人威胁：不坐飞机，耽误了日子，无法交待！任凭他怎么说，我有我的定盘星。第二天，我拉着我的大傻黄（蒙古狗），到了飞机场。去的人一个个都上了飞机，我就是不去，还是说坐飞机怕摔死，谁劝也不行。联系人想要动硬的，强拉我上去，哪知道傻黄横在我面前，他们刚走过来，大傻黄上去就咬，把他们吓坏了，只得答应我坐江船去，耽误他们两天！我就恨这些官僚大员奴役我们, 假若是同行同业约我义演, 我哪能这样的无理取闹！”我听少山披肝沥胆地说出这些行动的内幕隐情，惊佩他有胆识，便脱口而出地说：“原来如此！”
后来，他在南京国际剧场义演《连环套》，突然晕倒台上，震惊了整个南京。后来之后，我问他有无隐情，他直爽地对我说：“这个笑话，今天我跟您捅明了吧！那是我装着玩儿的！”原来，他那次在南京演出，是南京的大恶霸常玉卿约聘的。唱到第五天，常玉卿便叫他陪着一位不知天高地厚却又有权有势的票友唱《连环套》。金少山最恨土豪恶绅发号施令，可又惹不起这些地头蛇，他表面上服服帖帖地答应了, 规规矩矩地上了台，从[点绛唇]、定场诗、家门、独白、直到起“导板”，接“原板”，转“快板”，把观众最希望听的那句“杯中酒”唱足了之后，便顺势一溜，溜倒在台上。一时前后台都慌了，以为他骤撄急病，忙送往医院抢救，打针服药，一直歇了几天。耗到那位票友的兴趣雪化冰消，少山才声称病愈，继续登台。终其演期，也没叫那位仗势压人的票友如愿以偿。
听完少山的解释, 我说了句:“这是《连环套》里串演《敬德装疯》啊！”他苦笑着说:“谁叫咱们唱戏的没能耐呢？！不用偏锋，怎能出那口怨气！”
综观金少山这些行动，我认识到他是个愤世嫉俗，不甘示弱而又无能反抗的弱者。他恨透了戏蠹的剥削，资本家的压榨,官僚大员的奴役,土豪恶霸的侮慢,只得耍些小聪明出以偏师,与他们斗争。他有苦难言，反招致“玩世不恭”、“放荡不羁”、“误场怠工”、“玩忽职守”、“人性不好”等等微词, 哪知他是个不满于黑暗社会的低能反抗者。因此，我在钦佩金少山的艺术之外，也钦佩金少山的为人。
以下是1947年景孤血对金少山的访谈记录，也可称之为金先生的自传，彼时，三爷的境况还是不错的：
《绝版赏析·花脸三鼎足》第三(20:40开始介绍金少山)、四、五、六、七集介绍金少山生平、艺术造诣。
霸王所以十面埋伏，无非性格使然，三爷能提携裘盛戎，能鼓励李玉茹，能在台上装晕，能天天误场，性格豪迈、出手阔绰而又不善经济，草莽气、英雄气集于一身，在哪个年代都得困死乌江。
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