为何“东方project”的幻想乡里几乎全是女性？
“东方Project”系列作品，尤其是在其核心的博丽神社以及周遭的幻想乡，确实给许多人留下了一种“女儿国”的印象。如果深入探讨这个问题，会发现这并非简单的设定偏好，而是包含了一系列设计理念、故事铺垫以及某种程度上“反套路”的考量。
首先，我们得承认，ZUN（系列核心创作者）在早期创作时，就对女性角色表现出了浓厚的兴趣。 这种兴趣可能源于他个人对女性角色的喜爱，也可能是出于一种想要在当时的ACG市场中，通过塑造一群个性鲜明、能力出众的女性角色来吸引玩家和观众的考量。在许多传统的奇幻故事中，男性往往是挑大梁的角色，承担着冒险、战斗、守护的重任。而ZUN选择将这种重心转移到女性身上，本身就带有一种鲜明的个人风格和颠覆性。
接着，让我们来看看幻想乡这个“居住在弹幕射击游戏的世界”的特殊设定。弹幕射击游戏，尤其是“东方”系列，其核心玩法就是玩家操控一个角色，在屏幕上躲避密集的弹幕并进行攻击。而ZUN将这个玩法机制与幻想乡的世界观巧妙地结合了起来。幻想乡是一个被外界遗忘、被结界隔开的，充满各种妖怪、神明、魔法以及特殊能力的“异世界”。在这个与现实世界运行规则不同的地方，“女性”成为了一种更易于展开故事和制造奇观的载体。
思考一下，在一个以“能力”为核心的设定中，女性角色的多样性是多么的丰富。 “东方”系列塑造的女性角色，无论是作为神社的巫女、吸血鬼、魔法使、幽灵、妖怪、仙人，甚至是各种神明，她们的能力和背景都千差万别。她们有的是操纵火焰、操控水的，有的是控制时间的、操控空间的，有的是拥有强大精神能力的、有的是依靠身体素质的。这些能力都可以被设计成独特的弹幕模式，并且与她们各自的性格、身世以及与幻想乡的关系紧密相连。
更重要的是，“女性”这个身份，在某种程度上能够简化叙事，并专注于角色本身。 当一个世界里大部分角色都是女性时，一些性别关系中的传统叙事就可以被搁置。例如，男性之间的竞争、权力关系、以及传统意义上的“英雄救美”等模式，在幻想乡就变得不那么突出。取而代之的，是女性角色之间因立场、理念、甚至只是因为“看你不顺眼”而产生的各种冲突和互动。这种设定反而能让作者更纯粹地去塑造角色的性格、动机和她们的“能力”。
此外，“东方Project”的许多故事和事件，都可以被看作是这些拥有强大力量的女性角色们，在相对独立的空间里，为了维持幻想乡的平衡、规则，或者仅仅是因为她们自身的存在而引发的“现象”。 例如，博丽灵梦作为幻想乡的平衡维护者，需要解决各种“异变”。这些异变往往是由某个或某些角色造成的，而这些角色的动机也并非一定是“邪恶”的，更多的是出于自身存在的需求、对幻想乡某种规则的挑战，或是单纯的“麻烦制造者”。当这些制造者和解决者都是女性时，就构成了一个以女性为主体的，围绕着“异变”和“解决”循环往复的故事模式。
再者，“东方Project”的“男角”数量极少，这并非一个“缺失”，而是一种“存在感”的策略。 那些为数不多的男性角色，如射命丸文的哥哥（在一些非正篇作品中出现过）、一些偶尔提及的男性妖怪，他们往往扮演着比较次要的角色，或者是在特定剧情中才会出现的“工具人”。这种极端的性别比例，反而凸显了女性角色的主体地位。当一个作品的世界观中，“女性”本身就构成了绝大多数的“力量”和“主体”，那么男性角色的存在，反而可能显得多余，或者需要非常特殊的理由才能登场。
当然，我们也不能忽视“东方Project”对“萌”和“美”的追求。 ZUN笔下的女性角色，无论是外形设计、服饰搭配，还是性格塑造，都带有强烈的“萌”和“美”的元素。在ACG文化中，这些元素往往是吸引粉丝的重要因素。而将这些“萌”和“美的元素”集中在一个女性为主体的世界观中，能够最大化地发挥其吸引力。
总而言之，“东方Project”幻想乡里几乎全是女性，是一个 多方面因素共同作用的结果。它既是ZUN个人创作理念的体现，是服务于弹幕射击游戏玩法的策略，是简化叙事、专注于角色塑造的手段，也是一种独特的文化和审美表达。这种设定并非仅仅是为了“吸引男性玩家”，更是为了构建一个独特、充满魅力的世界，让其中的每一个女性角色都能闪耀出属于自己的光芒。
首先，我们得承认，ZUN（系列核心创作者）在早期创作时，就对女性角色表现出了浓厚的兴趣。 这种兴趣可能源于他个人对女性角色的喜爱，也可能是出于一种想要在当时的ACG市场中，通过塑造一群个性鲜明、能力出众的女性角色来吸引玩家和观众的考量。在许多传统的奇幻故事中，男性往往是挑大梁的角色，承担着冒险、战斗、守护的重任。而ZUN选择将这种重心转移到女性身上，本身就带有一种鲜明的个人风格和颠覆性。
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思考一下，在一个以“能力”为核心的设定中，女性角色的多样性是多么的丰富。 “东方”系列塑造的女性角色，无论是作为神社的巫女、吸血鬼、魔法使、幽灵、妖怪、仙人，甚至是各种神明，她们的能力和背景都千差万别。她们有的是操纵火焰、操控水的，有的是控制时间的、操控空间的，有的是拥有强大精神能力的、有的是依靠身体素质的。这些能力都可以被设计成独特的弹幕模式，并且与她们各自的性格、身世以及与幻想乡的关系紧密相连。
更重要的是，“女性”这个身份，在某种程度上能够简化叙事，并专注于角色本身。 当一个世界里大部分角色都是女性时，一些性别关系中的传统叙事就可以被搁置。例如，男性之间的竞争、权力关系、以及传统意义上的“英雄救美”等模式，在幻想乡就变得不那么突出。取而代之的，是女性角色之间因立场、理念、甚至只是因为“看你不顺眼”而产生的各种冲突和互动。这种设定反而能让作者更纯粹地去塑造角色的性格、动机和她们的“能力”。
此外，“东方Project”的许多故事和事件，都可以被看作是这些拥有强大力量的女性角色们，在相对独立的空间里，为了维持幻想乡的平衡、规则，或者仅仅是因为她们自身的存在而引发的“现象”。 例如，博丽灵梦作为幻想乡的平衡维护者，需要解决各种“异变”。这些异变往往是由某个或某些角色造成的，而这些角色的动机也并非一定是“邪恶”的，更多的是出于自身存在的需求、对幻想乡某种规则的挑战，或是单纯的“麻烦制造者”。当这些制造者和解决者都是女性时，就构成了一个以女性为主体的，围绕着“异变”和“解决”循环往复的故事模式。
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当然，我们也不能忽视“东方Project”对“萌”和“美”的追求。 ZUN笔下的女性角色，无论是外形设计、服饰搭配，还是性格塑造，都带有强烈的“萌”和“美”的元素。在ACG文化中，这些元素往往是吸引粉丝的重要因素。而将这些“萌”和“美的元素”集中在一个女性为主体的世界观中，能够最大化地发挥其吸引力。
总而言之，“东方Project”幻想乡里几乎全是女性，是一个 多方面因素共同作用的结果。它既是ZUN个人创作理念的体现，是服务于弹幕射击游戏玩法的策略，是简化叙事、专注于角色塑造的手段，也是一种独特的文化和审美表达。这种设定并非仅仅是为了“吸引男性玩家”，更是为了构建一个独特、充满魅力的世界，让其中的每一个女性角色都能闪耀出属于自己的光芒。
网友意见
可以从反面解释。
假如东方里面的人物都是男性？会变成什么样？(亚拉那一卡)
男性本身在ACG的定位就小，男性数目多→腐向or乙女向or热血运动向，这是大部分的人的共识。当然近年来热血运动向的动漫已经越来越被前者所吞噬。
比如去年比较火的黑子的篮球，即便打着的热血运动的标签，结果还不是一大堆腐向本子和腐向解读？
连京阿尼都承认《free》是把男主当女主写……
而对于女性还说，其角色自由度就高了很多，可以百合(恋恋觉觉)可以后宫(魔理沙)，可以大和抚子般优雅(辉夜)，可以男性般豪迈(妹红)，可以黑化(二妹)，可以威严(大小姐)，可以是正太属性(妖梦)，可以是天然黑(uuz)，可以是城管(节操梦)，也可以做一人总管六条院(幻想乡)的源氏(紫妈)。
可以说东方角色的属性各种都有，完全满足了各种绅士的需求，加上同人二次创作的巨大补完，每一个角色的丰富度都不低。
至于说是不是喜欢东方的都是男生，这个必须彻底否认，君不见每年各种漫展东方女性coser的数量(当然伪娘也不少T_T)，而且各种东方女性配音cv的数量，完全碾压了男性啊T_T
至少我认识不少喜欢东方的妹子，她们有因为喜欢百合，翻译非法小本子，有因为喜欢某些角色，而给东方作品配音，有钟爱于东方音乐，而花了好长时间翻译凋叶棕(日本东方音乐二次创作组合)的专辑。
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