《邪不压正》看不懂正常吗？
为什么会有“看不懂”的感觉？
我觉得主要有这么几个原因，咱们掰开了揉碎了说：
1. 极致的“姜文式”风格，符号化的表达： 姜文导演电影最大的特点就是他强烈的个人风格，这风格就像他的签名一样，独一无二。在《邪不压正》里，这种风格被发挥到了极致。你想想，那些台词，是不是很多都像段子、像口号、又像谜语？它们不是为了直接交代剧情，而是充满了隐喻、讽刺和黑色幽默。比如，李天然和朱潜龙、唐凤仪之间的对话，常常不是直接说“我杀了人”或者“我爱上你了”，而是拐弯抹角，用典故、用老北京的土话、用一些看似不相干的比喻来表达。这种“话里有话”的表达方式，需要观众自己去“解码”。
举个例子： 电影里很多关于“压”和“邪”的意象，比如蓝色的药丸、屋顶的压迫感、以及人物名字本身就带有象征意义。如果你没有抓住这些意象背后可能代表的政治影射、权力斗争、压抑与反抗，那么很多剧情的“为什么”就会变得模糊。
2. 时间线的跳跃与非线性叙事： 姜文导演不太喜欢按照“时间顺序1、2、3”来讲故事，他更喜欢在过去、现在、未来的片段之间跳跃，甚至是插入一些意识流的片段。在《邪不压正》里，李天然的“十年蛰伏”以及他回忆中的一些片段，就是这样处理的。这种剪辑方式虽然让电影更有节奏感和冲击力，但如果观众的注意力稍有不集中，很容易就会跟不上剧情发展的线索。
你想想， 当李天然从美国回来，他脑子里闪过的是在美国学艺的经历，以及他小时候的童年记忆。这些记忆和他现在要做的复仇计划是交织在一起的，但它们之间的连接点不那么明显，需要观众自己去拼凑。
3. 政治与历史的“暗流涌动”： 《邪不压正》的故事背景设定在北洋时期，一个动荡不安的年代，国民党、共产党、日本特务、以及各种势力都在暗中角力。电影里的人物关系错综复杂，每个人都有自己的算盘，很多情节的背后都隐藏着当时的政治格局和权力斗争。如果你对这段历史不太了解，或者对电影中对这些历史背景的影射不敏感，那么很多“恩怨情仇”的根源就会变得难以理解。
举个更具体的例子： 李天然的师父之死，以及他回来后要报复的对象，背后都牵扯着国民党内部的派系斗争和权力清洗。电影没有明说谁是谁的敌人，谁代表哪种势力，而是通过一些模糊的信号和人物的行为来暗示。
4. 人物关系的复杂性与多面性： 电影里的人物都不是简单的“好人”或“坏人”。李天然有他的仇恨，但他也可能被利用；朱潜龙有他的野心，但也可能在某些时刻展现出人性；唐凤仪更是游走在各个势力之间，身份和动机都十分复杂。人物之间的关系常常是亦敌亦友，充满了试探、算计和背叛。这种复杂性使得观众很难简单地站队，也增加了理解人物动机的难度。
想想唐凤仪这个角色： 她既是“北洋巨蟹”的女儿，又和李天然有旧情，同时还可能和朱潜龙有牵扯。她的每一个眼神、每一句话，都可能隐藏着她真实的打算。
5. 电影的“主题”是开放式的解读： 姜文导演的电影往往不是给你一个明确的答案，而是抛出一个问题，或者提供一个充满张力的情境，让你自己去思考。这部电影，你可以看到复仇、忠诚、背叛、个人命运与时代洪流的碰撞，也可以看到对权力、金钱、欲望的讽刺。不同的观众，看同一部电影，可能会看到截然不同的主题。
所以， 如果你觉得“看不懂”并不是因为电影本身有问题，而是因为电影没有给你一个“标准答案”，那也是非常正常的。你的“看不懂”，可能是你正在主动参与到电影的解读过程中。
那么，如何才能“看得更懂”一些？
如果实在觉得有些吃力，可以尝试以下几种方法：
查阅一些背景资料： 了解一下北洋时期的一些历史事件、主要人物和当时的一些社会思潮，会对电影的政治影射有更深的理解。
阅读一些影评或解读： 很多影评会深入分析电影的细节、隐喻和主题，他们的解读可以为你打开新的视角。
多看几遍： 就像品茶一样，第一次可能尝到的是苦涩，多品几遍才能体会到其中的回甘。第二次看，可能会发现第一次忽略的细节，把之前模糊的线索串联起来。
关注导演的个人风格： 了解姜文导演的其他作品，熟悉他的叙事方式和表达习惯，也能帮助你更好地进入《邪不压正》的世界。
总而言之，《邪不压正》确实不是一部“轻松易懂”的电影。它像一个精心雕琢过的艺术品，需要观众投入更多的精力和心思去欣赏和品味。你感到“看不懂”，恰恰说明你是在认真地对待这部电影，并且有自己的思考。所以，大可不必为此感到沮丧，这正是它艺术魅力的一部分。
网友意见
只需要看看姜文自己说的话就知道了。
他说想把描述北洋时期的电影打造成中国的类型片，就像美国的西部牛仔片一样（大意）。
所谓类型片，就是有一些基本的设定和常识，导演是不需要向观众解释的。
例如在西部片里，总会有英勇无敌的牛仔和恶贯满盈的劫匪，导演通常不会专门解释为什么这些人都聚到荒无人烟的西部；
再比如在太空史诗片里，总会有各种各样的外星种族和星际大战，导演通常也不会和观众辩论世界上到底有没有外星人（以及这些外星人怎么都长得这么像人类）；
再比如在侦探片里，总会有离奇古怪的杀人事件和逻辑缜密的神探，导演通常也不会细究社会矛盾究竟激化到了什么程度，让主角走到哪儿，杀人惨剧就跟到哪儿；
再说说中国的类型片，在关于三国的电影里，会专门解释曹操刘备孙权分别是谁吗？只要红面长须大将一出来，不论是温酒斩华雄，还是千里走单骑，导演都不需要做过多的铺陈和解说。
以上种种，就是类型片的不断积累之下，导演和观众之间形成的默契。
当然，以上我说的都是通常情况下类型片的套路，也有许多“反套路”的电影，在此不多展开。
姜文做的事情，就是想凭空创立一个类型片的模板出来。在这个过程中，有一些知识观众并不具备，也在所难免。
例如《邪不压正》里开头的那颗肾，读过那段历史的人自然知道那是梁启超的肾，但更多的人可能并不知道背后的那段公案，因此觉得莫名其妙。
以及电影最后蓝青峰费尽心思保护的张将军，如果不知道那段历史，真的就是前言不搭后语，突然凭空冒出来了一个张将军出来。
更让我感到啼笑皆非的是，三联周刊的影评说，蓝青峰为朱潜龙找到的朱元璋画像，只说了“太爷”，而没有点明画里的人是谁。那篇影评言下之意是很多观众连朱元璋的画像都不认识。我转念一想，说的可能也没错。
但可以肯定的是，如果这类北洋片越拍越多，观众自然会越来越熟悉相关的历史哏。光是一个帕梅拉惨案，都不知道能拍出多少电影来。
到那个时候，可能说看不懂的人就会少很多了。
北洋时期，东西碰撞，古今交融，五虎断魂枪和毛瑟步枪并存于中华大地之上，的确是艺术创作的沃土。姜文说北平是卡萨布兰卡，其实何止是北平，《和平饭店》里的哈尔滨不也是卡萨布兰卡，上海滩不也是卡萨布兰卡。
由于中国电影一直对近代史比较敏感，特别是1921年之后的历史，历史观的限制比较大，这方面的电影创作并不算多。
姜文的北洋三部曲优劣如何，大众自有评说。希望能借由姜文的尝试，让观众能看到越来越多的那段历史里有意思的故事，就算不枉费姜文的苦心了。
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