为什么中国内地选送《邪不压正》而不是《我不是药神》参选「奥斯卡最佳外语片」？
首先，得明白“奥斯卡最佳外语片”这个奖项的评选逻辑，它跟国内的奖项评审还是有很大区别的。奥斯卡更看重影片的艺术性、国际化表达以及是否能引起评委的共鸣。这里的“国际化”不光是说语言，更包括影片的主题、叙事方式，能不能被不同文化背景的评委理解和欣赏。
那么，为什么《邪不压正》会被选中呢？
1. 姜文的招牌效应与艺术追求：
姜文导演，在中国电影圈那可是个自带光环的人物。他的电影，无论风格、视觉还是台词，都有着极强的个人印记，充满了“姜氏”美学。他的作品往往在艺术探索上不遗余力，无论是《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》，还是《让子弹飞》，都有着较高的艺术评价和讨论度。《邪不压正》作为他“北洋三部曲”的收官之作，自然也被寄予厚望。
从艺术角度看，《邪不压正》在摄影、美术、服装等方面都做得非常精良，画面充满质感，是对那个特定时代的一种复古浪漫的呈现。影片的叙事方式、人物塑造也带有姜文一贯的风格，充满黑色幽默和隐喻，有讨论的空间。奥斯卡评委中不乏对艺术电影情有独钟的人，姜文的名字，以及他电影中的那种“范儿”，是有可能吸引他们的。
2. 题材的选择与表达方式：
《邪不压正》的故事背景设定在民国时期，讲的是一个复仇的故事，夹杂着家国情怀和个人恩怨。民国这段历史，在国际上是相对被认知和有一定兴趣的，因为那个时代中国经历了剧烈的变革，充满了戏剧性。影片中涉及到的身份认同、民族主义情感、历史恩怨等主题，在某种程度上具有普世性，也更容易被理解。
更重要的是，影片的表达方式。姜文的电影很多时候不走寻常路，他的叙事方式有时候是跳跃的、碎片化的，充满隐喻和象征。这种非线性叙事和大量的留白，能够激发观众的想象和思考，这也是一些艺术电影惯用的手法。奥斯卡评委可能更欣赏这种“玩得转”的表达方式，认为它体现了导演的掌控力和艺术才华。
3. 潜在的“文化桥梁”作用：
中国的历史和文化，对于许多西方观众来说是既熟悉又陌生的。选择一部能够展现中国独特历史风貌和民族情感的影片，有时候更容易在国际上传播。姜文的电影，虽然充满了中国元素，但他的叙事手法和对人性的洞察，也试图打破文化的隔阂，与更广泛的观众建立联系。
一些评论认为，《邪不压正》在风格化和艺术探索上，可能比《我不是药神》更符合奥斯卡评委对于“非西方电影”的某种期待。后者的现实主义题材虽然深刻，但在表达方式上可能更偏向于我们熟悉的类型片套路，而《邪不压正》的独特艺术风格，或许被认为更能代表中国电影在艺术上的独特贡献。
反观《我不是药神》，为什么落选（或者说，为什么最终没被选送）：
这并不是说《我不是药神》不好，恰恰相反，它在中国大陆引起了巨大的社会反响，是一部非常成功的现实主义力作。但是，从奥斯卡评选的角度来看，它的一些特点可能让选送方有所顾虑：
过于现实主义的批判力度： 《我不是药神》触及的医疗体系、法律困境、贫富差距等问题，都是非常尖锐的社会议题。虽然这种批判力度是影片的价值所在，但对于需要“讨好”国际评委，又要避免触碰过于敏感的“政治正确”的选送机制来说，可能会存在一定的风险。影片的某些情节，如患者的挣扎、对制度的不满等，如果被过度解读，可能会让选送方觉得不妥。
“中国式”的困境表达： 影片中涉及的很多细节，比如医保、药价、救济制度等，都是中国社会特有的语境下产生的困境。虽然情感是普世的，但要让来自不同文化背景的评委完全理解其中的复杂性和症结所在，可能需要更多的背景知识和情感代入。相比之下，《邪不压正》所描绘的民国复仇和家国情怀，可能在国际受众的接受度上更容易一些。
叙事风格的普遍性： 《我不是药神》的叙事结构和人物塑造，虽然精彩，但整体上更符合国际上对“好故事”的认知，是一种比较成熟的类型片叙事。这种“成熟”在某种程度上，也意味着它可能不如《邪不压正》那样，具有足够强烈的“异域风情”或“艺术实验性”，来让奥斯卡评委眼前一亮。毕竟，奥斯卡每年都能收到大量高质量的现实主义电影，要在其中脱颖而出，可能需要一些特别的东西。
总结一下：
中国内地选送《邪不压正》，更像是一种对中国电影在艺术探索、风格化表达以及特定历史文化呈现上的自信。这种选择，可能更侧重于影片能否在艺术层面引起国际关注，是否具备足够的“姜文式”特色来吸引眼球。
而《我不是药神》，虽然在社会意义和大众口碑上取得了巨大成功，但其尖锐的现实主义题材和相对“本土化”的困境表达，可能在送选策略上被认为存在一定的风险和挑战。最终的选择，是经过中国电影主管部门多方面权衡的结果，既有对艺术价值的考量，也有对国际传播效果的预测。
所以，这就像是两种不同的策略。一种是走“艺术家路线”，强调个人风格和艺术实验；另一种则是走“现实主义路线”，关注社会问题和大众情感。当年，中国内地选择了前者去冲击奥斯卡，背后有它自己的一套逻辑和判断。至于哪种策略更好，这个就见仁见智了，毕竟，奥斯卡最佳外语片的评选从来都不是一个绝对公平或可以预测的游戏。
网友意见
中国电影早就不care奥斯卡了。
说白了就是明白了，老美嘴上说的好听，但真实情况就是奥斯卡是别人家的东西。
“朕不给，你不能抢”
奥斯卡本身政治正确越来越严重了，从去年的《月光男孩》到今年的《水形物语》明显看出奥斯卡质量在下降。毕竟是一个大型的电影组织，是要考虑政治正确的。你说今年最近影片发给《水形物语》是为什么？还不是因为《三块广告牌》的男二狄克森是个满嘴“N”字的种族主义者，你这要惹恼了黑人爸爸还得了？
所以奥斯卡本身就是一个极度讲究政治正确的组织了，那西方对于中国的政治正确是什么？
是落后、独裁、无人权。
你要想拿这个将，你就得拍一个5线小城市，官员为虎作伥，底层人民受不了了反抗政府，最终前往美帝人类之国。这你就能得奖了，不然任何反映中国文化的电影都没什么戏。
既然看透了，也就懒得理睬了。
看看这两年的选送影片就知道了
就是一句话：大爷我不伺候了！
首先还是老生重谈：
奥斯卡到底要的是什么样的影片？
在很多人看来一个漫无边际的话题，实际上不是，纵观历年来的奥斯卡获奖电影，总还是有一个大方向是可以去摸索的。
一类是政治正确，近些年来愈发占据上风，代表作品：
《为奴十二年》（2013）《普通女人》（2017）
此类作品导演技巧、电影演技大多在水准线之上，但是远还没有好到可以获奖的地步，但由于题材讨巧，例如《为奴十二年》，讲的是19世纪一个寻寻常常的普通黑人变成黑奴，然后翻身的故事，天然便占着政治正确这四个字的光辉，再例如《普通女人》——变性女人政治正不正确？更可怕的是变性女人拿起法律武器去追寻自己合法权利。
得嘞，政治正确×3。这奖您老且先拿走，小的家小业小，可不敢和人家民意对着干。
言归正传，我不是药神政治正不正确？
正确。
但是是属于东亚的政治正确，显然不符合美国人的胃口，故而在题材上并没有加分，比如韩国拍过很多类似的电影：《恐怖直播》（2013）、《辩护人》（2013），《素媛》（2013）、《熔炉》（2011），但韩国至今没有一部电影获得过奥斯卡提名。
哪怕一部。
西方惯来讽刺政府讽刺的多，花样层出不穷，直白的如《v字仇杀队》（2006），委婉的如《发条橙》（1972），都是上佳之作，讽刺到如今，都嫌腻了，好比一个成天吃大鱼大肉的人，再给他端上一盆红烧肉，管你烧的再怎么肥而不腻，再怎么喷香四溢，耐不住人家看见了就想吐——没辙。
二来是故事拍的好。
故事拍的好有很多种，比如说故事写的好（编剧厉害）、故事讲的好（导演牛逼）、故事演的好（演技在线），无论哪一种，足够拔尖就行。
可如今电影拍了百多年，拍过的电影数以百万计，没点让人眼前一亮的手法，是很难从中杀出的。
我们回过头来看看《我不是药神》。
剧本不谈，第一点已经提到过，平淡无奇，而从导演手法上来看，这片子属于最最典型的线性叙事电影，即时间地点人物都是按着时间线发展的，没有插叙，没有倒叙，没有《党同伐异》（1916）一般的交替蒙太奇，更没有如同《恐怖游轮》（2009）、《低俗小说》（1994）一般的环形叙事，而且镜头语言、色彩、光线等导演技巧等也没有什么新意，这种导演方法的好处显而易见——观众看着不吃力，不烧脑，编导难度也相对较低，但人家奥斯卡评委少说看了上万部电影，对于观众不吃力不烧脑的电影，在他们眼里就和幼儿动画没什么区别。
就像你不会把奖项颁给喜羊羊一样，奥斯卡评委也不会把奖项颁给《我不是药神》。
电影演员的演技怎么样？
不错。但只是不错。商业化电影有一个通病，即过于在乎观众的感受而舍弃了艺术上的追求。我不是药神本质上是一部商业电影，当商业利益与艺术追求起到矛盾时，必然是选择商业利益而不是艺术，所以电影充斥了大量只为博人一笑的片段，演员的演技在这些片段时显得尤为浮夸，不是所有人都是卡梅隆，能在商业和艺术间找到一个完美的平衡点。
《邪不压正》我也看了，显然是一部具有姜文风格、但却算不上特别优质的电影。导演风格一如既往，即便遮住导演名字，一看这电影就知道只能是姜文拍的出来。编剧思维天马行空，演员演技也还行，但依然存在些许浮躁，在得奖概率上，要比我不是药神高许多，但冲奥，哪怕只是提名，想来还是有那么些许难度。
今年大概率又是陪跑了。
如今中国影坛，本就根本没把奥斯卡奖当回事，17年选送《战狼2》,18年以香港地区名义选送《红海行动》，难道是冲着得奖的么？
姜文毕竟是京圈资深大佬，人脉资历远非半路出家的徐峥、刚刚出道的文牧野可比。所以，他更需要用「《邪不压正》战胜《药神》，代表中国电影冲击奥斯卡奖」，来给自己在同期竞争的失败挽尊，仅此而已。
很可惜，那些趁机贬损《药神》，吹嘘《邪不压正》的论调，一年之后再被狠狠打脸！
10月22日，金鸡奖提名公布，徐峥《我不是药神》成为最大赢家。以8项重要提名领跑了参评的所有影片。而且，还是极具分量的最佳故事片奖、最佳男主角奖，最佳编剧、最佳新导演、最佳剪辑等提名。
在2018年夏天同期上映的姜文电影《邪不压正》，却吃了零蛋，一项提名也没有获得，连安慰性的技术提名也没有。
这也已经是这一年来，国内外大大小小所有奖项，包括台湾金马奖、亚洲电影大奖、导演协会奖等，《药神》对《邪不压正》的又一次绝对压制。
台湾金马奖：《药神》让徐峥拿下最佳男主角，导演文牧野拿下最佳原创编剧，最佳新导演奖，提名最佳影片和最佳男配。
《邪不压正》只拿到最佳动作设计奖，提名最佳导演奖和最佳女配奖。
亚洲电影大奖：《药神》拿到最佳男配角奖（章宇），提名最佳影片奖，最佳男主角，最佳编剧奖。
《邪不压正》只提名最佳女配角奖、以及最佳造型设计、最佳美术指导、最佳视觉效果等技术类奖项。
导演协会表彰奖：《药神》拿到最佳男演员奖（王传君），最佳新导演奖（文牧野），以及最具分量的最佳影片奖，提名最佳导演、最佳编剧、最佳女演员。
《邪不压正》只提名了最佳编剧奖。
此外，《我不是药神》还入围了蒙特利尔电影节的主竞赛单元，获得最佳编剧奖。《邪不压正》被所有国际A类电影节拒收。
两片在打分平台的评分：《我不是药神》豆瓣9.0分，猫眼9.6分。《邪不压正》豆瓣7.0分，猫眼7.4分。《药神》继续完胜。
至于票房更是同期上映，对比惨烈：
《邪不压正》上映首日，首日票房就不敌已上映一周的《药神》，
最后连一次单日票房冠军也没拿过，最终票房5.8亿，不到《我不是药神》（31亿票房）的六分之一。
综上所述，可以说姜文这部《邪不压正》，无论票房、口碑、奖项、业内反响，都被徐峥的《我不是药神》全面压制。55岁的姜文在和比自己小9岁的后辈徐峥的对决中，遭遇了一场完败。
——这个结果，在两部影片上映前，绝对出乎几乎所有专业影评人的意料之外。
这部电影《邪不压正》，是姜文四年磨一剑的新作，也是他所谓“北洋三部曲”（《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》）的最终篇。
在影片宣发时，姜文更是不遗余力，几乎将每个上映前出席的活动，从上海电影节到微博电影之节，都变成了自己这部影片的宣传主场，甚至还到《创造101》这种年轻追星族热捧的综艺节目去卖力宣传。
《邪不压正》还是有其优点的，秉承了姜文作品的一贯风格，每句台词都极具深意，包含隐喻，可以让不同立场和观点的各类观众去做多重解读。
其中一些精彩的场面片段，和某些行云流水的长镜头或可值得称赞，毕竟是曾在欧洲三大电影节有过辉煌履历的大师级导演，功力犹存，镜头语言也保持了姜文的一贯风格和美感。
该片一上映后，姜文的广大忠实影迷便欢呼踊跃，自发为其去做宣传，四处推荐给亲朋好友。
一向对姜文态度友善的众多影评人们，更是竭力向广大观众去科普其中各种别具匠心，向影史大师经典作品致敬的桥段，解读其极具深意，包含隐喻的每句台词。
而影片的男主角彭于晏，一身健美犹如希腊雕塑的肌肉（姜文语），和性感美丽的女主角，“不老女神”许晴的姐弟恋，也颇能吸引不少观众的眼球。
然而，广大观众并不买账，10亿票房的乐观预期目标，成为了梦幻泡影，也让姜文自2014年《一步之遥》的失败后，再遭一次惨败。其实，原因也再简单不过：剧情和主演都是硬伤！
《邪不压正》“李天然”这个男主角，行事完全不知所谓，偷刀、盗印、盖章、想一出是一出，后半程更是和女裁缝莫名其妙谈起了恋爱，这和一个背负血海深仇、又被美国组织苦心栽培、受训多年的精英青年形象全然不符。
姜文自己扮演的“蓝青峰”，初看似一个深谋远略的幕后黑手，然而后半段同样莫名其妙就崩盘了，成了一个黔驴技穷的纸老虎“大棋党”。
除了廖凡饰演的反一号“朱潜龙”，完成度极高地完成了角色，影片的其他主要角色皆是严重的脸谱化与违和，和人性常理“拧着来”，也让角色的人设变得十分虚假，完全没有逻辑性，难以打动人心。
整部影片同样也因此显得极为零散和碎片化。主线剧情的流畅度确实存在严重缺陷，各种出人意料而不合逻辑的情节设计，也让观众在观影过程中如堕云端。
而且，男主角彭于晏的一口台湾腔，实在令人在观影严重出戏，其表情更是永远在空洞面瘫和浮夸狰狞之间来回切换，几乎被同片所有对手戏的演员压制，绝对是姜文电影有史以来角色完成度最差的主要演员，没有之一，其表现甚至远不如《太阳照常升起》中的房祖名。
影片中时不时给彭于晏的一身健美肌肉做各种特写，甚至让他去裸奔跑酷，以他和许晴的各种裸露镜头作为营销和宣发手段，同样落入流俗，只会让观影口味日益提高的广大影迷不以为然，而绝不可能为此买单。
一个戏份占绝对优势、演技却难以撑起整部戏的男主角的选择失败，整部电影也就因此毁了一半。当然，这么一个完全不合格的主演，毕竟也是姜文自己选择的。所以，最大责任，终究还是要由姜文自己来承担。
而到影片的结尾部分，男主角“李天然”居然是以抗日神剧式的方式去完成了复仇大计。一个能在最短距离躲开子弹，一招秒杀一个鬼子，近乎毫发无伤的超人型“民国队长”，原本有无数次面对面机会可以除掉“根本一郎”和“朱潜龙”这两个敌人，他究竟是有什么必要，苦苦等待了长时间的所谓“时机”？直到篇末，才突然小宇宙爆发，武力值吊打全场，更把“蓝青峰”“根本一郎”“朱潜龙”的彼此勾心斗角，都变成了一场笑话。
实在难以想象，一个拍出过《鬼子来了》这样华语电影史上top级抗战题材作品的导演，居然会在十余年后，把自己的新作变成了一部手撕鬼子式的抗日神片，这是极大的退步，是为了商业票房而潦草处理自己的作品，甚至不客气点说，更是从电影艺术殿堂的堕落。
2010年时，《让子弹飞》的巨大胜利，票房口碑双爆，轰动了中国影坛，让姜文的影坛地位和业内口碑就此腾飞万里，同时却也不免让他从此飘飘然，变得愈发自信了。
他当真以为从此无论他想拍什么，广大观众都能顺着他的意，就让他这么舒服畅快地“站着挣钱”，可这世上哪有那么美的事？
影迷们抱着过高的期望值，以《让子弹飞》为标准去衡量姜文接下来的作品，期待他能百尺竿头更上一层，又怎么可能不大失所望？
2014年的《一步之遥》，口碑和票房崩得惨不忍睹，也让姜文不得不蛰伏数年，才又开始了新作《邪不压正》的创作。
从姜文导演的角度，大约已经觉得自己是在"委屈求全"地“拿饺子喂猪”，尽可能压抑了自己的个性和任性，为票房尽力讨好了观众。
然而，近几年中国电影市场的票房爆炸，观众结构已经发生了极大变化，完全是以二、三、四线“小镇青年”为主体撑起了全球第二大电影市场。观众们再不会如此懵懂易骗，会轻易被影评人的宣发，和大导演的名声给哄得上当了。
此时，已经历了《战狼2》（票房56亿，豆瓣7.2分，猫眼9.7分），《红海行动》（票房36亿，豆瓣8.5分，猫眼9.4分）这样的饕鬄大餐，享受了好莱坞一流工业片水准的光影和视听感受之后，
我们凭什么还一定要为“李天然”这么一个行动无脑、内心怯懦的筋肉男的救赎之旅买单？
我们凭什么还一定要为一个台词腔调严重出戏，表情空洞浮夸的主演的跑酷和卖肉之旅买单？
我们凭什么还一定要为一部主角小宇宙爆发，武力值吊打全场，最短距离躲开子弹，一招秒杀一个鬼子的抗日神片去买单？
何况，《邪不压正》同档期面对的，偏偏是《我不是药神》（豆瓣9.0分，猫眼9.6分）这样现实主义题材、切实打动全年龄段各阶层观众、票房口碑逆天大爆的对手。
少数文艺青年和影评家，几篇酸文就能决定一部电影历史地位和票房走势的时代，更早已【一去不返】！
无论那些一贯对姜文友善甚至膜顶崇拜的文艺青年和“影评人”们如何挽尊，也都难以改变《邪不压正》是一部艺术性和商业性双双失败、对姜文导演口碑损伤严重的作品的事实。
对这部《邪不压正》，正如最尖锐的影评所抨击的那样：「你可以站着挣钱，但你没资格叫观众跪着。你可以觉得你高估了中国观众，但你首先不应该高估自己。」
所以，一年之后，由金鸡奖这个中国电影最高专业奖来盖棺定论：姜郎才尽、邪不压峥的结局，也就是必然了。
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