“流量”真的会毁了中国音乐剧吗？
这个问题，在我看来，与其说是一个预言，不如说是一个正在发生的、值得我们深思的现象。这几年，中国的音乐剧市场，就像坐上了火箭一样，发展速度之快，几乎让所有人都始料未及。从一开始的小众爱好，到如今的“出圈”，甚至成为许多人休闲娱乐的新选择，这背后，自然离不开“流量”的助推。
但“流量”这把双刃剑，在为中国音乐剧带来前所未有关注度的同时，也悄悄埋下了隐患，甚至有人惊呼，它正在“毁掉”中国音乐剧。这话是不是有点言过其实？我倒是觉得，用“加速消耗”或者“扭曲发展”来形容，可能更贴切一些。
流量来了，舞台却变味了？
我们先来看看“流量”是如何渗透进音乐剧市场的。最直观的，就是主演的选择。过去，音乐剧演员的选拔，更多地看重的是他们的声乐、表演、舞蹈功底，以及对角色的理解和塑造能力。而现在呢？一个拥有庞大粉丝基础的明星，哪怕演技稚嫩、唱功勉强，也能吸引无数“粉丝”涌入剧场，一票难求。
这种现象，短期内确实能带来巨大的票房收益，也让更多人知道了“音乐剧”这个东西。但这背后，牺牲的是什么？是艺术的纯粹性。当一部音乐剧的卖点不再是精彩的剧情、动人的旋律、深刻的人物，而是主演的“脸”和“粉丝号召力”时，它就离艺术作品越来越远了。
我曾亲眼见到过，某部引进的经典音乐剧，因为启用了一位流量明星担纲主演，原本对音乐剧有较高要求的观众群体，很多都选择放弃。大家去看的，更多是追星，而不是欣赏一场完整的、高水平的音乐剧演出。那种对作品本身的热爱和对舞台艺术的尊重，在巨大的流量面前，显得有些势单力薄。
“快餐式”消费，掏空了土壤
“流量”的另一个表现，在于它催生了一种“快餐式”的文化消费。为了迎合“流量”，一些音乐剧的制作方，往往会选择那些改编自热门IP、自带话题度和粉丝基础的剧目。比如，一些古装剧、网文改编剧，它们在播出时可能就已经拥有了海量的关注度，到了音乐剧舞台，自然也就能吸引一批“粉丝”买单。
问题是，这些剧目本身是否适合改编成音乐剧？音乐剧讲究的是歌、舞、剧的融合，对故事性、音乐性、戏剧冲突都有很高的要求。一些粗制滥造的IP，可能只是在故事层面比较吸引人，但要转化为音乐剧，需要付出巨大的艺术创作成本。如果只是简单地把小说情节配上几首“口水歌”，再加上明星的站桩式表演，那它就成了“披着音乐剧外衣的演唱会”，是对音乐剧这个艺术形式的简化和亵渎。
更糟糕的是，这种“快餐式”的消费模式，还会影响到观众的审美。当观众习惯了被流量明星的粉丝效应驱动，习惯了为“IP”买单，他们对音乐剧的鉴赏能力就会下降，对艺术的要求也会降低。久而久之，那些真正用心打磨、具有艺术价值的作品，反而可能因为缺乏“流量”而被市场忽视。这就像在肥沃的土地上，只种容易生长的速生作物，却忽视了那些需要时间培养、更有价值的植物，最终会把土壤养分耗尽。
创作者的迷失：是为艺术，还是为流量？
“流量”的影响，也蔓延到了创作者的身上。当一个优秀的音乐剧剧本，可能因为没有“流量明星”的加盟，就难以获得投资和排演机会；而一个平庸的剧本，只要有明星愿意出演，就能获得铺天盖地的宣传和关注。这对那些踏实做内容、希望通过艺术打动人心的创作者来说，是一种巨大的打击。
我认识一些音乐剧从业者，他们告诉我，有时候在创作过程中，他们会面临一种“选择困境”。是为了追求艺术的极致，打磨每一个细节，还是为了迎合“流量”，在选角、宣传上做出妥协？这种妥协，可能来自于投资方的压力，也可能来自于市场的“风向”。而一旦妥协，艺术的初心就可能一点点被磨损。
长此以往，可能会出现一种现象：真正有艺术追求的创作者，因为无法获得“流量”的支持，而选择离开；而那些追逐“流量”的创作者，可能会创作出一些“好看”但“不好看”的音乐剧，它们在短时间内赚足了眼球，但却无法在艺术史上留下任何印记。
“流量”不是原罪，但“唯流量论”是毒药
当然，我也不是说“流量”本身是错的。一个新兴的艺术形式，需要关注度和市场的认可。有流量，能够吸引更多人走进剧场，了解音乐剧，这本身是积极的。很多优秀的音乐剧作品，也因为“流量”的加入，而获得了更广泛的传播。
关键在于，我们如何看待和运用“流量”。如果“流量”是锦上添花，是帮助优秀作品获得更多关注的工具，那它就是有益的。但如果“流量”变成了唯一的目标，变成了衡量一部音乐剧价值的唯一标准，那它就是一种毒药。
现在的中国音乐剧市场，正站在一个十字路口。一边是欣欣向荣的商业繁荣，另一边是艺术价值的潜在危机。我们不能因为追求市场的繁荣，而牺牲了艺术的根基。
真正的音乐剧，应该是由好故事、好音乐、好表演共同构成的。它能触动人心，引发思考，留下回味。而如果一个市场，最终只剩下“流量”的喧嚣，而失去了对艺术本身的尊重和追求，那所谓的“繁荣”，很可能只是昙花一现，最终“毁掉”的，将是中国音乐剧真正的发展前途。
所以，与其说“流量”会毁了中国音乐剧，不如说，我们 对“流量”的过度依赖和错误运用，正在将中国音乐剧推向一个危险的境地。我们需要警醒，需要反思，需要在流量的洪流中，守住那份对艺术的初心和热爱。
网友意见
先说结论：毁不了！
然后说为什么：
因为根据我这十几年的观察，凡是来蹭音乐剧的流量，基本上来的快，去的也快。如今至少是第三波流量大潮了，第一波就是当年的超女，还是05、06年的事情，当时就已经有音乐剧系的在读学生去参加了，就是唐笑，于是一下子“音乐剧”三个字就热起来了，不过很快就恢复正常了。记得05年的时候，Cameron Mackintosh正好来上海北京做中文版《悲惨世界》的非正式选角，有记者拿着登着超女新闻的报纸问他，制作音乐剧会不会考虑请超女明星加入，来吸引观众。老麦的回答是：音乐剧不靠明星，音乐剧制造明星。还举了好些个已有的例子。
所以同样道理，流量可以依附音乐剧炒作一下，反过来一些本身质量堪忧，吸引不到观众的原创音乐剧，也可以靠一些流量明星来暂时割一波韭菜。但是首先韭菜不会永远是韭菜啊，很多流量粉丝也会成长，也会摆脱非理性的追求目标；其次割韭菜的镰刀是会越来越快的，可是在如今的经济形势下，韭菜的长势只会更令人堪忧，996和房奴的压力，使得即使想一直当韭菜，钱包也未必能support多久...总不能贷款追爱豆吧？最后，流量明星会被资本追捧，不过基于前两个因素，投在音乐剧上面的回报并不高，甚至风险更大，这是音乐剧的本身特性决定了的，在舞台表演技术和形式没有本质改变的前提下，不会有什么变化，所以资本会“引导”流量明星去走快捷回报的途径，比如影视、商务活动、广告代言等...这样流量粉丝的主力也就被“引导”去那些领域，而“放过”音乐剧了——从三月份开始，非《声入人心》成员参演的音乐剧票房普遍回落正常水准，就是一个明显例子。
所以说流量毁不了音乐剧这个行业的。
但是流量更有可能毁了一些音乐剧行业的个人。
这几天的《长腿叔叔》主演高杨的粉丝的网暴表现就是一个典型例子：在爱豆刻意引导下，粉丝脑补剧组“霸凌”爱豆，罗织编造罪名，污蔑该剧音乐总监，加上主办方聚橙这家在业内本来就是名声极差也缺乏专业性的公司，为了保流量割韭菜，而宁愿牺牲经验丰富的音乐总监。
——这里再次声明：我在想法里已经提醒了，请高杨的脑残粉丝别来自找没趣。
不过说实在的，对于音乐总监来说，这并不是什么大事，她的人品和才华在业内是获得公认好评的，所以她在业内依然会有很多工作机会。真正更容易被毁的，倒是这些流量明星！有些流量明星为了讨好粉丝爸爸妈妈，已经学会两面三刀，在剧组里说一套，在粉丝面前做一套，年纪轻轻就已经会耍手腕，这已经是被毁了的节奏了，更别说学历也有问题。更可惜的是：在无脑粉丝的怂恿撺掇下，这些流量明星连自省自改的机会可能都不多，私心膨胀，会沿着一些自毁的道路走到底。
同时上面提到的资本的“引导”也会加剧这种自毁的步伐，这方面不用多说了，一是无数历史先例已在，二是已有很多端倪显露。
说到底，毕竟只是凡人，不是天神，大潮涨落，如何保持初心，不被裹挟，从来就不是一个简单的问题。
补充于2019年7月5日凌晨1点18分左右：
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