你觉得《流浪地球》的剧情有哪些不尽如人意的地方？
《流浪地球》这部电影，我承认它在国产科幻片领域绝对是开了个头，视觉效果和想象力上确实挺硬核的。但要说剧情，我个人觉得有些地方做得不算那么圆满，甚至有些地方让我觉得有点别扭。
首先，最明显的一点就是人物动机和情感的铺垫略显单薄。
比如说，刘培强（吴京饰演）作为一名宇航员，他对地球的感情，对儿子含辛茹苦的付出，这份父爱当然是感人的。但是，有时候感觉为了烘托“牺牲”这个主题，他的很多行为都显得有些“工具化”了。比如，他之所以要执行那个危险的任务，冒着生命危险去点燃木星，主要是为了完成地球的摆脱计划，拯救全人类。这个动机很宏大，但也导致了他与儿子刘启之间那种更具象、更个人化的情感羁绊，在推进剧情上显得没有那么强大。
举个更具体的例子，在影片前段，刘培强和刘启的父子关系一度非常紧张，刘启甚至因为父亲的缺席而产生了抵触情绪。这种冲突本身是合理的，但当刘培强最终选择牺牲自己时，刘启那种瞬间的顿悟和转变，虽然在情感上能理解，但总觉得少了一些更细腻的过渡。他为什么在最后关头就突然理解并接受了父亲的牺牲？是亲眼看到了父亲的痛苦？还是受到韩朵朵等人的影响？如果能有更多刘启内心的挣扎，或者他通过某种方式真正体会到父亲的伟大之处，而不是仅仅是因为“责任”二字，那个情感点会更牢固。
其次，部分情节的推进显得有些巧合和 deus ex machina（神来之笔）的痕迹。
影片最关键的转折点之一，就是“希望号”要逃离，而刘启等人要去夺回“领航者”号，并用它来推点地球。这个计划的核心是利用“领航者”号的剩余燃料来加速地球的转动，以此来获得行星发动机的重启动力。
这里面有几个地方我觉得处理得不够严谨。
“希望号”的逃离与“领航者”号的控制权争夺：当时地球上的秩序几乎已经崩溃，各国政府的控制力都非常弱。在这种情况下，“希望号”这样的巨型飞船，其起飞和控制权，真的能那么容易就被一小撮人（或者说，被少数几个国家）轻易夺走或干扰吗？而且，当“领航者”号准备发射时，各国军队的反应是什么？为什么没有更激烈的争夺？感觉“希望号”的逃离和“领航者”号的争夺，更多是为了制造戏剧冲突，而不是基于一个高度复杂的、多方势力博弈的真实场景。
最后时刻的“重启”：在地球即将冻结，木星引力即将摧毁地球的那个惊心动魄的时刻，韩子昂（吴孟达饰演）开着卡车，载着刘启去撞击“引力陷阱”的那个关键点，我记得是韩子昂为了让刘启活下来，强行把刘启推了出去，然后自己壮烈牺牲。这个牺牲很感人，但问题在于，他撞击的那个点，真的是唯一能触发行星发动机重启的点吗？还是说，正好撞上了？如果行星发动机的重启需要一个极其精确的触发条件，那卡车撞击那种粗犷的方式，真的能达到预期的效果？尤其是考虑到之前他们为了摧毁“引力陷阱”还要用炸药，这里的处理方式，总有点“碰运气”的感觉。
再一个就是角色设定和能力上的某些“不一致”。
比如，在那个极端恶劣的环境下，人类的生存能力似乎显得有点过于“乐观”了。在极寒的温度下，很多人的行动能力并没有受到太大的影响，甚至还能进行高强度的体力活动。当然，我知道他们有防护服，但影片中一些非关键角色的表现，有时候会让我觉得，是不是为了推进剧情，把角色的生存能力稍微“神化”了？
另外，对于“流浪地球”计划本身，虽然影片中解释了是“饱和式救援”的理念，但整个计划的实施过程，以及行星发动机的维护和操作，都似乎是由一个相对集中的技术团队完成的。在漫长的流浪过程中，这种技术和知识的传承，以及全球性的协作，其复杂程度，影片中并没有完全展现出来。当然，科幻电影嘛，不可能事事都讲得那么细致，但有时候过于简化，反而会让人觉得有些地方难以服众。
最后，部分台词的“金句”化痕迹有点重。
虽然“希望是我们这个时代像钻石一样珍贵的东西”、“不管你是什么人，不管你过着怎么样的生活，到最后，我们都会一起灭亡”这样的台词很有力量，也很契合影片的主题。但有时候，一些台词的设计，为了追求那种煽情和升华的效果，显得过于直白，或者过于“口号化”了。我更希望看到一些通过人物行动和更自然的对话来传达情感和思想，而不是刻意制造金句。
总的来说，《流浪地球》是一部非常优秀的科幻电影，它大胆的想象和制作水准都值得称赞。但如果从剧情的严谨性和人物情感的深度来审视，我觉得还有一些可以做得更细致、更扎实的地方。这些地方，或许正是让它从一部“好电影”变成一部“伟大电影”的差距所在。
首先，最明显的一点就是人物动机和情感的铺垫略显单薄。
比如说，刘培强（吴京饰演）作为一名宇航员，他对地球的感情，对儿子含辛茹苦的付出，这份父爱当然是感人的。但是，有时候感觉为了烘托“牺牲”这个主题，他的很多行为都显得有些“工具化”了。比如，他之所以要执行那个危险的任务，冒着生命危险去点燃木星，主要是为了完成地球的摆脱计划，拯救全人类。这个动机很宏大，但也导致了他与儿子刘启之间那种更具象、更个人化的情感羁绊，在推进剧情上显得没有那么强大。
举个更具体的例子，在影片前段，刘培强和刘启的父子关系一度非常紧张，刘启甚至因为父亲的缺席而产生了抵触情绪。这种冲突本身是合理的，但当刘培强最终选择牺牲自己时，刘启那种瞬间的顿悟和转变，虽然在情感上能理解，但总觉得少了一些更细腻的过渡。他为什么在最后关头就突然理解并接受了父亲的牺牲？是亲眼看到了父亲的痛苦？还是受到韩朵朵等人的影响？如果能有更多刘启内心的挣扎，或者他通过某种方式真正体会到父亲的伟大之处，而不是仅仅是因为“责任”二字，那个情感点会更牢固。
其次，部分情节的推进显得有些巧合和 deus ex machina（神来之笔）的痕迹。
影片最关键的转折点之一，就是“希望号”要逃离，而刘启等人要去夺回“领航者”号，并用它来推点地球。这个计划的核心是利用“领航者”号的剩余燃料来加速地球的转动，以此来获得行星发动机的重启动力。
这里面有几个地方我觉得处理得不够严谨。
“希望号”的逃离与“领航者”号的控制权争夺：当时地球上的秩序几乎已经崩溃，各国政府的控制力都非常弱。在这种情况下，“希望号”这样的巨型飞船，其起飞和控制权，真的能那么容易就被一小撮人（或者说，被少数几个国家）轻易夺走或干扰吗？而且，当“领航者”号准备发射时，各国军队的反应是什么？为什么没有更激烈的争夺？感觉“希望号”的逃离和“领航者”号的争夺，更多是为了制造戏剧冲突，而不是基于一个高度复杂的、多方势力博弈的真实场景。
最后时刻的“重启”：在地球即将冻结，木星引力即将摧毁地球的那个惊心动魄的时刻，韩子昂（吴孟达饰演）开着卡车，载着刘启去撞击“引力陷阱”的那个关键点，我记得是韩子昂为了让刘启活下来，强行把刘启推了出去，然后自己壮烈牺牲。这个牺牲很感人，但问题在于，他撞击的那个点，真的是唯一能触发行星发动机重启的点吗？还是说，正好撞上了？如果行星发动机的重启需要一个极其精确的触发条件，那卡车撞击那种粗犷的方式，真的能达到预期的效果？尤其是考虑到之前他们为了摧毁“引力陷阱”还要用炸药，这里的处理方式，总有点“碰运气”的感觉。
再一个就是角色设定和能力上的某些“不一致”。
比如，在那个极端恶劣的环境下，人类的生存能力似乎显得有点过于“乐观”了。在极寒的温度下，很多人的行动能力并没有受到太大的影响，甚至还能进行高强度的体力活动。当然，我知道他们有防护服，但影片中一些非关键角色的表现，有时候会让我觉得，是不是为了推进剧情，把角色的生存能力稍微“神化”了？
另外，对于“流浪地球”计划本身，虽然影片中解释了是“饱和式救援”的理念，但整个计划的实施过程，以及行星发动机的维护和操作，都似乎是由一个相对集中的技术团队完成的。在漫长的流浪过程中，这种技术和知识的传承，以及全球性的协作，其复杂程度，影片中并没有完全展现出来。当然，科幻电影嘛，不可能事事都讲得那么细致，但有时候过于简化，反而会让人觉得有些地方难以服众。
最后，部分台词的“金句”化痕迹有点重。
虽然“希望是我们这个时代像钻石一样珍贵的东西”、“不管你是什么人，不管你过着怎么样的生活，到最后，我们都会一起灭亡”这样的台词很有力量，也很契合影片的主题。但有时候，一些台词的设计，为了追求那种煽情和升华的效果，显得过于直白，或者过于“口号化”了。我更希望看到一些通过人物行动和更自然的对话来传达情感和思想，而不是刻意制造金句。
总的来说，《流浪地球》是一部非常优秀的科幻电影，它大胆的想象和制作水准都值得称赞。但如果从剧情的严谨性和人物情感的深度来审视，我觉得还有一些可以做得更细致、更扎实的地方。这些地方，或许正是让它从一部“好电影”变成一部“伟大电影”的差距所在。
网友意见
所有的文学作品，影视作品，都需要做计划生育，将有限的文字和时间用到刀刃上，让戏剧冲突发生在少数的人身上。这样又容易形成个人英雄主义，民族主义。
反之会冲淡作品的味道，故而以家庭或者团队为单位比较合适，可大可小。
但是剪辑版弱化了家庭轮廓和纽带，甚至于纽带都不存在了。团队建设就更加弱了。
比如刘培强父子，两人相隔数十万公里，纽带没有充分实物化，一张家庭合照只出现了三次，儿子侧仅一次。可能记错了，勿怪。
韩子昂与韩朵朵就更加弱化，仅有几张天伦乐镜头回顾。
王磊的杭州家庭几乎就是全砍了，都不存在了。而救援队核心成员基本都标准化，制式化，没有交流和个性展示，据透露是砍掉了。其实脸谱化也行，毕竟是军人嘛。
老何，为十二响跳线脱头盔的，就一张穿秋裤的提醒字条。
所以有人说导演功力还有所欠缺，我觉得编剧的功力也弱了点。商业片不是大决战这样的史诗巨制，三四个小时随便拍。目前看只能通过系列电影来呈现了。
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