单反能不能通过后移感光元件的方式放大画幅？
想用后移感光元件的方式来放大单反的画幅？这想法挺有意思，但现实操作起来，恐怕没你想的那么简单，甚至可以说是行不通的。咱们不妨掰开了、揉碎了聊聊为啥。
首先，我们要明白单反相机是如何工作的。它最核心的部件，就是那个反光镜和五棱镜（或者五面镜）组成的取景系统，以及后面的感光元件。光线通过镜头，先是被反光镜反射到上方，经过五棱镜折射，让你能在取景器里看到画面，然后当你按下快门时，反光镜抬起，光线直接投射到感光元件上成像。
为什么后移感光元件行不通？
你说的“后移感光元件”，这里咱们假设你是想把感光元件往后挪一挪，让它离镜头更远。这么做的逻辑可能是想让镜头成像的那个“像场”（也就是能投射出清晰图像的范围）能够被“放大”覆盖到更大的区域，就像你用放大镜看东西，离得近一点、远一点，看到的东西大小就不一样了。
但问题就出在单反的这个“反光镜”和“取景系统”上。
1. 反光镜和镜箱的限制： 单反相机有一个“法兰距”，简单来说就是镜头卡口到感光元件的距离。这个距离是固定的，而且是由整个反光镜箱、五棱镜和机身内部结构决定的。反光镜箱在按下快门前会抬起，它的厚度是无法压缩的。如果你想把感光元件往后移，让它离镜头更远，那就意味着你需要更大的法兰距。然而，单反相机为了保证反光镜能够顺利地抬起和落下，以及五棱镜能够正常工作，这个法兰距已经设计得“刚刚好”。如果你硬是要把感光元件往后移很多，那反光镜抬起的时候就会碰到感光元件，或者根本没有空间让反光镜抬起。想象一下，你的手想去够一个东西，但中间有个挡板，你必须先把挡板移开才能拿到，但单反的挡板（反光镜）就那么厚，移动的距离有限。
2. 五棱镜和取景的联动： 更要命的是，单反的取景器之所以能让你看到画面，是因为五棱镜的位置是经过精密计算的，它刚好在反光镜反射的光线路径上，并且与感光元件的成像平面保持着特定的光学关系。如果你大幅度后移感光元件，就意味着成像平面也跟着后移了。这就打破了五棱镜和感光元件之间原有的光学对应关系。换句话说，即使你能强行把感光元件往后移，那个五棱镜也跟着得移，整个取景系统就得跟着重建，这根本就不是一个简单的“后移”能解决的问题。你后移了感光元件，反光镜可能抬不起来，或者即使能抬起来，那个五棱镜也对不上光，你通过取景器看到的画面就会是模糊的、错位的，甚至完全看不到。
3. 镜头设计与像场： 另外，镜头的设计也和法兰距有很大关系。镜头在设计时，就已经考虑到了在特定法兰距下，成像的像场大小（能投射出清晰圆形图像的范围）能够完全覆盖住相机预设的感光元件尺寸。你说的“放大画幅”，通常是指获得比现有感光元件更大的成像区域。但你后移感光元件，并不是在增加感光元件的物理尺寸，而是试图让镜头投射的像场“拉伸”到更大的范围。理论上，任何镜头都会有一个最大能成像的像场直径，但如果你后移感光元件，并且想让它覆盖更大的成像区域，你就需要一个能投射出更大像场的镜头，并且还要确保在这个更大的像场边缘画质依然清晰。而单反镜头，尤其是为数码单反设计的镜头，其像场大小是为其对应的传感器尺寸量身定做的，并非无限扩展。
类比一下：
你可以想象一下，你手里拿的是一个手电筒（镜头），想照亮墙壁（感光元件）。如果你想让墙壁上的光斑变大，你可以把手电筒拿远一点，光斑自然就大了。这就像是理论上增加法兰距可以改变光斑大小。
但是，单反相机不是一个简单的手电筒和墙壁的组合。它中间有个反光板（反光镜），还有个复杂的聚焦棱镜系统（五棱镜）。这个反光板它是个有厚度的东西，还有个升降结构。你想把墙壁（感光元件）往后推，推得离手电筒（镜头）更远，但中间这个升降板（反光镜）它有自己的活动范围，而且上面的棱镜系统也固定在那里，和你墙壁的距离也有讲究。你推得太远，反光镜就没法升起来了，或者升起来也挡住了光，里面的棱镜系统也对不上焦。
总结一下：
所以，通过简单地“后移感光元件”来“放大画幅”在单反相机上是行不通的。单反相机复杂的机械结构和光学设计，特别是反光镜箱和五棱镜的集成，决定了它的法兰距是固定的，而且是为了让现有的感光元件能够被光学系统正确成像。如果你想获得更大的画幅，那通常意味着你需要更换一台本身就使用更大感光元件的相机，或者使用一款能够投射出足够大像场的专业镜头，并搭配能够接收这个像场的相机。
一些特殊的相机或者改装可能会涉及到改变法兰距，但那往往是针对特殊用途，或者需要重新设计整个光学取景和成像系统，并不是单反用户可以简单操作的。
所以，这个想法在逻辑上是对的，增加法兰距确实能改变成像的“投影”大小，但实现起来，却要面对单反结构上无法逾越的物理障碍。
首先，我们要明白单反相机是如何工作的。它最核心的部件，就是那个反光镜和五棱镜（或者五面镜）组成的取景系统，以及后面的感光元件。光线通过镜头，先是被反光镜反射到上方，经过五棱镜折射，让你能在取景器里看到画面，然后当你按下快门时，反光镜抬起，光线直接投射到感光元件上成像。
为什么后移感光元件行不通？
你说的“后移感光元件”，这里咱们假设你是想把感光元件往后挪一挪，让它离镜头更远。这么做的逻辑可能是想让镜头成像的那个“像场”（也就是能投射出清晰图像的范围）能够被“放大”覆盖到更大的区域，就像你用放大镜看东西，离得近一点、远一点，看到的东西大小就不一样了。
但问题就出在单反的这个“反光镜”和“取景系统”上。
1. 反光镜和镜箱的限制： 单反相机有一个“法兰距”，简单来说就是镜头卡口到感光元件的距离。这个距离是固定的，而且是由整个反光镜箱、五棱镜和机身内部结构决定的。反光镜箱在按下快门前会抬起，它的厚度是无法压缩的。如果你想把感光元件往后移，让它离镜头更远，那就意味着你需要更大的法兰距。然而，单反相机为了保证反光镜能够顺利地抬起和落下，以及五棱镜能够正常工作，这个法兰距已经设计得“刚刚好”。如果你硬是要把感光元件往后移很多，那反光镜抬起的时候就会碰到感光元件，或者根本没有空间让反光镜抬起。想象一下，你的手想去够一个东西，但中间有个挡板，你必须先把挡板移开才能拿到，但单反的挡板（反光镜）就那么厚，移动的距离有限。
2. 五棱镜和取景的联动： 更要命的是，单反的取景器之所以能让你看到画面，是因为五棱镜的位置是经过精密计算的，它刚好在反光镜反射的光线路径上，并且与感光元件的成像平面保持着特定的光学关系。如果你大幅度后移感光元件，就意味着成像平面也跟着后移了。这就打破了五棱镜和感光元件之间原有的光学对应关系。换句话说，即使你能强行把感光元件往后移，那个五棱镜也跟着得移，整个取景系统就得跟着重建，这根本就不是一个简单的“后移”能解决的问题。你后移了感光元件，反光镜可能抬不起来，或者即使能抬起来，那个五棱镜也对不上光，你通过取景器看到的画面就会是模糊的、错位的，甚至完全看不到。
3. 镜头设计与像场： 另外，镜头的设计也和法兰距有很大关系。镜头在设计时，就已经考虑到了在特定法兰距下，成像的像场大小（能投射出清晰圆形图像的范围）能够完全覆盖住相机预设的感光元件尺寸。你说的“放大画幅”，通常是指获得比现有感光元件更大的成像区域。但你后移感光元件，并不是在增加感光元件的物理尺寸，而是试图让镜头投射的像场“拉伸”到更大的范围。理论上，任何镜头都会有一个最大能成像的像场直径，但如果你后移感光元件，并且想让它覆盖更大的成像区域，你就需要一个能投射出更大像场的镜头，并且还要确保在这个更大的像场边缘画质依然清晰。而单反镜头，尤其是为数码单反设计的镜头，其像场大小是为其对应的传感器尺寸量身定做的，并非无限扩展。
类比一下：
你可以想象一下，你手里拿的是一个手电筒（镜头），想照亮墙壁（感光元件）。如果你想让墙壁上的光斑变大，你可以把手电筒拿远一点，光斑自然就大了。这就像是理论上增加法兰距可以改变光斑大小。
但是，单反相机不是一个简单的手电筒和墙壁的组合。它中间有个反光板（反光镜），还有个复杂的聚焦棱镜系统（五棱镜）。这个反光板它是个有厚度的东西，还有个升降结构。你想把墙壁（感光元件）往后推，推得离手电筒（镜头）更远，但中间这个升降板（反光镜）它有自己的活动范围，而且上面的棱镜系统也固定在那里，和你墙壁的距离也有讲究。你推得太远，反光镜就没法升起来了，或者升起来也挡住了光，里面的棱镜系统也对不上焦。
总结一下：
所以，通过简单地“后移感光元件”来“放大画幅”在单反相机上是行不通的。单反相机复杂的机械结构和光学设计，特别是反光镜箱和五棱镜的集成，决定了它的法兰距是固定的，而且是为了让现有的感光元件能够被光学系统正确成像。如果你想获得更大的画幅，那通常意味着你需要更换一台本身就使用更大感光元件的相机，或者使用一款能够投射出足够大像场的专业镜头，并搭配能够接收这个像场的相机。
一些特殊的相机或者改装可能会涉及到改变法兰距，但那往往是针对特殊用途，或者需要重新设计整个光学取景和成像系统，并不是单反用户可以简单操作的。
所以，这个想法在逻辑上是对的，增加法兰距确实能改变成像的“投影”大小，但实现起来，却要面对单反结构上无法逾越的物理障碍。
网友意见
这跟前移镜头（换个长焦）有区别么？
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