如何区分京剧中的板式，比如西皮流水，西皮导板，西皮散板，西皮二六等等？京剧中的板和眼具体指什么？

京剧的唱腔，讲究一个“板眼”二字，这二者如同音乐的骨架和脉络，决定了唱腔的节奏、速度和情绪。要区分西皮流水、西皮导板、西皮散板、西皮二六等板式，就得先弄明白这两个概念。

京剧中的“板”和“眼”

咱们先说说“板”。你可以把“板”理解成节拍器里每一次“滴答”的声音，是时间上的固定单位，是唱词和旋律划分的基础。京剧里的“板”，更像是音乐中的小节线，它把一段唱词和旋律分割开来，形成一个基本的节奏框架。

而“眼”，则是在“板”与“板”之间的更细微的节奏单位。如果说“板”是小节线，那么“眼”就是小节线里的“四分音符”或者“八分音符”。它们更像是唱词的字头，或者旋律中某个音的出现时间点。在京剧演唱中，虽然我们听不到实际的“滴答”声，但演唱者心中会有一个清晰的节拍感，这个节拍感就是由“板眼”构成的。

简单来说，板是主要的节奏点，眼是板与板之间更小的节奏单位。 演唱时，唱词的字是落在板上还是眼上，决定了唱腔的节奏快慢和舒缓程度。

如何区分西皮的板式？

京剧唱腔的板式有很多，但西皮和二黄是两大基本声腔体系。在西皮体系下，又根据板式、速度、情绪的不同，演化出各种各样的唱腔。下面咱们就来细说几个常见的西皮板式，让你听出它们各自的“味道”。

西皮流水：

特点： 这是西皮腔里最常见、最基础的一种板式，就像日常说话一样，节奏比较自然、流畅，没有特别急促或特别舒缓的感觉。它最突出的特点是一板一眼，也就是说，每个字（眼）都落在“板”和“眼”上，节奏非常规整。你可以想象一下，就像走路一样，一步一个脚印，稳稳当当。
情绪： 通常用来表现人物的陈述、叙述、交代剧情等，情绪比较平和，不激昂也不哀伤，是一种比较自然的叙述语气。比如，演员在唱一段背景介绍，或者人物在回忆往事时，常用西皮流水。
听感： 速度适中，咬字清晰，旋律起伏不大，听起来很舒服，像是在讲故事。它的节奏感非常强，但又不会让人觉得被束缚。

西皮导板：

特点： 导板的特点是起唱慢，收尾快。前面几个字唱得比较舒缓，像是“引导”观众进入后面的唱词。但到了后面，速度会突然加快，把情绪推向一个小高潮，但这个高潮不会持续太久，很快就会转到下一个板式或者结束。
情绪： 导板常常用来表现人物内心涌动的思绪，有预感、有发现，或者在叙述一件事情的开头，带有启发性或引导性。比如，一个角色突然想到什么事情，或者看到什么景象，可能会用导板来表达那种思绪的开端。
听感： 开头悠扬，后面逐渐加速，有点像是在酝酿情绪，然后突然爆发一下，但很快又平息下来。它的节奏变化是它最大的特点。

西皮散板：

特点： 散板的特点是无板无眼，随心所欲。这是它最核心的特征。在散板里，歌手可以根据自己的感觉来处理节奏，唱词的字数和长短都可以自由发挥，不需要严格按照板眼来走。有点像即兴发挥，但又不是完全没有章法，它还是在一定的旋律框架内。
情绪： 散板通常用来表现人物内心的感慨、叹息、自言自语，或者在极度激动、悲伤、思念等情绪下，语无伦次、情感宣泄的时候。它最适合表现那种不受约束的情感。
听感： 节奏非常自由，唱词长短不一，有时会拖腔拉得很长，有时又很快地带过。听起来就像一个人在自言自语，没有固定的节奏，全凭内心的情感驱动。

西皮二六：

特点： 二六是一种比较工整、规整的板式，通常是六个字为一个乐句，节奏是板眼清晰，而且速度比流水要快一些。它更像是流水板的“升级版”，节奏更紧凑，更有力量。
情绪： 二六常常用来表现人物有气势、有决心，或者在陈述一件重要的事情，表达坚定的意志或激昂的情感。比如，一个角色在下决心要做某件事，或者在描述一个振奋人心的场面时，会用西皮二六。
听感： 节奏感强，旋律明快，听起来很有精神，很有前进感。每个字都落在实处，非常有力量。它比流水更有动态，比导板更稳定。

总结一下这些板式的区别：

流水： 一板一眼，节奏规整，适合叙述，情绪平和。
导板： 起唱慢，收尾快，适合引出情绪或剧情，有启发性。
散板： 无板无眼，节奏自由，适合情感宣泄，语无伦次。
二六： 板眼清晰，速度比流水快，有气势，适合表达决心和激昂。

要真正区分它们，最直接的方法还是多听。每一次听，都试着去感受一下它的节奏是快是慢，是规整还是自由，是叙述还是抒情，是平静还是激昂。久而久之，你就会自然而然地分辨出这些板式的不同韵味了。 京剧的魅力，就在于它能用这些变化多端的板式，把人物的内心世界描绘得淋漓尽致。

网友意见

板眼是中国传统音乐中用以控制节奏的单位，一般把板和眼对应为西洋音乐中节拍的强拍和弱拍（性质其实还并不完全一样，但不妨这样理解。个人认为板眼源流以洛地先生阐释最有见地，但文繁不能引，详见《词乐曲唱》）。京剧唱腔各种板式是京剧最基础的常识，网上有很多介绍，但不了解的人未必能一下子看明白，我用曲谱标注板眼简单说明，曲谱来自《余叔岩唱片曲谱集》和《梅兰芳唱腔选集》。

【原板】，一板一眼。即：板-眼-板-眼-板-眼-板-眼... 。这是京剧各种板式的基础，故名“原”，节奏快慢适中，从容舒展。

如余叔岩《珠帘寨》【西皮原板】“刘关张结义在桃园”，节选前六句（这里举例用的几个曲谱，都是方括号中的上谱为唱腔谱，下谱为伴奏胡琴谱，小节线就是板位，唱腔谱记成0的为过门无腔。过门前奏板眼略）：

注意【西皮原板】唱词每句的第一个字位于眼上，【二黄原板】唱词每句的第一个字位于板上，末字都在板上（每句末字即韵脚，板以点韵，韵脚字落在板上是传统歌唱的常规处理）。

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把【原板】扩充一倍后就是【慢板】，为一板三眼。即：板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼... （三个眼可以分别称为头眼、中眼、末眼），节奏缓慢，因而得名，有大的过门和拖腔。另有【快三眼】，也为一板三眼，略快。在昆曲中还有再慢一倍的“加赠板一板三眼”。

如余叔岩《空城计》【西皮慢板】“我本是卧龙岗散淡的人”，节选首句（过门前奏谱略）：

如梅兰芳《玉堂春》【西皮慢板】“玉堂春本是公子他取的名”，节选首句（这是旦角唱腔，虽也是一板三眼但整体节奏比上面老生的要慢，过门前奏谱略）：

注意【西皮慢板】唱词每句的第一个字位于中眼上，【二黄慢板】唱词每句的第一个字位于板上，末字都在板上。

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【西皮二六】也是一板一眼，比【原板】紧凑，每句间没有大的过门间奏，顶多为长一两板的小垫头，据说是因起唱前有过门前奏长十二板而得名（二六一十二）。

如梅兰芳《太真外传》【西皮二六】“挽翠袖近前来金盆扶定”，节选首两句：

【西皮二六】唱词的第一个字位于板上，之下每句的第一字位于眼上，末字一般位于板上（也有例外）。另有速度较快的【二六】，有板无眼。

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【流水】、【快板】，【原板】放快一倍就是【流水】，【流水】稍慢于【快板】，都是有板无眼。即：板-板-板-板-板-板-板-板...，节奏快，流流下水，朗朗上口。

如梅兰芳《御碑亭》【西皮流水】“自幼父母骄生养，盈盈十五嫁王昌”，节选首两句：

【西皮流水】唱词的第一字位于板上，其后每字一般多在板的后半拍上（未必都如此），末字位于板上。

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【散板】【导板】【摇板】，唱腔都是自由节奏，无板无眼，其中【导板】一般用于一个大的唱段开始处，犹如前导；【摇板】是所谓“紧拉（打）慢唱”，伴奏速度明显快于唱腔，颇有特色。另有一些其他板式，网络上都有简介，可举一反三。

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在京剧伴奏中，起指挥作用的司鼓，在上板的唱腔中，凡是板位都会击板，但为了唱腔的清晰，一般不再以单皮鼓打出眼（顶多会在拖腔中的眼位酌加鼓点），过门音乐又采用若干鼓套子，所以不如昆曲司鼓那样板眼都能听得清楚明了。题主可找来上面几个谱例的录音，对照着来听，并根据节奏用手击打板眼（如一板三眼，拍一下手掌表示板，击打食指表示头眼、击打中指表示中眼、击打无名指表示末眼），多听多琢磨自然能够领悟不同板式的特征。演唱中更需顾及板眼，如若节奏唱乱了，谓之“走板”。

另外，相同板式的过门主腔通常比较近似，旋律大多有鲜明的特征，题主可以找每个唱段前都标注板式的录音或视频来多听多看，听熟了，一个过门的前奏就知道是西皮还是二黄和什么板式了。

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