《冰与火之歌》世界中的格局设定为什么感觉很小？
《冰与火之歌》的世界观宏大，但有时会给人一种“小”的感觉，这主要是由于叙事聚焦、地理限制、有限的通讯手段以及作者对政治博弈的深度挖掘等因素造成的。下面我将详细阐述这些原因：
1. 叙事聚焦于核心政治势力与家族：
以维斯特洛为中心： 尽管乔治·R·R·马丁笔下的世界包含维斯特洛、狭海对岸的狭海诸国、东方大帝国等区域，但故事的绝大部分、最核心的冲突和角色都集中在维斯特洛大陆。这种聚焦使得读者对维斯特洛的地理、文化、政治和历史有着最深刻的认识。
少数核心家族的视角： 故事通过少数几个大家族的视角展开，例如史塔克、兰尼斯特、坦格利安、拜拉席恩、提利尔等。这些家族的恩怨情仇、权力斗争构成了故事的主线。虽然其他小家族和贵族也存在，但他们的影响力通常是围绕着这些核心家族展开的，或者他们的命运被核心家族的决策所影响。
边缘地区的描写相对简略： 虽然有对狭海诸国、厄索斯大陆的描写，但这些地方的叙事重要性远不如维斯特洛。即使是东方大帝国的宏伟，也大多是通过角色的回忆、传言或少数几个角色的视角来展现。这使得读者对这些更广阔区域的了解，相对维斯特洛而言是模糊和不完整的。
2. 地理空间的限制与出行方式的缓慢：
维斯特洛大陆的规模： 维斯特洛大陆本身是一个非常庞大且多样化的区域，从寒冷的北方到温暖的南方，地形复杂，气候各异。但即便如此，故事中的很多重要地点之间仍然有相当长的旅程。
缓慢的交通和通讯： 在没有现代交通工具的时代，长途旅行意味着数周甚至数月的颠簸。无论是骑马、乘船还是步行，信息的传递和人员的移动都极为缓慢。一个重要的消息可能需要数周才能到达目的地，而一个军队的调动可能需要数月才能完成。
这种缓慢感加剧了局限性： 当一个家族在君临集结军队时，他们很难在短时间内应对北境的威胁。当一个角色试图前往遥远的君临寻求帮助时，他们必须穿越整个大陆，路上充满了各种危险和延误。这种地理上的距离和时间上的限制，使得故事中的主要冲突和事件，在某种程度上是被“框定”在一定区域和时间内，给人一种“小”的感觉，因为角色们无法像现代人一样“即时”地掌握和影响整个世界。
3. 有限的通讯手段与信息的不确定性：
信鸽与信使： 维斯特洛的主要通讯方式是信鸽和信使。这使得信息的传递充满了不确定性，信鸽可能会被捕获、迷路，信使也可能遭遇不测。即使信息能够送达，也需要时间。
谣言和误传： 由于通讯的不发达，谣言和误传在王国中传播的速度往往比真相更快。角色的决策往往基于不完整或错误的信息，这使得局势更加复杂，但也限制了他们对外界情况的全面掌握。
信息差： 不同地区和不同势力之间的信息掌握程度差异巨大。例如，龙石岛的坦格利安势力可能对君临的情况一无所知，而君临的统治者可能对北境的异鬼威胁完全不了解。这种信息不对称，反而让故事的舞台看起来相对“封闭”和“局促”。
4. 作者对政治博弈和人性的深度挖掘：
权谋的“微观”层面： 马丁非常擅长描绘权力斗争的细节和复杂性。他关注的是贵族之间的勾心斗角、阴谋诡计、联盟与背叛，以及角色个人的情感纠葛和道德困境。这些“微观”层面的描写非常生动，但可能让读者忽略了更广阔的世界。
关注“人”本身： 故事的核心始终是“人”和他们的选择。即使涉及到更宏大的威胁（如异鬼），最终的解决之道也依赖于人类自身的团结和行动。这种对个体和群体内部矛盾的聚焦，使得故事的舞台虽然很大，但读者的感知焦点却更集中在人与人之间的互动和冲突上。
缺乏“宏观”视角的影响： 与一些史诗奇幻作品不同，《冰与火之歌》很少有全知全能的叙述者，也很少从俯瞰的角度去描述整个世界的宏观格局。读者只能通过角色的有限视角来拼凑世界，这会自然地缩小读者的感知范围。
5. 威胁的“局部性”与“进程性”：
异鬼的威胁被延迟： 异鬼的威胁虽然是终极的，但其真正的大规模行动在故事的早期被大大延迟了。在故事的大部分时间里，维斯特洛的居民们主要忙于五王之战等内斗。这使得异鬼的威胁在很大程度上是一种“潜伏”或“局部爆发”，未能形成席卷整个大陆的即时恐慌。
战争的影响局限在特定区域： 即使是像五王之战这样的大规模战争，其最激烈的战场也集中在维斯特洛的某些区域。虽然战争的影响波及全国，但具体的血腥和破坏，更多地发生在前线或被占领的地区。
总结来说，《冰与火之歌》的“小”感并非意味着世界设定本身不够宏大，而是由于以下几点因素的共同作用：
叙事的中心化：故事高度集中于维斯特洛大陆和少数几个主要家族。
地理和时间上的限制：缓慢的交通和通讯使得信息传递和行动受限。
信息的不确定性：有限的通讯手段导致信息差和误传。
叙事视角的局限：主要通过角色的个人视角展开，缺乏宏观全景。
对政治博弈和人性的深度关注：将读者的注意力引向了更微观的层面。
这种“小”的观感，实际上是作者有意为之的叙事策略，它让读者能够更深入地沉浸在角色的体验中，理解他们的困境和选择，同时也制造了戏剧性的张力，因为有限的视野和资源，使得每个角色和每个势力都必须在局限中求生存和发展，充满了偶然性和变数。
1. 叙事聚焦于核心政治势力与家族：
以维斯特洛为中心： 尽管乔治·R·R·马丁笔下的世界包含维斯特洛、狭海对岸的狭海诸国、东方大帝国等区域，但故事的绝大部分、最核心的冲突和角色都集中在维斯特洛大陆。这种聚焦使得读者对维斯特洛的地理、文化、政治和历史有着最深刻的认识。
少数核心家族的视角： 故事通过少数几个大家族的视角展开，例如史塔克、兰尼斯特、坦格利安、拜拉席恩、提利尔等。这些家族的恩怨情仇、权力斗争构成了故事的主线。虽然其他小家族和贵族也存在，但他们的影响力通常是围绕着这些核心家族展开的，或者他们的命运被核心家族的决策所影响。
边缘地区的描写相对简略： 虽然有对狭海诸国、厄索斯大陆的描写，但这些地方的叙事重要性远不如维斯特洛。即使是东方大帝国的宏伟，也大多是通过角色的回忆、传言或少数几个角色的视角来展现。这使得读者对这些更广阔区域的了解，相对维斯特洛而言是模糊和不完整的。
2. 地理空间的限制与出行方式的缓慢：
维斯特洛大陆的规模： 维斯特洛大陆本身是一个非常庞大且多样化的区域，从寒冷的北方到温暖的南方，地形复杂，气候各异。但即便如此，故事中的很多重要地点之间仍然有相当长的旅程。
缓慢的交通和通讯： 在没有现代交通工具的时代，长途旅行意味着数周甚至数月的颠簸。无论是骑马、乘船还是步行，信息的传递和人员的移动都极为缓慢。一个重要的消息可能需要数周才能到达目的地，而一个军队的调动可能需要数月才能完成。
这种缓慢感加剧了局限性： 当一个家族在君临集结军队时，他们很难在短时间内应对北境的威胁。当一个角色试图前往遥远的君临寻求帮助时，他们必须穿越整个大陆，路上充满了各种危险和延误。这种地理上的距离和时间上的限制，使得故事中的主要冲突和事件，在某种程度上是被“框定”在一定区域和时间内，给人一种“小”的感觉，因为角色们无法像现代人一样“即时”地掌握和影响整个世界。
3. 有限的通讯手段与信息的不确定性：
信鸽与信使： 维斯特洛的主要通讯方式是信鸽和信使。这使得信息的传递充满了不确定性，信鸽可能会被捕获、迷路，信使也可能遭遇不测。即使信息能够送达，也需要时间。
谣言和误传： 由于通讯的不发达，谣言和误传在王国中传播的速度往往比真相更快。角色的决策往往基于不完整或错误的信息，这使得局势更加复杂，但也限制了他们对外界情况的全面掌握。
信息差： 不同地区和不同势力之间的信息掌握程度差异巨大。例如，龙石岛的坦格利安势力可能对君临的情况一无所知，而君临的统治者可能对北境的异鬼威胁完全不了解。这种信息不对称，反而让故事的舞台看起来相对“封闭”和“局促”。
4. 作者对政治博弈和人性的深度挖掘：
权谋的“微观”层面： 马丁非常擅长描绘权力斗争的细节和复杂性。他关注的是贵族之间的勾心斗角、阴谋诡计、联盟与背叛，以及角色个人的情感纠葛和道德困境。这些“微观”层面的描写非常生动，但可能让读者忽略了更广阔的世界。
关注“人”本身： 故事的核心始终是“人”和他们的选择。即使涉及到更宏大的威胁（如异鬼），最终的解决之道也依赖于人类自身的团结和行动。这种对个体和群体内部矛盾的聚焦，使得故事的舞台虽然很大，但读者的感知焦点却更集中在人与人之间的互动和冲突上。
缺乏“宏观”视角的影响： 与一些史诗奇幻作品不同，《冰与火之歌》很少有全知全能的叙述者，也很少从俯瞰的角度去描述整个世界的宏观格局。读者只能通过角色的有限视角来拼凑世界，这会自然地缩小读者的感知范围。
5. 威胁的“局部性”与“进程性”：
异鬼的威胁被延迟： 异鬼的威胁虽然是终极的，但其真正的大规模行动在故事的早期被大大延迟了。在故事的大部分时间里，维斯特洛的居民们主要忙于五王之战等内斗。这使得异鬼的威胁在很大程度上是一种“潜伏”或“局部爆发”，未能形成席卷整个大陆的即时恐慌。
战争的影响局限在特定区域： 即使是像五王之战这样的大规模战争，其最激烈的战场也集中在维斯特洛的某些区域。虽然战争的影响波及全国，但具体的血腥和破坏，更多地发生在前线或被占领的地区。
总结来说，《冰与火之歌》的“小”感并非意味着世界设定本身不够宏大，而是由于以下几点因素的共同作用：
叙事的中心化：故事高度集中于维斯特洛大陆和少数几个主要家族。
地理和时间上的限制：缓慢的交通和通讯使得信息传递和行动受限。
信息的不确定性：有限的通讯手段导致信息差和误传。
叙事视角的局限：主要通过角色的个人视角展开，缺乏宏观全景。
对政治博弈和人性的深度关注：将读者的注意力引向了更微观的层面。
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网友意见
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