为什么有的人喜欢看韩国版的RunningMan而不喜欢看中国版的跑男？
关于这个问题，可以从几个层面来聊聊，为什么一些观众偏爱原汁原味的韩版《Running Man》，而对改编的《奔跑吧》（也就是大家常说的“跑男”）则不那么感冒。这并非简单的好坏之分，而是涉及到内容创作、文化差异、观众期待以及节目发展等多种因素的综合作用。
1. 节目“灵魂”的传承与变异：原创的魅力与改编的挑战
《Running Man》（以下简称RM）从2010年开播以来，就建立了一套非常独特的节目模式和“灵魂”。这种灵魂，体现在几个核心要素上：
成员化学反应与“人设”的自然生长： RM的成功很大程度上归功于七位（早期是八位，后来有变动）成员之间默契的配合、长久磨合产生的化学反应。刘在石的“大神”地位和控场能力，金钟国的“能力者”设定，李光洙的“背叛者”形象和综艺感，宋智孝的“ACE”和自然状态，哈哈的“小矮人”和搞笑担当，池石镇的“王鼻子”和年龄担当，姜熙建（Gary）的“周一情侣”和独特感。这些设定并非刻意为之，而是在节目长期的录制过程中，观众的反馈、成员自身的特点以及互相的碰撞中自然形成的。观众看着他们一路走来，就像看着自己的朋友一样，有感情投入。
游戏设计的精妙与本土化创新： RM的游戏设计一直是其核心竞争力。很多游戏看似简单，但规则精巧，充满变数，能够最大程度地激发成员的潜能和趣味性。撕名牌只是其中一个经典，还有各种寻宝、追逐、解谜、模仿秀等等。更重要的是，这些游戏很多都能巧妙地结合韩国的文化元素、社会热点，甚至是成员们的个人故事，让游戏本身就带有故事感和共鸣。
“Real Variety”的真实感与随机性： RM强调“Real Variety”（真实综艺），虽然节目有剧本，但更侧重于展现成员们真实的情绪反应、临场反应和突发状况。观众喜欢看的就是那些计划之外的“事故”，成员们的慌乱、狡黠、意外的成功，甚至是犯规的搞笑瞬间。这种不可预测性，让节目充满活力和惊喜。
《奔跑吧》（以下简称跑男）作为RM的中国版，虽然在初期借鉴了大量RM的模式和游戏，也请来了国内顶流明星，但始终未能完全复制RM的成功。原因可能在于：
“人设”的刻意与单薄： 跑男的“人设”有时显得比较刻意，例如强行安排某些成员扮演特定角色，但这些角色缺乏深入的支撑和自然的发展，观众难以产生深厚的代入感。 멤버的流动性也比RM大，新成员很难快速融入并建立起化学反应。
游戏设计的本土化难题： 跑男在游戏设计上也尝试本土化，但有时显得生硬或效果不佳。国内的文化背景、社会环境、观众的接受度，都与韩国有所不同。一些原版游戏中蕴含的文化梗、社会现象，在中国观众看来可能就失去了原有的趣味性，而新的本土化游戏又难以达到RM那样的高度。
“Real Variety”的异化： 为了迎合国内观众的口味和审查要求，跑男在节目节奏、内容尺度上会有所保留，有时为了节目效果而刻意制造冲突或煽情点，反而失去了RM那种自然流露的真实感。成员们之间的互动，有时更像是一种“表演”，而非真实的化学反应。
2. 文化语境的差异：观众的共鸣点不同
文化是塑造个体认知和喜好的重要因素。韩版RM和中国跑男在文化语境上的差异，也影响着观众的选择：
韩国综艺的“长情”与“陪伴”文化： 韩国流行文化，包括综艺节目，往往非常注重“长情”和“陪伴”的概念。观众习惯于追随一个节目多年的时间，看着节目中的嘉宾成长、变化，产生一种长久的连接感。RM成员们十几年的“兄弟姐妹”情谊，正是这种文化语境下的产物。观众不仅仅是看节目，更是在看一种“情分”。
中国观众的“流量”与“快餐式”消费： 中国的娱乐市场变化更快，“流量”效应更为显著。观众可能更喜欢看到当红明星带来的“新鲜感”，对于长期固定的节目模式和成员，新鲜感一旦过去，就容易流失。跑男频繁更换常驻嘉宾，一定程度上也是为了吸引新的流量。这种“快餐式”的消费习惯，使得观众对节目的忠诚度和情感投入不如韩国那样深厚。
幽默感与社会议题的接受度： RM的幽默感很多是建立在成员们之间的互相吐槽、戏弄、夸张的表情和肢体语言上，有时候也带有一些韩国特有的“贱萌”风格，这种幽默感在中国观众中也有一部分能够接受并喜爱。而跑男在幽默感的处理上，可能更偏向于国内主流的笑点，有时会显得比较“接地气”或者说“土味”，但可能缺乏一些深度和层次。此外，一些RM中能够巧妙触及的社会话题或文化现象，在跑男中由于各种原因可能会被回避或淡化。
3. 节目定位与目标受众的考量
RM在韩国属于国民综艺，目标受众非常广泛，从年轻人到家庭观众都有。它提供的不仅仅是搞笑，还有一种集体回忆和情感寄托。而跑男在引进时，更多地是瞄准了年轻的、喜爱追星的观众群体，以及寻求轻松搞笑娱乐的观众。这导致了两者在节目内容和风格上的侧重点有所不同。
RM的“全民性”与“成长性”： RM的很多游戏设计和情节安排，都能够吸引到不同年龄层的观众。观众看着这些成员从年轻力壮到逐渐成熟，就像看着一个大家庭的成员们一起长大一样，这种“成长性”是吸引人的地方。
跑男的“追星”与“代入感”的缺失： 跑男虽然请来了顶流，但明星们更多的还是在完成节目任务，而粉丝对偶像的喜爱更多是基于他们本身的明星光环，而非在节目中建立起来的与节目本身的高度契合的“人设”或“关系”。当明星离开，粉丝的关注度也容易随之转移。
4. 节目发展与“审美疲劳”
任何一个长期播出的节目，都会面临“审美疲劳”的挑战。
RM的不断创新与挑战： RM在播出十几年间，虽然核心模式不变，但也在不断尝试新的游戏、新的主题、新的拍摄手法，甚至邀请不同的嘉宾来带来新的火花。成员的退出和新成员的加入，也带来了一定的变化。虽然也有观众觉得节目不如早期精彩，但整体而言，它一直在努力保持新鲜感。
跑男的“复制”困境： 跑男在模仿RM的过程中，如果没有找到自己的核心创新点和独特的文化标签，很容易陷入“复制”的困境。观众看多了类似的套路，会觉得缺乏惊喜。
总结来说，不喜欢看中国版《跑男》而喜欢韩国版《Running Man》的观众，往往是看到了RM原创模式的精髓，欣赏其成员间自然流露的化学反应、精巧的游戏设计以及那种真实的综艺感。他们可能觉得跑男在改编过程中，未能完全捕捉到RM的“灵魂”，在人设塑造、游戏创新和真实感等方面存在差距，并且文化语境的差异也影响了节目的吸引力。这并非否定跑男的努力，而是对两种不同创作理念和文化表达的比较和选择。
当然，这只是很多观众的普遍看法。也有不少观众喜欢《奔跑吧》，觉得它更符合自己的口味，或者因为喜欢其中的某位常驻嘉宾。每个人的喜好都是独特的，这才是大众娱乐的魅力所在。
1. 节目“灵魂”的传承与变异：原创的魅力与改编的挑战
《Running Man》（以下简称RM）从2010年开播以来，就建立了一套非常独特的节目模式和“灵魂”。这种灵魂，体现在几个核心要素上：
成员化学反应与“人设”的自然生长： RM的成功很大程度上归功于七位（早期是八位，后来有变动）成员之间默契的配合、长久磨合产生的化学反应。刘在石的“大神”地位和控场能力，金钟国的“能力者”设定，李光洙的“背叛者”形象和综艺感，宋智孝的“ACE”和自然状态，哈哈的“小矮人”和搞笑担当，池石镇的“王鼻子”和年龄担当，姜熙建（Gary）的“周一情侣”和独特感。这些设定并非刻意为之，而是在节目长期的录制过程中，观众的反馈、成员自身的特点以及互相的碰撞中自然形成的。观众看着他们一路走来，就像看着自己的朋友一样，有感情投入。
游戏设计的精妙与本土化创新： RM的游戏设计一直是其核心竞争力。很多游戏看似简单，但规则精巧，充满变数，能够最大程度地激发成员的潜能和趣味性。撕名牌只是其中一个经典，还有各种寻宝、追逐、解谜、模仿秀等等。更重要的是，这些游戏很多都能巧妙地结合韩国的文化元素、社会热点，甚至是成员们的个人故事，让游戏本身就带有故事感和共鸣。
“Real Variety”的真实感与随机性： RM强调“Real Variety”（真实综艺），虽然节目有剧本，但更侧重于展现成员们真实的情绪反应、临场反应和突发状况。观众喜欢看的就是那些计划之外的“事故”，成员们的慌乱、狡黠、意外的成功，甚至是犯规的搞笑瞬间。这种不可预测性，让节目充满活力和惊喜。
《奔跑吧》（以下简称跑男）作为RM的中国版，虽然在初期借鉴了大量RM的模式和游戏，也请来了国内顶流明星，但始终未能完全复制RM的成功。原因可能在于：
“人设”的刻意与单薄： 跑男的“人设”有时显得比较刻意，例如强行安排某些成员扮演特定角色，但这些角色缺乏深入的支撑和自然的发展，观众难以产生深厚的代入感。 멤버的流动性也比RM大，新成员很难快速融入并建立起化学反应。
游戏设计的本土化难题： 跑男在游戏设计上也尝试本土化，但有时显得生硬或效果不佳。国内的文化背景、社会环境、观众的接受度，都与韩国有所不同。一些原版游戏中蕴含的文化梗、社会现象，在中国观众看来可能就失去了原有的趣味性，而新的本土化游戏又难以达到RM那样的高度。
“Real Variety”的异化： 为了迎合国内观众的口味和审查要求，跑男在节目节奏、内容尺度上会有所保留，有时为了节目效果而刻意制造冲突或煽情点，反而失去了RM那种自然流露的真实感。成员们之间的互动，有时更像是一种“表演”，而非真实的化学反应。
2. 文化语境的差异：观众的共鸣点不同
文化是塑造个体认知和喜好的重要因素。韩版RM和中国跑男在文化语境上的差异，也影响着观众的选择：
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中国观众的“流量”与“快餐式”消费： 中国的娱乐市场变化更快，“流量”效应更为显著。观众可能更喜欢看到当红明星带来的“新鲜感”，对于长期固定的节目模式和成员，新鲜感一旦过去，就容易流失。跑男频繁更换常驻嘉宾，一定程度上也是为了吸引新的流量。这种“快餐式”的消费习惯，使得观众对节目的忠诚度和情感投入不如韩国那样深厚。
幽默感与社会议题的接受度： RM的幽默感很多是建立在成员们之间的互相吐槽、戏弄、夸张的表情和肢体语言上，有时候也带有一些韩国特有的“贱萌”风格，这种幽默感在中国观众中也有一部分能够接受并喜爱。而跑男在幽默感的处理上，可能更偏向于国内主流的笑点，有时会显得比较“接地气”或者说“土味”，但可能缺乏一些深度和层次。此外，一些RM中能够巧妙触及的社会话题或文化现象，在跑男中由于各种原因可能会被回避或淡化。
3. 节目定位与目标受众的考量
RM在韩国属于国民综艺，目标受众非常广泛，从年轻人到家庭观众都有。它提供的不仅仅是搞笑，还有一种集体回忆和情感寄托。而跑男在引进时，更多地是瞄准了年轻的、喜爱追星的观众群体，以及寻求轻松搞笑娱乐的观众。这导致了两者在节目内容和风格上的侧重点有所不同。
RM的“全民性”与“成长性”： RM的很多游戏设计和情节安排，都能够吸引到不同年龄层的观众。观众看着这些成员从年轻力壮到逐渐成熟，就像看着一个大家庭的成员们一起长大一样，这种“成长性”是吸引人的地方。
跑男的“追星”与“代入感”的缺失： 跑男虽然请来了顶流，但明星们更多的还是在完成节目任务，而粉丝对偶像的喜爱更多是基于他们本身的明星光环，而非在节目中建立起来的与节目本身的高度契合的“人设”或“关系”。当明星离开，粉丝的关注度也容易随之转移。
4. 节目发展与“审美疲劳”
任何一个长期播出的节目，都会面临“审美疲劳”的挑战。
RM的不断创新与挑战： RM在播出十几年间，虽然核心模式不变，但也在不断尝试新的游戏、新的主题、新的拍摄手法，甚至邀请不同的嘉宾来带来新的火花。成员的退出和新成员的加入，也带来了一定的变化。虽然也有观众觉得节目不如早期精彩，但整体而言，它一直在努力保持新鲜感。
跑男的“复制”困境： 跑男在模仿RM的过程中，如果没有找到自己的核心创新点和独特的文化标签，很容易陷入“复制”的困境。观众看多了类似的套路，会觉得缺乏惊喜。
总结来说，不喜欢看中国版《跑男》而喜欢韩国版《Running Man》的观众，往往是看到了RM原创模式的精髓，欣赏其成员间自然流露的化学反应、精巧的游戏设计以及那种真实的综艺感。他们可能觉得跑男在改编过程中，未能完全捕捉到RM的“灵魂”，在人设塑造、游戏创新和真实感等方面存在差距，并且文化语境的差异也影响了节目的吸引力。这并非否定跑男的努力，而是对两种不同创作理念和文化表达的比较和选择。
当然，这只是很多观众的普遍看法。也有不少观众喜欢《奔跑吧》，觉得它更符合自己的口味，或者因为喜欢其中的某位常驻嘉宾。每个人的喜好都是独特的，这才是大众娱乐的魅力所在。
网友意见
这个其实和什么所谓的推崇韩国、贬低中国真没关系，只要是一个正常的人，都是可以看的出来两者的差距的
第一点，中国跑男的游戏几乎都是照搬的，这就让很多看过RM的人没有了新鲜感，自然也就没有看下去的动力，很多笑点也是如此，可能第一次的时候能笑的前仰后合，但是第二次看的时候就没什么感觉了。
第二点，成员表现尴尬，因为两个国家的不同，韩国是有gagman这个职业的，职业搞笑人，虽然中国也有小品演员、相声演员，但是他们都是有专攻的，而且很少会去固定出演一个综艺节目（是很少，不是没有），而且他们的一部分人临场发挥并不是很好，但是韩国不一样，gagman这个职业就是专门为了综艺而诞生的，他们的临场发挥都是很优秀的，相比之下，中国的这几个人，算得上综艺感比较好的，也就邓超和陈赫差不多，王祖蓝有些时候搞笑的很尴尬，王宝强也是如此，至于后面的成员，包贝尔也算不错，宋雨琦可能是在韩国出道的缘故，表现也还算不错，但是其他的真的又有点差了
第三，强行煽情，可能有些人觉得“强行”这个词不准确，但是在我看来就是如此，中国跑男是怎样拍摄的？集中几个月拍摄然后慢慢播出，也就是说一季节目，成员们在一起的时间也就几个月，这其中还不是每天都录制的，所以成员们在一起的时间还没有几个月，所以即便是这几季加起来，能有一年多到时间都不错了，这也就导致他们的默契、关系可能真的没那么好，但是他们却非得学习韩国的友情、默契、7012，但是韩国是怎样的情况？10年开始到如今，除了一些特殊原因，录制基本上没中断过，那可是十年时间，每周都有一到两天、甚至好几天的时间都在一起，他们这样的关系可不是中国的成员们比得了的，默契更是如此，无论哪些成员私底下都有一堆有趣的事情可以去讲，这也就让RM即便是游戏无趣的时候，也可以通过聊天增加笑点
所以，综上来看，游戏照搬、成员尬聊、尬笑，这样的节目肯定是比不上韩国的
当然也不是中国没有好的点，最简单的就是笑点全能理解，或者换一种解释就是即便是一个很无趣的点，我也知道他要讲的是什么意思，是想用什么搞笑，但是RM因为国家不同，有一部分笑点是他们国内人能理解的，而作为看着节目字幕的我，是理解不了，这不是韩国RM的缺点，但确实是中国跑男的一个有点
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