如何评价 2021 年 6 月在中国大陆公映日本动画电影《普罗米亚》？
燃爆，但为何“燃”得有点晚？——浅谈《普罗米亚》在2021年6月中国大陆的公映
2021年6月，当Trigger社的现象级作品《普罗米亚》终于登陆中国大陆院线时，不少动画爱好者，尤其是国内的Trigger粉丝们，可以说是等到花儿都谢了。这部早在2019年就在日本掀起观影狂潮，并在全球范围内引起巨大反响的动画电影，其在中国大陆的姗姗来迟，本身就带着一层“宿命感”。那么，这次迟到的“火焰”究竟在中国观众心中燃起了怎样的涟漪？
“燃”的本质：Trigger的DNA在华语观众中激起的共鸣
首先，我们不得不承认，《普罗米亚》最核心的魅力，依然是那股属于Trigger社独有的、近乎癫狂的“燃”。从开场那场惊心动魄的灭火场景，到盖洛和里欧之间充满张力的追逐与对决，再到结尾将整个世界推向极致的“大炎上”，《普罗米亚》用最直白、最爆炸的方式，将“火焰”这一意象具象化，并赋予了它极强的生命力。
极致的视觉表现力： Trigger的看家本领——“今石流”的暴力美学，在《普罗米亚》中被发挥到了极致。那种高饱和度的色彩运用，极具冲击力的线条勾勒，以及流畅到令人目眩的动作设计，都让观众在视觉上得到了前所未有的震撼。每一帧都仿佛在燃烧，每一个动作都充满了力量感。这种“硬核”的视觉风格，对于习惯了细腻、写实风格的国产动画，或是更偏向情感表达的日本动画的观众来说，无疑是一种强烈的冲击。尤其是在大银幕上，这种视觉的沉浸感更是被放大到了极致。
“燃”的不只是打斗，更是精神： 《普罗米亚》的“燃”并不仅仅停留在表面的打斗场面。它所传递的，是对自己所坚信之物的执着，是对打破现状的渴望，以及对生命本身的尊重。盖洛对“消防员”这一职业的敬畏，里欧对“迷宫”真相的追寻，他们即使面对再大的困难，再大的误解，也从未放弃自己的信念。这种“永不言弃”的精神内核，即使语言不通，也能跨越文化，触动观众内心最柔软的部分。
独特的叙事节奏与情感处理： Trigger的叙事总是充满惊喜，甚至有些“出其不意”。《普罗米亚》的剧情推进如同过山车，在高潮迭起中又穿插着角色的个人情感。盖洛和里欧之间亦敌亦友、火与冰的对立与融合，虽然有些人会觉得他们的关系发展略显仓促，但正是这种充满荷尔蒙的张力，让他们的互动成为影片的一大看点。这种“燃”的背后，是角色们对彼此的认可、理解，甚至是某种形式上的“羁绊”。
迟到的“火焰”，依旧灼热，但也留下一些思考
尽管《普罗米亚》凭借其过硬的素质在中国大陆收获了不错的口碑和票房，但相较于其在日本本土以及海外其他地区的“现象级”表现，在中国大陆公映时，它更像是一场“意料之中”的狂欢，而非“惊天动地”的革新。这其中，有两个方面值得我们深入探讨：
“燃”的受众群体与市场接受度： 《普罗米亚》的“燃”属性，在很大程度上是Trigger社粉丝以及喜爱特定类型日系动画观众的“圈内狂欢”。其夸张的表演、非现实的设定、以及极度强烈的视觉风格，对于一些观众来说，可能需要一定的时间去适应和消化。相比于更注重剧情逻辑、人物关系细腻刻画，或者更贴近生活情感的动画作品，《普罗米亚》的“燃”点，并不一定是所有观众都能立刻get到的。
它更像是一剂“猛药”，对于已经熟悉并喜爱这种风格的观众来说，是甘之如饴的盛宴；但对于初次接触，或者期待更“主流”动画体验的观众来说，则可能需要一点“缓冲”。2021年6月的上映，距离其全球首映已有两年之久，这段时间内，国内的动画市场也在不断发展，观众的口味也在多元化。虽然“燃”的基因依然强大，但市场反馈的热烈程度，或许也受到了一定程度的“时间差”和“文化接受度”的影响。
“燃”过之后，留下了什么？ 影片的“燃”确实点燃了许多观众的热情，但对于非核心粉丝而言，在视觉和听觉的冲击过后，是否能留下更深刻的思考或情感共鸣，也是一个值得玩味的问题。诚然，影片中的环保议题（大火对环境的影响，以及对“迷宫”的压迫）有一定的现实意义，但其表现方式更多地是作为“燃”的背景和推动力，而非独立探讨的重点。
当“大炎上”的最高潮过去，当盖洛和里欧的羁绊最终升华，观众在回味这场视听盛宴的同时，可能也会思考，这种极致的“燃”背后，是否还有更深层次的情感连接，或者更值得玩味的现实寓意？对于一部优秀的动画电影而言，单纯的“燃”或许不足以支撑其长久的生命力，而更深层次的情感挖掘，或者更具深度的社会洞察，才能让作品真正深入人心。
总结：一场迟到但值得的“火焰洗礼”
总而言之，《普罗米亚》在2021年6月在中国大陆的公映，无疑是一场迟到但绝对值得的“火焰洗礼”。它以其独特的Trigger社DNA，为国内观众带来了前所未有的视听冲击，证明了“燃”作为一种重要的动画表达方式，依然拥有强大的生命力。
这次公映，也进一步拓宽了国内动画市场的视野，让更多观众认识到日本动画的多样性与无限可能。它或许未能成为全民热议的“爆款”，但对于真心喜爱动画，渴望看到更多元、更具个性的作品的观众来说，它无疑是一场令人血脉贲张的盛宴。
《普罗米亚》的“燃”并不过时，它只是在中国大陆的观众面前，以一种“更成熟”的姿态，缓缓燃烧。而这场燃烧，也让我们对未来的动画市场，对更多优秀作品的引进，充满了期待。毕竟，谁不期待在自己的土地上，也能够看到这样纯粹、热烈、直击人心的“火焰”呢？
2021年6月，当Trigger社的现象级作品《普罗米亚》终于登陆中国大陆院线时，不少动画爱好者，尤其是国内的Trigger粉丝们，可以说是等到花儿都谢了。这部早在2019年就在日本掀起观影狂潮，并在全球范围内引起巨大反响的动画电影，其在中国大陆的姗姗来迟，本身就带着一层“宿命感”。那么，这次迟到的“火焰”究竟在中国观众心中燃起了怎样的涟漪？
“燃”的本质：Trigger的DNA在华语观众中激起的共鸣
首先，我们不得不承认，《普罗米亚》最核心的魅力，依然是那股属于Trigger社独有的、近乎癫狂的“燃”。从开场那场惊心动魄的灭火场景，到盖洛和里欧之间充满张力的追逐与对决，再到结尾将整个世界推向极致的“大炎上”，《普罗米亚》用最直白、最爆炸的方式，将“火焰”这一意象具象化，并赋予了它极强的生命力。
极致的视觉表现力： Trigger的看家本领——“今石流”的暴力美学，在《普罗米亚》中被发挥到了极致。那种高饱和度的色彩运用，极具冲击力的线条勾勒，以及流畅到令人目眩的动作设计，都让观众在视觉上得到了前所未有的震撼。每一帧都仿佛在燃烧，每一个动作都充满了力量感。这种“硬核”的视觉风格，对于习惯了细腻、写实风格的国产动画，或是更偏向情感表达的日本动画的观众来说，无疑是一种强烈的冲击。尤其是在大银幕上，这种视觉的沉浸感更是被放大到了极致。
“燃”的不只是打斗，更是精神： 《普罗米亚》的“燃”并不仅仅停留在表面的打斗场面。它所传递的，是对自己所坚信之物的执着，是对打破现状的渴望，以及对生命本身的尊重。盖洛对“消防员”这一职业的敬畏，里欧对“迷宫”真相的追寻，他们即使面对再大的困难，再大的误解，也从未放弃自己的信念。这种“永不言弃”的精神内核，即使语言不通，也能跨越文化，触动观众内心最柔软的部分。
独特的叙事节奏与情感处理： Trigger的叙事总是充满惊喜，甚至有些“出其不意”。《普罗米亚》的剧情推进如同过山车，在高潮迭起中又穿插着角色的个人情感。盖洛和里欧之间亦敌亦友、火与冰的对立与融合，虽然有些人会觉得他们的关系发展略显仓促，但正是这种充满荷尔蒙的张力，让他们的互动成为影片的一大看点。这种“燃”的背后，是角色们对彼此的认可、理解，甚至是某种形式上的“羁绊”。
迟到的“火焰”，依旧灼热，但也留下一些思考
尽管《普罗米亚》凭借其过硬的素质在中国大陆收获了不错的口碑和票房，但相较于其在日本本土以及海外其他地区的“现象级”表现，在中国大陆公映时，它更像是一场“意料之中”的狂欢，而非“惊天动地”的革新。这其中，有两个方面值得我们深入探讨：
“燃”的受众群体与市场接受度： 《普罗米亚》的“燃”属性，在很大程度上是Trigger社粉丝以及喜爱特定类型日系动画观众的“圈内狂欢”。其夸张的表演、非现实的设定、以及极度强烈的视觉风格，对于一些观众来说，可能需要一定的时间去适应和消化。相比于更注重剧情逻辑、人物关系细腻刻画，或者更贴近生活情感的动画作品，《普罗米亚》的“燃”点，并不一定是所有观众都能立刻get到的。
它更像是一剂“猛药”，对于已经熟悉并喜爱这种风格的观众来说，是甘之如饴的盛宴；但对于初次接触，或者期待更“主流”动画体验的观众来说，则可能需要一点“缓冲”。2021年6月的上映，距离其全球首映已有两年之久，这段时间内，国内的动画市场也在不断发展，观众的口味也在多元化。虽然“燃”的基因依然强大，但市场反馈的热烈程度，或许也受到了一定程度的“时间差”和“文化接受度”的影响。
“燃”过之后，留下了什么？ 影片的“燃”确实点燃了许多观众的热情，但对于非核心粉丝而言，在视觉和听觉的冲击过后，是否能留下更深刻的思考或情感共鸣，也是一个值得玩味的问题。诚然，影片中的环保议题（大火对环境的影响，以及对“迷宫”的压迫）有一定的现实意义，但其表现方式更多地是作为“燃”的背景和推动力，而非独立探讨的重点。
当“大炎上”的最高潮过去，当盖洛和里欧的羁绊最终升华，观众在回味这场视听盛宴的同时，可能也会思考，这种极致的“燃”背后，是否还有更深层次的情感连接，或者更值得玩味的现实寓意？对于一部优秀的动画电影而言，单纯的“燃”或许不足以支撑其长久的生命力，而更深层次的情感挖掘，或者更具深度的社会洞察，才能让作品真正深入人心。
总结：一场迟到但值得的“火焰洗礼”
总而言之，《普罗米亚》在2021年6月在中国大陆的公映，无疑是一场迟到但绝对值得的“火焰洗礼”。它以其独特的Trigger社DNA，为国内观众带来了前所未有的视听冲击，证明了“燃”作为一种重要的动画表达方式，依然拥有强大的生命力。
这次公映，也进一步拓宽了国内动画市场的视野，让更多观众认识到日本动画的多样性与无限可能。它或许未能成为全民热议的“爆款”，但对于真心喜爱动画，渴望看到更多元、更具个性的作品的观众来说，它无疑是一场令人血脉贲张的盛宴。
《普罗米亚》的“燃”并不过时，它只是在中国大陆的观众面前，以一种“更成熟”的姿态，缓缓燃烧。而这场燃烧，也让我们对未来的动画市场，对更多优秀作品的引进，充满了期待。毕竟，谁不期待在自己的土地上，也能够看到这样纯粹、热烈、直击人心的“火焰”呢？
网友意见
虽然老早就看过，且我觉得普罗米亚在中岛x今石的作品里确实不能叫上乘，但我还是不得不说一句
这部作品真的仿佛为电影院而生
这句话并非说普罗米亚的制作力多叼，而是确实影院能最大程度表达出普罗米亚的爽感。但作为扳机社对于大量3dcg运用的一次尝试（跟三次元合作），一方面对于线条感的削弱让色块的显得更有画面冲击力，就像流光溢彩一样，另一方面得益于3d layout的优势，普罗米亚用有着大量大幅度的镜头位移，让画面更具冲击力，配合上扳机社本身就夸张的形变，在大喊大叫咆哮帝+二次元贝多芬泽野弘之的燃曲加持下，确实是一部音画冲击力蛮强的电影，哦不过也有可能有些人会晕里面的3d。
除了音画冲击力之外，我突然想去电影院看普罗米亚的另一个原因，是去看男同一吻...啊不，是因为中岛一基担任剧本的另一部动画back arrow和这个作品有个有趣的反差，该定夺一下到底是今石洋之碧池还是谷口悟朗小三了（bushi）
中岛一基传统的叙事模式里，戏剧冲突的外力一开始基本是在配角身上的，随着故事的推进，这个外力会逐渐收拢到主角身上，就像龙珠集元气弹一样——用通俗的话解释一下就是，中岛笔下一般主角一开始是一个被动/被带领的姿态，从而逐渐变强走向主动/带领他人的姿态，成为c位核心。
普罗米亚就是这种传统模式下的压缩版。压缩指的是压缩“上升的舞台”——中岛的舞台往往是一个多层次的纵深形态的世界，一层一层往上进行反抗，直到最终去反抗统治一切的大他者。普罗米亚鉴于篇幅不足导致上升的空间被压缩了不少，所以故事的张力是缺乏的
但back arrow却是不太一样，很明显back arrow前期主角亚罗是戏剧冲突的推力中心，而越到后面这份外力就越分散给其他人，后面的剧情亚罗反而陷入了自闭，需要被其他配角所拯救，这种对以前自己的颠倒性的叙事恰恰是中岛的一个小新意。所以back arrow更像是一个群像剧，周、公主和绝等一众配角的角色魅力越到后面越突出。因此普罗米亚这个再上映节点配合起来看，能欣赏到中岛两个大同小异的故事就蛮有趣的
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