如何评价宫崎骏的动画《龙猫》？
初次观看《龙猫》，你会被它极其简单的故事所吸引：两个小女孩，小月和小梅，跟随父亲搬到乡下居住，因为母亲生病需要疗养。在新家，她们遇到了许多神奇的生物，其中最令人难忘的便是那只憨态可掬、毛茸茸的大家伙——龙猫。没有惊心动魄的剧情，没有复杂的善恶斗争，一切都仿佛慢了下来，如同乡间午后的微风，轻柔地拂过你的心田。
然而，正是这种“简单”，构成了《龙猫》最强大的魅力。它没有刻意贩卖“童趣”，而是真实地捕捉了孩童的世界观：好奇、天真、以及对未知事物纯粹的接纳。小梅的直率，五岁的她毫不犹豫地追逐着那只有着猫咪尾巴的神秘生物，甚至跌跌撞撞地闯进了龙猫的“住所”，这种纯粹的勇气和不设防，正是我们早已在成人世界里遗忘的宝贵品质。而小月，作为姐姐，她的责任感、对妹妹的呵护，以及面对母亲病情时的隐忍和坚强，则展现了孩子在特殊环境下的成长与担当。她会因为思念母亲而忍不住哭泣，也会因为妹妹的失踪而焦急万分，但她也懂得安抚妹妹，懂得在龙猫的帮助下，勇敢地面对困难。
《龙猫》最令人称道的，便是它对自然环境的细腻描绘。宫崎骏用他独特的画笔，将日本乡村的田园风光 rendered 得如诗如画。夏日里稻田随风起伏的碧绿，树林间斑驳的光影，雨夜里屋檐下淅淅沥沥的雨声，还有那棵撑天巨木，每一个细节都充满了生命力，仿佛触手可及。龙猫的出现，更是将这种自然的力量具象化。它住在巨大的樟树洞里，随身携带着神奇的种子，能在一夜之间催生出参天大树。这种“龙猫的力量”，与其说是魔法，不如说是大自然本身蕴含的蓬勃生机和神奇之处，只是用一种更为童话的方式呈现出来。龙猫的飞行，从高大的树冠之上起飞，在雨中乘坐巴士，这些画面充满了自由和浪漫，也暗示着人类与自然之间本应存在的和谐共存之道。
影片中的“奇幻”元素，也并非脱离现实的虚构，而是与现实生活巧妙地融合。龙猫与其说是一个纯粹的神灵，不如说更像是孩子们心灵深处对美好和守护的投射。当小月和小梅感到孤独、恐惧，或者需要帮助时，龙猫便会出现。它没有直接解决所有问题，但它的存在，它的陪伴，它带来的那些看似奇妙的帮助（比如那把神奇的种子，以及让大树瞬间长高的场景），都给了两个女孩巨大的精神力量。尤其是在小梅走失后，小月那种无助又焦急的心情，龙猫和大龙猫的出现，简直是黑暗中的一道光。而龙猫带着小月乘坐巴士去找小梅，那段与龙猫老爷一起在雨中奔跑的场景，更是成为了影史的经典，充满了浪漫的孤独与安慰。
影片的配乐，久石让大师的音乐功不可没。《龙猫》的主题曲，那轻快活泼的旋律，仿佛直接抓住了孩子纯真的笑声；而其他配乐，则巧妙地烘托出不同场景的氛围，时而温暖柔情，时而充满神秘感，与画面完美契合，让整个观影体验更加沉浸。
《龙猫》的伟大之处，在于它不带任何说教的意味，却能在观众心中种下许多关于爱、关于成长、关于自然的美好种子。它告诉我们，即使在生活中遇到困难和挑战，即使会感到无助和害怕，只要心中保有纯真和希望，总能找到属于自己的力量，总能感受到来自世界的善意与温暖。龙猫的存在，不仅仅是给孩子们带来的惊喜，更是给每一个曾经是孩子，或者依然拥有孩子般纯粹心灵的人们，一份最珍贵的礼物。
当然，如果一定要挑剔，有些人可能会觉得影片的节奏过于缓慢，或者情节不够跌宕起伏。但正是这种“慢”，让我们可以静下心来，去感受那些细微的情感，去体会那些被现代生活节奏所忽略的美好。
总而言之，《龙猫》是一部经得起时间考验的动画电影。它用最简单的方式，讲述了最深刻的道理。它是一首献给童年的赞歌，是一份送给心灵的礼物，是一次与自然对话的邀请。每当想起龙猫，想起那片绿色的稻田，想起那充满生机的樟树，心中总会泛起一股暖流，提醒我们，原来生活可以如此简单而又充满魔法。这大概就是《龙猫》的魔力，也是宫崎骏动画最动人的地方。
网友意见
《龙猫》是吉卜力工作室与德间书店于1988年推出的动画电影，由宫崎骏所执导。片中憨态可掬的奇妙生物龙猫已经成为了吉卜力工作室乃至整个动画史中的经典形象，可以说是无人不知无人不晓。现在距离《龙猫》第一次与观众见面已经过去了整整30年，2018年12月14日他又将重新回归大荧幕，带着我们回到那个充满奇迹与幻想的世界。
《龙猫》的故事非常简单：大学教授草壁达郎和他的两个女儿五月、梅搬进了森林附近的一所旧房子，教授的妻子则在附近的医院养病。搬来新家的五月和梅遇见了各种奇妙的生物，像是小黑球模样的“煤黑子”，可以将外表变不见“小龙猫”、体型庞大但性格十分温顺的“大龙猫”、长着12条腿可以变身成交通工具的 “猫巴士”（ネコバス）……整部电影中没有险象跌生的刺激冒险，没有令人恐慌的反派角色。观众们跟随着主人公五月与梅的脚步，感受大自然的优美风光，乡间的恬静闲适，以及孩子眼中才能看见的美妙世界。
宫崎骏在《启发点》这本书中写过《龙猫》的企划宗旨：他想要制作一部幸福又温暖人心的电影。一部让观众看完之后，可以怀着欢喜、轻快的心情返回家门的电影。让情侣会更加珍惜彼此、父母会深有所感地回想起童年时光、孩子们会因为想看龙猫而开始走进神社里探险或是尝试爬树。他深知面临国际化时代的来临，唯有制作出具有本国特色的电影才能得到国际的认同，因此他尝试以日本为舞台，制作快乐又好看的电影。
《龙猫》的故事推测发生在昭和30年代初，后来在吉卜力工作室出品的动画《来自虞美人之坡》的小册子中才得以确定具体发生的年份是在1953年。宫崎骏监督特意选择了这个没有电视机的年代作为背景。但这一决定却为企划的通过增添了不少难度。1986年《天空之城》上映后，铃木敏夫向德间书店提出了宫崎骏构思多年的《龙猫》企划书，但被高层以“故事里的背景昭和时代，对于一般日本人来说只是充满贫乏生活的回忆”的理由拒绝了。对于60分钟的中篇动画来说，想在全国的电影院单独公开上映绝非易事。于是铃木敏夫便想到可以请高畑勋将野坂昭如的小说《萤火虫之墓》改编成动画、并与《龙猫》一同上映的点子，他再次信心满满的提出了企划案，但这样绝妙的想法却让德间书店高层专务勃然大怒：“妖怪已经够气人的了，还加上一个坟墓想气死我啊。”
幸好《萤火虫之墓》的出版社新潮社赞同这项企划，并愿意投资电影制作。同一家制作公司的作品由两家出版社一起合作赞助，《龙猫》与《萤火虫之墓》的拍摄被提上了日程。
对于当时的吉卜力工作室来说，同时进行两部作品的制作是十分困难的。宫崎骏监督与高畑勋监督兵分两队，在互相鼓励的同时还暗自较劲。虽然最后两部作品的效果都很好，但过程却很是艰辛。吉卜力工作室对作品的质量要求很高，制作时绘制的原画数量要比同类作品多的多，明明付出了更多的劳动，但工作人员们拿到的酬劳却只有市场价的一半，又没有奖金。这样的状况也促使吉卜力工作室日后员工制度的树立以及对人才培育方面的重视，不过这些都是后话了。我们还是把目光放回《龙猫》本身。
上世纪七八十年代，宫崎骏还在Telecom制作《鲁邦三世——卡里奥斯特罗之城》时，就已经开始构想《龙猫》的故事了。最初的设定里只有一位主人公，而并非我们现在看到的一对姐妹。她的外表与梅相似，性格上则是梅与五月的综合体。事实上这个设定存在了很长时间， 直到距离上映一年时才更改成现在的样子。根据铃木敏夫在2008年特别节目上的说法，最初《龙猫》与《萤火虫之墓》的时长都预定在60分钟左右，因为高畑勋把《萤火虫之墓》的时长延长到了90分钟，《龙猫》也不得不随之延长到80分钟左右，如何才能填满这多出来的20分钟的内容呢？宫崎骏考虑再三，决定将主人公改成姐妹两人。两位女主人公的名字都是由片假名写成的，姐姐サツキ的名字可以写成“皐月”二字，妹妹メイ的名字则是英文May。二者都是“五月”的意思。某种意义上，这也是在暗示本作的两位主人公是来自同一位原型吧。
《龙猫》在日本上映时有一张经典的海报，但因为海报上的人设与动画相差较大，有些观众误以为这是同人创作，甚至有了很多“细思极恐”的深度解读。其实真实情况远没那么复杂，在设计《龙猫》的海报时，制作人员本来希望能够设计成龙猫旁边同时出现五月与梅的构图，但不管怎么样都设计不好。于是便把两人的特点集合在一个人物身上，在吉卜力官方网站的作品一览表中，代表《龙猫》的就是这张海报。而在海报上出现的女孩儿，很可能就是龙猫初设的主人公。
自《岁月的童话》上映后，我们在每一部吉卜力工作室制作的动画中都能看到蓝色背景上的大龙猫。这个胖乎乎的奇妙生物俨然成为了吉卜力的看版角色。不过当年电影上映时的票房却并不令人满意，动员观众80万1680人，总票房达到五亿8800万元的成绩虽然听起来还过得去，但比起吉卜力工作室上一部作品《风之谷》的成绩（动员观众91万5千人票房收入7.4亿）确实退步了许多。另一方面《萤火虫之墓》的票房也很是惨淡，吉卜力工作室一度陷入了财政危机，为了回收资金，他们只能通过制作《魔女宅急便》救场。这样的成绩让当时同时担任《龙猫》与《萤火虫之墓》发行方的东宝连连摆手，拒绝了接下来与吉卜力工作室的合作。
失之东隅，收之桑榆。《龙猫》的艺术价值得到了无数专业人士的认可，并获得了1988年《电影旬报》日本电影BEST 10第一名的好成绩。与此同时，龙猫的周边也是卖的火热。光是电影放映阶段，就卖出了666920个龙猫玩偶；1990年日本电视台播放动画时准备将龙猫玩偶赠送给幸运观众，结果应募人数超过了200万。根据日经流通新闻的报道：截止到1991年2月，sun arrow发售的《龙猫》系列玩偶共卖出了100万个大龙猫，60万个中、小龙猫、其他类型龙猫50万个。时至今日，龙猫依旧是吉卜力周边的销量冠军。其影响力足以想见。
片中龙猫与主人公们居住的村落有着郁郁葱葱的森林，这个村子在现实世界中并不存在，但却是宫崎骏监督心中不少区域的结合体：像是他曾经工作过的日本动画公司所在地圣迹樱丘、小时候居住过的神田川、现居地所沢市、美术监督男鹿和雄的故乡秋田……可以说，《龙猫》中那令人身心向往的小镇融合了日本全部的好风景，他刺激着每一位观众心中对大自然的淡淡乡愁。
不过片中的许多地方还是存在原型的，“松乡”的名字来自琦玉县所沢市，与七国山医院仅一字只差的的八国山医院则位于东京都东村山市。那颗巨大的树在日本的山形县鮭川村……如果对圣地巡礼感兴趣的观众一定知道狭山丘陵这个地方，这里也以“龙猫森林”一名而广为人知。上世纪90年代日本经济泡沫飞速膨胀，东京附近的狭山丘陵成为了学校工厂等竞相争夺的建筑用地，成堆的垃圾倾泻向狭山丘陵。因此龙猫的故乡基金委员会展开了募款买森林，宫崎骏及其妻子也是发起人之一，透过民间募款及政府陆陆续续购买了许多块沿路可见的《龙猫森林x号地》，时至今日龙猫森林已经增长至将近40个。坏境也大大改善。《龙猫》给予我们的感动远不止剧情中看到的那些内容，他已经从虚拟走向了现实。
或许因为剧情过于超脱于现实，关于《龙猫》存在着很多奇奇怪怪的都市传说。甚至我们在谷歌搜索“となりのトトロ”会自动关联出“真实”与“都市传说”这两个词语。这些都市传说根据宣传海报上的陌生女孩儿以及临近尾声坐在大树上的梅与五月没有影子等细节内容推测龙猫的真实身份是死神，两位主人公其实已经不在人世的结论。这种说法还在互联网上风行了好一阵子，不过在2007年，吉卜力工作室就已经否定了这种说法，海报的问题我们在本期节目的最开始已经解释过了，而影子的则是从作画上考虑可以省略去的内容。
みなさん、ご心配なく。トトロが死神だとか、メイちゃんは死んでるという事実や設定は、「となりのトトロ」には全くありませんよ。「映画の最後の方でサツキとメイに影がない」のは、作画上で不要と判断して略しているだけなんです。みなさん、噂を信じないで欲しいです。
请大家不要担心，龙猫并不是死神，在《龙猫》中也并没有梅已经死去了的设定。电影最后梅与五月没有影子，是因为从作画上考虑可以省略去的内容。希望大家不要相信流言。
换个角度想，宫崎骏监督一直致力于拍摄能让孩子获得快乐的作品，这种暗搓搓吓人的行为绝不是他的风格。不过在「鈴木敏夫×押井守×川上量生」的对谈中，铃木敏夫倒是提到了宫崎峻监督最一开始考虑过的《龙猫》的故事：“在上古时代，龙猫与人类发生过一场战争。人类赢得胜利后，龙猫的数量大大减少，也不怎么在世间露面。不过现代的所沢又发现了龙猫的身影，这场人类与龙猫的战争，究竟会何去何从呢？”这样的故事实在是与现在的《龙猫》相差甚远。但如果是宫崎骏监督把这样的内容拍出来，想必也同样会是一部能打动人心的优秀动画吧。
宫崎骏监督曾经说过，在作品完成的数年之后，《龙猫》中的角色依旧盘旋在自己的脑海里，两位主人公都已经长大，成为了非常了不起的女孩子，嫁了人并过上了幸福的生活。而镜头外的观众，也随着时间不断成长。1992年《龙猫》被引进国内公映，时隔26年，《龙猫》再次引进，愿这一次，我们不必再错过。
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