2021 年春节档电影整体水平如何？是不是堪称是「最强春节档」了？
整体概览：格局打开，百花齐放
与以往春节档集中于一两部大片的情况不同，2021年的春节档展现出一种更为多元化的格局。观众的选择非常丰富，无论是硬核科幻、温情喜剧、还是悬疑烧脑，似乎都能找到对应的选项。这种“百花齐放”的态势，很大程度上提升了整个春节档的吸引力和话题度。
几部重量级影片的亮眼表现：
《你好，李焕英》：现象级爆款，情感核弹
如果要评选2021春节档的“最大赢家”，那非《你好，李焕英》莫属。贾玲凭借这部自导自演的作品，不仅成功解锁了“中国票房最高的女导演”称号，更是在无数观众心中埋下了深深的情感共鸣。影片以其真挚的情感、穿越的设定和令人捧腹又催人泪下的情节，成为了一场全民性的观影热潮。很多人走进影院是为了看喜剧，出来时却湿了眼眶。它触及了亲情中最普遍也最动人的母女关系，用一种轻松幽默的方式讲述了最深沉的爱，这种“反差感”正是它成功的关键。
《唐人街探案3》：IP的持续生命力与争议并存
作为春节档的常客，《唐人街探案3》承载了极高的期待值。它在视觉特效、场景搭建上依旧保持了高水准，尤其是在疫情之下，能够呈现出如此规模化的影片，本身就值得肯定。陈思诚也进一步巩固了自己作为商业片导演的地位。然而，影片在剧情上的“反转”和节奏上，也引发了不少讨论。有人认为它依旧保持了系列水准，但也有不少观众觉得有些“用力过猛”，失去了前两部的精巧感。尽管如此，其强大的IP号召力和观众基础，依旧让它在票房上取得了不俗的成绩。
《刺杀小说家》：国产科幻类型片的野心之作
《刺杀小说家》可以说是2021春节档中最具突破性的一部影片。它大胆地尝试了“现实+奇幻”的双线叙事，并将“特效”作为影片重要的卖点之一。片中令人惊叹的特效场景，尤其是“空文”这个角色，让不少观众眼前一亮，也代表了国产电影在视效技术上的又一次进步。导演路阳的野心可见一斑，他试图在类型片中注入更深层次的思考。虽然在故事的完整性和人物塑造上，或许还有提升空间，但作为一次勇敢的尝试，《刺杀小说家》无疑为国产科幻类型片的发展注入了新的活力。
《熊出没·狂野大陆》： IP的稳定输出与合家欢的保障
“熊出没”系列一直是春节档的固定项目，并且稳扎稳打，为家庭观众提供了可靠的观影选择。2021年的这部也不例外，延续了系列一贯的轻松幽默风格和正能量的主题，在画面和故事上也都有所优化。它虽然不是什么突破性的作品，但在满足亲子需求、营造合家欢氛围方面，发挥了不可替代的作用，是春节档版图中不可或缺的一部分。
其他影片的贡献与观察：
除了上述几部焦点影片，其他几部电影也为春节档贡献了不同风味：
《侍神令》：古风奇幻的视觉盛宴
《侍神令》以其精美的东方古典美学和奇幻的妖怪设定，吸引了不少追求视觉享受的观众。虽然影片在故事和人物弧光上略显单薄，但其搭建的世界观和人物造型，还是展现了国产古装奇幻片的制作水准。
《新神榜·哪吒重生》：国潮动画的新探索
作为“新神榜”系列的又一部作品，《哪吒重生》大胆地将哪吒的形象置于赛博朋克的蒸汽朋克背景下，充满了国潮元素和想象力。影片在视觉设计和动作场面上都颇具看点，也代表了国产动画在风格化和题材上的探索。
为何说它“最强”？
虽然“最强”这个称号带有主观性，但2021年的春节档确实具备了成为“最强”的几个重要理由：
1. 票房成绩的爆发力： 在疫情尚未完全平息，观众观影习惯仍在恢复的情况下，春节档的整体票房表现堪称“奇迹”，创造了新的历史纪录，显示出强大的市场潜力和观众的观影热情。
2. 话题度和社会影响力： 《你好，李焕英》引发了全民性的讨论和情感共鸣，成为了一场社会事件。而其他影片也各自贡献了话题点，使得整个春节档的社会关注度极高。
3. 影片类型的多元化和质量的相对稳定： 不同于以往可能存在“一枝独秀”或“集体扑街”的情况，2021年的春节档在影片类型上做到了比较好的覆盖，而且大多数影片都具备一定的制作水准和完成度，观众的选择面更广。
4. 观众的“补偿心理”： 经历了长时间的疫情影响，许多观众渴望通过观影来放松和娱乐，加上春节这个特殊的节点，使得人们的观影需求被极大地激发。
然而，谨慎看待“最强”：
尽管表现如此亮眼，但我们也要看到一些潜在的问题，让它离“完美”还有些距离：
头部影片的“碾压”效应： 尽管影片众多，但《你好，李焕英》的巨大成功，某种程度上也使得其他影片的关注度被一定程度上稀释。观众的注意力被高度集中在爆款上。
部分影片的剧情短板： 尽管有《你好，李焕英》这样的情感佳作，但也有一些影片在剧本打磨和人物塑造上，仍存在明显的不足，未能完全达到观众的预期。
总结来说，2021年的春节档，给我的感觉更像是“一场久旱逢甘霖的狂欢”。 在经历了不确定性的一年后，它以极其强劲的姿态宣告了电影市场的复苏，也为观众带来了丰富的情感体验和视觉享受。它不是绝对意义上每一部影片都完美无瑕的“最强”，但它绝对是在市场表现、话题度、观众热情和影片类型多样性上都达到巅峰状态的一次春节档，是那个特殊时期给予人们温暖和力量的一场盛宴。 说它是“最强春节档”之一，我认为是当之无愧的。
网友意见
2021年春节档第五天，七部电影的成败，基本可以盖棺定论了。
从目前的实时票房来说，《刺杀小说家》《哪吒重生》《人潮汹涌》都是很令笔者感到惋惜的电影，因为他们本身的质量与口碑反馈（豆瓣7分以上，猫眼8.5~9分），如果放在一个较正常的档期，都可以稳稳获得票房口碑双丰收。
上映4天半时间，《刺杀小说家》4.6亿票房，《哪吒重生》2亿票房，《人潮汹涌》1亿票房，3部影片加起来不到20%的排片，实在是远远配不上它们本身的质量。
而且，《流浪地球》同一特效团队打造的《刺杀小说家》，特效部分是清一色本土团队制作完成，代表了当今中国电影工业化的最高水准，视觉效果完全足以媲美国际一流影片。
《哪吒重生》论电影美学的繁复程度，毫无疑问代表着当今中国动画电影的最高水准，没有之一，是一场让观众无比享受的视觉盛宴，在现有技术条件下几乎做到了极致——对这点无需有任何怀疑，在IMAX厅下的观感尤佳。
因此，这两部影片对中国电影未来发展的意义之巨大，是远超过再如何出色的剧情片与喜剧片的。
永远不要忘记，唯有在重工业电影，这个数十年来被美国一家独揽，其他国家完全没资格参与的领域，能长足进步，有所作为，才能真正去挑战无数国际资本啸聚的好莱坞电影产业。
其次，不论《刺杀小说家》还是《哪吒重生》，都直面了贫富悬殊、阶级固化，对唯利是图的大资本家或者说【财阀】，意欲永久操控人类社会的妄想，从两个不同角度，通过两个不同的架空世界，做了深刻揭露，以及身为平民百姓的主角，如何饱受打压、百折不挠，对着此等资本怪兽去勇敢亮剑。
而这两部影片在现实中，也同样被院线资本竭力挤压，排片少，场次差，票房收益远远落后同期竞争对手，正是极好的反讽。
至于对这两部影片剧情的非议，
《刺杀小说家》原著小说，就是个超级晦涩荒诞、后现代主义的故事，根本没有什么合理性可言。小说中的幻想世界，更只是一个完全不受欢迎的扑街写手的狂想。
如果没看过原著小说，又是所谓“合理党”，开局就可以直接劝退了。而对影片剧情设定的异议或者说负面意见，也基本源自于此。
如果像笔者这样，能接受里面的一切荒诞世界观，包括“小说可以改变现实”，就会觉得对原著小说神还原，特效很不错。
对于拿这样一部小说，改编出这么大投资的特效片。感觉路阳导演到出品方，还是非常理想主义的，绝不是单单为了票房收益，更是切身促成中国电影工业的继续进步。
而《哪吒重生》，透过影片与3个片尾彩蛋，能看到制作团队的创作野心非常大：甚至已经有了完整的【新封神宇宙】的世界观与设计蓝图，就是要将古典神话与科幻赛博朋克杂糅为一，
就是让哪吒、杨戬、孙悟空、青蛇，这些古代神话人物，在现代科技社会呈现各自的光彩：是不是联想到了将托尔、洛基这些北欧神话人物置身现代地球的漫威《雷神》系列？
本质上，这就是一部动画版的“超级英雄起源影片”，而且是全年龄段合家欢的商业动画电影。因此，某些文青影评人，硬要认为剧情设定不足而横加批判……这就和非要用戛纳电影节的标准，去挑刺漫威《复联》系列一样荒谬绝伦。
更何况，《哪吒重生》剧情再“平铺直叙”，也绝对吊打《姜子牙》的“不知所云”，视觉特效比《姜子牙》更强半档，然而《姜子牙》16亿票房，《哪吒重生》5天才2亿，找谁说理去？
可惜不是在同一档期竞争，否则《哪吒重生》完全可以凭质量倍杀。
而《人潮汹涌》作为一部翻拍剧情片，首先就取错了名字，哪怕联动导演饶晓志的上一部作品，叫《无名之辈2》呢？
其次，这种没有强力资本支撑，预售票房太低的小成本影片，根本就不该来春节档竞争，结果被挤压得直接炮灰了。
如果和同样是刘德华主演的特效大片《拆弹专家2》换个档期，以《拆弹2》的质量口碑，绝对能吃到春节档一大块红利，票房翻倍到25亿都极有可能。
而《人潮》也能在竞争对手较弱的元旦档，靠口碑慢慢发酵，达到5~6亿票房。
而春节档最差影片，当然就是《侍神令》，从剧情到审美到特效都很过时了，完全就是五六年前《捉妖记》时代的水准，而且还是《捉妖记1》去掉了可爱胡巴的水平。
如果也是在2015年上映，大约还算是质量勉强及格的商业片，可以凭陈坤/周迅的名头拿下7~8亿票房，但现在，确实已经【过时】了，因此，到上映第五天，被此前一直垫底的《人潮》赶超，几乎第一个退出春节档竞争，实属必然。
至于《唐探3》，根本就属于特意为春节档量身打造的票房大片，和《唐探1》这样的优秀悬疑喜剧片已经完全不是一个类型了。之所以非要强压一年，也一定要春节档上映，就是这个道理，如果放在其他档期，没准会比《紧急救援》（5亿）或者《夺冠》（8亿）亏得更惨。
陈思诚用首日10亿票房，上映3天30亿票房的惊人记录，证明了他确实是一个天才商人与操盘手，甚至比同辈所有人都走得更远，已经完全不能用电影导演的标准衡量他了，也不能用单纯一部电影的标准去衡量《唐探3》了。
通过3部《唐探》电影，2部《唐探》网剧，同时开启的《误杀》系列，联手构架的一个“唐探宇宙”，甚至为了打造这个宇宙，不惜让网剧演员都到唐探3串场，一定程度牺牲了影片本身的品质。
而影片一边用大量的日本知名演员，尽可能多的日本元素，几乎1/3时段的日语台词，最大限度地吸引那些日本文化与影视爱好者，
一边又在影片完全不加掩饰地给赞助商家们大打广告，甚至牺牲剧情本身的合理性。
所以，《唐探3》以及未来必然出现的《唐探4》《唐探5》，已经脱离了电影的范畴，根本就是电影工业流程下的量产化文娱商品。
所以，不论影评人再怎么骂《唐探3》，还是一大堆人心甘情愿去送钱，即使是口碑连续被差评的第五天，仍能产出单日3亿以上的票房。
再加上马上启动《误杀2》，以及陈思诚将要开启的《外太空的莫扎特》三部曲（黄渤/荣梓杉主演），又新近拿到了刘慈欣《球状闪电》的改编版权，
现在多产和勤奋的陈思诚，不止是中国电影第一个百亿票房大导演，已经后发先至超越了同辈的吴京、徐峥，更将老一辈导演们远远甩在身后，成了当今电影市场的头号大鳄。
想想吴京拍《战狼2》几乎去了半条命，到现在还迟迟不启动《战狼3》。《流浪地球》和《哪吒魔童》都是郭帆导演和饺子导演5年磨一部，全身心倾力投入的结果，
而陈思诚现在只要高兴，每年抽出2个月时间，就能搞出一部新的《唐探》来，然后照旧有大批人，心甘情愿每年过年给他送钱，照旧会是院线资本倾力支持的宠儿，照旧会是无数在影片中夹杂了各种广告的商家的宠儿，
这就是电影ip和宇宙成型后的恐怖，也是好莱坞商业大片全世界收割票房的真正【财富密码】，到目前为止，中国影坛还只有陈思诚一人掌握了这点。
最后说一下《你好 李焕英》，贾玲用几十年人生积累、4年话剧打磨出来的心血之作，沈腾这个当今喜剧天王的友情加盟，让该片有了上春节档、并被各路资本加盟支持，仅次于《唐探3》的宣发力度、预售票房，保底18亿票房的底气，
最后的双穿越设定，确实是【神来之笔】，引发的强烈共鸣和顶级煽情镜头，直接把一个前110分钟的7分片，提升到整体9分的口碑风评。
但这种影片本身局限性很大，并不是真正优秀的硬核影片，和《战狼2》《流浪地球》《哪吒魔童》《药神》《红海行动》比，都相差太远了。
而目前票房走势，让该片居然能稳破40亿以上，甚至居然有了挑战华语影史记录的可能，也完全是靠春节档的水涨船高，特别是大量平时不进影院的中老年人，也跟着一起合家欢，感受与增进亲子之情，真要是换个平时的档期，也就20亿水平顶天了。
其实，按过去几年春节档的经验，完全可以容纳1部40亿，2部20亿的电影；或者2部30亿，1部20亿的电影。
因此，《哪吒重生》/《刺杀小说家》/《人潮汹涌》们，都觉得自己可以是跟在《唐探3》后喝汤、甚至口碑发酵后分庭抗礼的那部影片，从上映前局势看，从影片本身质量而言，或许并没有错。
但是，没想到有院线资本直接撑腰的《唐探3》，赛前操盘太成功了，太惊人了，1天10亿，3天30亿，这完全是一家吃尽独食，连汤都不给其他家分食的恐怖吃相，（当然也因此成为公敌，导致了极大的口碑反噬 )
而《李焕英》这种靠沈腾客串来拉投资、挤进春节档的小品影视化、新人处女作，谁能想到它并不是又一部《温暖的抱抱》《李茶的姑妈》？
如果今年没有《李焕英》的存在，等《唐探3》口碑反噬，腾出排片后，《刺杀小说家》《哪吒重生》其实是有机会挑战一下20亿票房的，碰到以剧情打动人心的神对手，实属无奈。
因此，还是为《刺杀小说家》《哪吒重生》这样的硬核工业电影，没有得到更多排片量、关注度，更多观众的认可，没能双双破20亿票房大关，遗憾！可惜！
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