上班了后自己出钱学作曲，像这种情况成为职业作曲的机会多大？
首先，我们得认清一个事实：成为一个“职业作曲家”的定义有很多种，而且竞争确实是存在的。 你说的“职业作曲家”，是指靠作曲吃饭，能让你养活自己，甚至成为你的主要事业，对吧？那这种意义上的职业作曲家，机会嘛，可以说是“有，但挑战不小”，不能说“非常多”，但也绝对不是“没可能”。
咱们从几个方面来拆解这个问题：
1. 你目前上班的“工作”，和“作曲”有没有关联？
如果有关联（比如音乐相关行业、创意产业等）： 那简直是太好了！你上班的经历、接触的人脉、行业里的洞察，都能成为你学习作曲的宝贵财富。你可能更容易找到实践机会，甚至在公司项目里就能练手。这种情况下，你转型的可能性会大大增加。
如果没关联（比如IT、金融、销售等）： 这就意味着你需要投入更多的时间和精力去弥补在音乐专业知识、行业理解和人脉上的空白。但这也并非坏事，稳定的收入可以支撑你的学习，让你更纯粹地去钻研，不用担心生计。只是路径会更长一些。
2. 自己出钱学作曲，这条路怎么样？
优点：
自由度高： 你可以根据自己的节奏来学习，选择最适合自己的老师、课程、学习方式。不用被学校的课程设置束缚，可以更针对性地去攻克难点。
目标明确： 因为是你自己掏钱，你天然会更珍惜机会，学习动力会更足。你为自己的梦想买单，这份投入会让你更加坚定。
避免“体制内”的束缚（某种程度上）： 如果你不想走传统音乐学院的路子，这种方式更灵活。
挑战：
系统性： 自己摸索学习，很容易出现知识盲点或者学习路径不清晰。没有老师的指导，可能需要很长时间才能建立起完整的音乐理论和作曲体系。
反馈机制： 谁来给你作品提意见？谁来告诉你哪里写得好，哪里需要改进？没有一个好的反馈渠道，进步会很慢。
时间投入： 上班已经占用了你大部分时间，学习作曲需要挤出宝贵的时间，周末、晚上，甚至午休。你需要极强的自律性。
资源获取： 接触高质量的音乐资源、行业信息、演出机会等，可能需要你自己主动去发掘和争取。
3. 成为“职业作曲家”的可能性，具体看哪些方面？
你的学习能力和天赋： 这个是基础。你对音乐的理解、对旋律、和声、节奏的把握，以及你的创造力，这些都是天赋的一部分，但后天的努力和学习同样重要。有些人可能天生乐感好，有些人则需要后天大量的训练。
你的坚持和毅力： 这条路不好走，会遇到很多挫折。作品被否定、找不到灵感、生活压力、看不到希望……这些都需要你咬牙坚持下来。有多少人是三分钟热度，又有多少人能真正走到最后？
你的学习方法和资源：
找个好老师： 这是最重要的。一个经验丰富、教学有方的老师，能给你指点迷津，让你少走弯路。可以是线上课程，也可以是线下私教。
多听多分析： 广泛涉猎各种风格的音乐，深入分析别人的作品，学习他们的处理方式。
多实践多创作： 光听光学不够，一定要自己动手去写。从小段旋律到完整的乐曲，不停地写，不停地修改。
寻求反馈： 加入音乐社群、找同学交流、请老师点评，让别人帮你挑刺。
学习音乐理论和配器： 这是作曲的基础功，就像盖房子需要打地基一样。
学习使用音乐制作软件 (DAW)： 现代作曲，尤其是电子音乐、影视配乐等领域，软件操作是必不可少的技能。
你的作品质量和独特性： 最终能让你“职业”起来的，是你写出来的音乐。你的音乐有没有打动人的力量？有没有自己的风格？能不能满足市场（电影、游戏、广告、独立音乐人等）的需求？
你的市场敏感度和人脉：
了解市场需求： 你想为谁写曲？是为电影写配乐？为游戏写BGM？为歌手写歌？为舞台剧写音乐？不同的领域，需求和商业模式都不同。
拓展人脉： 认识音乐制作人、导演、游戏开发者、音乐经纪人等，让更多人听到你的作品，给你机会。参加音乐节、研讨会、行业交流活动，是认识人的好方法。
个人品牌和推广： 学习如何包装和推广自己的作品，比如建立自己的网站、在音乐平台发布作品、利用社交媒体宣传等。
4. 机会具体体现在哪些地方？
影视配乐： 这是很多作曲爱好者的梦想。随着国内影视行业的发展，对配乐的需求量很大，但竞争也异常激烈。如果你能写出有特色、符合影片需求的音乐，并找到合作渠道，机会是有的。
游戏配乐： 游戏行业蓬勃发展，对游戏音乐的要求也越来越高。从背景音乐到音效，都需要专业的作曲。
广告配乐： 很多广告都需要定制音乐，这是一个相对稳定且需求量不小的市场。
独立音乐/歌曲创作： 为自己写歌，或者为其他歌手写歌。这需要你在创作能力、制作能力以及推广能力上都有所建树。
其他领域： 舞台剧、舞蹈、主题公园、甚至电子音乐制作等，都有作曲的空间。
总结一下，你自己出钱学作曲，想成为职业作曲家，机会多大？
不小，但绝非易事。 你的“上班”经历可以成为你的稳定后盾，让你更从容地去追求梦想。
关键在于你的“投入”和“产出”。 你愿意花多少时间、精力、金钱去学习？你学成之后，能拿出什么样的作品？
这条路更像是“创业”。 你是自己的老板，需要自己规划，自己执行，自己承担风险，也自己享受成果。
别只盯着“纯粹的作曲家”这个标签。 很多职业音乐人，可能还会参与到编曲、制作、甚至音乐教育等多个领域。你的技能越全面，适应性越强，机会也越多。
给你的建议：
1. 先从“业余爱好”扎实地做起。 别一开始就想着“我要成为职业作曲家”，而是“我想要把作曲这件事做得更好”。
2. 找到你最擅长的音乐领域。 你是喜欢写舒缓的钢琴曲，还是激昂的管弦乐？是喜欢电子舞曲，还是民谣？找到你的兴趣点和强项。
3. 设定小目标，逐步实现。 比如，这个月要学完某个和声理论，下个月要完成一首完整的作品，半年后要投稿参加某个比赛。
4. 保持学习的热情和开放的心态。 音乐的世界很大，永远有值得学习的东西。
5. 最重要的一点： 别因为上班就放弃。 你的这份“自己出钱学”的决心，本身就说明你对这件事的认真程度。把这份热情和你的稳定收入结合起来，说不定就能闯出一条属于自己的路。
这条路注定需要付出，但如果你真的热爱，那这份付出本身也是一种享受。祝你成功！
网友意见
我就不说学乐器学乐理拜师之类的废话了
告诉你一个事实：
演奏乐器、作曲、编曲、录音、混音、母带
所有音乐相关的工作，本质上都是流水线工人。
只不过有的人需要动脑子多一点，但那也是需要多动脑子的流水线工人。
不存在某个秘密，你知道这个秘密以后就能变得专业或者变得比别人更厉害。
即便存在某个秘密，那也是令人绝望的秘密——原来要做好这件事需要这么复杂的流程！要花这么多时间！
我初学吉他时多么地开心，我觉得只要我认真努力地练琴，早晚是个大师。
学了几个和声学，多开心，感觉再吸收吸收，消化消化，就能写出更棒的曲子。
刚开始不懂混音，自己看了看网络教程的时候，多开心，感觉只要审美到位就能做出好曲子。
以前我混音只要一个晚上，现在混音我要一个星期反复琢磨，还要连带着注意休息保护听力。
以前我编曲只要一两个晚上，现在编曲我要起码一周的时间反复琢磨，反复调整工程，想着法儿捏个独有的签名音色让别人就算扒出来也无法复制。满大街的盗版音源，你的声音要是听起来跟别人差不多，你的作品就太难有吸引力！
我还要一边干活儿，一边给儿子喂奶，哄他睡觉，看着他别从床上翻下来！
现实是残酷的，当我发现写作的本质是表达时，我才发现，这不是和声不是乐理的问题。
是听歌阅历、是理解力、是文学修养，更重要的是，是时间。
你还有时间听歌吗？
你要远离最近正大火的曲子，因为这意味着这个风格很难再引爆新的流量点，参考他们已经几乎没有意义。
你要从身边已经到处是美的地方发现一个大家都还不曾发现的美。
当初我要是知道哪怕世上再没有什么和声现象能让我迷惑，我也很难写出好的曲子。
我要是知道网络上的所有和声学、乐理的教学只是在教你和声学和乐理而已。
我要是知道乐理或者和声学与写作在本质上是两码事。
当初我要知道编曲不只是写写音符，还要会选择音色，要花大量时间去聆听你所拥有的音色库理解它们的优势弱点，还要注意力度调整、速度控制、注意起伏，还要花海量时间单独了解各种音源和效果器，学习DAW设置，背快捷键。
就算我知道了专业混音是怎么做的，我才发现，世上没有捷径，不过是谁比谁熟练罢了。
得亏当初我不懂，是后来一步步学出来的，早知道这么复杂，我可能就退却了。
我就不干了。
你以为的写作：自己哼个自己喜欢的旋律，再配个和弦。
真实的写作：甲方要一个你不喜欢的风格的歌曲，两周内就要，最好是现成的。
而刚开始的你，驾驭的风格类型有限，机会就这么失之交臂，下次这个甲方再也想不到你。
你要什么风格都会，你要什么都懂一点才行。
不仅要什么都懂，你还需要专精一门工种，强到在一片区域内你是No.1。
否则你很难得到一次好资源的机会。
抓住一个机会，你才有第二个机会。
不存在一开始就做了个惊艳的作品，然后马上大资源都来找你的情况。
现实是，我们都是在一次一次的合作当中一点点进步出来的。
没有项目，就没有进步空间。
很多甲方收曲子，是最好连编曲一起收的。
因为他们听了编曲之后才能大概想像出来这曲子最后会是什么样子。
而你只会哼个旋律，大概率拒收。
你学了基本的四大件编曲，写了点Demo发出去，甲方一听还是不满意，你问什么样的曲子才能满意呢？甲方把他们收过的曲子给你一发，尼玛这还是Demo吗，这范唱、这编曲、这录音、这混音、这母带几乎就跟出版级很接近了，这也太卷了。
你要学会把你的乐器音色调美，你要学会找到合适的演奏者愿意跟你合作为你录乐器。
人脉，也是时间。
如果十年前，你就开始在玩一门乐器，并且在这个圈子里有了一定的人脉的。
那么我建议你，可以试试。但先不要辞职，先储备好你需要的资金设备。
不储备自己的设备、技术、软件的话，未来大概率你只能依附于别人才能完成好一个好项目，这是很不靠谱的。
你必须把一整套流程都了解下来，并确保自己独自能够完整做完一整个项目的全套，包括作曲编曲作词演奏录音混音母带以及基本的市场宣发能力。
或者自己有一个完整可靠不会分崩离析的团队能够完整做完全套。
大部分艺术家，在起步时，都无法养活自己，都必须有一个副业以支撑自己的事业。
你必须一边学习，一边工作，忍受睡眠不足，像我一样，毕业后这10年左右两侧的头发都白花花的。
准备好了，再辞职。
我弹吉他22年了，我玩乐队十五六年了，我做混音编曲快十年了。我装修了我的工作室。我的房间堆满了吉他、钢琴、贝斯、效果器、麦克风、音箱。我一次次弄坏自己的电脑，重新研究配置。我的电脑里有很多正版软件，我准备好独立完成商业作品且不怕版权纠纷了。我在银行工作了八年，一边打鸡血工作养活自己和家人，一边搞乐队，一边熬夜参与创作，身体快垮了，我才辞的职。
毕业前，我已经玩了十年音乐，在圈里有了一点人脉。辞职前，我已经参加了几张专辑和项目。
如果你没有像我说的那样，早就开始准备了，那我可以直接告诉你：你没有机会。
因为就算你从现在开始准备，等你准备好了，你已经快四五十了。
而在你准备好以前，你永远也接触不到一线资源。
没有一线资源，基本活不下去，单靠作曲而言。
这个行业赚钱的都在头部，中部和底部都是没什么钱赚，没饿死算是好的了。
就是旱的旱死，涝的涝死。
哪怕是个傻子，只要在这行干个十年，他也多少能做出点成就。
问题是你还有多少个十年？
最后说说比赛，就算你参加了某个比赛赢了，拿个第一名。
我告诉你，由于国内没有知名的年年搞的作曲编曲大赛，所以就算赢了，也没多少人在意你。
去参加个Ibanaz吉他大赛还能有点名气，因为这比赛年年都搞，一说奥Ibanaz的比赛冠军！我知道Ibanaz，你真牛！
你参加了个某某奖的编曲冠军，告诉别人，别人在想，什么比赛？没听说过。
最后，某州教育很坑人，贵，且不专业。
不要看到这种广告以后蜜汁自信，觉得自己也可以。
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