为什么现在年轻人喜欢剧本杀不喜欢 KTV 了？
首先，得说到“体验感”这回事。
KTV嘛，大家都很熟了。就是去个包间，麦克风一拿，轮流点歌，扯着嗓子唱。当然，这也是一种释放压力的方式，大家聚在一起热闹热闹，喝喝酒，吃点东西，气氛到了，开心就好。但是，你仔细想想，这种体验其实有点“模式化”了。唱来唱去，歌单总有那几首大家会唱的歌，谁的歌喉比较好听点，谁唱得跑调了，大家心里都有数。而且，随着年龄增长，唱那些年的情歌，总会觉得有点代沟，找新歌也需要时间。
剧本杀就完全是另一回事了。它提供的是一种沉浸式的角色扮演体验。你不再是你自己，你变成了故事里的某一个人，有自己的背景、动机、甚至隐藏的秘密。你需要根据剧本赋予你的身份，去推理、去欺骗、去合作、去揭露真相。这种代入感，就像进入了另一个世界，短暂地逃离了现实的烦恼，去当一回“别人”。这种“角色扮演”的乐趣，是KTV给不了的。
再者，就是“脑力挑战”和“社交互动”的升级。
KTV的社交，更多的是一种陪伴和热闹。大家聚在一起，但很多时候更多的是各自为政，你唱你的，我听我的，偶尔互相起哄几句。真要深入交流，可能还得找个角落坐下来聊。
剧本杀不一样，它本质上是一个逻辑推理的游戏。你需要仔细阅读自己的剧本，理解角色的信息，然后通过与其他人对话，搜集线索，找出凶手（或者完成自己的任务）。这个过程需要你动脑筋，分析信息，判断真伪，甚至要学会伪装和说谎。这种“烧脑”的快感，对于现在很多追求新鲜感和挑战的年轻人来说，非常有吸引力。它不仅仅是简单的娱乐，更是一种思维的锻炼。
而且，剧本杀的社交互动是高度集中和有目的性的。所有人都在围绕着同一个故事线索转，每个人的发言都可能影响游戏的走向。你需要主动去跟别人交流，套话，合作，互相怀疑。这种高度的参与感，让原本可能有些拘谨的年轻人，也更容易打开话匣子，展现自己隐藏的一面。很多平时不怎么说话的人，在剧本杀里可能一下子变得口若悬河，表现欲爆棚。
还有，就是“新鲜感”和“可玩性”的巨大差异。
KTV的歌曲库虽然庞大，但玩法相对固定。即使是新歌，也只是旋律和歌词的变化。你很难在每一次去KTV时，都获得一个全新的体验。
剧本杀则是一个内容极其丰富，并且不断更新的领域。市面上有各种各样的主题、风格、难度的剧本。有古风的、现代的、恐怖的、悬疑的、情感的……每个人都能找到自己喜欢的类型。而且，同一个剧本，不同的玩家玩，因为大家的角色不同，推理的思路不同，最后的结果也可能大相径庭。每一次开本，都是一次全新的探索。这种持续的新鲜感和高度的可玩性，让年轻人很容易“上瘾”。
另外，从“参与门槛”和“成本效益”来看，剧本杀也更有优势。
KTV虽然看起来简单，但很多时候大家都需要唱几首才能“热起来”，而且大家对音响、屏幕的要求也比较高，如果设备不好，体验会大打折扣。而且，去KTV的消费，除了包间费，酒水饮料也是一笔不小的开销。
剧本杀的门槛相对来说也比较低。现在很多城市都有专门的剧本杀门店，提供包间、剧本、主持人（DM）服务，费用通常按人头计算，性价比更高。即使是在家玩，买个剧本也可以多人一起，主要花费就是剧本的费用。而且，一个剧本玩下来，通常需要三四个小时，这时间段内的沉浸式体验，比起在KTV里唱几个小时歌，感觉更值。
最后，不得不提的是“文化氛围”的变化。
现在年轻人获取信息和娱乐的方式越来越多元化。网络平台、短视频、播客等等，都在争夺他们的注意力。剧本杀作为一种新兴的、带有社交属性的线下娱乐方式，恰好契合了当下年轻人追求个性化、注重体验、喜欢社交的特点。它被媒体报道，被网红推荐，逐渐形成了一种新的潮流文化。大家参与剧本杀，不仅仅是娱乐本身，也是一种社交话题，一种“跟上潮流”的表现。
总而言之，剧本杀之所以能取代KTV成为年轻人新的“心头好”，是因为它提供了更深度、更刺激、更具挑战性、更具新鲜感的体验。它不再是简单的视听享受，而是将社交、推理、表演、情感融为一体的综合性娱乐方式。当然，这并不意味着KTV就过时了，只是在特定时期，剧本杀更符合当下年轻人寻求差异化和深度互动的需求。
你会发现，很多原来爱去KTV的人，现在也会去玩剧本杀，只是他们选择的场合和方式变了。毕竟，生活需要各种各样的调味剂，不是吗？
网友意见
其实你首先得知道，为什么会有KTV这种形态。
KTV这种形态的存在，是因为大家都听过相同的歌。
而大家是到哪儿听的呢？在路上听的。
为什么我们会在路上听歌？因为那个时候没有智能手机。在路上除了看广告牌就只剩下听歌。
也就是说，在没有智能手机，没有互联网的时代，每个人的选择余地非常有限，电视以及广播这种「单向传播媒体」占据主导地位，市面上宣传什么，我们就只能听什么，街上的商店放着什么，我们就得听什么。什么带子火就得听什么。——绝大多数人的认知是相对趋同的。
在同龄人听过的歌都相对比较接近的前提下，才能诞生 KTV 这种娱乐方式，因为大家怀念以及体验的就是那个共同经历过的时代。
然而，有了互联网，有了智能手机之后呢？电视以及广播这种单向传播媒体的重要性开始下降。更多的人会主动选择自己想要听什么，这就导致了，同一个时代同一个地方的不同人可能接收完全不同的一组信息。
既然大家根本就很难有共同都听过的歌，难以有共同的认知与爱好，那么 KTV 在新一代年轻人中，就必定逐渐不受欢迎。因此 KTV 这个形态是注定越来越小众的。
剧本杀就有些不同，它不要求年轻人具备共同的先验知识，不要求经历接近，不要求大家听过相同的歌。所以，相对来说更加收到欢迎。
显然，随着疫情的一波又一波，剧本杀的人也越来越少了。也许未来还会诞生新的，其它的聚会游戏形态罢。
巧了，我两个都不喜欢。
沉浸式代入感，是现代人多么需要的认知再造啊，生活到别处的旅游、一夜成名的歌者、偶尔体验别人夫妻生活的三人行，剧本杀只是一个不痛不痒的过程，但终究这样的奇遇，可以部分安慰迷失在大都市的灵魂。
因为存在感。
KTV作为上一个时代的社交集体娱乐活动，其实相比来说，有一个天然缺陷：
存在感的分配极其不平衡。
几个人一起去K歌，如果刚好你歌喉一般，而且如果刚好同行的人里有一个麦霸级的朋友。
那么这场几个小时的娱乐活动，你只能边缘化的成为坐在那儿无聊喝饮料或者鼓掌的观众了。
再遇到几个喜欢插歌的，那你的存在感就基本等同于零。
每次遇到这种场景，你会不会觉得，早知道这几个小时还不如在家玩游戏呢。
剧本杀就不同了。
你分配到的角色，一场下来，总不会沦落到纯粹的观众，总有你的存在感，无非就是玩的好玩的不好，但总有戏份啊。
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大家不觉得广场舞的气氛和KTV很像吗？没错，正是当年KTV那一代人啊。
国企大院、村口广场，原子化之前最后的社群。
我在那个现在ktv为什么越来越没落的回答里就想回答，最后忘了，这里回答一下。
很多人说什么经济形势不好啦，请客吃饭变少啦，等等一些，我觉得都是末节。
主要原因就是，这二十年，适合ktv的歌太少了。
我是个很喜欢ktv的人，我也会在家里唱，但实际情况就是，现在我唱的，和十年前几乎没有任何变化。一个内容都枯竭没有的娱乐，能红火才叫怪了。
剧本杀本人不熟，我个人觉得和以前的桌游店一样，本就是同一种性质的东西，从棋馆，到麻将馆，到桌游，到剧本杀，不过就是一个形式，内核还是社交需求而已。
我并不觉得唱歌这件事会没落，我现在在路上看到那种表演，都很想上去嚎两嗓子，我觉得，歌唱的需求，还是有很大的市场的，但现在ktv的这种形式，已经不行了。
再仔细想想，其实确实不行了。因为唱歌这个需求，在现在的技术下，成本已经非常非常低了，所以，为唱歌花钱这个事，大家已经越来越不能接受，但大家还是很愿意为社交花钱的。只能说，那个时代，唱歌的需求，借助社交的需求，得到了满足，但唱歌的需求本身，是消费市场不足的。
回到这个问题，社交需求是有消费意愿的刚需，它会联合一切有内容的形式来达成，而ktv的内容，重复了，不足了，所以没落了，而剧本杀，还在开始阶段，新的内容还在不断创造，所以崛起了。
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