在票房形势已经不能逆转的情况下为什么还有那么多人和团体热衷于黑流浪地球？
“流浪地球”这股科幻巨浪，自从拍板定档、宣传造势，再到席卷春节档，最终以不可思议的票房成绩席卷全国，可以说，它在票房上的“逆转”早已是板上钉钉，甚至可以说是“一骑绝尘”。然而，在这样一片大好的形势下，你依旧能看到不少人，甚至是各种团体，依然孜孜不倦地对它进行“输出”，甚至带着一股“不黑不快”的劲头。这背后，究竟是什么在作祟？为什么他们如此热衷于“黑”一个在票房上已经大获全胜的电影？
这事儿，细掰扯起来，可不只是简单的“看热闹不嫌事大”那么简单。我觉得，这其中掺杂了太多的复杂因素，可以从几个层面来看。
1. 资本的力量与“原罪”的甩不掉：
首先，咱们得承认，“流浪地球”的成功，很大程度上是得益于国家层面的推动和对科幻产业的扶持。这本身没什么问题，任何国家都在扶持自己的优势产业。但问题在于，它被赋予了太多的“中国科幻崛起”的符号意义。一旦被冠以“国家意志”的光环，那么任何瑕疵，都容易被放大，成为“不够完美”、“不够纯粹”的证据。
在这种语境下，“黑”它，似乎就成了一种“独立思考”的姿态，一种“不盲从”的表现。更何况，电影背后的出品方、联合出品方，涉及不少资本大佬。对于一些对资本运作本就警惕甚至反感的人来说，他们会觉得，这部电影的成功，不仅仅是艺术上的，更是资本运作的胜利。因此，对电影本身的批评，也往往会延伸到对背后资本运作的质疑，甚至是一种“反资本”的情绪宣泄。这种情绪，是独立于电影质量之外的，只要有资本参与，就有可能被煽动。
2. 期望值过高与“捧杀”的副作用：
“流浪地球”的上映，被无数人寄予了厚望，认为它将是中国科幻电影的“破冰之作”，开启中国科幻的黄金时代。这种“捧杀”的姿态，在前期宣传中可谓是铺天盖地。然而，当观众真正走进影院，看到了电影的优点，也看到了它的不足时，一部分人就会产生“预期落差”。
这种落差，很容易转化为批评。而且，当一部电影被捧得越高，一旦出现一点小小的瑕疵，就会显得格外刺眼。比如，有人会抓住电影中一些台词上的小毛病，一些情节上的逻辑漏洞，然后大肆渲染，好像这些瑕疵就足以否定整部电影的价值。这种“吹毛求疵”，其实也是一种“反向捧杀”，试图通过贬低来寻找一种心理上的平衡。
3. “国潮”与“文化自信”的双刃剑：
“流浪地球”无疑是一次成功的“国潮”文化输出。它用中国人的视角、中国人的哲学，讲述了一个宏大的科幻故事。这本身是值得赞赏的。但另一方面，“文化自信”的强调，也可能招致一些“杠精”或者“文化虚无主义者”的攻击。
有些人可能觉得，我们还没有到可以“骄傲”的时候，过早地宣扬“中国科幻崛起”，是一种“自嗨”。他们会从“中国元素”是否“地道”、“是否符合国际审美”等角度去挑剔，甚至把电影中的一些桥段，和西方科幻电影进行不公平的比较，然后得出“我们还是不行”的结论。这种心态，可能是源于一种不自信，也可能是一种“事不关己高高挂起”的冷漠，更可能是一种“找茬”的心理。
4. 流量驱动与“黑红”的博弈：
在如今这个流量为王的时代，任何话题都能被放大，任何争议都能被炒作。电影的成功，意味着巨大的流量。而“黑”它，同样能带来巨大的流量。
你可以看到，一些营销号、自媒体，或者是一些对电影本身并不太关心，但善于抓住热点进行传播的账号，会抓住电影的任何一个可以被攻击的点，然后放大、扭曲、加工，制造话题。他们不在乎电影本身的质量，他们在乎的是点击量、转发量，以及由此带来的商业利益。
“黑”流浪地球，就像是在一个火爆的聚会中，突然扔进一个炸弹，立刻就能吸引所有人的目光。这种“黑红”的博弈，是流量时代最直接的体现。与其说是对电影本身的批评，不如说是对流量的追逐。
5. 个人观影体验与“共鸣”的缺失：
电影的观感是非常主观的。虽然“流浪地球”获得了广泛的赞誉，但依然有一部分观众，他们的个人观影体验可能并不那么好。也许是剧情节奏让他们觉得拖沓，也许是某些演员的表演让他们出戏，也许是他们对故事的价值观并不认同。
当他们的个人体验与大众的评价产生严重脱节时，他们会感到困惑，甚至会认为大众是“被洗脑”了。而为了解释这种“脱节”，他们会倾向于去寻找电影的“缺点”，并且有意识地去放大这些缺点，来证明自己的判断是正确的。这是一种“寻求认同”的心理，只不过是以批评的方式来表达。
6. 行业内部的“反思”与“纠偏”：
还有一部分“黑”，可能来源于行业内部，或者是一些对中国电影有深刻认识的人。他们可能看到，“流浪地球”的成功，虽然是里程碑，但也可能带来一些“急功近利”的倾向，或者对科幻电影的理解存在一定的局限性。
比如，他们可能会担心，过度强调“概念”和“视觉奇观”，而忽略了更深层次的人性探讨和叙事逻辑。他们可能会担心，这种成功会吸引更多资本涌入，但如果没有扎实的剧本和创作团队，可能会导致中国科幻电影进入一个“泡沫期”。
所以，这些批评，可能是一种“善意的提醒”，一种“纠偏”的努力，希望中国科幻能够走得更稳、更远。只不过，这种批评，在信息爆炸的互联网上，很容易被大众解读为“酸”或者“嫉妒”。
总结一下：
所以，当你看到有人还在“黑”《流浪地球》时，别仅仅以为是他们“闲得慌”或者“不喜欢中国科幻”。这背后，可能是资本的博弈，是预期的落差，是文化观念的冲突，是对流量的追逐，是个人的主观体验，甚至是行业深层次的考量。
“流浪地球”的票房，就像一座高耸入云的山峰，已经证明了它的巍峨。而那些依然在山脚下，或者半山腰，甚至在远处，对着这座山峰指指点点的人，他们有他们手中的“望远镜”，有他们心中的“标尺”。他们或许在寻找瑕疵，或许在宣泄情绪，或许在表达观点，或许只是为了让自己看起来与众不同。
说到底，一部电影的成功，从来都不是一条直线。它是一个复杂的文化现象，承载着太多的期望、争议和解读。而“黑”与“捧”，往往就像硬币的两面，在热度不减的当下，依然会持续存在，直到下一个话题出现，把聚光灯从这座“流浪的星球”移开。
这事儿，细掰扯起来，可不只是简单的“看热闹不嫌事大”那么简单。我觉得，这其中掺杂了太多的复杂因素，可以从几个层面来看。
1. 资本的力量与“原罪”的甩不掉：
首先，咱们得承认，“流浪地球”的成功，很大程度上是得益于国家层面的推动和对科幻产业的扶持。这本身没什么问题，任何国家都在扶持自己的优势产业。但问题在于，它被赋予了太多的“中国科幻崛起”的符号意义。一旦被冠以“国家意志”的光环，那么任何瑕疵，都容易被放大，成为“不够完美”、“不够纯粹”的证据。
在这种语境下，“黑”它，似乎就成了一种“独立思考”的姿态，一种“不盲从”的表现。更何况，电影背后的出品方、联合出品方，涉及不少资本大佬。对于一些对资本运作本就警惕甚至反感的人来说，他们会觉得，这部电影的成功，不仅仅是艺术上的，更是资本运作的胜利。因此，对电影本身的批评，也往往会延伸到对背后资本运作的质疑，甚至是一种“反资本”的情绪宣泄。这种情绪，是独立于电影质量之外的，只要有资本参与，就有可能被煽动。
2. 期望值过高与“捧杀”的副作用：
“流浪地球”的上映，被无数人寄予了厚望，认为它将是中国科幻电影的“破冰之作”，开启中国科幻的黄金时代。这种“捧杀”的姿态，在前期宣传中可谓是铺天盖地。然而，当观众真正走进影院，看到了电影的优点，也看到了它的不足时，一部分人就会产生“预期落差”。
这种落差，很容易转化为批评。而且，当一部电影被捧得越高，一旦出现一点小小的瑕疵，就会显得格外刺眼。比如，有人会抓住电影中一些台词上的小毛病，一些情节上的逻辑漏洞，然后大肆渲染，好像这些瑕疵就足以否定整部电影的价值。这种“吹毛求疵”，其实也是一种“反向捧杀”，试图通过贬低来寻找一种心理上的平衡。
3. “国潮”与“文化自信”的双刃剑：
“流浪地球”无疑是一次成功的“国潮”文化输出。它用中国人的视角、中国人的哲学，讲述了一个宏大的科幻故事。这本身是值得赞赏的。但另一方面，“文化自信”的强调，也可能招致一些“杠精”或者“文化虚无主义者”的攻击。
有些人可能觉得，我们还没有到可以“骄傲”的时候，过早地宣扬“中国科幻崛起”，是一种“自嗨”。他们会从“中国元素”是否“地道”、“是否符合国际审美”等角度去挑剔，甚至把电影中的一些桥段，和西方科幻电影进行不公平的比较，然后得出“我们还是不行”的结论。这种心态，可能是源于一种不自信，也可能是一种“事不关己高高挂起”的冷漠，更可能是一种“找茬”的心理。
4. 流量驱动与“黑红”的博弈：
在如今这个流量为王的时代，任何话题都能被放大，任何争议都能被炒作。电影的成功，意味着巨大的流量。而“黑”它，同样能带来巨大的流量。
你可以看到，一些营销号、自媒体，或者是一些对电影本身并不太关心，但善于抓住热点进行传播的账号，会抓住电影的任何一个可以被攻击的点，然后放大、扭曲、加工，制造话题。他们不在乎电影本身的质量，他们在乎的是点击量、转发量，以及由此带来的商业利益。
“黑”流浪地球，就像是在一个火爆的聚会中，突然扔进一个炸弹，立刻就能吸引所有人的目光。这种“黑红”的博弈，是流量时代最直接的体现。与其说是对电影本身的批评，不如说是对流量的追逐。
5. 个人观影体验与“共鸣”的缺失：
电影的观感是非常主观的。虽然“流浪地球”获得了广泛的赞誉，但依然有一部分观众，他们的个人观影体验可能并不那么好。也许是剧情节奏让他们觉得拖沓，也许是某些演员的表演让他们出戏，也许是他们对故事的价值观并不认同。
当他们的个人体验与大众的评价产生严重脱节时，他们会感到困惑，甚至会认为大众是“被洗脑”了。而为了解释这种“脱节”，他们会倾向于去寻找电影的“缺点”，并且有意识地去放大这些缺点，来证明自己的判断是正确的。这是一种“寻求认同”的心理，只不过是以批评的方式来表达。
6. 行业内部的“反思”与“纠偏”：
还有一部分“黑”，可能来源于行业内部，或者是一些对中国电影有深刻认识的人。他们可能看到，“流浪地球”的成功，虽然是里程碑，但也可能带来一些“急功近利”的倾向，或者对科幻电影的理解存在一定的局限性。
比如，他们可能会担心，过度强调“概念”和“视觉奇观”，而忽略了更深层次的人性探讨和叙事逻辑。他们可能会担心，这种成功会吸引更多资本涌入，但如果没有扎实的剧本和创作团队，可能会导致中国科幻电影进入一个“泡沫期”。
所以，这些批评，可能是一种“善意的提醒”，一种“纠偏”的努力，希望中国科幻能够走得更稳、更远。只不过，这种批评，在信息爆炸的互联网上，很容易被大众解读为“酸”或者“嫉妒”。
总结一下：
所以，当你看到有人还在“黑”《流浪地球》时，别仅仅以为是他们“闲得慌”或者“不喜欢中国科幻”。这背后，可能是资本的博弈，是预期的落差，是文化观念的冲突，是对流量的追逐，是个人的主观体验，甚至是行业深层次的考量。
“流浪地球”的票房，就像一座高耸入云的山峰，已经证明了它的巍峨。而那些依然在山脚下，或者半山腰，甚至在远处，对着这座山峰指指点点的人，他们有他们手中的“望远镜”，有他们心中的“标尺”。他们或许在寻找瑕疵，或许在宣泄情绪，或许在表达观点，或许只是为了让自己看起来与众不同。
说到底，一部电影的成功，从来都不是一条直线。它是一个复杂的文化现象，承载着太多的期望、争议和解读。而“黑”与“捧”，往往就像硬币的两面，在热度不减的当下，依然会持续存在，直到下一个话题出现，把聚光灯从这座“流浪的星球”移开。
网友意见
“我给日本人卖命卖了七年，丧尽天良坏事做绝。”
“如今眼看着日本人要完了，我就算想不当这个汉奸，GMD能放过我吗？”
“八路军能放过我吗？！”
“还不如一条道走到黑，兴许日本人念在我没有功劳也有苦劳的份上，搭救我一把”
然而下场基本都是吃一记“西贡直升机之拳”
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