为什么《敦刻尔克》在中国票房不如口碑?
关于《敦刻尔克》在中国票房表现不如口碑，这确实是一个值得深入探讨的现象。在我看来，与其说“不如口碑”，不如说它在特定中国市场环境下，并没有像许多其他好莱坞大片那样引爆票房，但依然凭借其独特的艺术手法和叙事风格赢得了相当一部分观众的尊重和赞赏。
要理解这一点，我们需要从几个层面去剖析：
一、 叙事风格的挑战：与中国观众习惯的观影期待存在差异
非线性叙事与节奏感： 《敦刻尔克》最显著的特点就是它打破了传统的线性叙事模式。影片通过三条时间线（陆地、海上、空中）并行推进，彼此交织，这种叙事结构在追求清晰、流畅剧情的中国观众群体中，可能会造成一定的理解门槛。许多观众习惯了“起承转合”式的故事讲述，而诺兰这种“压迫感”十足的沉浸式体验，虽然在西方影评界备受赞誉，但在国内可能会让一部分观众感到“抓不住重点”或者“不够过瘾”。
缺乏传统意义上的“英雄”和“高潮”： 大部分好莱坞战争片，尤其是面向大众市场的影片，往往会塑造一个或者几个性格鲜明的英雄人物，通过他们的个人经历来带动观众情绪，并设置明显的个人主义式的“高潮”——比如一个传奇性的突击或牺牲。而《敦刻尔克》更多的是展现集体性的求生欲望，士兵们更多的是普通人，他们没有宏大的个人主义英雄主义叙事，更多的是在绝境中的挣扎和渺小。这种群体性的、压抑的氛围，与中国观众期待的“扬眉吐气”式的观影体验可能存在距离。
对话极少，侧重氛围营造： 诺兰在这部电影中极大地削减了对白，更侧重于用画面、音效和音乐来传递情绪和信息。这在营造一种紧张、窒息的战争氛围上是极其成功的，但对于习惯了通过对话来理解人物动机和剧情发展的中国观众来说，可能会觉得信息量不足，或者人物之间的联系不够深入。
二、 内容与文化语境的差异：历史事件的“陌生感”与观众的情感连接
历史事件的“遥远感”： 敦刻尔克大撤退虽然是二战中的重要事件，但对于许多中国观众而言，相比于中国战场上的抗日战争，这段历史的“切肤之痛”和文化上的亲近感相对较弱。观众可能对其中的国家、人物、历史背景了解不多，这使得他们难以像对待本土历史事件那样，产生强烈的情感代入和共鸣。很多观众可能更熟悉那些在二战中扮演正面角色的国家，而敦刻尔克大撤退更多的是展现了英法军队在初期阶段的困境，这与战胜国的叙事模式有所不同。
“生存”主题的理解： 电影的核心是“生存”，但这种生存是一种近乎绝望的集体求生。中国观众在战争题材的观影经验中，往往被更强调“反抗”、“牺牲”、“胜利”的叙事所吸引。而《敦刻尔克》对生存本身的刻画，那种无声的恐惧和绝望，可能无法触动所有观众的内心深处。
三、 营销与宣发的策略：未能完全触达更广泛的受众群体
目标受众的定位： 尽管《敦刻尔克》拥有诺兰这个大IP，但其艺术性和实验性强的叙事方式，可能使得它的核心受众更多集中在影迷群体、诺兰的忠实粉丝以及追求高品质电影的观众。而对于那些寻求简单娱乐、刺激场面或清晰故事线的普通观众来说，这部电影的吸引力可能就没那么大了。
未能有效地“翻译”叙事： 在影片的宣发过程中，可能更多地强调了导演的艺术成就和影片的“高概念”，而对如何让中国观众更好地理解和接受其独特的叙事方式，以及如何建立与历史事件的情感连接，这些方面的沟通可能稍显不足。一些宣传可能过于“硬核”，未能有效转化为大众能够理解和欣赏的语言。
四、 市场竞争与档期选择：
同期竞争影片的影响： 电影上映时，往往会面临激烈的市场竞争。《敦刻尔克》在上映期间，是否恰好遇到了其他更具票房吸引力或者更符合大众口味的影片，也会对其票房表现产生影响。虽然没有具体数据支撑，但市场竞争总是客观存在的。
然而，说它“不如口碑”其实也不完全准确：
极高的影评人评分和部分观众赞誉： 在豆瓣、IMDb等评分网站上，《敦刻尔克》都获得了相当高的评价，这说明其艺术价值和导演技法受到了专业人士和一部分影迷的高度认可。许多观众也因为其独特的视听体验、对战争残酷性的真实呈现而给予好评。
开启了对“纯粹电影语言”的讨论： 影片的上映，在中国影评界和电影爱好者群体中，引发了关于电影叙事、声音设计、画面语言等方面的深入讨论，这本身就是一种宝贵的文化价值。
总结一下， 《敦刻尔克》在中国票房表现“不如”一些商业大片，更多的是因为它在叙事方式、内容呈现和文化语境上，与国内主流观影群体的习惯和偏好存在一定距离。它是一部“为影迷而生”的电影，其艺术成就毋庸置疑，但在市场普及度上，则受到了一些先天的限制。它赢得的是一种“高质量的赞赏”，而非“全民性的狂欢”。这恰恰反映了中国电影市场日益成熟和观众口味的多元化，大家不再仅仅追求视觉刺激和简单情节，而是对更多元的电影表达方式有了更高的要求。
要理解这一点，我们需要从几个层面去剖析：
一、 叙事风格的挑战：与中国观众习惯的观影期待存在差异
非线性叙事与节奏感： 《敦刻尔克》最显著的特点就是它打破了传统的线性叙事模式。影片通过三条时间线（陆地、海上、空中）并行推进，彼此交织，这种叙事结构在追求清晰、流畅剧情的中国观众群体中，可能会造成一定的理解门槛。许多观众习惯了“起承转合”式的故事讲述，而诺兰这种“压迫感”十足的沉浸式体验，虽然在西方影评界备受赞誉，但在国内可能会让一部分观众感到“抓不住重点”或者“不够过瘾”。
缺乏传统意义上的“英雄”和“高潮”： 大部分好莱坞战争片，尤其是面向大众市场的影片，往往会塑造一个或者几个性格鲜明的英雄人物，通过他们的个人经历来带动观众情绪，并设置明显的个人主义式的“高潮”——比如一个传奇性的突击或牺牲。而《敦刻尔克》更多的是展现集体性的求生欲望，士兵们更多的是普通人，他们没有宏大的个人主义英雄主义叙事，更多的是在绝境中的挣扎和渺小。这种群体性的、压抑的氛围，与中国观众期待的“扬眉吐气”式的观影体验可能存在距离。
对话极少，侧重氛围营造： 诺兰在这部电影中极大地削减了对白，更侧重于用画面、音效和音乐来传递情绪和信息。这在营造一种紧张、窒息的战争氛围上是极其成功的，但对于习惯了通过对话来理解人物动机和剧情发展的中国观众来说，可能会觉得信息量不足，或者人物之间的联系不够深入。
二、 内容与文化语境的差异：历史事件的“陌生感”与观众的情感连接
历史事件的“遥远感”： 敦刻尔克大撤退虽然是二战中的重要事件，但对于许多中国观众而言，相比于中国战场上的抗日战争，这段历史的“切肤之痛”和文化上的亲近感相对较弱。观众可能对其中的国家、人物、历史背景了解不多，这使得他们难以像对待本土历史事件那样，产生强烈的情感代入和共鸣。很多观众可能更熟悉那些在二战中扮演正面角色的国家，而敦刻尔克大撤退更多的是展现了英法军队在初期阶段的困境，这与战胜国的叙事模式有所不同。
“生存”主题的理解： 电影的核心是“生存”，但这种生存是一种近乎绝望的集体求生。中国观众在战争题材的观影经验中，往往被更强调“反抗”、“牺牲”、“胜利”的叙事所吸引。而《敦刻尔克》对生存本身的刻画，那种无声的恐惧和绝望，可能无法触动所有观众的内心深处。
三、 营销与宣发的策略：未能完全触达更广泛的受众群体
目标受众的定位： 尽管《敦刻尔克》拥有诺兰这个大IP，但其艺术性和实验性强的叙事方式，可能使得它的核心受众更多集中在影迷群体、诺兰的忠实粉丝以及追求高品质电影的观众。而对于那些寻求简单娱乐、刺激场面或清晰故事线的普通观众来说，这部电影的吸引力可能就没那么大了。
未能有效地“翻译”叙事： 在影片的宣发过程中，可能更多地强调了导演的艺术成就和影片的“高概念”，而对如何让中国观众更好地理解和接受其独特的叙事方式，以及如何建立与历史事件的情感连接，这些方面的沟通可能稍显不足。一些宣传可能过于“硬核”，未能有效转化为大众能够理解和欣赏的语言。
四、 市场竞争与档期选择：
同期竞争影片的影响： 电影上映时，往往会面临激烈的市场竞争。《敦刻尔克》在上映期间，是否恰好遇到了其他更具票房吸引力或者更符合大众口味的影片，也会对其票房表现产生影响。虽然没有具体数据支撑，但市场竞争总是客观存在的。
然而，说它“不如口碑”其实也不完全准确：
极高的影评人评分和部分观众赞誉： 在豆瓣、IMDb等评分网站上，《敦刻尔克》都获得了相当高的评价，这说明其艺术价值和导演技法受到了专业人士和一部分影迷的高度认可。许多观众也因为其独特的视听体验、对战争残酷性的真实呈现而给予好评。
开启了对“纯粹电影语言”的讨论： 影片的上映，在中国影评界和电影爱好者群体中，引发了关于电影叙事、声音设计、画面语言等方面的深入讨论，这本身就是一种宝贵的文化价值。
总结一下， 《敦刻尔克》在中国票房表现“不如”一些商业大片，更多的是因为它在叙事方式、内容呈现和文化语境上，与国内主流观影群体的习惯和偏好存在一定距离。它是一部“为影迷而生”的电影，其艺术成就毋庸置疑，但在市场普及度上，则受到了一些先天的限制。它赢得的是一种“高质量的赞赏”，而非“全民性的狂欢”。这恰恰反映了中国电影市场日益成熟和观众口味的多元化，大家不再仅仅追求视觉刺激和简单情节，而是对更多元的电影表达方式有了更高的要求。
网友意见
答案不是很明摆着吗？
首先中国人现在生活中普遍过的不如意，去电影院都是放松心情的，我干嘛不挑个乐呵乐呵的电影非要挑个卖掺的电影去看？
其次这电影讲的东西也离我们太远了吧？什么大撤退？好像高中历史考过这个，再仔细一查，哎呀这种猪队友专门坑自己人的电影有什么意思？
什么？你说这电影的艺术水平很高？我一普通老百姓，没事去研究那么费心思的玩意干什么？
这电影刚出来我就知道中国票房不会很好，现在这样还依托于宣发靠谱。
你问问周围的人，10个人里有几个人知道“敦刻尔克”这个词是一个地名的。
更别说知道敦刻尔克在哪里了。
作为去看电影放松的普通观众，你会去看一部连名字都看不懂是啥意思的电影？
你家七大姑八大婶连他们为毛要跑都不知道会去看他们是怎么跑掉的？
开玩笑吧。
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