黎姿版的赵敏比叶童版好在哪？为什么大家都说叶童演技好？
我们不妨分开来聊聊，看看这两位演员是如何诠释赵敏这个角色的，以及她们各自的魅力所在。
黎姿版赵敏：灵动娇俏，自带公主的“任性”与“可爱”
黎姿饰演的赵敏，最大的亮点在于她将赵敏骨子里的郡主气质和少女的娇俏灵动完美地结合在了一起。
外形上的契合度： 黎姿本身就拥有一张极具辨识度的、略带异域风情的脸，五官精致，眼神灵动。这使得她饰演那个“时而明媚如春，时而冷峻如霜”的蒙古郡主，在视觉上就有了很强的说服力。她身上有一种自然流露的贵气，即便是在乔装打扮时，那种郡主的仪态和神采依然若隐若现。
“任性”中的甜美： 黎姿的赵敏，她的“任性”更多地体现在一种大小姐式的骄纵和对爱情的执着。她会因为张无忌对自己态度不好而生气，会因为吃到苦头而撒娇，但这些“任性”并没有让她显得刁蛮無理，反而因为她本身的甜美长相和时不时的少女神态，增添了一种讨人喜欢的娇嗔感。这种感觉，对于追求爱情时的那份直接和勇敢，反而显得更加动人。
与张无忌的化学反应： 黎姿和吴启华的组合，吴启华版本的张无忌略显温吞，而黎姿的赵敏则像是他生命中的一束阳光，充满了活力和主导性。她对张无忌的追求，那种“我就是要你”的霸气，在黎姿的演绎下，显得主动、热情，同时又带着点小女人的羞涩和患得患失。她能够轻松地在时而张扬跋扈，时而深情款款之间切换，让观众感受到她对张无忌那份炽热的情感。
“女强人”的另一面： 黎姿的赵敏，在处理家族事务、运筹帷幄时，确实展现了她作为郡主的智慧和能力。但她更让我们印象深刻的，是她隐藏在强硬外表下的小女儿情态。她会对张无忌流露脆弱，会因为误会而黯然神伤，这种反差让赵敏这个角色更加立体，也更加惹人怜爱。
所以，说黎姿版赵敏“好”，更多的是她的演绎方式更符合一部分观众心中对“少女感”和“可爱”的赵敏的期待。 她的赵敏，是那种你看了会觉得“哇，好漂亮，好喜欢！”的类型，她在很大程度上满足了观众对于一个完美爱情故事中，女主角应该具有的那种魅力和吸引力。
叶童版赵敏：颠覆性的突破，演技的教科书
叶童老师的赵敏，之所以被誉为演技的经典，在于她打破了观众对女性角色的固有认知，完成了极具挑战性的角色塑造。
“男装”的惊艳与说服力： 这是叶童版赵敏最令人称道的突破。她饰演的赵敏，在很多场景下都是男装打扮，而且是那种“雌雄莫辨”的潇洒。她没有刻意去模仿男人的举止，而是将赵敏骨子里的英气、豪爽以及她本身就具有的硬朗气质，通过男装放大。她的眼神、她的身段、她的声音，都传递出一种自然流露的男性化魅力，却又不失女性的妩媚和智慧。这种“似男非男，似女非女”的复杂状态，是很多演员难以企及的。
层次感与内心戏的挖掘： 叶童的赵敏，层次感极其丰富。她不仅仅是那个叱咤风云的郡主，她有她的骄傲，有她的城府，有她的不甘，更有她对张无忌那种纠结、隐忍又炽烈的爱。她可以在面对敌人时冷酷无情，转身却为张无忌担心得寝食难安；她可以在戏弄张无忌时眼神狡黠，下一秒又因为他的触碰而心跳加速。这些细微的情绪变化，她用眼神、微表情甚至是肢体语言，都表现得淋漓尽致，仿佛是赵敏本人在向观众诉说她的心事。
“非典型”的女性魅力： 叶童的赵敏，她的魅力并非来自传统的娇媚和柔弱，而是源于她的智慧、她的魄力、她的洒脱，以及她对爱情的纯粹和执着。她是一个独立的、有力量的女性，她能够和张无忌“势均力敌”，甚至在某些时候“压倒”张无忌。这种“女强男弱”的设定，在当时的港剧来说是一种大胆的尝试，而叶童的演技更是让这个设定变得合理且充满魅力。
对原著精神的深刻理解： 很多人认为叶童的赵敏更能抓住原著中赵敏那种“敢爱敢恨，敢作敢当”的精髓。她身上那种不屈服于命运，不屈服于世俗的叛逆精神，被叶童演绎得非常到位。她对张无忌的爱，是带有征服欲的，也是带有牺牲精神的，这种复杂的情感，在叶童的演绎下，显得真实而有张力。
所以，大家说叶童演技好，是因为她展现了表演的深度和广度。 她不仅仅是演了一个角色，更像是“成为”了那个角色。她通过自己的理解和塑造，将一个复杂、多面、甚至带有一些争议的角色，演成了经典。她证明了，好的演技，是能够突破外形和性别束缚，直达人物灵魂的。
总结一下，黎姿和叶童的赵敏，各有千秋：
黎姿版 胜在外形贴合、少女感强、情感表达直观，更容易让观众产生共鸣和喜爱。她的赵敏更像是一个甜美活泼的郡主，在爱情中展现了可爱的一面。
叶童版 胜在演技的深度、角色的层次感、对人物精神的挖掘。她完成了一次颠覆性的创作，将赵敏的复杂性、力量感和独特魅力展现得淋漓尽致。
至于为什么大家普遍认为叶童演技好，那是因为演技的评价标准，更看重的是演员对角色的理解、塑造能力、以及是否能赋予角色生命力。叶童在这方面，无疑展现了教科书级别的功力，她让赵敏这个角色变得更加立体、更加深刻，也更加具有讨论价值。而黎姿版的赵敏，更多的是一种“讨人喜欢”的演绎，她在那个时代也赢得了无数观众的喜爱，但如果从“演技”的专业角度去评判，叶童的版本无疑更具艺术高度。
最终，哪一版赵敏更好，很大程度上取决于观众自己对赵敏这个角色的期待和偏好。但论及演技的难度和突破性，叶童老师的版本，确实是难以逾越的高峰。
网友意见
因为不符合原著的形象，努力的方向错了，演技越好就越违和。
原著的赵敏从头到尾都是大女主，艳光四射，气场十足，无论是受伤、落魄还是蒙冤，只要出场，自始至终都掌握着局面，并不因为处境的改变而改变，哪怕外表亦是如此。金庸还生怕读者忘了这一点，在张无忌重返大都后还专门安排了一场赵敏艳光四射地坐在阁楼里看游皇城的戏，用仰望视角强调赵敏高高在上的美。赵敏从来就没有真正受过大委屈，就算有所挫折，每次都凭借智慧迅速恢复了鄙视链中的主角位次，你看书会觉得赵敏永远都是占据主动的。
但94倚天的赵敏从去灵蛇岛开始画风就变了，连着20多集都透着苦情戏的氛围，而且服化道不是素就是旧，整得一股子琼瑶味，这真的不是赵敏。自导演编剧以下，包括造型师，后三分之二的赵敏完全是yy出来的，金庸的读者不买账也不奇怪。
黎姿的本色形象天然就和赵敏的美艳和外向对路，编剧和造型师也不乱搞，喜欢她的自然就多。
但如果你想比演技，那只需要看表情管理的细致，叶童可谓眉目传情，无愧老戏骨之名。黎姿只能适应冲击力强的刚硬角色，在属于她的风格范围内凭气质掩盖细节，确实天赋有差距，她做不到叶童那么千变万化收放自如。
不过总的说黎姿的赵敏演得不差，配合她的形象就成了经典。我真正不理解的是为什么那么多人尬吹周海媚的周芷若，真的是表情做作，刻意僵化，我们不比别的，单比一个眼神，她和叶童差距多大？除了人漂亮以外，完全没看出来好在哪里。别说黎姿靠脸，周海媚才是真靠脸，最起码在倚天这部剧里是真靠脸。
超长图文分析警告！
提示下
①分析演技，不要跑偏～
②讨论颜值、审美，建议先戳这个专栏↓
先给结论:
你看到的不是演技。
试举一例，“My legacy”只一句台词加各种小动作小眼神“摇头晃脑”的表演，如何？
看得懂精妙绝伦（分析视频戳），鉴赏乏力反倒会觉得作，加戏
谈点演技:
周润发、梁朝伟、刘青云、周星驰之间流传阅读的“表演圣经”《演技六讲》特别提到，
- 不要让性格化压倒人性。首先是人，其次才是角色。
- 每个角色都有一连串不断变换的情绪状态。
- 不要预先透露戏剧的结尾。
- 必须展露隐藏在台词之下或者字里行间的含义。如果一直演到终场都流于表面，可就太无趣了
- 一个演员每创造一个角色，就是在舞台上创造一个人的精神生活的全部。这种人类精神一定要在身体、心理、情感等各方面都可以看到。而且，还一定要是独一无二的。这就是人物的灵魂。
比如黎敏的抢亲戏就踩了以上各种雷。
残酷事实:
很多优秀演员的表演水平，远在一般观众的知识认知水平和鉴赏水平之上。
和文学相似——很多读者往往和作家不在一个层次，毕飞宇曾回忆“我年轻的时候，曾一度觉得海明威并不怎样，我觉得他的小说我都能写。”
所谓有眼不识泰山！
金庸大赞:
2015年台湾省中视节目《52大咖司》特别盘点金庸射雕三部曲影视作品
资深影评人陈铃铃
业界认可
港台评价
1994年台視版的《倚天》，女主角葉童……演技無容置疑，當年該劇在港播出時，她跟馬景濤曾捲起了一片《倚天》熱潮。
葉童……飾演的許多角色都很出色，飾演起趙敏更是在英氣下多了份柔情。
恶性循环
普通大众对角色认知浅显，理解片面，无深入探究，分不清个人期待（刻板印象）与艺术价值。资本粗制滥造，投其所好，演员投机取巧，互相“成就”。
★内地观众群被“许仙”滤镜洗脑，而港台及新加坡没有，更客观，很认可葉童对赵敏的诠释
表演大师Stella Adler:
In your choices lies your talent.
你的选择，说明你的才能。
（观众同理，你选择的反映了你自身）
真正的好演员能理解角色，为他作选择——面对剧中环境、人物、事件的“刺激”，展示属于角色的“动作”“subtext”（故细致小动作小神情很重要）
叶敏之长，黎敏之短
赵敏是个很复杂的角色。小情绪小心思瞬息万变，真真假假，虚虚实实。
赵敏不脸谱，不是代名词:
赵敏≠俗脂艳粉。赵敏≠社会小太妹。赵敏≠呆萌大小姐。赵敏+张无忌≠霸道总裁爱上我，倚天屠龙记≠爽文剧。
黎姿演“坏”赵敏 ↓刻板套路化演技
珠钗不准随便送人
之前武当山送药瞥见小昭头上插着她送无忌的珠花，无忌扔回来后再次相送（内藏解药）
后二人出海看屠龙刀，认出了暗中跟踪的小昭，赵敏多了个心眼，起立，前后仔细打量发髻，看无忌有没有再次把珠钗送人，没有，满意落座
（呼应金盒随身带的情节）
小树林别离
请自动忽略简陋的布景灯光和画面调色服装妆发，只看演出部分
听到周芷若，呼吸节奏变化（情绪起伏），张开嘴吸了口气，欲言又止
张无忌请求为蛛儿报仇。两处细节:
①听到报仇二字，轻咬了两下牙关——左下边脸咬肌紧张抽动，这是打心底里忿恨，真恨的牙痒痒。
②沉重地点几下头。但点头后是张看不到的小幅摇头抖动——下意识地抗拒否认，内心极不情愿交出仇家！毕竟以她的爱憎分明，如何甘心，恨不得将周生吞活剥。
但是为了心爱之人，为了成全他的义，她用力点头，无声地勉强自己，让出复仇机会，似也遥遥呼应之后的重头戏——抢亲时一句“我偏要勉强”，掷地有声
●对下不怒自威，对“客”笑脸相迎，打躬作揖却不卑不亢，威仪堂皇，贵气逼人，更暗透几分笑里藏刀，表演层次非常丰富
一个眼神过去，和手下唱“双簧”
一出场就将赵敏治下有方，待客有道，交谊酬酢世故老练，来历不凡的形象生动传神地刻画出来
眉飞色舞，满脸堆笑，殷勤备至，但眼神却寒光四射——猎人在诱猎物上钩
得逞之后，讥讽的得意一笑，这才是真面目，真笑（眉眼嘴角一起笑，之前都是标准交际式露八齿假笑，皮笑肉不笑），不作答，利落转身便去，飒极！
●蒙古女子的豪放洒脱本色：劈腿坐，手抓（蒙族是手抓饭），大口抓仰头吞（无吃相），舔手指（蒙族手把肉），起身顺势卷桌布擦手，一系列“大气”“豪迈”举动来回应周芷若的忸忸怩怩，讽汉人小女子小家子气浪费食物
赵敏从小习汉，是外人看上去和汉家女子无异，但不代表她完全失掉了本族脾性，且此时也没有必要收敛伪装惑敌（详见绿柳宴客，对比那场戏中赵敏的坐立行走）。
也解释了前期武林的溃败不堪（赵的伪装连杨逍等都识不破），因为敌人比你更了解你和你的文化，可说是准备了十多年（琴诗书画园林都通）
很多人都误会赵敏就是个里汉外汉的人，忽视了她是作为统治阶级（少数）来学习广大奴役对象的文化（方便治理，巩固统治，她前期就是类似大后方统战工作——毕竟女儿身不能上前线开疆拓土），再亲汉也不会失掉本色（类比外语说的再溜，骂人照崩母语/家乡话
顺理成章铺垫周芷若的台词“猪狗”“蒙古狗”
有来有回，有放有收，完全撑起了整场的台词和节奏
●蒙冤怄气，拼命“糟蹋”食物发泄（无台词表演），这是恋爱中的小家子气，赵敏也扭捏起来浪费起食物来（对照上文批周芷若）
●和师父绝交，痛饮，决绝，是如男子气概的至情至性
●和心上人小酒馆谈心，小饮慢啜，是女性柔情
●一个眼神交待①之前情报搜集有缺漏“哦，原来还有这层关系”②才明白原来张真人早知她是伪装，却没有马上揭穿，探明来意才一下点破，果真姜还是老的辣
●流落荒岛，众人在洞内都已经休定了，赵敏才最后慢吞吞现身（捂伤）虚脱靠在洞口。
暗暗提示:
①受伤较重，故远慢于大部队。前一场景（外景河边）仍紧跟着，逐渐被拉更远，越走越虚弱（其他人在前，各自扶的扶背的背）都忘记照应队末的她
②靠在洞口，一是身体受伤虚，赶路累，急需倚靠休憩；二是心理，下意识靠边靠出口，因山洞陌生环境，又和群体关系疏离（谢逊蛛儿还不熟，与周芷若有过节），受伤掉队都没人关心，赵敏存在感低，心情低落——四个“好妹妹”都在哪，张无忌又一心照顾蛛儿
●动作自然慢下来，一边思索一边眨了下眼，是同时听到了张无忌所说
●偷听。一旦爱一个人就想靠近他（她），有身体接触。二人难得独处，赵敏借机不停往身上靠。
张无忌注意力在偷听对话上，震惊脸，直身朝画右，而赵敏微笑脸，目光向右，身子却弓向左，头微侧向张的肩膀——她大半心思在张身上，微笑因为很满意亲密独处
顺势头都靠上了肩膀。手一直挽着。像极情侣看“电影”
●一个细节尽显赵敏比张无忌更机智反应更快。听到谢逊放狠话，张无忌仍呆，赵敏已惊的身子一提，眼珠子一溜（脑瓜子开动
●三人同行，玩水。赵敏是因“脚”生情，一开始双手邀请张一起玩水，接着一脚踢水，“暗示”动作。此处多次踢水。
蹬水
个人判定踢水抬脚是刻意演的，一来并不常见，二是危险动作容易滑倒受伤。
●喜咬唇，出现频率高。即赵敏潜意识里喜欢用牙+唇的组合来表达情绪、情感
听蛛儿咬手之事，也跟着反应咬唇（果然紧接着回舱也咬了一口）
从而给咬唇一吻埋下大量伏笔，提供合理性
●有神情过渡和节奏变换，说明来抢亲既有事前计划，又随机应变
（霸气但不冲动，多方即时博弈）
最赞是没有开挂套路演出——
赵敏是聪明，人，不要演成神明！！
一改凝重神情，突然笑脸朝向范遥（陷害心虚）喊“师傅”，故意上前并排站立，却看向杨逍，说“人家要动手”，又倾身向范“你帮不帮我”
一下瓦解两大阻力，绝妙（台词隐含的奥妙都挖掘出来，故演赵敏真的不能面瘫背台词，会毁了金老的巧思
眼珠转动打量，是意识到其坚决态度，于是抿嘴，最后亮底牌——“好”，低头往怀里摸索的同时眼神极小幅左右打量——人多眼杂，先攥拳藏住，再突然拉至案前（无人有烛光能看清），半开掌（不泄露），观察神情，收掌
收手，昂起头——直到此时赵敏才有了绝对把握（不开上帝视角，不预先透露结尾），接着不断加速外奔——由沉重凝滞到紧张刺激——突然变换整场戏节奏，扣人心弦，张力十足（这场戏也是金钟大导赖水清的经典之作，十分推荐
●落魄和无依无靠时，“下意识”很多扶靠撑桌门柜的动作（最需要依靠正是谁都靠不住的时候）。一剧情需要，伤病体虚，站不稳，二心理需要，内心脆弱让人习惯性发出攀援支靠的动作（早已不是那个意气风发、英姿飒爽的郡主，实在不想吐槽那些受完伤立马活蹦乱跳的“过家家”）。
细节处动作变化提示巨大的心理转变
●武当山送解药，神情自若，手上有小动作，既是自信，有备而来，又是暗示（解药在这里）和象征（掌控）
摆弄珠花——象征操纵、控场
看剑一眼，又自在地转起珠花——提示珠花（解药）就是最好的盾牌和武器。
瞟一眼，再次提示解药（人在某处藏着东西，总会不自主地往那看，原著是摸头）
说你时一指——珠衩就是赵敏的指挥棒（用东西指着人说话带有某种尊卑/优劣势之分）
激动得咬手，得逞一笑——猎物到手送到嘴边了（面对猎物，动手动嘴）。咬手指很“蛮”很顽皮，符合赵敏气质（原著她扮鬼脸、故意模仿波斯使说奇奇怪怪的汉语爆笑全场，说明丫头片子皮得很）
●蒙古包内审周芷若，注意手势动作:一开始轻蔑，不正眼看人，自顾自弄琴
出手——捏下巴调戏，又是“玩弄”于鼓掌。歪着嘴追身过去，偏要勉强——就碰你，偏捉下巴
赵敏此阶段正春风得意（搅得中原武林天翻地覆，统战工作成效颇丰），要么不出手（背手抱手不向镜头露手），一旦加入手部动作（出镜），又开始耍手段玩弄“小白兔”（捉弄猎物的捕食者）
再加入手势（“蛮”姿），年少活泼（小恶趣味）又胸有成竹，也有故意夸张吓唬对方的狡黠
伸手（与武当山的手势呼应）——操控“乱臣贼子”于鼓掌之中（紧扣关键词——手）的霸气
（让人真正信服，她就是那个恨自己不是男儿身不能领兵打仗的赵敏，招降纳叛只是牛刀小试，最高理想学先祖开疆拓土）
俩人第一次正面“交锋”，赵敏看似掌控全局，但到底被周激怒，情绪失控并“动粗”，自己离场，从结果来说她败了。原因即是一开场就铺垫的“轻敌”。
虽说生气也要“摆”笑脸，仍旧捏下巴调戏（霸蛮）自带“男儿”气度挽回些“败势”，依然自信。
（最匪夷所思是有些版本在众女对手戏中将大气的赵敏演的婊气十足？？）
两版电视剧
风格不同，审美和价值取向天差地别。
- TVB版全剧都在为女主服务（这种价值取向无力吐槽……
TVB版典型“肥皂剧”，武侠外衣爽文路线，过家家偶像剧——美靓开挂，柔光大平光，慢放回放（很像当下）。无价值寄托，没侠味，纯讨好观众。
- 台版女主为剧本服务
大气，有武侠风骨，以真为美。主题深刻（tw浓重的倚天情节与其zz历史背景有关）细节暗藏。突出表现“情与义”，刻骨铭心，更加入zz斗争桥段，主题复杂。
如服化，张无忌山林野夫，马景涛太潇洒，服装力求破坏这种潇洒感，还原底层人物感。
赵敏从郡主变成平民，落魄落难，于是着装从高贵淡黄绸一路褪色，道袍青衫布衣，越来越平民。（逐渐和张无忌的背景差距没那么大了，算是填了原著大坑
↓真实再现金庸笔下“容颜憔悴,双颊瘦削”
诚意可贵
真情实感的演绎，特别消耗演员的内心，却也最具感染力，小树林一别尤为经典。（演技太真、太震撼，多年以后仍有大批粉丝坚信二人当时都动了真情）
花拳绣腿小师妹vs武功盖世扫地僧
黎敏“硬伤”扎堆，背台词+刻板动作+扑克牌脸+演来演去差不多，都是前述理论大忌。
“黎后无赵敏”其实是句时代口号，反映的是时代特征下部分观众群的鉴赏力缺乏。对此现象，借用下截图:
赵敏不是脸谱
颜值那是上帝的作品，不评论。妆发选角也非演员本分。但94版的演技是直通人心的，录制现场演哭了工作人员，具极强的真实感和代入感。
- “外家”高手，表情丰富，精准，招式奇出。
原著赵敏爱笑，笑容有上百处之多（和演员本身气质很接近）很有感染力
叶童版赵敏可以咧嘴笑，大笑，浅笑，苦笑，哼笑，假笑，狡黠一笑，抿嘴笑，歪嘴笑，捂嘴笑，咬唇笑，扑哧笑，拱手笑，格格笑，抚掌笑，得意笑，咬手笑，羞笑，哭笑，拍手哭笑，歪头笑，摇头笑，前仰后合笑……
大笑，露齿笑，洒脱外放，颇得草原来的姑娘神韵，也符合武侠剧的基调（注意区分武侠剧与水浒传或雍正王朝之类正剧的风格取向
各种小表情小眼神，眼神灵动，眼波流转处动人心魄，活灵活现，真从书中走出来一般（可分析金庸写赵敏多用表情词，与写古墓派姑姑那种高冷范不同）
其次，内功。
角色的心理脉络。最能窥识高手。
郡主只是一开始的身份，一连串情节推动她不断走向平民。
故事情节激励角色做出反应，受到影响，并被深深改变，一连串的激励事件后最终完成人物各种由表及里的改变
(※)赵敏必须有气质蜕变才能真正和张无忌走到一起，夫唱妇随。
●人物气质一步步蜕变
从基本姿态变化看人物关系与阶段变化:
之前被忠诚的手下深深感动，比最开始的主仆关系分明不同了，自己不是郡主了，地位平等了，态度更平等、亲近
靠在角落抱身蜷缩独自流泪的，听见手下急匆匆进来，慌忙擦眼泪，见手下挖心思哄自己开心，又不好意思地喘口气，抿嘴礼貌一笑。
对比从前呼来喝去没有好脸的主人赵敏（军事作风），一个擦泪一笑体现更平等、友好的变化（平民化）。
人物内心的转变就在这举手投足间“不经意”展现。非常细腻精准↓
只有手下可以信赖。手下直身，倒是赵敏弓身倾向对方，且人物关系近则有肢体接触，牵扯衣袖↓
另一处擦泪，微妙区分。急忙转身躲避，小动作擦泪，不正面接触↓
服设的思路参考
服装自然，优先为剧情服务，并不只为展示人物美貌形象服务（周芷若除外哈哈哈哈）。每套设计有其内在依据和渐变层次。
张山林野夫，故破衣烂衫，赵敏若也是布衣就是情侣装。俩人的衣品从一开始差距巨大，到趋近，最后完全一致——如张一身黑色，赵就是黑纱，提示二人心意相通。
本剧不同服装可以作为提示板。沿着服装变化思路，赵敏所呈现的基础体态、步态，神色、表情以及应激反应也有所不同。
且分解一二。
●刚出场为女扮男装，亮黄绸缎男服，厚重华贵，“事业强人”，豪迈英杰（气场强大，“志存高远”，符合人物该阶段的任务）非常多得意的笑。目光傲。独立，与周围人有距离。潇洒大气，动作多且富有力量感，手段高明玩弄各种人于鼓掌，不刻板——武当送药反而偏女儿家做派。
冒充教主，昂首挺胸，舒展自信，目光炯炯，扫视↓
被指认假冒，面不改色，定力十足。眼神坚定，微仰头上看。武当山为陌生客场，动作范围及姿态为自信中稍带克制。
注意肢体动作与空间互动——在主场，又占据主动的赵敏十分放松自在，抚琴、坐下、起身、站立，随心所欲，空间中来去自如——小小蒙古包到处走动，空间内前后左右都走个遍，既是掌握主动，又是自信real爆棚，把周芷若呆呆锁在空间中（走动极小）。
抱手背手等得意自信动作多
洋洋自得（也是大意轻敌了
邪傲
（赵敏梦想戎马生涯，一开始真没把周芷若区区峨眉女弟子放眼里，毕竟原著中原武林能让赵敏瞧上眼的基本是张真人级别）
但妙在没有过于严肃凝重显得呆板老成，常有互动调戏，趣味十足（原著赵敏颇具幽默感，再加上异族无拘束，更加）
特地来武当山看张无忌（客场），虽着男装，但毕竟来见心上人。姿态暴露心态和目的。等待时双手交在前身，静立，对比俩随从一是挺胸背手，一是自然垂手。
一见张无忌拿着剑气汹汹跑近身，有应激反应——重心极轻微后移（裙摆微动），但并不后退步——并不真怕他动手。
●淡紫白或黄白衣衫，罩有白纱——代表女性气质，飘逸灵动。着该色系时体态动作都较自然轻快。没有架子，与周围人距离拉近。更活泼俏皮，多狡黠神态。对应是较多感情戏份，娇憨情态，甜蜜的恋爱状态。
绿柳地牢，被“调戏”后动作变得扭捏细碎——慢慢起身开机关，始终背对，靠着墙也不大动弹，只有手上小动作曝露内心。直到张离去，害羞的紧绷一下舒展——一抬头追着身影，周身瞬间展开，轻盈起来，渐渐收回视线，左脚底微抬暗示，旋身低头，娇羞一笑。意境绝赞。
又美又灵的演技↓
仍是主场，古灵精怪，捉弄人强行组CP，肢体语言自由活泼，活动范围大:
平民打扮，蹦蹦跳跳“三人行”，手握细枝——指挥棒，出海看屠龙刀的背后指挥就是赵敏。
学张教主托腮的小可爱
●看屠龙刀穿粗布船员服装时期。恋爱敏感期——陌生环境，动作小，走动少。小表情多，小动作扯杂草挽藤之类。平民打扮无傲气，更像普通少女，恋爱脑，忸怩态，小家气。孤立、孤坐
很多吃醋的小表情，趣味十足
小动作设计:张无忌告诉周芷若不驱走蒙古人，决不谈男女私情，赵敏偷听后心情低落，将刚缠玩在手上的藤/草扯断后离画。用小草象征二人感情纠葛，第一根线一拉就断
抱臂蹲坐——
山洞为陌生环境。非己方主场。几无走动收缩身体，占据空间最小体积，表明此时心情低落心境封闭孤立。与谢逊关系不近，隔开各坐一边
一问一答后开朗一点，动作也打开——主动起身走过去，坐到身旁，人物关系转变
生气又转过身，与谢逊隔离。顺手扯了一根垫草，捏在指头缠绕。
第二处“随手”把玩缠绕的藤草，呼应前面扯断的第一根藤，仍是为感情之事烦恼（藤蔓）
第三处拉扯藤缠绕设计，这次是粗藤拉不断，俩人感情拉拉扯扯，牵拉不断。从开始一拉即断的小草到后来的垫草再到粗藤，象征感情不断加深
●中期被诬陷误，一身鲜亮的白色——服设提示赵敏是清白的！身心都备受打击（联想下身边遭遇大病重挫的案例），所以整个人气场变了，虚了:空间中走动少，肢体僵硬，弓身驼背，垂头垂手，眼神飘忽，总有种站不稳的感觉，因而多支撑与倚靠。
丐帮假扮张无忌，本就准备不足，手下不多，也不情愿接差（心思已经全然不在谋大业上）出场就气势全无:紧张，眼神不自信，迈步姿态僵硬
支撑、依、靠桌子柜子门之类，脆弱的身心，无助的处境
●后期几套布衣简装，色调沉暗对应被各种虐（色调与人物处境协调），对张无忌又爱又矛盾阶段。 总是神色黯淡，愁云笼罩，举止迟缓拖沓，步调慢。易受惊，反应强烈（身心巨大创伤），会被吓的连退几步——无靠，靠也靠不住的“退步”阶段（可对比武当山上的处乱不惊）
低潮时期几乎时时刻刻都需要倚靠，所以也让观众特别心疼（共情）痴情的赵敏
情绪一激动，动作幅度稍大，就会虚的直后退，靠在摊贩桌边对话（跺脚很灵，算不算另一处脚的提示？）
想用力扇张无忌一巴掌，却像清风拂面，倒把自己扇歪失去平衡，连连后倒
对比早期主场煽周芷若那巴掌，一掌扇趴，见血，那力道啧啧啧啧
●后期。褐、黑色系情侣装，象征二人同心（三观趋近）。历经磨难，变得更深沉也更成熟。和好后非常多倚靠教主的动作。恢复了些神采。此时赵敏身心都非常依赖张无忌（终于有靠了～
唯有他是安全感的来源
黑纱衣主要在濠州，注意赵敏此时已没了身份，又是在（明教）敌方大本营，周围都充满敌意，故言行举止都十分收敛低调（此时一点不像郡主才是正常反应。无法理解某些版本在此阶段还敢趾高气昂、耀武扬威……
终于又有背手自由踱步的姿态，提示还是谋事业的赵敏最神气最自信，背手独立
眼神里又有了光，小诸葛赵敏，干大事才是老本行。独立，抱手。
●剧终，张无忌一身粗布白衣，赵敏也是黄白淡色系（寓意淡泊名利，远离江湖）。动作轻盈，神态飘逸，眼神柔和，相依相伴，温馨幸福，真神仙眷侣
一个历经磨难，慢慢成熟的赵敏跃然眼前，让人信服二人将相伴一生，偕老田园
（很多评论家都指过倚天原书的一个重大bug就是赵敏和张无忌的爱情根基太浅，二人差异巨大，最后会难以终老，这版虐一虐就很合理了）。
灵活运用身体姿态。只身闯少林会成昆，需要“摆架子”来造势立威，背手。
出航准备。进府衙之前，三人行很开心，轻盈自然，毫无架子（拿得起放得下
进了府衙，立马“郡主”起来，官威十足——冷脸，背手昂头不看人，不给下属正脸正身，侧身下令。
地方官没见过绍敏郡主，此时她又穿汉服，无兵队随从，同行伙伴也是平民打扮，于是除亮令牌外，也须拿出“官样”“官场仪态”让对方确信身份，赶紧按吩咐办事
灯光影响
94版的灯光顺其自然（也确有不足之处），无为而治，冷暗，力求真实，不够迎合观众。往往还和情绪对撞如在一片冷蓝光中演感情戏。灯光单薄，演员常常需要走位找灯光找镜头，否则全程阴影脸，但更多的场景不能走位，观众只能看着一片阴影在说话……
尤其几场重要感情戏，绿柳地牢，荒岛诉情，树林泪别，灯光布景摄影都只求真实，不求煽情。但是细看，演的非常细腻、真实，倒是和整体风格很搭。但摄影视角或者画面氛围不够讨好，观众不易代入，莫让演员背锅。
灯、景不佳，演技上佳:一帧帧观察赵敏连串细微眼神表情动作，对应到对手给台词的节奏都在点上。尤其赵敏露齿笑，微微咬着下唇的小女儿姿态，心花怒放作期待状（误以为在表白）
https://www.zhihu.com/video/1400019113956204544巧妙设计时间差，演出梦与现实的差别:
梦是假的:先被击中，回味一阵才感到痛“啊”一声，但现实生活中是几乎同步的，所以这是梦境。做梦不自知，“痛”醒过来，“下意识”低头看“痛”处，接着才反应过来是梦
非主场空间。占据空间小，气场小。抱手蹲坐，心境封闭，低头抬眼，撅嘴，幽怨的眼神遥遥地控诉
（画面暗冷绿蓝，乍看像恐怖片哈哈哈）
赵敏手不自主在墙上摩挲，内心荡漾。贴身近墙，背对着，动作十分拘谨，羞于直视直面
※绿柳地牢
叶敏版真正演出了微妙的羞涩感（少一分则憨呆，多一分则狐媚）。
解穴后，赵敏并没有马上一个眼神就看着张无忌定情了，而是有一个渐渐平静，调息喘气的整理过程（身体不稳抖动，又喘又咳）。这才是被折腾一番的自然反应，接着整个人的节奏就慢下来了，外化的整理过程也是内心过程
调息后渐渐升起娇羞之情，低着头，是又羞赧又恼怒（惜用冷光拍最经典定情桥段？？？？）
见张摸脚，细腻的羞涩感，微妙的少女心动（咬唇
黎敏版绿柳地牢（愿称之为泥石流风格）。无呼吸调整，不像闭气醒来，连带各种直勾勾的追着张无忌看……反把张无忌盯的含羞了（看的是同一本书？
演的太假了，倒变成赵敏在假装“忍不住”
现实的自己打脸
表情失控，目光避开刺激源，头侧偏，逃离姿势（拿着黎姿的现实图，对照各版本抠脚，演技高低基本就清楚了
你死你的这神态太好玩了，对比其他版本这处演的最妙，逗得张无忌一愣一愣，二人的个性都得到了鲜明的呈现
蹦跳着从画面左下角出
翻个白眼回应妖女称呼，不在乎又傲娇。
真实还原——
我是个奸诈恶毒的小妖女，声名是不在乎的
说“色”“你””时右眼都很灵的半眯（忿恨
主场空间内，站立坐靠都很随心所欲，活动多，角色占有空间大也表示气场大，权势大，主动权在握。
笑盈盈调戏，对敌不轻易情绪失控
步态讲究:
对应不同情境
从尸体上跨过，大步流星
仅仅这一步就将赵敏的大气飒爽表现得淋漓尽致，毫不造作（很多版本都有故意扮酷耍帅的毛病，硬生生将赵敏演出了油腻感）
刚整蛊了一番，所以大摇大摆好不得意
二人同行投店，跃进门
小酒馆邀张无忌喝酒的灵动步伐
相约出海看刀。走了几步，先停下来找人，发现这张无忌果然守约，先到等待，大喜。欢快一路小跑上前。
感谢 @青山 指点此处停顿。
被成昆的狠辣吓到了，落荒而逃（铺垫后来求助父亲）真正的幕后黑手，赵敏比起来还是太稚嫩
沉重脚步
同行，开心得合不拢嘴
盯着小昭前后打量（情敌雷达
气鼓鼓的可爱小表情（小姑娘心思
听歌时二人姿态不约而同，赵敏重心不在听歌，在猜心——偷瞄张无忌看小昭的神情
爱恨？唱到此处，赵敏雷达启动，若有所思，转过头观察张无忌，被张无忌注意到，也偏头与她对望，忙应和微笑，看向小昭，更小幅动作（怕被发现），一来一回的瞟——在想这俩到底什么关系。
张无忌左偏头鼓掌（面部方向与视线方向一致赞许姿态）赵敏依旧微右偏头向左斜视“情敌”（面部方向与视线方线不一致怀疑姿态）。听到掌声，她才反应过来跟着一起“礼貌性”鼓掌（不情愿）
啰啰嗦嗦码了一大堆，感谢您的耐心。
其他分析↓
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