一部不狗血，不恶心、暴力，并尊重史实、有意义、让人反思的抗战片是怎样的？

不吐槽，出干货。

要拍摄出好的抗战片，一定应该做到以下几点。

一、尊重史实。

大到双方实力，小到一件道具。

双方实力上，先不说日军是否要比国军现代化，专业化，仅仅就从人的角度上来说，日本人蓄谋已久，蓄势待发，虎视眈眈，终有一朝踏上华夏的领土，他们是可怕的，丧心病狂的敌人，至少起码是有尊严的杀人机器，而不是被物化的低等生物，比如说这样——

或者这样——

有人说我不该举这个例子，请问，以上是不是抗战片？人民群众斗鬼子，这不是抗战片难道是爱情片、恐怖片？

抗战片应该是严肃的，还是应该是喜剧的，娱乐的？

看看别人的片子中他们的敌人是什么样子——

《硫磺岛来信》中的日军最高指挥官栗林忠道。

这是一个被塑造成非常理性，非常了解美军，非常爱惜部下，非常忠诚的悲剧性角色，他是一个强大的对手，而不是小丑。给予对手最大的，最客观的还原和尊敬，才是自己强大和自信的表现。

《虎虎虎》中的日军舰载机飞行员，个个都是英勇赴死的样子。

《赛德克·巴莱》中的海军。

至少人家饭是吃饱了的，身心发育是健全的，你打一个对眼、弱智、残疾都要打八年，都差点被人亡国灭种，不晓得你是有多低能。

其实我国并不是拍不出来好的片子，老一辈艺术家拍摄的好片子很多，比如《血战台儿庄》、《三毛从军记》，其中对两军悬殊的事实是非常客观地反映。

即便是黑国军，也是有脑黑，而不是无脑YY。

比如实力上打不过，守军只有在战壕上动脑筋，战壕挖深，后撤一里——

从一场战斗来反映当时整个抗战的局势——

根本打不过，只有用空间换时间。用华东华南这些挖深了的战壕先困着日军几天，然后跑到后方“再议”。

比如王铭章等不到援军，孤军死守直至殉国——

道具上，实在就不想吐槽了，世界上真的没有任何一个国家在拍二战的时候对道具可以这么大意，大意到你随处抓问题一抓一把。

扛火箭筒的日军妹妹。且不说火箭筒，二战亚洲战场上，除了慰安妇，哪来那么多妹妹，个个都还是军官BOSS。

用斯登冲锋枪的八路，抱着插AK弹夹的ZB26的八路，神一样的八路。

加......特......林.......

一方面，要在人格上侮辱对手，一方面，又要在武器上制造效果，这真的很矛盾。

就连很棒的片子都没法避免道具上的疏忽——

日军突击队，看起来很炫酷是吧？

都端M3冲锋枪是怎么回事？

且不说美军会不会把自己最新的武器给日本人玩，M3装备部队的时候是1942年。日军三几年清庄哪里用得上？

二、立足个人。

HBO的两部巨著《兄弟连》和《血战太平洋》都是立足个人的，而中国拍片子喜欢立足于最高决策层、领袖、英雄人物。都是在地图上讲战争，或者人海战术大冲锋，一到普通人在战争中的经历，感受，变化，就变得模糊而空洞了。

说我们拿不出美国佬那么多钱，拍摄很多大场面其实并不客观，比如土共的《大决战》系列，里面动辄就是几分钟的拍摄师团级部队转移或者冲锋的长镜头航拍，下面可是几千人在烟火里炮，斯皮尔伯格可是没有这么多物资和人力。

舟桥，拖着105榴弹炮的道奇卡车，运动的连队，这些可不是电脑合成，是正儿八经的部队夯出来的场面，你能说土共想拍个战争片没钱？

然而力气偏偏没有花到刀刃上。

往往社会主义国家（阿尔巴尼亚、南斯拉夫除外）拍摄战争片的基本套路就是——伟大领袖主角光环笼罩，无比英明神武，在地图上一指，立刻就四两拨千斤，然后勇敢的人民英雄，无名斗士前仆后继死而后已，抱着无限弹的重机枪扫射了一通，在付出了很多鲜血的代价后，准时料理了敌人，取得伟大胜利。

而真正打过仗，经历过战争的洗礼，并且取得了结结实实的胜利的自由民主国家的套路往往是——

一个热爱和平与生活的小孩无奈走上战场，开始以为只不过是走个过场而已，数着日子盼着圣诞节就回家，直到自己战友牺牲，自己生命受到威胁，才慌不迭拿起枪来，第一次杀人，然后经过残酷现实的反复锤炼成为了专业的杀人机器，这时候他得到了国家的关照，被赋予更加高尚的保家卫国的荣誉感和使命感，被推崇为英雄，然而他却开始恍惚，思考战争的意义。

在这样的主角身边，还有神一样的榜样，例如《拯救大兵瑞恩》里面的米勒上尉、《兄弟连》里面的斯皮尔斯中尉；还有偶尔会怕一下死的缩头乌龟，比如《拯救大兵瑞恩》里的厄本，血战太平洋里逃到精神病院去的大作家，硫磺岛来信里面的日军小逃兵......

斯皮尔伯格的叫好又叫座的大片，无论是《拯救大兵瑞恩》，还是《兄》，《血》，都描写的是人类历史上最恢宏，残酷的大战，然而他的镜头从来没有在最高司令部的大沙盘和作战地图上停留，也不会去聚焦那些羽扇纶巾的统帅，反而都是紧靠在一个人，几个人，不超过一个排的普通人的身边，通过这些昨天还在抽烟酗酒把妹，各有各的性格的年轻人的眼睛带观众来切身体验战争。

三、人文关怀

参与战争的双方都是人，都应该被赋予足够的人文关怀。

战争片的最大意义不是加深仇恨，不是要拉高哪一方的荣誉感和自豪感，这是小孩子过家家，是典型的祥林嫂性格，是弱国小国心态的表现。

战争片最大的意义是要让人反思战争的残酷以及人在战争中逐渐丧失人性的过程，最终目的是要把战争、狭隘的民族主义、反人性的集体主义放在光天化日之下拷打，让所有人反思，热爱和平，进而避免战争。

没有人生来就是杀人恶魔，然而人的残忍和丑恶可以在战争中被放大到无限大，最可怕的不是战士本身，而是战争以及它背后的那些推手。

《血战太平洋》里面就一直在反思，从最开始马克辛机枪虐日本人的自杀式冲锋，到后来枪杀年幼士兵，被激怒惹恼的美国人几乎就要被变成杀人不眨眼的禽兽，然而主角们开始反省，当他们抽身出来，升华以后，发现潘多拉的魔盒已经被打开。导演给每一个观众留下的不是枪林弹雨的爽快，而是压在心底挥之不去的战争的阴影，让我们每一个人都牢记在汤姆森枪口下求死的日本岛民的那张脸。

其实国内现在大多数YY，是有理论基础的，很多导演振振有词，说法国人拍《虎口脱险》不也是丑化德国人了嘛，那一点也不影响这部大片的口碑嘛，

是呀，他们恰恰却忘了，法国从二战一开始就被德国人羞辱得内裤都没了。所以大概他们只能选择这种方式来YY一下对手，过一下瘾罢了。

当然，我们今天也有比较好的片子，比如说这个——

然而前两天看我的爱剧还是看到瑕疵了，中国导演的军事常识需要恶补。

好有男人味的动员现场啊，可惜ZB26第一没有弯弹夹，第二不是抱着脚架打的。师长这种级别的人物都对抵近射击用的提把视而不见，也就太外行了。

这个

最可怕的敌人不是开着高达，武装到牙齿的异形和铁血战士的混血怪胎，也不是对眼罗锅盘腿残疾人，而是和你一样有七情六欲，喜怒哀乐的正常人，刚刚还在和你一起喝酒，转眼间就可以拿起枪来杀掉你整村的男女老少，原因却是因为他们内心深深的迷惘和惧怕。

这个

一个活蹦乱跳，还有点逗逼的女村民，分分钟就成了万人坑里一具冰冷的尸体，裤子被拔了，拳头紧握，这个细节恰如其分地体现了她死前遭受的凌辱。

只可惜，导演的良苦用心，之于现在的观众，都是对牛弹琴。

令人感到可悲的结论是，我们还不能简单的责怪当局的审查和引导，责怪导演的无知，其实绝大多数情况下，都是市场在主宰创作，群众喜闻乐见才是决定性因素。

比如说，同样是管虎导演的作品，《厨戏痞》票房很高，而《斗牛》却门可罗雀。这说明市场之麻木，素质之低下，意识之淡薄，常识之匮乏。

既然金主都看不出来巴雷特和三八大盖的区别，那我导演何必费九牛二虎之力去搞那么多符合史实的物件？逗你玩你还要傻不拉叽地掏钱，这样的日子多美好！

日军在入侵我国时，在人员训练，装备，战术，军种协同上应该都是强于我国部队的。

你不照事实拍，你至少把日军的战斗力拍的跟国军一样吧……

内力杀鬼子，气功杀鬼子，神力杀鬼子，美女花拳绣腿杀鬼子，800里神枪杀鬼子，单车侠杀鬼子，石头杀鬼子，弹弓杀鬼子，在我大天朝的国术面前日本励精图治那么多年，领先我国那么多年的科技水平、经济水平全都是渣渣？

开你TM的什么玩笑？！

抗战打了8年，你当是日军负隅顽抗垂死挣扎了八年？放你TM的屁！

那是我们的先烈们用血和肉舍生忘死的战斗换来的胜利。装备不好，靠人数顶；弹药不够，靠白刃战；没有补给，靠啃草根吃皮鞋吃战马；没有空军没有炮火支援，靠自己抢修工事死守阵地。

太多太多血的教训，让我们深刻认识到落后就要挨打的真理，也让我们看到太多太多舍生取义顶天立地的爱国先烈。

这些脑残导演、编剧，拍的这都是些什么鬼？这些抗战前辈们就打这些酒囊饭袋打了整整8年？你让那些不了解这段历史的下一代作何感想？

没有一丝诚意，更没有一丝起码的敬意。

日军是装备好，但是还没好到能把单兵导弹什么的捣鼓出来。而且就算日本比当时的中国开明的多，在日本女性地位低下，更轮不到女人上战场。

国军后来是收到的盟军的援助有美械，但是这特么是什么？M16？AWP？

还有就算我军弹药稀缺，你就整一个武功抗日是个什么鬼东西？

看到这种脑残连续剧，就忍不住说脏话。

我们可以找一篇对于抗战老兵的采访——

2015年8月14日，四川广汉的一处农家中，99岁的马定新看着电视里播放的抗战剧，叹了口气说：“抗战哪有这么容易，几个人就轻易干掉鬼子的一个联队？如果真的这样，我们还用牺牲那么多兄弟，艰难地抗战8年吗？ ”
成都健在的抗战老兵，回忆与日军的对战都是心酸的：与鬼子对战，一旦有丝毫的疏忽，都是致命的。

你看看这种东西让为国而战的老兵有多寒心。

“那时的大场是芦苇荡连着棉花地，根本没有什么掩护。此前退下的友军部队，修筑的工事也十分简陋。”张文治说，在这里，他们遭遇了日军战术级作战使用的“侦察气球”，“鬼子的炮弹就像长了眼睛一样，打进我们阵地。不少士兵连反应的机会都没有，就被炸死了。”

后来，张文治才知道，让川军吃大亏的奇怪气球，是日军放飞的侦察气球。通过热气球，带动吊篮里的观察兵升空，可以俯瞰整个川军的阵地部署，并通过无线电等方式告知炮兵攻击位置。

资料记载，二战期间，这种军用气球分为预警侦察气球、宣传气球、防空气球和轰炸气球。《申报》曾报道，南京、石家庄等战役时，日军利用侦察气球先观察中国军队的部署情况，再进行攻击。

日军的技术手段，部队协同，武器装备上的优势，在此可见一斑。

二战时期，法西斯国家大都擅长闪电战，凭借飞机、坦克，以机动性极高的作战部队，发动迅速而猛烈的袭击，摧毁对方的防御力量。

“日军不仅使用闪电战，更擅长使用迂回战。” 四川巴蜀抗战史研究院专家何允中说，抗战时期，日军一般都会先以飞机、坦克、重炮对中国军队进行攻击，企图快速吞并。一旦出现僵持情况，日军立刻会使用迂回战，“类似于声东击西，猛烈攻击中国守军一侧，再派一支部队迂回绕后，攻击防守薄弱地方，打开突破口”。

这种“升级版”的闪电战，一度让中国军队损失重大。何允中说，1937年8月13日，淞沪会战爆发，日军以猛烈的火力攻击上海北面，试图快速吞并上海，快速灭亡中国。但令日军没料到的是，中国军队死守上海，喋血疆场，抵挡住了日军的疯狂攻击。

在装备和战术上的优势，在以机动性和火力为核心的战法上得到的充分体现。

僵持两月后，日军偷偷调集一支舰队，迂回绕道上海南面。乘中国守军支援北面战场时，看准时机，在杭州湾迅速登陆，对上海进行夹击。此后，上海沦陷，日本宣布死伤4万多人，而中国军队则伤亡了近30万人。

“不只是淞沪会战，山西东阳关战役、娘子关战役等，日军变着花样使用闪电战、迂回战，各种战术紧密配合，攻击中国军队。” 何允中感叹，抗战初期，缺乏战斗经验的川军，面对的是一支能快速进行战术转换、训练有素的日军。可想而知，这需要付出多大牺牲才能阻挡鬼子的铁蹄。

4万伤亡对30万伤亡，这是日军的垂死挣扎？这是抗日将士们在装备和训练上都不如日军的情况下用生命在捍卫祖国河山！

“当时我们占据了地理优势，日军根本不会想到我们会有这么多人等他们过来。”孔诚说，这场战斗注定是瓮中捉鳖，战斗一打响，附近驻守的日军，果然驰援车桥。等到日军进入埋伏圈后，新四军立即炮火覆盖，当即打死打伤大量日军。

重兵埋伏，又打的是后勤部队，战斗理应迅速结束，然而，令孔诚等新四军战士没想到的是，这几百人的日军，在遭到猛烈袭击后，很快寻找隐蔽点，形成交叉火力掩护进行反击，速度之快，令人咋舌。

随后，新四军战士与日军进行激烈的白刃战，原本很快就能结束的战斗，竟从上午一直打到当晚10点，付出大量战士的生命，才将这股部队吃下。一名日军军官，身负重伤仍狂呼乱叫，经被俘日军辨认，此人是指挥官山泽大佐。

战役结束，经统计，共击毙日军400多人，俘获24人。对于日军的快速反应，以及快速的反应能力，孔诚至今印象深刻，这是很多中国军人在战争初期所不具备的。

日军的训练有素，是所有战场上的将士们都有血的回忆的。电视剧里那种一个手雷下去，再抄起盒子炮啪啪两枪，日军就全数歼灭的伏击战，不是扯淡是什么？

大多数健在的抗战老兵，对日军的评价有一个共同点：日军不怕死，枪炮奇准。

参加过山西中条山战役的老兵郑维邦，讲述了这样一个细节：时任排长的郑维邦，奉命率部参加中条山战役中的夏县文德村战役，遭遇鬼子扫荡，距离鬼子200米远时，他指挥士兵埋伏起来，下令“等鬼子挨近了再打”。

然而，一位年轻士兵由于紧张，误放了一枪。枪一响，躲在墙后的郑维邦等人，立即遭到日军炮火攻击。郑维邦赶紧叫战友趴下，几名士兵想反击，刚一露头，就被子弹打中要害。郑维邦流着泪把伤者转移，他把帽子固定在石头上，吸引鬼子火力，“帽子刚一挂上去，几下就被打飞了，可想而知，他们打得有多准”。

“鬼子就像不怕死一样，疯狂冲锋，我用马克沁重机枪不知道打死了多少。” 担任过重机枪手的马定新说，重机枪的狂扫，就是鬼子的噩梦。正因如此，机枪手也成了狙击手以及炮兵的重点清除目标，“我能活下来也是幸运，我们连队的重机枪手不知道被打死、炸死了多少。”

令马定新震惊的还有，日军自杀式的冲锋，“一旦下了冲锋令，鬼子就像不要命了，一直往前冲”。

“日军的这一点，不得不让人佩服。”何允中说，日军很小时就在军事训练，而且崇尚武士道精神，“能对自己狠，对对手就更狠”。

国军勇敢，日本入侵者也是一样，这才让这场保卫祖国的战争打得尤其血腥而艰难。

看到抗战神剧里，中国军人拿着刀，耍起功夫华丽地砍杀鬼子，曾在战场上与日军直接厮杀的马定新，摇头叹息：“都是乱编的，要是遇到小鬼子，这样的刀法不知道会死多少次！”

“川军花枪刺法，装装样子还行，但根本不实用。”马定新说，他的部队有一个秘密：“其他部队的情况我不晓得，但我们部队的刺刀技术，都是从日本人那儿学来的，他们的刺刀技术最为直接、实在。 ”

经过多次白刃战，牺牲不少川军兄弟后，马定新所在部队发现鬼子的刺刀方式更为直接有效。一旦能俘虏到日本人，他们就会进行收编，让日本人做教官，教授日军刺法。

“除了刺刀方式，我们还学习他们的《步兵操典》，进行训练。”马定新提到的《步兵操典》，正是“国民”政府根据日军操典进行编撰的。

70多年后，马定新仍然清楚记得当年的刺刀战。他端起木棍作枪，演示起来：一手握住“前护木”，一手托住“枪托”，稍稍下垂到支撑腿的一侧，并使“刀尖”略与眉平，随着“杀”的一声出口，“刺刀”刺向前方。

所谓的功夫抗日就是扯淡，只有挨打方知奋进，不妄自尊大，勤奋学习，以敌人的先进技术反击敌人。

尊重历史，还原历史，可以艺术修饰，但是不能瞎扯，要有考据，有原型，不要凑几个帅哥美女，拿上个科幻剧的剧本加个抗战时代背景就拍出来捞钱，中国历史、文学、电影、电视、传媒行业的脸都被你们丢光了。

不匿，骂的就是拍这种东西的人。

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有人赞我，很开心，另有人问吴奇隆演的是什么，片名叫 向着炮火前进。

（这是剧内截图，不是拍摄组探班）

吴奇隆扮演的是一名穿着皮衣戴着墨镜梳着大背头骑着安装加特林迷你炮的哈雷摩托驰骋抗日战场在打败敌人之余还能凭空变出欧式沙发装逼耍酷顺便弄出一门火炮让开着装甲车疾驰的日军停下车来让他炸的神奇抗日土匪。

就冲这主角的设定，正常人还真写不出这剧本，真的。

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有人说我反对神剧太偏激太绝对。

我要说，美国大片全世界人民大都喜欢看吧？为啥同样是剧情简单的作品，美国大片每年几百亿票房，而我们的抗战神剧犹如过街老鼠？拿抗德奇侠——美国队长来说，也是神力神装打鬼子的套路吧？也是莫名其妙搞出了神秘配方顿时使弱鸡美国新兵蛋子变身八块腹肌的神力队长怒干德国纳粹的神奇剧情吧？为啥没人喷这美国神剧？

他高成本大制作吧？各种爆炸枪战搏斗场面让汉纸们血脉喷张吧？各种酷炫pose摆到让妹纸们春心荡漾吧？

神剧的战斗场面？

嗯……

再说到剧情设置，队长有明确的目标，有个明确的强敌，他的这个强敌拥有各种各样的黑科技，在军力上碾压盟军，而队长在作战中受阻然而不放弃，最后成功赢得观众喝彩。

（在前期教美国队长做人的纳粹红骷髅）

（被抓住教做人的队长同志）

（最后击败红骷髅夺回魔方的队长）

抗日神剧的剧情？你要经历挫折然后奋起？有！

（我反正不知道该怎么说好了。）

虽然是科幻剧情，但是还是要说到历史考究，来看美国队长里的。

M1步枪，汤普森冲锋枪，勃朗宁轻机枪，全是二战美军的制式装备，从持枪姿势到衣着服装都是符合实际的。

而德军，激光枪，时髦值破表的摩托和骑士服，孰强孰弱一目了然。

说回抗日神剧。

啊，放错图了应该是下面这张。

（我还是不说什么了。）

抗日部队这么屌，如何才能想办法让鬼子能撑上8年呢？有！给他们AK！给他们59！

看看咱们东亚战区中国抗日战场，比你们不知道高到哪里去了，看看双方这领先世界几十年的现代化装备用的多6。

看到这里，我想说的是，大家不讨厌装逼，但是逼要装的好，神剧被骂，不在于它剧情简单，而是根本没有剧情，没有考究，没有诚意，连装个逼都装不好，别人不骂你骂谁？人家过关斩将排除艰险，最后击败强敌，真男人从不回头看爆炸点上一支雪茄迎风而笑，然后我们说：“我去酷毙了不要太酷炫！”

而你是一开始就在马路中间变出一张沙发，男主以装逼逼停日军装甲车，然后趁机开炮让装甲车爆炸，然后自己说：“哼，我真TM帅”。

作。

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有人说悬崖那张图是恶搞的，我特意去查了一下，原图应该是这一张。

我就觉得那枪栓看的奇怪。。上文中的贴图是我的疏忽，向各位表示歉意，已换上另一部神剧雅典娜女神的截图。

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评论中有人问到为啥要打白刃战？

抗战中，中日之间的大会战不少，但中方败多胜少，台儿庄会战是难得的胜利，用这次战役来验证双方的白刃战强弱，比较有说服力。战斗中，中方缴获一个日军的日记本，上面无不得意地记载了这样一件事：这个日寇面对多人围攻，和其他两个日寇结成三角阵，刺毙7名国民党军队士兵，并成功生还。直到抗战结束甚至解放战争开始，国民党军队的拼刺水平也没多大长进。宿北战役就很能说明问题：胡琏11师包围并猛攻叶飞10纵，眼看就要冲到最后一道防线，突然看到10纵官兵成排冲出来，手中刺刀闪着寒光。胡琏部队猝不及防，被撂倒一大片，肝胆俱裂，大败而逃。

与国民党军队相比，八路军和新四军的白刃战水平较高，这主要是因为红军时期缺乏弹药，刺杀练习得较多。不过，与日军在白刃战中单挑，八路军和新四军往往也处于下风。老八路王汝林回忆：“第一次我刺日寇，日寇一拨，我的虎口都给撕裂了，枪给挑飞了。”他练过少林武术，面对日军尚且如此，其他战友就更易吃亏了。日军不仅装备强、技术好，又吃得饱、臂力大，一脸菜色的八路军和新四军自然不是对手。

但是，中国军人凭着民族大义和英勇血性，往往不顾手里的家伙比日寇短，在对方刺入自己身体之后，迎刃而上，刺中对方并同归于尽。这种打法，连尊崇武士道精神的日军也甘拜下风。

军队对于白刃战的依赖也有其迫不得已的一面。根据鲁西南地区老八路的回忆，在残酷的“五一”大扫荡结束之后，通常每个八路军战士的子弹只有20发。为了迷惑鬼子和汉奸，战士们在子弹带里全装上秸秆，装作子弹很充裕的样子。由于没有足够的子弹进行火力战，更没有足够的子弹进行训练，所以八路军在射击作战时不占优势，只有依靠刺刀来解决问题。吕正操的抗日救国军对刺杀训练就非常重视。吕将军原是东北军的将领，对于日式刺枪术也非常了解。据该部王汝林回忆，如果不参加作战的话，部队天天都要练刺杀，”除了吃饭就是拼刺刀”。八路军还制造了一些护甲用于对练。
（日军二战时陆军单兵装备大至如下：士兵：6．5毫米38式步枪，30式刺刀，89式掷弹筒，94甲水壶，前后盒弹匣（120发子弹），钢盔等。）
在实战中八路军十分重视战术配合。”拼刺刀时相互配合，抗住其他鬼子，局部形成2打1或3打1，其中一人佯攻，其他人突刺，突刺的人一定要坚决……一次有个鬼子队长被我们围住。这家伙举着指挥刀，嘴里啊啊地大叫要劈我。我假装进攻，而且装得很像。他很紧张，注意力都在我这儿，突然被侧方我们的战士一刺刀捅得蹲下了。等解决完其他鬼子后，我捅死了这鬼子官……“在这种小规模的伏击战中我方的兵力往往占据优势，再加上地形等其他有利条件，白刃战甚至成为一种实战演习，由排长和老兵担任掩护，新兵进行突刺。在这样的情况下。拼刺技术的进步往往很快。

可以看出，没有人是愿意和日军拼刺刀的。

从装备上看，日军的三八大盖加装30式单刃刺刀后就可达166.3厘米，美国称三八大盖为可以发射子弹的中世纪长矛。而国军装备的“中正式”步骑枪比“三八式”步枪短很多，为在白刃战时与“三八式”步枪相抗衡，其刺刀全长约575毫米，仅刀身部分就长达428毫米。不过，“中正式”上刺刀后的全枪总长仍短于“三八式”步枪加装刺刀的长度。加之八路军和新四军装备匮乏，只能以大刀红缨枪作白刃战，更处于不利地位。而近战利器冲锋枪，手枪，在连子弹都紧缺的中国战场更是昂贵的稀缺资源，怎么可能有刺刀容易普及。

从人员上看，侵华日军的刺刀训练是当时世界领先的，因为也只有在中国战场才有白刃战的需要。日军在太平洋战场与美军的作战中，基本很少进行白刃战，因为美军基本每个军人都配备了1911手枪，每个班都有汤普森冲锋枪，有些特殊作战还配发了火焰喷射器，在近距离作战中日军若发动在中国战场上常见的决死冲锋，在太平洋战场上对着美国人决死冲锋基本上就真的决死了。日军在二战期间生产了不到3万条的百式冲锋枪，而同时期美军的汤普森冲锋枪已生产将近150万条，日军生产的冲锋枪基本都用于了太平洋战场与美军较量，而中国战场并不需要，因为中国军队人数众多而装备过于落后了，而且补给经常不足，日军认为没必要使用冲锋枪浪费大量弹药来跟体质虚弱人多势众的中国人来近距离战斗，所以着重加强了拼刺的训练。战场上的日军，弹药充足，营养充分，训练有素，力量和耐力上都在国人之上，远距离，用火力压制，近距离，三八大盖装上了刺刀，就是一把无需子弹的冲锋枪。所以在人员上，侵华日军的拼刺能力应该是非常强悍的。

想想从自己的阵地冲向敌人的阵地，加上日军精准的枪法和完整的作战装备，在轻重机枪和步枪的枪林弹雨下，在掷弹筒、迫击炮、轻重火炮轰炸下，那条冲锋的道路绝不会有什么所向无敌的感觉。

日军的主力步枪是38式步枪，优点是射程远，后坐力很小，精度高，利于拼刺刀，在磨练数年训练有素的日军操作下射击准确性很高，缺点是威力不足。但是国军卫生医护差，倒也没啥。39年日军开始生产7.7MM99式步枪则改正了这个缺点。这个子弹是7.7MM乘57的机枪子弹的改良型号，枪管度铬，改进了照门射击更加精确。日军机枪主要是11年，96式，其中96式机枪，精度高，连发速度快，易于操作。决对压制只能点射的不能连发的国军ZB26轻机枪，而且弹匣也比ZB26轻机枪子弹多。而日军重机枪是气冷式，比国军笨重复杂的水冷机枪强的多。最主要的是日军武器制式化，弹药统一化，系列化。工业发达，后勤保障有力。
国军班排主要火力就是那个自动步枪一样的ZB26轻机枪，怎么挡的住日军的机枪加掷弹筒的直线加曲线的组合？国军步兵营的主要火力就是重机枪，可这东西连同掩体根本就是日军步兵大队70MM92式步兵炮的活靶子。国军的火力点大多是这玩意端的。
别看这种机枪落后，那也是国军1934年才得到图纸，开始生产的制式重机枪。国军最精锐的88师1个步兵营有6挺水冷式08马克沁重机枪，德国步兵师在1战就达到了1个步兵营有12---14挺水冷式08马克沁重机枪。

为什么打白刃战？因为穷。

为什么要形成以多打少？因为一对一并打不过。

为什么打不过还要打？因为他们背后是祖国的河山。

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1500赞了，实在让我有些受宠若惊，感谢各位朋友的支持。

评论中有朋友提醒不应用带水印的图，谢谢各位朋友的提醒。

我已将大部分带水印的图片替换，可能像素有所下降。。。

望各位朋友见谅。

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评论中说，文中并未提到要怎么拍……

我觉得我的态度已经很明确了啊。。。

首先，整段抗战并不是一段光彩的历史，那是一段屈辱的历史，这个是大的前提。

然而，屈辱之中奋起，以血肉筑长城，依靠抗日将士8年的浴血奋战，从强敌的手上夺回了大好河山，不致亡国灭种，这是国之骄傲，是屈辱史中的闪光，这是抗战片的主要内容。

其中，抗日战争是一场惨胜的战争，我国军民付出了巨大的牺牲，我们应铭记英雄，牢记历史，不忘耻辱，坚守和平，这应该是抗战片的主旋律。

剧本是一部作品的灵魂，（花点钱买个好点的剧本请个好点的编剧吧，给自己留点好口碑不好么？）剧情可以简单，一线到底，理解剧情轻松，观众受众广，但应一脉相承，不应有大的穿帮，剧情有高潮有低谷，衔接紧密发展自然，不能强行推动剧情，强行失败强行成功。

比如

杀鬼子→杀鬼子→杀大量鬼子→主角被抓→被拷打/强奸/枪决→然而他跑出来了→杀鬼子→又被抓→又跑→又杀鬼子→被鬼子头头击败→杀鬼子头头→胜利！

普通人/新兵/隐藏的高人→拔刀助人→遭报复失去家园/亲人/朋友→愤而参军→崭露头角→被人赏识/结交朋友/收获爱情→杀鬼子→鬼子察觉设下圈套→失去朋友/上司/爱情→萌生退意思考人生→然而受到某事的开导→伟光正的道路指引着你→杀鬼子→遭遇激烈战斗→付出巨大牺牲→击退敌人/击败鬼子头头/夺下重要地点/守住重要管卡→胜利。

两个剧情都很简单，都是如字面意思的一波三折，但是剧情更丰富更合理，人物更丰满更全面，心理活动更能让观众体会的，不是更让人接受么？

剧本中的人，应该是活生生的人，而不是从课本上跳出的人，他会有性格有目标有思考，他会胆小会怯懦会逃避会有自己的小聪明，没有人能保持一辈子的伟光正和金刚不坏之身，也没有人会保持一辈子的阴险毒辣或是疯癫痴傻，抗日将士是人，是与我们一样的人，他们和我们都是历史车轮碾压之下的小人物，然而小人物却接下了与他们的渺小完全不符的历史大任，在历史需要他们的这个时候，小人物为了大义爆发出的慷慨与崇高，这才是最有感染力的冲撞。

使用多线剧情的话，比较考验编剧和导演的功底，但是如果技术高超的话，能表现出环环相扣，扣扣动人的效果，能极大的丰富人物的形象，让事件的发展全面的展现，还能给观众一种恍然大悟一般的体验，但这种作品少之又少，能掌控这种题材的人不多，然而受众也相对较少，故不妄加断言了。

在如何拍的问题上。

首先在道具布景服装上，应有所考究，符合史实和人物身份，更要贴合剧中的场景。就算要用奇装异服，也要符合当时条件，能在剧情上说通。面上的东西是关乎第一印象的，好的设定，是成功的一半。（然而用奇装异服和特殊武器来强化主角的特点，是属于描绘一个人物最低端的手段。）

然后最重要的一点。

尊重科学。

尊重科学。

尊重科学。

从下腹掏心什么的，真的不是出来搞笑的么？

请稍微努力一点，至少别让人一看就觉得这个剧组的人都是傻X好么？

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今天9.3。

看完抗战胜利阅兵。

感慨良多。

愿七十声礼炮的响彻河山，

愿将士们正步的掷地有声，

愿战车驶过的铁流滚滚，

愿国之利剑的不动如山，

愿国产战机的划破长空，

没有让英雄失望。

愿他们能感慨，

他们的选择是正确的，

他们的血流的是有价值的，

他们的厮杀与牺牲是无愧于心的。

向英雄致敬，

愿英雄永生。

看过《血战台儿庄》吗？

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伟大的编剧和导演大人们，其实你们误会小的们的意思了。

其实吧，在你们拍出的抗战剧中，我们反对的并不是你们所认为的不合情理。

你们大可以这样，让我国军人拥有高达的负重能力，以及背负炸毁整个城市的炸药。

可以这样，让我国的狙击手能从北京干掉呼和浩特的日本鬼子，起到激光导航远程支援作用。

也可以这样，用手榴弹炸掉敌军战斗机扬我国威。

还可以这样，大力出奇迹。

要是不过瘾的话，武侠方面的剧情，你们也可以随便挑。

比如这样，神雕侠侣什么的。

比如这样，仙鹤神针什么的。

还比如这样，打通任督二脉习得寒冰射术什么的。

是的，甭管是神雕侠侣铁砂掌无敌自行车轻功水上漂，还是人体高达负重力百分百无敌手榴弹寒冰被强奸射手，你们都可以挑，可劲的拍。

毕竟，抗日战争嘛，大家都只看过历史书，也只知道日本鬼子的滔天罪行怎么惩罚都不够。拿枪和刀是杀鬼子，用神针内力箭矢九阴真经甚至龟派气功也是杀鬼子，到底是殊途同归，最后总之是鬼子失败，没几个人会在乎过程。

甚至的甚至，你们还可以将日本投降的原因，归结于中国的仙人下凡。

比如大圣爷，二郎神，太上老君，菩萨如来佛祖的什么的，因为看不过去中华大陆受到欺凌，所以下凡普度众生。

在一场战役中，大圣爷拿着金箍棒飞向敌人的碉堡，金箍顺势在空中一挥，十万发子弹落下，大圣爷打一个喷嚏，日本鬼子的碉堡全都炸裂。

炸得那些鬼子们，屎尿横飞。

这样的剧情既热血又热血，还结合了中国神话故事，打得鬼子们屁滚尿流，保证万人空巷。

但。

小的们希望的是，各位掌控电视抗日编剧导演大大们，你们能不能稍微的，把咱们的敌人，设置的凶那么一点点呢？

就拿上面来说。

能否给那个射程八百里开外的我军神枪手，配置一个同样的日本鬼子神枪手呢？

战争中的两大高手你来我往战斗得酣畅淋漓，结局是我军神枪手通过勇敢的计谋与绝对的正义将日本鬼子神枪手打穿双臂，废了武功。

那日本鬼子神枪手被我军英勇的作风，可怕的能力与了不起的思想境界所折服，故事的最后跪在地上一边扇自己的耳光说自己错了，一边给咱们磕头。

比起屠杀在绝对武力下毫无作战能力的日本鬼子，能够将他们最强的武装硬碰硬的打败并收服，岂不是更加彰显出我们的抗战时期的气魄？

塑造一个天下无敌的敌人，再打败这个天下无敌的敌人。

难道不永远是所有关于战争的故事，神话，历史中，最精彩的那一部分？

再比如我上面说的，咱们的斗战胜佛大圣爷下凡拯救中国，在单方面屠杀时，敌方突然出现了超级赛亚人孙悟空。

两个强者斗得惊天动地，最终大圣爷技高一筹一棍敲趴了悟空。

悟空在输给大圣爷后带着日本军队撤回并强烈要求日本无条件投降，而日本高层对悟空的意见持否定态度，并声称“漫画里的人物并没有权力管现实中的事”。

悟空很生气，用元气弹炸了广岛和长崎，日本军队迫于压力，在美国队长和悟空的双重威胁下，由梅津美治郎签下了投降书。

这样的剧情虽然荒诞了点，但总比你们编的那些东西，有道理啊。

试想，你们如今拍的那些抗战剧，我们的敌人都是傻逼。

被我们手撕，被我们针刺，被我们用自行车砸，被我们用弓箭射，被我们八百里爆头，甚至连那么值钱的飞机，都被我们用石头砸下来。

但是这么傻逼的，小兵张嘎都能杀一个团的日本鬼子们，当年是怎么入侵的？

抗战剧中我们拥有这么多可怕的怪物，区区日本人，又是怎样将我们羞辱那么久的？

如果你们执意的把鬼子拍成傻逼，那当年与他们斗争这么久的烈士们，又算什么？

他们留的血，交的命，又算什么？

战争无情，历史有价。

不求抗战剧做到百分百还原，但至少，请摆出态度。

抗战剧拍得爽，能有一万种办法，没必要反复使用最简单的制造鬼子尸体这一种。

以德服人，以德服人，以德服人。

我们好歹是泱泱大国。

总不能，丢了这点风度。

-完-

PS：

心目中最好的抗战剧还是《亮剑》，楚云飞与李云龙的惺惺相惜，想忘也忘不掉。