有用超写实的技法制作的幻想作品吗？
我们通常所说的“超写实”（Hyperrealism），在绘画领域，指的是一种极致精细、几乎看不出笔触的绘画风格，力求捕捉到物体最细微的纹理、光泽、甚至空气中的尘埃。当这种技法被运用到幻想创作中时，结果便是一种“令人信服的虚幻”。
举例来说，我们可以从几个方面来理解：
视觉上的“真实感”： 艺术家会运用极其细腻的笔触，去刻画那些不存在的生物的皮肤纹理、鳞片的光泽、甚至是它们身上可能存在的细小伤痕或附着物。比如，一个幻想中的巨龙，它的鳞片可能折射出金属般的光芒，上面布满了风化和战斗留下的痕迹，每一片鳞片之间的缝隙都清晰可见，甚至你能想象到它皮肤下肌肉的起伏。空气中弥漫的薄雾，或是在奇幻生物身上投下的微妙光影，都会被精确地描绘出来，仿佛我们真的身处那个场景之中。
场景的“可信度”： 幻想作品中的环境，即便是完全虚构的，也可以通过超写实的技法变得“接地气”。想象一个漂浮在空中的城市，如果它的建筑材料、石块的质感、风蚀的痕迹、甚至生长在墙缝中的苔藓都被一丝不苟地描绘出来，那么即便是这个城市本身是不可能的，它的存在感也会异常强烈。艺术家会关注光线如何在这些奇幻建筑上投下真实的光影，水滴如何在奇特的植物上留下痕迹，这些细节共同构建了一个“看似可能”的世界。
情感上的“冲击力”： 这种技法的关键在于，它将我们从“这是假的”的认知中拉出来，转变为“如果这是真的，会是什么样？”。当一个艺术家用超写实的笔触去描绘一个拥有复杂情感的幻想生物——比如它眼睛里流露出的忧伤，或是它肌肉线条绷紧透露出的警惕——你会被这种“真实”的情感所打动，即使你知道这个生物根本不存在。它利用了我们对现实的感知习惯，然后将其应用在一个充满想象力的画布上。
那么，具体是如何实现的呢？
1. 严谨的观察和模仿： 即便描绘的是幻想，艺术家也需要对现实世界的物理规律有深刻的理解。他们会仔细观察现实中各种材质（皮肤、羽毛、金属、岩石、水、光线）的质感、反光、折射特性，然后将这些观察到的规律，巧妙地应用到他们的幻想元素上。
2. 精细的材料和工具： 通常需要极细的画笔、高质量的颜料（如果是绘画），或者精密的3D建模软件和渲染技术（如果是数字艺术）。耐心和时间是必不可少的。
3. 对光影的极致运用： 光是超写实的关键。艺术家会花费大量精力去研究光线如何照射在不同材质上，产生怎样的明暗、高光、阴影和反光。在幻想作品中，他们会创造出不存在的光源，然后精确地计算光线如何在这种虚构环境下作用，从而增强真实感。
4. 纹理和细节的堆叠： 细微的纹理，例如毛发的根部、皮肤的毛孔、金属的划痕，或者雨滴在光滑表面留下的湿痕，这些看似微不足道的细节，正是构建超写实感的核心。艺术家会一层一层地“堆叠”这些细节，直到画面呈现出令人惊叹的真实度。
为何会选择这种技法来创作幻想？
打破常规的思维定势： 当我们谈论幻想时，人们往往会想到夸张、变形、或者表现主义的手法。而超写实在幻想作品中，反而用一种“冷静”甚至“科学”的方式去呈现，这种反差本身就很有吸引力。它不是让你觉得“这很奇特”，而是让你觉得“哇，这太真实了，但它又确实是假的，而且我喜欢它！”
增强沉浸感： 好的超写实幻想作品，能够让你瞬间进入那个虚构的世界，感受其中的氛围和情感，而不是仅仅停留在“看画”的层面。这种强烈的代入感，是许多艺术家追求的目标。
探索“可能性”： 这种技法也为艺术家提供了一个平台，去探索那些“如果……会怎样？”的奇思妙想。比如，如果时间像液体一样流动，那会是什么样子？如果生物能够完全由水晶构成，它们的光泽又会如何？超写实让我们能够以最真实的方式去“看见”这些不可思议的可能性。
总而言之，超写实技法在幻想创作中的应用，是一种将最严谨的“观看”与最天马行空的“想象”相结合的迷人方式。它挑战了我们对“真实”的定义，也为我们打开了通往更多奇妙世界的窗口。
网友意见
简单结论：有，很多，或者没有。
看如何定义超写实和幻想作品了。
给艺术作品贴标签甚至命名都是大煞风景的事情，以下插图并无超现实或幻想归属。文字说明仅及超写实绘画，不涉雕塑、电影、非平面广告设计等。
一，关于超写实
不提超写实主义与超现实主义（英法文相同）在国内的这笔糊涂账，简单说在绘画领域，超写实就是接近高分辨照片那种清晰度的实物呈现（下图），而超现实则是各种普通写实或超写实元素的创意组合，马格里特的大部分作品即是。
因高分辨的下限默认不同，超写实主义并无自己的明确疆界，这个由女雕塑家 Carole Feuerman 等人开发的无主标签，从来没有正式收编过任何团队和散兵游勇。如果不必纤毫毕现且必须全部绘画元素色彩、造型、肌理同时逼真，而是符合正常人的视觉识别习惯，则可称为超写实风格的画家在世界范围一直很多，包括八零后、九零后和零零后和几乎所有画种、CG和商业摄影喷绘。
大部分手绘超写实作品使用了视觉讨巧，即把画幅弄大使绘画元素大于实际尺寸以便刻画细节（上图）。在微喷工具普及之前，超写实油画的笔触仍多明显，制成照片、印刷品之后才变得清晰起来。不过让人看不到笔触的油画技法，从文艺复兴时期就不少见，更有小到一两寸的袖珍油画存世，肖像、风景、静物题材丰富。所以现在手机上看古典写实油画，几十万像素以上的 JPG 图片，几乎全是超写实作品，比如大卫、安格尔、布格罗、格罗姆（下图）等人的油画。
素描、水彩、工笔国画、版画、壁画、涂鸦甚至漫画的超写实技法（作品）另有标准和特色，不展开说了。不过除素描外，这些画种的超写实表达对象（题材）比油画要少很多，以植物、动物、静物、风景为主。比如水彩便很难再现人物皮肤纹理，除非尺幅更大并做足底子，而借鉴水彩意味的调性主义（tonalism）油画中的黄昏、夜色、雨雾、林屋，也可以无比接近真实视觉效果（下图）。
二，关于幻想和超写实幻想
人们对幻想的理解差别更大，且不算绘画术语。
绝大多数人的幻想都挺现实，如金钱美女地位豪宅，有的还有具体数量模样级别面积的期许。所以用超写实技法制作幻想作品并不天然矛盾。
具体到绘画领域，比较随意的人觉得，任何有悖常理的视觉组合与体验都可称之为有幻想成分；爱较真的人则坚持，不出现任何已知事物的场景才是超出现实的幻想。所以绝大部分梦幻、科幻、玄幻、魔幻，在后者看来无非是现实事物的非常规组合与变形，很少完全出人意表。
前一种幻想过于宽泛，可以用古今中外绝大多数绘画作品脚注；后一种理解则过于苛刻，因为现有一切自称、他称或者追认的幻想作品，几乎都可以找到远不止一种现实元素，除个别电影画面。只有少数抽象表现主义作品，还有像米罗的一些超现实主义绘画（注意国内没人将米罗和超写实放一起）和马列维奇那些至上主义（suprematism）的东西，才算是真正意义的艺术幻想，且不乏超写实的精细，如下二图例。
当然，在后一种含义下，其实不该有常规意义的（超）写实幻想，因为既然不是现实事物，其真实性又该如何确认？又如何用超写实的技法去表达呢？
换个说法就解决了，比如姑且叫幻想（超）写实吧：有些大家不知道和没见过的东西，也就是艺术家幻想出来的那些，它们就是长着那副精致或粗糙模样啊！像上面米罗、马列维奇画的东西就是。还有好些笔触精细或规则粗糙，而块面结构不含糊的抽象画，都属于幻想超写实或超写实幻想作品，例如下面这幅，其制作精细程度和笔法丰富性不输大量超写实人物。
这类题材显然更是CG创作和3D打印的专长，可以让非现实事物具有任意放大的精细纹理、肌肤或无限光滑表面，如很多科幻、鬼神、动漫系列电影创造出来的生物、器物和场景，都是幻想超写实或超写实幻想的典型范例，网上佳作图例无数。
在最后这个视觉领域，没有必要用手工画笔喷笔去较劲。
三，超写实幻想创作
绘画是一种实践性技艺，而所有实践性技艺的较高境界都是艺术，都需要创作。欲达此境界，只有勤学多练一途。学是观摩，练即实践（画画），亦是创作。在画者眼中手下，不存在一模一样的作品，即便行画，即便临摹抄袭，都有切实的眼界拓展、技法提升与心灵感悟，永远比玄思和谈论有价值。虽然也有玄思艺术和谈话艺术之尊，但与绘画已无干系。
而绘画实践与创作的内在逻辑是：不轻信任何现有理论、既定规则和潮流预言，不自我封闭视界，不固步以往圈子，尝试一切可能，留心一切启示。
世上最不缺的就是想画画的人和说绘画的人，但永远缺少会画画的人。
至于是不是更吸引人，拿画说话吧。
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一位被称为照相写实主义画家的美国老太太[1]的幻想与穿越，按某些业内人士观点还远远谈不上超写实水平。
一位美国八零后女画家[2]的非超写实、不够幻想的写实油画作品，似乎比画照片有意思，比炫技法有味道。
这位老先生此后四十年一直画照相写实的蔬果花卉，但有几幅四十岁前的作品还是有些想法的，虽然从凡代克到埃舍尔都这么干过。
四，扩展阅读
最后，也许有人想看看超写实的写实源头。
顺着这个线索你会发现，那些叫做超现实主义的，魔幻现实主义的，甚至更久远且现代的的哥特体小说、童话插画，吸血鬼与科幻故事插图，以及大量未来世界的影视画面中，不乏运用超现实技法的优秀作品。
超现实技法从来不是某些画者的专属或标签，过去不是、现在不是、将来更不会是，而且也决不会停止发展或没有商业需求的。
幻想亦然，超写实幻想亦然。
参考
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