日本动画公司的一般会把制作中的哪些部分外包给中国公司？流程是怎样？
日本动画公司将制作中的部分环节外包给中国公司，这早已是行业内公开的秘密。这种合作模式能够有效控制成本、提高生产效率，并在一定程度上弥补日本本土人才的不足。下面就来聊聊具体有哪些部分会外包，以及大致的流程是怎样的。
会被外包到中国公司的主要环节：
总的来说，外包到中国的环节，往往是那些技术门槛相对较低，但又需要大量人力和时间的环节。这些环节如果完全依靠日本本土的动画师来完成，成本会非常高昂，而且可能导致制作周期过长。
1. 赛璐璐/原画的描线、上色（Inbetweening & Coloring）
描线（Inbetweening）： 这是最常见的外包环节。在原画师画出关键帧（Key Animation）之后，需要绘制中间帧（Inbetween Frames）来填充动作的流畅性。这个过程虽然需要一定的绘画功底和对动作的理解，但相对来说，其创意和主导性不强，更多的是技术执行。中国公司凭借庞大的动画师群体，能够快速、准确地完成大量的中间帧绘制。
上色（Coloring）： 赛璐璐时代，动画的颜色是通过一层层涂在透明胶片（赛璐璐片）上的。这个过程非常耗时耗力，需要细致地按照设定好的色卡进行填充。即使到了数字时代，虽然变成了数码上色，但依然需要大量的手动绘制和精细调整，这部分工作同样非常适合外包。
2. 背景绘制（Background Painting）
虽然一些重要场景的背景可能由日本本土的专业背景画师负责，但大量的普通场景、环境背景，甚至是某些特效背景，都会外包给中国团队。中国有许多优秀的插画师和背景画师，他们可以根据日本提供的人设图和设计稿，绘制出高质量的背景。这部分工作对于成本控制尤为重要。
3. 部分原画（Key Animation）
早期，原画外包的比例较少，因为原画的好坏直接影响到角色的表现力，对动画师的个人能力和经验要求很高。但随着中国动画人才的培养和日本制作方对成本控制的追求，现在也有一部分相对不那么核心、或者对个人风格要求不那么极致的原画工作会外包出去。例如，一些比较基础的日常动作、群像戏的帧等。
关键帧的“加工”： 有时，日本动画师绘制的原画会送到中国进行“加工”。比如，对线条进行优化、对动作的细节进行微调、或者根据整体风格进行统一。
4. 剪辑（Editing）
虽然最终的剪辑通常由日本的总剪辑师完成，但一些基础的素材整理、分镜图的排序、以及初步的画面拼接工作，也可能由中国的剪辑师协助完成。
5. 后期处理（Postproduction）
包括一些基本的合成、特效添加（例如一些非核心的粒子效果、光晕等）、声音素材的初步处理等。这部分根据项目的复杂程度，外包的比例会有所不同。
6. 3DCG辅助制作
在3DCG方面，一些建模、绑定、材质贴图、甚至是简单的动画渲染，都可能由中国公司承担。尤其是在一些背景的3D模型、道具模型，或者大型场景的3D搭建等方面。
合作流程概览：
日本动画公司与中国公司之间的合作，通常会遵循一个相对固定的流程，但具体细节会根据项目和双方的合作关系有所调整。
1. 需求沟通与项目启动
日本制作方（甲方） 确定项目，并根据剧本、分镜（Storyboard）等制作资料，分析出哪些环节需要外包。
项目经理/制片人 寻找合适的中国合作方（乙方）。这可能通过行业展会、朋友介绍、或者过往合作经历来确定。
洽谈与签约： 双方就外包内容、质量标准、价格、交付时间、保密协议等进行详细洽谈，并签订正式的合作合同。
2. 资料交付与技术指导
日本制作方 会将制作所需的核心资料交付给中国公司。这些资料非常关键，包括：
剧本（Script）： 故事梗概、对话等。
分镜（Storyboard）： 非常详细的画面构图、镜头语言、角色动作和表情提示，是整个动画流程的蓝图。
人设图（Character Designs）： 角色的正面、侧面、背面、不同表情、不同服装的详细设定。
背景设定（Background Designs）： 场景的平面图、透视图、色调设定等。
道具设定（Prop Designs）： 各种道具的详细图纸。
色彩设定（Color Codes/Palettes）： 角色的衣服颜色、场景的整体色调、气氛等都有明确的色卡要求。
作画监督的指示（Animation Director’s Notes）： 对原画、中间帧的质量和风格有非常详细的要求和修改意见。
技术指导： 日本公司会提供详细的技术标准，例如文件格式、命名规则、绘画软件、色彩模式等。有时，他们还会派遣技术指导人员到中国公司进行现场培训或指导，确保理解到位。
3. 外包制作
中国公司（乙方） 收到资料后，会根据日本制作方的要求，分配给内部的动画师、背景画师等。
初稿提交与审核： 中国公司会按照约定的周期，提交初稿（例如，几段原画、几张背景等）给日本制作方。
反馈与修改： 日本制作方的演出（Director）或作画监督（Animation Director）会对提交的稿件进行审阅，并提出修改意见。这些修改意见会以文字、图示、甚至是在原稿上直接修改的方式反馈回来。
反复修改： 中国公司根据反馈意见进行修改，直到通过日本制作方的认可。这个过程可能需要反复多次。
4. 质量控制（QC）
中国公司内部通常也会有自己的质量控制部门，在提交给日本制作方之前，会进行一轮内部审核。
日本制作方也会派驻监查员（Checker）或外包管理人员，定期或不定期地访问中国公司，或者通过线上平台进行质量检查。
5. 最终交付与整合
一旦外包的环节通过所有审核，中国公司会将最终完成的素材打包，并按照约定的格式交付给日本制作方。
日本制作方会接收这些素材，并将其整合到整个动画项目中。例如，将中国的中间帧和背景与日本本土绘制的原画、关键的CG镜头等结合在一起，进行最终的剪辑、配音、配乐、以及其他的后期特效处理。
需要注意的几个点：
沟通是关键： 语言和文化差异是最大的挑战。因此，清晰、准确、及时的沟通至关重要。很多日本动画公司会聘请懂日文的中国籍项目经理，或者在日本有常驻代表，以便更好地协调双方。
质量标准： 日本动画以其精湛的画面和流畅的动作著称，因此对质量的要求非常高。外包出去的环节，虽然是基础性的工作，但也必须符合日本制作方设定的严格标准，否则会影响整个作品的品质。
保密协议： 动画的剧本、人设、剧情走向等都属于高度机密。在合作开始前，双方都会签署严格的保密协议，确保信息不被泄露。
成本与效率的权衡： 外包是为了降低成本和提高效率，但如果沟通不畅、质量失控，反而会增加返工成本和延误工期，得不偿失。
总而言之，中国公司在日本动画制作链条中扮演着重要的“加工厂”角色，尤其是在那些需要大量人力和时间的环节。这种合作模式是全球化背景下，动画产业为了生存和发展而探索出的一种高效模式。
会被外包到中国公司的主要环节：
总的来说，外包到中国的环节，往往是那些技术门槛相对较低，但又需要大量人力和时间的环节。这些环节如果完全依靠日本本土的动画师来完成，成本会非常高昂，而且可能导致制作周期过长。
1. 赛璐璐/原画的描线、上色（Inbetweening & Coloring）
描线（Inbetweening）： 这是最常见的外包环节。在原画师画出关键帧（Key Animation）之后，需要绘制中间帧（Inbetween Frames）来填充动作的流畅性。这个过程虽然需要一定的绘画功底和对动作的理解，但相对来说，其创意和主导性不强，更多的是技术执行。中国公司凭借庞大的动画师群体，能够快速、准确地完成大量的中间帧绘制。
上色（Coloring）： 赛璐璐时代，动画的颜色是通过一层层涂在透明胶片（赛璐璐片）上的。这个过程非常耗时耗力，需要细致地按照设定好的色卡进行填充。即使到了数字时代，虽然变成了数码上色，但依然需要大量的手动绘制和精细调整，这部分工作同样非常适合外包。
2. 背景绘制（Background Painting）
虽然一些重要场景的背景可能由日本本土的专业背景画师负责，但大量的普通场景、环境背景，甚至是某些特效背景，都会外包给中国团队。中国有许多优秀的插画师和背景画师，他们可以根据日本提供的人设图和设计稿，绘制出高质量的背景。这部分工作对于成本控制尤为重要。
3. 部分原画（Key Animation）
早期，原画外包的比例较少，因为原画的好坏直接影响到角色的表现力，对动画师的个人能力和经验要求很高。但随着中国动画人才的培养和日本制作方对成本控制的追求，现在也有一部分相对不那么核心、或者对个人风格要求不那么极致的原画工作会外包出去。例如，一些比较基础的日常动作、群像戏的帧等。
关键帧的“加工”： 有时，日本动画师绘制的原画会送到中国进行“加工”。比如，对线条进行优化、对动作的细节进行微调、或者根据整体风格进行统一。
4. 剪辑（Editing）
虽然最终的剪辑通常由日本的总剪辑师完成，但一些基础的素材整理、分镜图的排序、以及初步的画面拼接工作，也可能由中国的剪辑师协助完成。
5. 后期处理（Postproduction）
包括一些基本的合成、特效添加（例如一些非核心的粒子效果、光晕等）、声音素材的初步处理等。这部分根据项目的复杂程度，外包的比例会有所不同。
6. 3DCG辅助制作
在3DCG方面，一些建模、绑定、材质贴图、甚至是简单的动画渲染，都可能由中国公司承担。尤其是在一些背景的3D模型、道具模型，或者大型场景的3D搭建等方面。
合作流程概览：
日本动画公司与中国公司之间的合作，通常会遵循一个相对固定的流程，但具体细节会根据项目和双方的合作关系有所调整。
1. 需求沟通与项目启动
日本制作方（甲方） 确定项目，并根据剧本、分镜（Storyboard）等制作资料，分析出哪些环节需要外包。
项目经理/制片人 寻找合适的中国合作方（乙方）。这可能通过行业展会、朋友介绍、或者过往合作经历来确定。
洽谈与签约： 双方就外包内容、质量标准、价格、交付时间、保密协议等进行详细洽谈，并签订正式的合作合同。
2. 资料交付与技术指导
日本制作方 会将制作所需的核心资料交付给中国公司。这些资料非常关键，包括：
剧本（Script）： 故事梗概、对话等。
分镜（Storyboard）： 非常详细的画面构图、镜头语言、角色动作和表情提示，是整个动画流程的蓝图。
人设图（Character Designs）： 角色的正面、侧面、背面、不同表情、不同服装的详细设定。
背景设定（Background Designs）： 场景的平面图、透视图、色调设定等。
道具设定（Prop Designs）： 各种道具的详细图纸。
色彩设定（Color Codes/Palettes）： 角色的衣服颜色、场景的整体色调、气氛等都有明确的色卡要求。
作画监督的指示（Animation Director’s Notes）： 对原画、中间帧的质量和风格有非常详细的要求和修改意见。
技术指导： 日本公司会提供详细的技术标准，例如文件格式、命名规则、绘画软件、色彩模式等。有时，他们还会派遣技术指导人员到中国公司进行现场培训或指导，确保理解到位。
3. 外包制作
中国公司（乙方） 收到资料后，会根据日本制作方的要求，分配给内部的动画师、背景画师等。
初稿提交与审核： 中国公司会按照约定的周期，提交初稿（例如，几段原画、几张背景等）给日本制作方。
反馈与修改： 日本制作方的演出（Director）或作画监督（Animation Director）会对提交的稿件进行审阅，并提出修改意见。这些修改意见会以文字、图示、甚至是在原稿上直接修改的方式反馈回来。
反复修改： 中国公司根据反馈意见进行修改，直到通过日本制作方的认可。这个过程可能需要反复多次。
4. 质量控制（QC）
中国公司内部通常也会有自己的质量控制部门，在提交给日本制作方之前，会进行一轮内部审核。
日本制作方也会派驻监查员（Checker）或外包管理人员，定期或不定期地访问中国公司，或者通过线上平台进行质量检查。
5. 最终交付与整合
一旦外包的环节通过所有审核，中国公司会将最终完成的素材打包，并按照约定的格式交付给日本制作方。
日本制作方会接收这些素材，并将其整合到整个动画项目中。例如，将中国的中间帧和背景与日本本土绘制的原画、关键的CG镜头等结合在一起，进行最终的剪辑、配音、配乐、以及其他的后期特效处理。
需要注意的几个点：
沟通是关键： 语言和文化差异是最大的挑战。因此，清晰、准确、及时的沟通至关重要。很多日本动画公司会聘请懂日文的中国籍项目经理，或者在日本有常驻代表，以便更好地协调双方。
质量标准： 日本动画以其精湛的画面和流畅的动作著称，因此对质量的要求非常高。外包出去的环节，虽然是基础性的工作，但也必须符合日本制作方设定的严格标准，否则会影响整个作品的品质。
保密协议： 动画的剧本、人设、剧情走向等都属于高度机密。在合作开始前，双方都会签署严格的保密协议，确保信息不被泄露。
成本与效率的权衡： 外包是为了降低成本和提高效率，但如果沟通不畅、质量失控，反而会增加返工成本和延误工期，得不偿失。
总而言之，中国公司在日本动画制作链条中扮演着重要的“加工厂”角色，尤其是在那些需要大量人力和时间的环节。这种合作模式是全球化背景下，动画产业为了生存和发展而探索出的一种高效模式。
网友意见
日本战后在数十年的动画发展过程中，构建了一套十分完善的制作流程。
从确定脚本之后，到最终成品，理论上所有环节都可以外包出去。不过演出一般都是在日本本土的公司之间流转。
近年来动画外包的重灾区集中于原画、中割、背景、上色、摄影等部分。
整个东亚的动画行业主流都是有纸作画，需要日本元请公司(制作公司)将原案设定的张数交给下请公司(外包公司)。
一般是把素材扫描后用电脑发送过去。
其中背景是技术含量、难度最低的部分，一般外包给中国和越南的会社。
中割、上色两部分往往工期很紧张，外包承接方以中国和韩国会社为主。
再往上的第一原画、第二原画乃至作画监督，外包时基本都是韩国会社。
最终摄影部分则往往由日本本土的公司来负责，但也有外包给韩国的案例。
外包在韩语中被称为하청(下請)，从1967年日韩第一次合作开始，韩国企业已经有54年承接日本动画外包的历史。
韩国业界的综合素质较高，在80年代就能承接原画乃至作监等核心岗位。
中国则是在1994年开始承接外包，一般负责难度低、依赖廉价人力的中割和上色，早期也承接过背景美术的外包。
越南企业能挤进外包体系的主要因素，是由于中国人力成本的提升，背景部分的外包价格已经很难雇佣中国企业。
毕竟背景并没有技术含量，全靠人力。
由于外包到海外的的画稿需要用飞机运回日本本土，因此难免碰到意外。
2020年科罗娜(コロナ/코로나)大流行，让全球航班普遍断航，因此导致大量日本动画延期和画面崩坏，造成了恶果。
目前这一现象已经基本得到了解决。
由于充分利用了外包，让日本动画的产能还在继续上升，超过11万分钟。
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