日本动画业是否会出现“媚华”趋势?

谢邀。

真“媚”的那一波早就过去了。

最近重温黑礁，就拿这部犯罪动作番为例。

黑礁表面上的中国元素是很直接的，例如片子随处可见的汉字（非和制汉字）、中餐厅、中国人角色（莱薇、张大哥、香华等）。

但黑礁真正的核心中国元素不是这些。

片子有段剧情讲了一个参加菲律宾共产党游击队的日本大叔。你看看大叔说的这句话：

“战略上要藐视敌人，战术上要重视敌人”。

再看看大叔的回忆：

大叔提到的“国电游行”，指的是73年4月日本国铁工会（国铁劳动组合）以半罢工形式引发乘客冲击、焚烧、打砸站台列车的事件。

史称“首都圈国电暴动”，近4万名乘客打砸了至少38个站点，超600万乘客出行受影响。

再看大叔的这句话：

“人民总崛起，世界共革命”，这身份太明显了。

有个片段导演干脆就不藏着了：

机场乱射，不就是72年的特拉维夫机场事件么；绑架“荒木物产支店长”，不就是86年的三井物产支店长绑架案么。

加上占领大使馆和日航劫机，毫无疑问，说的就是当年的日本赤军。

这“中国元素”太纯了，纯到今天回头看都觉得有点哈人。

很难想象这片的导演和改编编剧是宫崎骏的得意门生片渊须直，参与代表作品是《魔女宅急便》。除非你知道片渊须直当年也是隔着铁丝网和警察对峙的那号人物。

攻壳（ke！）机动队第二季也是如此。

片子处处可见中国元素，毕竟设定上中国是大战后的世界第一强国，美国则分裂成了美俄联合、美帝、美利坚合众国三块。（我喜欢称美国为美帝的习惯也受此影响...）

但真正的“中国元素”在这：

“我所想的革命还要稍微更进一步，现在让人们走向上层构造，只是我革命目标的前阶段”；

“上层构造，那和阶级统治不一样吗？”

“是的，不一样。现在这个覆盖地上的网络已经变成下层构造，但它的本来目的已经终止，正在创造另一种意义”；

“虽然还无法从这个网络里分离，不过相对于这个基础的下层构造，确实有全新意义的反作用力存在，并且将会升华成（新的）上层构造，这就是我思考的革命定义。”

（个人理解）文绉绉地说：不是下层群体向上层结构的简单迁移，而是把“下层打破上层”的范式定义为新的“上层构造”，“反阶层”成了新的结构。

简单说：这不就是“六亿神州尽舜尧”嘛。

不过攻壳（ke！）机动队第二季的故事概念构造出自押井守。鸭子当年差点就全身心投入全共斗了，这种痕迹太正常。

“媚华”这词有点片面，如果换成“受中国影响”，那日本的二次元可是明显得很。

在贯穿日本六七十年代的反安保斗争里，太多创作者受到同期我国时代特色的影响了，刻进DNA的那种。

宫崎骏和高畑勋不用说了，反安保反到今天。他俩在低谷期时由铃木敏夫介绍，结识了德间书店创始人德间康快，并在德间书店的支持下成立了吉卜力工作室。

德间康快是著名日共，新中国成立后受伍豪接见的级别。

安彦良和年少时熟读马列和中国革命资料，论资历是全共斗老前辈。虽然他不主张暴力革命，但该占领大学还是要占的，最后因此蹲了号子。

安彦良和是《机动战士高达》的角色设计和总作画监督。

日本一整代青中年都曾受到当时中国的影响，日本青年去东南亚南美闹革命不是天方夜谭。即使后来他们各自因为现实而淡化了这段记忆，那些烙印也已经深深打下。

在我眼里这是最高级别的“媚华”：接受并支持你的意识形态。

至于现在这些，没啥可说的。

场景里整点新中式家具，人物设计上搞点旗袍包子头，这有啥媚的。

如果把日本人吃“中华料理”看成是一种“媚”，那狂热爱好咖喱的日本人是“媚印”么？

你只是一种素材而已，不必自作多情。

现在是2022年

我可以比较明确的说

随着国内（主要是B站）对日本动画采购与投资的缩减（不要问我为什么）

以及奈飞近几年对日本动画投入的增加

比起“媚华”，日本动画业恐怕还是媚美的概率大一点。

荒川弘知道吧，绰号牛姨的漫画家，画钢炼的那位。

要说媚华预选，日本出了名的漫画家有一个算一个，恐怕不会有比牛姨更靠前的，她直接把当家作品里的武力天花板设为一个传统意义上的中国形象。甚至可以这么说，国内二十年来的流行作品有一个说一个，根本找不出比姚麟更加符合“中国传统”的英雄。

然后这样一个漫画家因为调侃中国被冠以“辱华”的称号，无数小粉红翻遍了钢炼试图找出她“一向辱华”的“铁证”。比如说知乎这个作者：

半瓶矿泉水：牛姨被爆RH，钢炼还该不该看？

“媚华”？

呵呵。

从日本的现状来看，概率基本没有。

自2019年4月中国政府针对日本文化产品的全面限制与打压开始，此前一度火热的「日中合作」动画逐渐销声匿迹。

这项政策也收录进《日本动画产业2020白皮书》，被日本业界人士视为日本动画在中国市场全面由盛转衰的起点。

2019年之后中国资本大范围撤出，事实上将此前多年经营的基础彻底毁灭了。

中资影响力巅峰，永远停留在2018年。

2018年，《在异世界开拓第二人生》这本轻小说因为反中因素被中国资本的介入，动画化被强制叫停，原作彻底腰斩。

这件事当时还被作为正面案例宣传，来证明中国资本对日本业界的渗透力度。

到2020年《我的英雄学院》发生了同样的事情，影响力已经一落千丈的中资没有能力阻止后续第五季、第六季动画化。

甚至都没能力让堀越耕平把剧情改掉。

这件事之后日本业界基本看透了，到2021年荒川弘事件时，中国甚至连下架其已有的作品都没做，就当做无事发生。

上个月，《月刊少年GANGAN》已经开始连载荒川弘的新作《黄泉的使者》。

现在中资已经没有任何能力影响业界了。

从这几个标志性事件就能看出，从2018年到2021年，中国资本对日本业界影响力的断崖式衰退，腾讯直接撒手不管了。

2019年4月新规，彻底葬送了这一切。

实力更强大的Netflix、Disney+、Amazon等美国金主，成为了新的座上宾。

像是《动画同好会》这种真·讨好中国的作品，以后应该是不会再出现了。

至于「媚中」....在目前的日本社会，如果不是看在钱的份上，几乎没人喜欢中国，动画行业尤其是反中的高发领域。

像水岛努、水岛精二、山本宽、虚渊玄等著名动画人都明确发表过反中言论。

至于漫画家、轻小说家、声优和歌手里面给港×、台×点赞的，说「武汉××」的，指责×疆“人杈”的....多到根本就数不清。

随着美日资本与文化产业的全面合流，未来诞生大制作、高质量的，以「反中」为主轴的动画作品也并非毫不可能。

在两个月前，日本动画剧场版《刀剑神域 无星之夜的咏叹调》与美国漫威电影《永恒族》就进行过密集的商业联动。

同类型，由跨国资本推动的联动还有《我的英雄学院》与《复仇者联盟3》。

以Netflix为首的美国资本围绕第一岛链的布局，某种意义上就是在构建一道「文化包围圈」，包括日本、韩国和台湾。

日本动画业又怎么可能去「媚中」呢。

啊这，其实已经媚过了。

八九十年代中日蜜月期，

snk的《饿狼传说》里，最高深的武功是“秦之密传书”，创造者是秦始皇侍卫秦王龙。中国人唐福禄是杰夫、特瑞、安迪以及大反派吉斯霍华德的共同师父。

卡普空的《街头霸王》最出名的女角色春丽，也是中国人，父亲是香港警察。

卡普空的另一名作《生化危机》，最受绅士热捧的女主艾达·王，她是中国人、至少是华人。

80年代最红的日本动漫，《北斗神拳》，男主健次郎、托奇、加奥、拉奥都学习中国古拳法“北斗神拳”，而这几个都是中国上海人，修罗岛是崇明岛。

接档北斗神拳的是《七龙珠》，虽然在z里孙悟空被设定为赛亚人。但是最初设定来看他就是中国人，包括龟仙人、琪琪都是，穿着中国唐装，毕竟取材自西游记，你会说中国人为什么变身巨猿，鸟山明另一部漫画《阿拉蕾》里，作为男三的中国人摘突诘是会变身老虎的……

而当时与七龙珠并驾齐驱的是《乱马》，男（女）主乱马在中国青海修行，穿着唐装。

……

八九十年代日本媚华到这种程度，现在看来都不可思议，试想一下三大民工漫有俩主角是中国人……原因无外乎两点，

第一，冷战期间，苏联军机时常侵犯日本领空，美国不好管，日本不敢管，日本又因为美日安保限制军队，急切希望寻找战略空间，先扶持朴正熙后扶持全斗焕，大把撒币。这时候中国投来橄榄枝，改革开放，需要资金技术，日本大力支持，毕竟韩国同受美军保护，而有核武器的中国能帮日本降低一多半的苏联威胁。

第二，彼时香港电影全盛，功夫片武侠片枪战片，深刻影响着韩国日本东南亚、乃至美国好莱坞，导致日本除了政府间的媚华，还有民间对中国文化的追捧。

1991年苏联解体，中日失去共同敌人。

1991年日本经济泡沫崩盘，日本经济备受冲击，从日本奇迹的幻想中被打醒。

1991年，孙悟空从黄皮黑发的中国人变成了金发碧眼的超级赛亚人，还是颇具隐喻色彩的，从谋求中日合作、自主地位到再次依赖美国。

2001年小泉纯一郎成为首相，为中日蜜月期画上休止符。