日本动画引进中国，版权方是否会不一样？
首先，我们要明确一个概念：版权方。在日本动画产业里，版权方通常是指拥有该动画作品版权的制作委员会、动画公司、发行公司，或者是拥有音乐、角色设计等相关权利的第三方公司。 比如，一部热门动画，可能制作委员会包含了好几家出版社、电视台、广告商等等，它们共同出资制作，也就共同拥有版权。
到了中国，情况就复杂一些了。引进方不一定直接从日本的原版权方手里买断所有权利。更多时候，引进中国市场的版权方，是通过授权机制产生的。 这种授权可能有很多层级，导致最终在中国市场上负责版权事宜的，可能和日本最初的版权方有所不同。
我们来细化一下几种常见的情况：
1. 直接从日本版权方购买授权：
这是最直接也最理想的情况。中国大陆的视频平台（如 Bilibili、腾讯视频、爱奇艺等）或者一些专门的动画发行公司，会直接与日本的动画制作委员会、大型发行商或者拥有该IP的母公司（比如集英社、东映动画等）进行洽谈，购买在中国大陆地区的播映权、发行权，甚至可能包含部分周边衍生品的开发权。
在这种情况下，中国的引进方就是从日本的“源头版权方”获得了授权。比如，很多新番动画，都是在播出后不久就迅速在国内的视频平台上线，这通常意味着平台直接从日本方面拿到了版权。
2. 通过日本的海外发行代理公司授权：
日本的动画制作完成后，版权方可能会委托一家专业的海外发行代理公司来负责其作品在海外市场的推广和授权。这家代理公司可能会在中国寻找合作伙伴，进行版权的转让或授权。
所以，当中国引进方购买版权时，他们交易的“版权方”可能是这家日本的海外发行代理公司，而这家代理公司手中又持有日本原版权方的授权。在这种情况下，层级上就多了一层。代理公司会根据市场需求和日本版权方的意愿，决定授权的范围（比如仅限网络播映、是否允许电视播出、是否包含线下活动等）以及授权的期限。
3. 授权链条的层层传递：
更复杂的情况是，版权的授权链条可能不止两层。比如：
日本原版权方可能授权给一家亚洲地区的总代理公司。
这家总代理公司再授权给一家中国的总代理公司或发行商。
最终，中国的视频平台或发行公司再从中国的总代理/发行商那里获得播映或发行权。
在这种层层传递的过程中，你直接接触的“版权方”并不是日本最初的那个。 每一层的授权都会涉及费用和条件，这也是为什么有时候一部动画的引进成本会比较高。
4. 部分权利的独立授权：
有时候，动画的整体版权可能由一个主体掌握，但其中的某些独立创作部分，比如主题曲、片尾曲的音乐版权，或者某些特别的角色设计版权，可能归属于不同的第三方公司。
当引进中国时，中国引进方需要确保获得所有必要权利的合法授权。这就可能意味着他们需要分别联系不同的日本版权方，或者由他们授权的中国代理方来处理这些独立版权。例如，一部动画的画面播映权可能从A公司购买，但其中的音乐使用权需要从B音乐公司（可能是一家唱片公司或音乐版权管理机构）那里获得许可。
为什么会出现不一样的情况？
市场策略和效率考量： 对于日本版权方来说，直接管理全球各地的版权事务非常耗时耗力。委托专业的海外发行代理公司，可以更有效地进行市场推广和版权管理，同时降低沟通成本和风险。
层级分明的授权体系： 日本的文化产业，尤其是动画产业，拥有非常成熟的IP开发和授权体系。版权的划分和再授权是非常普遍的操作。一部作品的成功，可能涉及到编剧、导演、动画制作公司、音乐制作公司、声优事务所、角色设计公司等多个环节的参与，它们各自持有部分版权或制作权。
中国市场的特殊性： 中国有着庞大的观众群体和独特的市场环境。一些日本公司可能更倾向于与熟悉中国市场、有本地化渠道和资源的公司合作，通过授权的方式，让中国的合作伙伴来负责在中国市场的具体运营和推广。
引进方自身能力： 不同的中国引进方，其资源、实力和谈判能力也不同。有能力直接与日本一线版权方建立联系并争取到最优授权的，就会选择直接沟通。而很多中小规模的引进公司或平台，则可能通过国内的发行商或代理商来获取版权。
总而言之，日本动画引进中国，版权方是可能不一样的。 很多时候，中国引进方是通过中间的代理商或授权链条获得版权的，而直接的“版权方”可能是一家日本的海外发行公司，或者是持有部分关键权利的第三方。理解这一点，有助于我们更清楚地看到动画作品在跨国传播过程中复杂的版权运作和市场生态。
网友意见
通常是一样的，一般情况下不存在同一权利分属两个权利方而这两个权利方还独立行使权利的情况，如果存在往往就涉及违约甚至违法（这种事发生过）。要么是该权利有单独权利方，权利方独立行使权利；要么是该权利有复数权利方，然后由某个权利方和得到其他权利方同意的情况下行使权利。
比如题目的例子，甲动画有权利方制片公司 A 和电视台 B ，通常不存在 A 授权大陆独播，B 授权港台播放的情况。
那有没有可能就是这样授权的呢。当然有可能，毕竟这些都是可以谈的，合同定好就可以，只是我没见过这种情况。
感谢 @叶佳桐 的徽章，不够专业，
只是恐缩地对其他答主的答案做一些补充。
前提：
优先理解版权方为licenser（授权方）。与之对应的是licensee（被授权方）。
优先讨论播放权
结论：
中间商有可能不一样，窗口有可能不一样，不同权利在同一地区的归属也可能不一样（理论上）。
题目答案随着对“版权方”理解不同会有变化。
1 授权地区划分不同的情况-窗口权
这里有一个词叫窓口権
映画制作やテレビアニメーション等のコンテンツ産業における用語です。 例えば映画制作をするときには映画製作会社、出版社、映画配給会社、ビデオ販売会社などが出資をして制作委員会というものが構成されます。 その各メンバーの出資に見合った窓口権（放送権、興行権、出版権、商品化権等）を分担して取得するわけです。
这里窗口权并不是法律上规定的权利，而是动画出资方关于“谁能卖什么”相互达成一致的一些条款。因为日本公司个体的销售能力覆盖范围有限，播放权大部分情况下会按地区划分给不同的出资方。
日本动画面向中国，最早是向港台卖的，没有非常重视面向大陆的销售。因为语言互通，所以更早时候大陆和港台权益分开的情况比较少，但近年来分开的情况是有增加的。不同地区的窗口不同，比如大陆由委员会的A公司销售，亚洲除大陆以外的地区由B公司销售。
2 代理商不同的情况
时至今日，依然存在诸如大陆直接授权，港台通过代理商授权的情况（甚至香港地区和台湾地区的代理商是分开的）。因此呈现在这几个地区的动画成品是不一样的（各自翻译的字幕，甚至配音）代理商授权严格意义上不能算作【不一样的版权方】，因为他们没有获得动画的著作权，所以仍然算作licensee（被授权方）。虽说如此，从获取版权的角度上，找代理商（有代理的情况）是最直接有效的行为。（因为反迂回，licenser（授权方）无法绕过代理商对该地区授权）。
3 播放权以外的情况-同一地区不同权利的划分
目前还没有看过把衍生品开发单独授权的例子，但在未来下游的licensee（被授权方）越来约细分，信息越来越通畅，预测可能会有把播放权和衍生品开发分开授权的案例。（比如播放权给视频平台，衍生品直接给周边电商）
从获取授权的角度，将版权方认作“窗口”，“代理商”显然更具有实际意义，那么1和2讨论了版权方本身不同的情况，3则讨论了题目中模糊没有规定的“权利种类”。但若将版权考虑成著作权，那么无论哪种情况下，都是属于出资方组成的组织。
如有纰漏和不足之处还请指出。
动画版权方都一样，即企划投资方。
区别在于代理商是否一样，但对于「大中华区」来说，代理商一般也一样。
10月新番《宿命回响：命运节拍》，其在整个大中华区的代理商都是羚邦。
但他们把中国内地、港澳、台湾的播放权拆成三部分卖，也就出现了bilibili(中国内地)、巴哈姆特動畫瘋(台湾)、Ani-One Asia(港澳)等多家中文区播放平台。
港澳与台湾的代理商普遍都一样，但中国内地因为某些原因，可能会不同。
《JOJO的奇妙冒险 石之海》在港澳和台湾都是Netflix全球独家，但由于中国境内没有Netflix，所以由木棉花代理。
而本季度的《三角窗外是黑夜》(BL番)，bilibili是整个大中华区的总代理。
但这部动画在中国内地是不能播放的。
也有少数两岸三地代理商全都不同的：
《卡片战斗先导者 第二季》中国内地的代理商为武士道，台湾的代理商为元美国际映像，港澳的代理商为云涌控股。
对日方来说这也是挺棘手的事情。
日本动画在海外往往一口气把整个欧洲、美洲几十个国家的播放权打包卖，甚至Crunchyroll一家常年垄断亚洲之外的全球代理权(覆盖了一百多个国家)。
但在中文区，却要接洽很多代理商。
代理商竞争太激烈对观众不是好事。
西方的Funimation、Crunchyroll、Sentai Filmworks等代理商常年垄断亚洲之外的日本动画代理，版权成本很低。
因为就他们几个，没有其他竞争者。
在亚洲则有中国、韩国和日本本土的几十个代理商竞争，只能互相抬价。
最终付出这些成本的自然是观众。
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