现在真正优秀的日本动画是否越来越少？
首先，我们得承认，日本动画黄金时代的辉煌作品实在太多了。想想看《阿基拉》、《攻壳机动队》、《新世纪福音战士》、《幽灵公主》、《龙猫》……这些作品在故事深度、艺术风格、哲学思考、技术革新等方面都达到了极高的水准，很多至今仍被奉为经典，甚至影响了一代又一代的动画人。跟这些“珠穆朗玛峰”一样的作品比，现在的新作品要与之匹敌，自然会让人觉得“优秀作品好像没那么多了”。
但“越来越少”这个说法，我觉得更多的是一种“感觉”，而不是一个事实判断。为什么会有这种感觉呢？有几个方面的原因可以探讨：
1. 市场变化与商业化压力：
这是最常被提及的一点。现在的日本动画产业，已经是一个庞大的商业帝国。IP（知识产权）的价值被无限放大，很多动画的制作首先考虑的是如何吸引更广泛的受众，如何能够最大化周边产品的销量，如何能够につなが到后续的真人电影、舞台剧等等。这种情况下，一些创作者可能不得不妥协，将一些更具实验性、更小众化、更需要深思熟虑的内容放在次要位置，甚至被舍弃。为了迎合大众口味，一些作品可能会出现套路化、模式化的倾向，导致故事缺乏新意，角色塑造扁平化。
尤其是近年来，“萌系”文化、“异世界”题材的爆火，虽然也催生了不少优秀作品，但同时，“跟风”现象也十分严重。观众会觉得“怎么又是这种剧情？”、“怎么又是这种角色设定？”久而久之，就容易产生审美疲劳，觉得优秀作品的比例下降了。
2. 观众群体与评价标准的变化：
早期的日本动画，很多是面向特定年龄层（例如高中生、大学生）的，或者是纯粹的艺术表达。而现在，日本动画的受众群体比以往任何时候都要广泛，从儿童到成年人，各种口味都有。这就导致了评价标准的分散。一个在某些观众眼中“优秀”的作品，在另一些观众眼中可能就很普通，甚至因为其过于小众或成人化而被批评。
而且，随着互联网的发达，信息传播速度极快。一部动画的好坏，往往在上线初期就被大量讨论、评论，甚至出现两极分化的评价。这些信息铺天盖地而来，很容易干扰个人的判断，让你觉得“好像大家都不觉得它好了”，从而强化了“优秀作品越来越少”的认知。
3. 标准的提高与回顾的滤镜：
前面提到了经典作品。我们回顾那些经典时，往往会忽略它们当时可能也存在的争议、不足，或者它们之所以被记住，是因为它们在那个时代具有开创性或独特性。而现在，随着技术的进步和观众见识的增长，我们对动画的要求也在不断提高。过去的一些作品，如果放在今天来审视，可能也会发现不少缺点。
另一方面，我们对“优秀”的定义也在不断演进。我们可能会更加看重剧情的逻辑性、人物的成长弧光、视觉表现力、音乐的烘托作用等等。当一部新作品未能完全满足我们不断提高的“期待值”时，就很容易被归入“不够优秀”的行列。
4. 信息爆炸下的“被淹没”：
现在每年产出的日本动画数量非常庞大。各种番剧、剧场版、OVA层出不穷。在这种信息爆炸的环境下，即使有优秀的作品出现，也可能因为种种原因（宣传不足、题材不热门、前期口碑一般等）而被淹没在海量的信息中，没有得到应有的关注。很多人可能只是看到了那些最热门、最被讨论的作品，而错过了许多真正值得一看的“遗珠”。
5. 创作者的压力与瓶颈：
动画制作是一个极其辛苦且周期漫长的过程，需要投入大量的时间、精力和创意。顶尖的动画工作室和人才毕竟是有限的。当观众对“优秀”的定义越来越高时，创作者们也面临着巨大的压力，如何在有限的资源、时间和商业考量下，不断突破自己，创作出令人耳目一新的作品，是非常困难的。有时候，一些作品的瑕疵，可能正是创作者们在巨大压力下不得已的妥协。
但是，我们也不能忽视现在依然有很多优秀的日本动画：
尽管有上述种种原因让我们产生了“优秀作品越来越少”的感受，但我认为，真正优秀的日本动画并没有“越来越少”，而是我们获取信息的方式和评价标准发生了变化，同时，优秀作品的“生存环境”也更加复杂了。
我们依然能看到一些制作精良、故事引人入胜、艺术风格独特的新作品。例如，近几年来的一些剧场版动画，如《你的名字》、《天气之子》、《鬼灭之刃剧场版：无限列车篇》、《咒术回战0》等，虽然商业上的成功是毋庸置疑的，但它们在技术层面、故事讲述、情感渲染等方面也确实有其过人之处，赢得了大量的观众喜爱。
一些电视动画，虽然不一定能达到当年《EVA》那样的哲学高度，但也在各自的领域做出了不错的探索。例如，一些改编自漫画的作品，在保留原作精髓的同时，用动画的语言进行了精彩的诠释；一些原创动画，也在尝试新的叙事方式和视觉风格。
更重要的是，我们现在有了更多获取和接触动画的渠道。通过网络平台，我们可以轻松地接触到来自世界各地的优秀动画作品。虽然我们可能更容易被热门作品吸引，但只要我们愿意花心思去挖掘，依然能够找到那些低调却品质卓越的作品。
总结一下我的看法：
“真正优秀的日本动画是否越来越少”是一个非常主观的问题。我的感受是，观众对“优秀”的定义在提高，市场环境也在变化，这些都可能导致我们觉得新作品不如过去那么“惊艳”。但日本动画产业的整体体量和发展速度依然惊人，优秀的动画作品一直在诞生，只是它们可能面临着更多的挑战，或者不那么容易被我们发现。
或许，与其纠结于“是否越来越少”，不如保持开放的心态，去发掘那些真正打动你、让你有所思考的作品，无论它是哪个年代的。毕竟，动画的魅力就在于它的多样性和不断创新的可能性。
网友意见
是少了很多，按比例也确实“越来越少”。（下有大量主观嘲讽，谨慎入内）
就想说一句：80年代的番不能算老古董啊！！你顶多吐槽下屏幕比说不习惯，但画质分镜什么的很多时候一点不差呀。而且这个产业并不是线性发展的，1980-1998之间做的番数量有多么稀少，垃圾哪有那么大脸能被做出来？98-2010是个人心目中的黄金时代，对98年及以后出生的人来说你把这个时间段出来的叫“老番”我还勉强能接受，但10以后，尤其是12以后的，统统都是新番了啊！
现在做番跟逛肉铺一样每一季噼里啪啦挂一打让你随便看随便挑，尝一口就放弃太正常了，有的季度甚至一部愿意尝一口的都没有，但我记得黄金时代一般喜欢看番的人可是当季头牌一部不差全线吃的（起码4部吧），并且Top1和2这种人气级别的是会扩展到其他普通路人身上的（非常好推安利），比如09年钢炼FA，凉宫。
现在的新番，特别指一下近三年，数量爆炸，（平均）质量急剧下跌，安利完全推不动，本来就在圈里的都推不动，更别说往圈外推了，每年——还不是每季——能出三部口碑爆棚的就算很不错了，这情况也太糟糕了。
现当季我就看了两部很多人推自己也有点兴趣的，后街女孩和工作细胞。
好看么？可以，合格，声优不要钱系列，我甚至在有些画面上笑了出来。然而，然而，然而，我是看过摇滚双面人（2008）和萌菌物语（2007）的，在同种既视感下我真的说不出凭什么前俩得到的资源和声誉要远高于黄金时代的那俩“老番”，更给不出高分评价。而且平心而论摇滚双面人和萌菌物语在当时也根本就还是小众番甚至算不得非常优秀。
真正优秀的文艺作品一定是很好推安利并经久不衰的（长篇占优势），大众口味例如猎人，钢炼，噬魂师，攻壳，心理测量者；小众但吃题材的死粉很多的例如星际牛仔，黑礁，怪化猫，皇家国教骑士团，混沌武士，宇宙丹迪；
而你完全推不出去且热度转瞬即逝的番，很多时候就是因为它很烂，无它。
看这标题，我还在猜测题主会用怎样的方式来嘲讽如今的业界。亏我还脑补出了题主搬出各种1960s——1990s的老动画作例子，从分镜、演出、脚本，到动画公司的集资模式、集均成本，甚至到摄影、色彩、道具设计等各种角度来评判古今动画差异。
结果为什么连《约会大作战》、《罪恶王冠》、《未闻花名》、《斩赤红之瞳》、《一拳超人》都算老番了？他们难道不是“现在的日本动漫”的代表吗？？
是我比较没有时间概念，还是题主穿越了...？
最近优秀的动漫的话，汤浅政明这个名字题主了解一下，他最近参与的几部动画都强无敌呀，《春宵苦短，少女前进吧！》、《恶魔人爱哭鬼》、《乒乓》、《四叠半神话大系》（2010年）等等，算符合“新番”的概念了吧，够你看的了。
渡边信一郎这个人物，题主也可以了解一下。2010年之后他参与过《银翼杀手》、《死亡游行》、《东京残响》、《坂道上的阿波罗》、《太空丹迪》，这些你都可以看一看。当然，我是比较推荐你去看他导演的《Cowboy Bebop》的，但是毕竟这么老的动画，题主接受不了也很正常。
其他的话，《三月的狮子》第二季和《白箱》在bangumi评分排名都已经快全年代前10了，还是在一分党已经抵达现场的情况下。一部是温暖人心的优秀治愈作，一部是揭露业界的励志职场作，题主真的不考虑看一下、涨涨见识？
还有令人惊艳的《来自深渊》、热血运动漫改《排球少年》、《宝石之国》，不考虑看一下？（《七大罪》和《我的英雄学院》听室友说很不错，但我还没看，就不云了_(:3 」∠)_等我看了原作漫画再说）
其实一个萌新看的动画稍微多了，说说骚话是很正常的，我还蛮能够理解题主的，毕竟很多人都是这么过来的。但是在发表激进言论之前，最好先多涨涨知识比较好哦！
比如，Youtube上有一个关于日本动画发展历史的系列视频，从1907年的最早的片长只有3秒的日本动画短片——《Katsudo Shashin》开始，一直讲到2014年的新番，比较能开拓视野，干货是很足的：History of Anime（缺点就是视频老了点，是2014年的）
再比如，题主可以看看如下两个视频，销量和评分都是挺常用的两个数据的：
要是拿个《星空清理者》，《星际牛仔》，《阿基拉》，《攻壳机动队》来踩几脚现在的动画，那还算有点逼格
你拿个SAO，约炮，罪恶皇冠出来，说这是“真正优秀”？
玩梗多，名声响就是好作品？那比利王都能拿奥斯卡了
这不叫真正优秀的动画，这叫真正成功的商业炒作
骨王一亿一季的播放量，照答主的标准，那就是宇宙神作了
火不火和好不好完全是两码事
这就是萌二和动画爱好者一直以来的争端问题。
萌二要有视觉刺激，要有娇顫配音，要有装逼配乐。泽野就是这么捧起来的，可你细细去听，那些曲子大多都是一个套路，换汤不换药，而且大多宏大而空洞缺少感情。
少去看那些跟风玩梗的，多看看番吧。
最近的就有《Megalo box》，《我的英雄学院》《比宇宙更遥远的地方》
再往前一点的《宝石之国》，《少女终末旅行》 ，《幻界战线》，《春晓短浅，少女前进吧》
就算播放量垫底，我也要吹爆《少女歌剧》
-----跟新-_--------------_-------------
有人觉得我是在说骨王坏话，那可真是冤枉。骨王作为吃饱了趁着的另类装逼番，我还是蛮喜欢的，三季也一直在追。
我把骨王拿出来这是因为这番的播放量是B站顶尖的（我都怀疑有人在刷）
re：0当时超火的吧，玩梗玩疯了都，雷姆拉姆cos满天飞，25集1.6亿，骨王两季26级，2亿播放量。。。。。。。。。。。。
再说明白点，re：0和骨王之间差了一部京紫
骨王好看吗？好看。但是要问我这番有啥特别出众的东西。。。我真想不出来。更想不通为啥这片子的播放量能日天日地日空气。
这大概就是无上至尊之人的魅力吧
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